强哲

        刚看完《强哲》，再看《少年菀得》，觉得菀得分明就是强哲的少年叛逆期啊。
        假以时日，菀得再长大5年，也会变得像强哲的名字一样，强：坚强面对生活；哲：有智慧去明辨是非。
        当然，这么说不只是因为主演都是刘亚仁。
        两个角色的故事和背景有差别，但是细想起来，其实两个角色很相似。
        菀得和强哲都处在社会底层，家里经济条件较差。看住房，强哲的家庭条件可能好些，但是也没有任何积蓄，不然强哲不用打工那么辛苦。
        菀得一直在单身父亲的抚养下长大，因为父亲的残疾感到自卑，有点儿孤僻。强哲的母亲生病前，父亲也许在家，但是他也曾对母亲抱怨过：“父亲有什么值得想念的，只会让您流泪!”可见，强哲的父亲应该是个不靠谱的男人，不光让老婆流泪，也不会让强哲感到骄傲。
        强哲在家乡打工，不是技术工，而是力气活儿，在中学时期，学业成绩肯定不会好，即使不像菀得那样倒数第一，也得是差生。
        两个人都身手利落，菀得学习搏击，要比强哲身手好，但是强哲也不弱，看他一个扑救加翻滚，从卡车前面救下黑帮老大，身手就相当敏捷。
        面对强敌的时候，两个人打架都有一股子狠劲，眼神有杀气。
        喜欢女孩子，喜欢的也是距离自己比较远的好姑娘，一个是班级第一名，一个是首尔小姐。
        追求女孩子，也都是表相老实，脸上总是一股羞涩的表情，但是很敢去表白。菀得还小，所以选择用写情书的方式，强哲长大了，就更直接，往女孩子脚下扔冰块。
        菀得一开始没有朋友，后来前座的男生总是找他说话，虽然那个男孩子有点儿讨厌，但是时间久了，也许就能成为菀得的朋友，变成强哲身边那个不断惹祸的唯一朋友。
        
        菀得的转变，班主任老师是个转折点。
        强哲如果有这样的叛逆期，转折点也许就是妈妈。从电影的很多细节上看，强哲的妈妈，应该是个热爱生活，性格细腻，很会照顾人的温柔女人，还有点儿浪漫。
        强哲会被妈妈的爱感动，就想菀得终于理解了老师和父母一样。
        
        两个电影连接起来看，就是一个底层少年的挣扎求生记。
        《强哲》的黑帮戏部分有点儿过了，一波三折有点儿超现实，强哲死里逃生也就显得太勉强。但是，这个结局是我希望的。
        这个少年那么艰难地、正直地长大了，他配得到这样光明的结局和温暖的未来。

  影片是刘亚仁和郑有美主演的，其中还有一位韩剧专业户，那就是强哲母亲的扮演者。她在各种韩剧中出演过各种母亲，奶奶，令人印象深刻。
  强哲是一个小时候独霸学校的痞子，长大后他伴随着父亲的离世所长大，亲眼看到好兄弟变成真正的痞子。再后来母亲得了痴呆症和身体机能疾病，全身都要动手术（被镇里人称为海伦凯乐）。他不堪重负。从而向黑帮借钱，由于他之前看到了黑帮杀人因而陷入了更深的黑帮争斗，最后母亲的肝脏求了儿子，这也与母亲在痴呆时候说的话呼应了：“儿子，我一定在死前把欠你的债都还清了再离开，结果她真的做到了。”
  影片很感人，演员的表演都很到位，尤其是郑有美。她虽然戏份不是最多的，但她的表演却最令人难忘。我最喜欢的就是强哲能打的特点。很多电影就是这样，不愿意打架的人其实都是最能打的。这样看起来才有意思。强哲好朋友宗秀的父亲在片中是个无足轻重的角色，但正是由于有他的过场戏才更让人体会到父爱与生活的意义。让人明白了什么是真正应该坚持下去的。他在孩子年幼时伤害了他，但在未来的日子里一直在努力地修复着他们之间的父子关系，从未改变，最后终于宗秀吃了父亲做的饭。之所以好吃不是因为父亲真的放了调料，而是在孩子记忆中父亲做的饭菜的味道是不放调料的，他不知道父亲早已经厨艺精湛了。
  生生活活的一辈子真的需要快乐，每个人能认识彼此不是只有缘分这么简单，我觉得还有很多前世的姻缘才会换来今生的相遇。更何况父子、母子这样更加亲密的关系。这样的关系之间没有债，没有谁对不起谁，谁欠谁的一说，都是最亲密无间的人，何谈这些。
  黑帮这条路走下去一定是死路，这个观点也是电影所表达的。痞子和真正的黑帮的区别就是义与德。小混混是不可能走到最后的。
  强哲真心幸运的遇到了自己的爱人，一位热爱旅行、懂得生活的姑娘。她的故事到最后也没有揭晓，但是我们观众更期待她和强哲未来的故事。会不会亡命天涯呢？

