从前有个小女孩,满怀着天真的梦想,希望成为广受瞩目大明星,她始终相信梦想有一天会实现,尽管只收到无数无视和嘲讽。小女孩慢慢长大后,不堪的出身将她排除在同龄人的社交圈之外,没人愿意注意她;更有一些可恶的男性强占了她的童贞,将她推入冰冷的深渊。再后来,残酷的生活让女孩变成一个生命力强大的糙女汉子,挣扎在男人堆里艰难谋生。她想,她受够了那些男人,也再不会爱上他们。于是,命运让她邂逅了一个稚嫩的少女,她深深地爱上了她。但弄人的是,爱情没有给予她救赎,在她想为爱情重回阳光时,反而使她深深地沉入地狱。
派蒂·杰金斯(Patty Jenkins)执导的《女魔头》(Monster)是2004年评价最高的作品之一,荣获第76届奥斯卡金像奖等奖项。影片改编自真人真事,讲述了一位身世多舛,备受男性侮辱的社会底层女性,在爱情点燃生命的热情之际,如何在追逐爱情和与残酷的生活本身较量的过程中,成为公路杀人女魔头。查丽兹·塞隆(Charlize Theron)在影片中饰演头号女主艾琳·沃诺思(Aileen Wuornos)。
现实中,艾琳·沃诺思出生后不久,16岁的母亲就和父亲离异,随后她便被母亲扔给外祖收养。11岁她便在学校涉足用性交易烟、瘾药和食物,并与哥哥发生性关系。她的外祖父也经常对她实施性猥亵。14岁的时候,艾琳怀孕——是外祖父的朋友强奸的产物。儿子出生后几个月不到,她辍学并被外祖父扫地出门。之后她嫁给过一个69岁的老男人,但不久就离婚,并数度因酒驾和偷窃、持枪射击等罪名被捕。在此期间,她和一位同性恋酒吧的女侍莫尔(Moore)邂逅,两人迅速同居,并靠艾琳在公路招揽的性工作获得的收益支持两人的生活。最后艾琳因杀人被捕时,却正是莫尔提供了关键的证据。而直到最后被处决时,艾琳仍然相信莫尔还爱着她。在精神病患检核表检核中,艾琳得分为32(总分40)分,一般分数在25或30以上就可判为精神变态。派蒂和塞隆在电影中,以令人钦佩的勇气和仁心艺术化地塑造和演艺这一角色,给予这个犯下七条性命的女人充分的理解(并不是宽容)。深入地刻画其不断试图战胜“不可抗拒”命运的渴望和尝试,以及现实社会对她种种歧视和蔑视的悲剧现实。
# 关于艾琳·沃诺思的资料参见维基百科:
//en.wikipedia.org/wiki/Aileen_Wuornos艾琳·沃诺思女朋友对应的影片角色是希尔比·沃尔(Sellby Wall),由克里斯蒂娜·李奇饰演。沃诺思和希比尔在一家同性恋酒吧邂逅,并迅速坠入爱河。为了和爱人有独处的空间,沃诺思更加积极地在公路上招揽顾客赚钱。但在其中一桩交易上,她遇到了一个有性虐待癖的男人,为了自卫她枪毙了他,并拿走他的钱和车。借此,她有了和希比尔长期住宾馆的第一笔钱。爱人的纯真让沃诺思看到了希望般的曙光,再次燃起了生的渴望,她开始试图找到正式的工作来养活彼此。但所有的正经工作单位都以她有犯罪前科、没有大学学位为由拒绝了她,哪怕在最终她向一个黑人女性招待员吐露真情时都无法获得理解和帮助。
而同居后,十八岁的希比尔一步步向艾琳勾画她对生活和爱情的美好幻想——关爱、派对、房子、购物、饰品、游乐场甚至沙滩边上的别墅。陷入经济窘境时,她责问艾琳为什么不继续卖淫来赚钱。在知道艾琳杀人后,她还要求艾琳坚持干完最后一桩——获得一辆车子。爱人对“美梦”的渴望也推动艾琳越走越远。
查丽茨·塞隆在这部电影中的表现给人带来非常深刻的印象,她在影片中有化妆使接近真实的艾琳·沃诺思形象,但在整部电影过程,我们仿佛没有看到带妆的演员——只有原原本本的艾琳·沃诺思。这一点尤其体现在她对眼部和肢体的控制上:去见爱人时用心洗刷自己的身体并不时偷偷对着房间里的镜子打量自己然后露出得意的眼神;在不同男人轿车中的讨价还价时的神态与手势,如此水到渠成;在初次射出子弹时内心的惶惑、恐惧和癫狂以及在女友面前的勉力转换……表情和肢体之真实和到位堪称卓绝。
在这对主角的爱情中,艾琳是保护者和供应者,骄傲地负责养家糊口并竭力满足希比尔的渴望。纵然经历过无数摧残,但这个女子内心仍然有着美好风景,而爱则是这片风景得以供应她整个人生命延续的唯一源泉。片首,艾琳走进酒吧前在内心说,她只有五块钱,如果上帝不能指引她将钱用在刀刃上,她就选择自杀。正巧,一脸稚嫩的小女孩希比尔对她展现出善意,聊天、抚摸和赞美——终于艾琳遇到了一片绿洲,虽然这片绿洲实在过于稚嫩,且无知而虚荣。艾琳是直女,但对于一个底层性工作者而言,她的爱情——如果存在的话——绝对和性无关,她已经厌弃了性,也厌恶那些男性。而希比尔,叛逆的娇娇女,一向被父母保护的很好,没有社会化的事故和对妓女的蔑视。她是不成熟的、自私的,她的爱情或许源于这样一种希望——一种存在话本里面的真实——偶然邂逅、与众不同、浪漫的爱情、独立的居所、木马和摩天轮、沙滩和别墅。她给予她理解的爱,但她不理解生活,也不关心艾琳的钱是从哪里来。她的无知和不可靠,究竟该归结为人性还是归结为太年轻?在一切没有发生之前可以说是因为太年轻,但一切发生之后,她在为自己开脱指罪艾琳时,用爱的名义强迫艾琳认下希比尔自身的罪时,年轻还是理由吗?
