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很喜欢这部剧所呈现的色调,由于没有去过日本,所以不能细细的讲出来是何等味道,尤其雨天,园景,庭院灯,金鱼,日式木质建筑,楼阁,和服,竹林盘,流水,俯视角等元素组合在一起的时候,让人有穿越时空的感觉。精致的技艺,与对于传统的传承似乎都是日本民族精神内涵的一部分,某一种程度上承袭传统似乎被归为普遍的价值取向。 日本人讲究专注内敛,日本文化尊崇" 工匠精神 ", 如剧中讲 " 京都的人不走出去就不知道世界有多大。四周都是品质超群的东西,光培养了鉴赏力,但是自己能做什么,想做什么却不知道了。" 这是在认可自身价值的同时又发现自身的缺陷,带着点自我嘲讽却也有想要拓宽眼界的期许,态度算是谦逊,野心实则很大。
鸭川与塞纳河的浮光,南禅寺和圣母院的掠影,迷醉于西阵的细腻绝美,然而风光之外,川端康成的沉静荡然无存,浮于表面的传承,如同桥本爱穿上和服敷衍的歌舞,那颈项之美只存在于静态,就如古都的味道,无法和新干线融合。 “千重子,你一定要幸福啊…” 是啊,生活不会如他们看到的那般云淡风轻,不管晴岚、雨雪,都要像北山勃勃的青松,不屈的活下去。 川端康成的这本原著有多个电影版本,得看原著和几个版本比较一下才行。原以为《古都》是很老的故事,没想到是现代的,现在还有现实意义,日本文化的东西拍出来了,不知道老的版本是否更好。 整体还算不错的电影 真的值得一看
虽然我一般都用原文,但这个原文有所不同,因为只有“古都”两字才真表现此片。
作品显然是根据川端康成的名作《古都》后续而成。在川端康成的作品中,也确实中只有古都可以表现,在京都这个日本古都中,一对孪生姐妹过着不同的日子,自小分享,大后重逢。文章也没有结束,其实也无所谓结束,这只不过是千年古都上演的亿万计人生故事中的一曲。
而此片可以看到这对孪生姐妹成年后各生下一女。两个家庭中的不同生活,事实上这里的古都已经外溢到了世界,因为贫苦的苗子的女儿中田结衣正在巴黎学习艺术,而千重子的女儿舞也最终来到巴黎,在结束时与结衣相遇。
而故事情节则相对较淡,无非是两个新一代的人生困惑,要不要继承家业以及在艺术上无法突破自我的束缚。
景色、音响等无疑是极美的。可是理解为京都的宣传片。不过略为美中不足的是,日本对欧美的奴化还是过于深重。不管是在京都还是去欧洲,日本似乎都需要欧美来认同所谓日本的美。这在已经2016年来说,无疑是有些可笑了。为什么没有中国的元素?是否潜意识里还认为中国只是暴发户,配不了日本所谓的千年文化,真是颇为可笑了。古则古矣,物能古,人不能古。
看过古都也有两三年了,当初看的是古都和名人的合订本,晚上翻到这本书心血来潮搜了一下电影,我也是醉了,这么好的作品,意犹未尽的结局,被拍成了什么玩意......
原著篇幅也不短,小细节很多,如果用电影的形式完完全全的展现出来是多么美的一件事情啊,偏偏画蛇添足,蛇画的丑不说,这足添得是又臭又长......