首先我要承认自己对刘亚仁的偏爱，这会很大程度地影响我对《强哲》的评价。我是看《密会》入的坑，一开始的喜欢是由荷尔蒙驱动的，但是后面去了解了刘亚仁之后，单纯的由荷尔蒙激发的迷恋逐渐转化成理性而更为持久的欣赏：这是一个对世界有着自己一套坚定而独特的哲学的演员。
        说回强哲。
        其实我还挺喜欢这些小题材、小成本、小人物的电影的，就像悲伤的时候就要听悲伤的音乐，知道在这个世界上不是只有你一个人感到悲伤，不止你一个在挣扎，然后就被安慰了。
        比起亚仁在老手中展现的演技，我更喜欢他在强哲中展现的演技（最喜欢的还是李善宰），我也不是很会描述演技，反正更打动我，隔着屏幕感觉到了他对妈妈的心疼，对爱情的坦率，对不易的生活的隐忍和努力。
        我印象比较深刻的是，强哲说他还没有离开过釜山，这里有点让我想流眼泪。生活条件稍微好点的小孩，从小就在心里装满的各种梦想，想到外面的世界去看看。但是像强哲这类处于社会底层的青年或小孩，在还没来得及想明白自己的梦想是什么的时候，就要开始回答生活抛出的一大堆问题。遗憾吗，当然遗憾，遗憾没能有一个幸福的童年，没能像别的孩子那样被妈妈照顾，但也正是这种情景造就了强哲身上最让我感动的品质：生活不易，甚至没有喘息的机会，但我还是努力的成为了一个正直而善良的人啊。强哲身上没有那种“我应该成为更好的人”的怨天尤人的不甘。
        还有他对爱情的坦率，喜欢就直接跟人说“我对你有感觉”“嗯~你对我有意思吧”，这比遍地都是的虚伪的“推拉”要好太多。
        总之就是，艰难的生活和他的纯真对比的太明显了，让人有点心疼，忍不住希望他的人生能迎来春暖花开的一天

《孝道二片》

偶尔看见这二部片子，观故事梗概，似乎都有个“孝”字为先导，好奇之下，凑在一起看看！
他们分别是
1、香港导演毕国智 Kenneth Bi的《控制》（老实说，我真的是孤陋的，这位导演及其作品《海南鸡饭》耳闻，但也未睹啊，其他就一概无视了）。
2、韩国导演安权泰的《强哲》。

东亚文化的同根同源，使得孝道风气一贯。影片的编剧采用此为说故事切入，一直存在，从武侠片的替X报仇、枪战片的X命难违、伦理片的双亲之情，浓浓郁郁，长久不断。
本片在地域上有差异，铺陈故事入高潮倒是都采取涉黑、涉暴、涉凶。
《控制》科幻了些，《强哲》写实了些；
《控制》脑多了些，《强哲》情多了些；
《控制》想控制住观众，《强哲》想强折观众吗？

整体而言，前者插入式广告明显，玩弄逻辑思维、推断判定形式，讲故事弄些旧的新花样；
后者平铺直叙，多展示韩国男人的刚强硬折，但为了展示这个东西，编故事方便起见，就拿黑社会开涮了，还顺带嘲讽下日本黑社会。其实看来看去，似乎就是高利贷组织者。

其他更多的，也没啥了吧！
总之，东亚文化“孝”字做文章，混杂些观众喜爱的科技元素、暴力凶杀元素，凑合出了二部影片！

号称釜山凯伦的强妈是剧中演技最好的一个。喜欢她说我叫金泰熙的样子，有一点何赛飞的味道。

韩国黑帮太挫，帮内一个靠谱点职业杀手都找不出来。日本黑帮老大是个听老婆话的好男人，居然放过了行刺未遂的强哲。
都说高福利养闲人懒人，套在本剧真是一点不假。活该你们如此堕落！！！据说日本山口组先是被来自中国的东北帮打趴，尔后东北帮又被福建帮打趴，至今已沦为仪式感的存在，小弟们定期穿黑制服大玩cosplay ，一旁有警察巡视，如此而已。是不是很像明代的倭寇之乱？背后的大boss是中国商人汪值，大帮凶是中国海盗徐海。

韩国导演多左翼，特点就是理想大于常识，永远活在过去的印象里。剧中强妈有糖尿病要换胰脏，有一个修女模样的人居然对强哲说便宜的供体都来自中国，怕有病，要好的当然得韩国本土的。
亲，你知不知道中国物价飞涨啊。我认识某土豪在新加坡动手术换了胰脏（推测供体来自周边国家），理由是国内供体稀缺，几年都排不上，比不上东南亚价廉物美货源充足。

生活的绝望和希望从来不是这样表现的。强哲拿黑社会的钱为妈妈续命，靠日本黑社会解决了韩国黑社会，母亲的肝脏又救了儿子。大难不死的小强追随首尔小姐离去，深藏功与名。

最后说一下我最爱的小刘的颜吧。看过张玉贞和密会，又看了早期的西洋古董果子店和少年莞得，加上这一部，不难发现，他鼻子和下巴都更突出了，侧脸从原来的直面型变成了凹面型，好在还保留了个人特色，只是更俊朗更有男人味，散发出浓郁的荷尔蒙的味道。
但我真的好为他担忧啊。今年五月的中国行里看他一直托着下巴，不知道是不是担心会掉下来。须知天然帅哥不常有，塑胶花朵不常开，希望他是打的玻尿酸，不会对身体造成不可逆的伤害，等过两年消退了再打就是。