爱情催促艾琳去卖淫赚钱;心怀恶意实施性虐待的男人扣断了艾琳心中的底线,触发她自童年以来对肉体交易的极端厌恶和长期被欺辱的悲愤的大爆发。在第一次自卫杀人后,她在内心一边惶恐一边为自己辩护。然而,底线一旦被突破就不再是底线,而成为一个发泄的窗口——艾琳对爱情的渴望和对男性的报复的窗口。艾琳只有一个朋友,一个越战老兵(布鲁斯·邓恩,Bruce Dern),他给予力所能及的帮助,作为一个长辈。但是对于底层人民而言,同是天涯沦落人的互相慰藉不顶用——整个社会主流,尤其是体面阶级对他们依旧充满蔑视和敌意。最催人泪下的一场戏是一个好男人(斯科特·威尔逊,Scott Wilson)的死亡,他本意是为了给孤行的女子撘顺风车,劝诫和帮助她。艾琳明显是动容了,她眼神充满纠结和痛苦,甚至有些颤抖,但一切都来不及让她思考,希比尔催促着要一辆车。她也说服自己,为了掩盖以前的罪恶,他必须死。如果他出现在她尚年幼的时候,帮她找一份工作,或者送她上了学,生活该会变成更为平淡但幸福的模样。这份救赎的善意终究来得太晚。
我们仇恨犯罪分子,若有若无地歧视贱职工作者,理所应当的,因为他们的罪行和卑贱的职业。但罪行和贱职并不等于这个人。正如著名影评人罗杰·伊伯特的精妙评论:“我开始意识到,它其实是神学上爱的美德的一次体现。它拒绝刚性地对待沃诺思和她的故事——相反,它坚持视她为上帝的造化物,值得我们关注。她被生活残忍地扭曲,本已看似无法再有向善之心,但当她人生第一次感受到爱时,她还是尝试着想要做一个更好的人。”这该是影片最启发人的地方。在国内对沃诺思的罪行也多有报道,按照一贯的套路,罗列罪行,谴责反社会和心理变态,顺带以“女杀手”为噱头吸引流量。这种现象是不应当持续下去的。
我们在生活中,每个环境都有许多所谓的“loser”,但我们的态度并不乐观。举一个最常见的例子:在学校,成绩好的学生往往看不起倒数的学生,富人家的学生往往看不起穷人家的学生,名校的学生往往看不起非名校的学生——有些幸运的学校会加以开导,但是更多地方是任由这种若有若无的歧视弥漫。许多年后,有多少弱势群体能够实现“逆袭”?有多少人又要长期背负着压抑和愤懑?这些看似微不足道的失落和情绪弥散开来会是多么一股强大的负能量?但相对而言,这个例子中的学生们还是幸福的,他们至少都拥有继续接受基本教育和被保护的权利,至少他们拥有家庭和朋友——生活还是给予了他们相当多的积极帮助。
然而,在艾琳的战场上,她孤身一人,没有战友,也没有足够的智慧和知识武器。她赤手空拳,莽撞而冲动,用暴力的手段摧毁了受害者和他们的家庭,同时也摧毁了她自己。她的行为不容原谅,但她的一切作为都有她的理由——而这些理由就是影片试图传达的最重要的部分。
「All you need is love and to believe in yourself. Nice idea, it doesn't exactly work out that way.」
「Life is funny. It's hard. But it's also strange, how things can be so different than you think. I remember I was just a kid in before age club. Set up this beautiful gigantic red and yellow ferris wheel. It lit up to night sky. They called it... The Monster.」
「People always look down their noses at hookers. Never give you a chance, because they think you took the easy way out, when no one could imagine the willpower it took to do what we do. Walking the streets, night after night, taking the hits and still getting back up.」