不说了,真tm是罪孽,气人。
女人们活的太拘谨了。
3.5 东山魁夷的画太有灵性,和服腰带图案与实景都美得不像话。岚山的红叶、渡月桥与竹林小径、北山笔直参天的杉林、暴雨中相拥的姐妹,城内严冬积雪的屋顶、夏季巨木枝叶掩映的寺庙…场景太美。比原作往下延伸了一代,面临人生路口时的迷惑与选择,千年古都住民的文化身份在出走与寻觅中渐渐确立起来。
癥結是:這部片到底想拍給誰?我不覺得新觀眾會懂結尾重逢的意義,但更不覺得川端書迷會諒解《古都》堂堂續集莫名奇妙成了《花的華爾滋》的變體。20年後這個新設定太糟糕,姊妹終生不見的前提在網路時代必然不復,但當隱士苗子都懂視訊了,京都商家千重子卻仍在撥算盤!這可不是古意,而是滑稽。
就像拍给外国人(欧美观众为主)看的京都文化宣传片。夹杂着某种文化不自信(需要外国人去认同)。
颇具文学气质,克制、细腻,大量的空镜与川端康成的物哀风相契合,故事与基氏的《两生花》有异曲同工之妙。古与新、动与静、京都与世界、疏离与融合——这些微妙的关系都化作最后那段久久地凝视。
根本就是《新都》啊,生气,最喜欢的一篇川端康成,结果被拍的棺材板都快压不住了。
古都双城记。开篇极好,失去之美、古都之美,服饰花道书道之美,但还是少了人文地理观感。回忆复现后便露出改编的各种刻意和做作。
年度最佳,一定会去再看一遍。画面和配乐及其及其出色,。数不清的画面一旦定格就是张美好得不行的摄影作品,配乐即便在高潮段落也丝毫不突兀。后半程眼睛在没有觉察间从浸润到夺眶而出,整个过程情绪波动不大,眼泪却没法止住。松雪泰子气质身段,完美演绎和服美人,桥本爱两幕扇舞惊艳得无以复加。
大量空镜,文学化表达,时间平行,空间平行,闷......这些元素只要一个关键词就能串成一部佳作:京都。岚山竹林后的小屋、闹市里的神社、鸭川边的骑行、吴服屋的和服展还有贯穿全戏的京都弁,满满的都是风韵。人人演技在线,最后的对视惊天动地。
经典名著真的不是随随便便就可以拍成电影的,新人导演想以现代的舞台来还原<古都>中所散发出的那股“失去的美”,但电影只做到了“映像美”,整部作品更像是一部拍给海外观众看得京都文化宣传片。不过制片人确实厉害,可以请到俵千家,花道大师,书道大师等日本各方面的权威
暗部不夠黑,亮部常過曝,散光太嚴重,畫面沒層次,像沒調光的LOG檔;故事也沒說好,主題不明確,誰在意最後兩人相遇?⋯⋯(以下省略)
完全是私人的感受。京都之行的最后一晚,能看到这部电影,ほんまにほんまによかった。
去年出来的电影,今年终于看到了。这个版本改编的很好,插入传统文化继承者家庭新生代对于人生选择的迷茫的传达的很到位,就算没有做出对和服店铺的继承选择,但在传播文化中做出了选择。这也是一种继承与新生。最后的相遇,真的是命中注定的一种缘分。真的改编的很用心。
京都的新舊文化分野,不似巴黎建築的內外嚴明,也不似巴黎穿搭的參差隨意。總是無可奈何而變,可送舊迎新,倒也坦然。有兩場戲很觸動我。一是秀男送關門展的帖子來,不忍看昔時手織的腰帶。一是舞去商社面試,人家說:打起精神!妳若錄取,可要做京都門面。自忖是最能保守傳統的人,可傳統都哪兒去啦。
这个算“新.古都”吧,数码相机、智能手机什么的,整体还行,三星半,内景、空镜头拍得很舒服,最喜欢的昭和味道没了,变成了浓浓的平成味道,女神松雪泰子一如既往的美丽,建议在播放器上调成黑白来观赏,弥补缺失的昭和质感。拍川端康成,还是市川昆才能胜任!
好多版本。
喜欢京都的口音,糯糯的
美是美的,但像旅游宣传片一样单薄,回忆部分则像原景重现
慢归慢,毕竟是京都的味道。
京都的人不走出去就不知道世界有多大。四周都是品质超群的东西,光培养了鉴赏力,但是自己能做什么,想做什么却不知道了。