「Lots of people have bad lives, and they still choose to move towards the light. Otherwise we all be hookers and druggies.」
「Love conquers all. Every cloud has a silver lining. Faith can move mountains. Love will always find a way. Everything happens for a reason. Where there is life, there is hope.」
看见海报了吗?看到影片中那个满脸是斑点、披头散发,浑身是赘肉甚至有点啤酒肚的主角了吗,这个估计在大部分人的审美中都会被纳入“丑女”行列的人,居然是查理兹·塞隆,没错你没有看错,我也没写错就是在好莱坞以美艳著称的大美女:查理兹·塞隆。在观看本片之前我就听说这位美女为了演好这个角色故意扮丑的同时,增肥30磅,对于一个模特出身的演员来说,如此多的肥肉出现在她身上,真不知道她是如何容忍的。于是那位光彩照人的大美女就此消失,取而代之的是一个“黄牙齿,满脸雀斑,象职业拳击手一样身材壮硕的粗俗街头妓女。真的很难想象“迪奥”广告中那个身材妖娆,《白雪公主和猎人》中那个面容妖艳的绝代芳华,居然能丑成这样,真的很难将反差如此巨大的角色联想到一起。而我在看这部电影的时候,有几个对演员面部的特写镜头我还特别仔细的观看了一下,真的只能隐约的看出一些轮廓来,不得不佩服演员对于角色的牺牲和好莱坞化妆师的水平。
影片名为“女魔头”,听说还是根据真实事件改编,影片中的主角“艾琳”真的是一位连杀6人的连环杀手,是一位地地道道的“女魔头”,影片讲述了她是如何从一位普通妓女,到迈出杀人的第一部,再到嗜杀成瘾,成为当年佛州境内,声名显赫的“女魔头”的一系列经历。影片也通过镜头展现了美国社会的诸多问题,教育问题、女权问题、枪支管理问题、同性恋问题,还有个人的道德以及社会责任问题等等等等。在那样一个年代,一个女子是怎么变成冷血杀手的现实,值得众多人去关注。反观如今国内的社会环境,拜金思想日益弥漫高涨,全民的道德底线日益沦丧,个人的社会道德和社会责任已近乎无人关注,各大主流媒体以及家庭教育的灌输无不以金钱至上。在此等环境之下,又是在我们国家这么一个不倡导任何信仰的过度,若然出现个把连环变态杀手也是指日可待。
一切的牺牲和努力都是有回报的,将扮丑发挥到极致的查理兹·塞隆,凭借在该片中的出众演绎,一举斩获当年的奥斯卡影后,小金人到手,一切的付出也就值了。
从前有个傻乎乎的小女孩,像很多小女孩一样喜欢洋娃娃,渴望变成甜美清纯的偶像明星,长大后她遇到了很多男人,把她变成了女汉子,后来她不再喜欢男人了,开始喜欢小女人了,再后来,她变不成甜美明星,也不再是女汉子,天啊,她变成一个怪物。
Charlize Theron想要摆脱花瓶的转型之作
单纯不一定是外表的纯洁。
需要好大好大的牺牲才能拿影后呀。
演得太棒了!塞隆小姐!
Charlize Theron这妆化得……我边吃东西边看的,结果,我反胃了……
最后在法庭那段我才有点感觉
OST很棒。Y2K过去了,我很怀念它,那时候的快乐和痛苦似乎都更真一些。
Theron牺牲了自己的美貌,但这只是她完成角色的一部分,她的表演深入到了角色的内心深处,让我们见到了一个有着不堪回首的过去,处于社会边缘的人是怎样一步步为了她所爱的人和她重新找到的生活方向而走向毁灭的。
小女友也太讨人厌了吧,开局 nice 十分钟,后面全程猪队友,自己有手有脚不去上班甚至不去卖,跑去教唆别人为什么不去卖都没钱供着老娘。拿钱一时爽就算了还好意思吃着别人命换来的软饭来泡妹,沦落转眼白莲花翻脸不认人,说是绿茶都委屈绿茶了。话说塞隆女神演技真比平时高了一个数量级,小金人拿的不冤。
谢谢你的爱。
看这电影泪流满面是神马水平?里奇你不是水牛城66里面可爱罗莉了,哼!
丑化自己加一星。
who's the monster?the society.
好久没有看到这么好的片子了。这个影后实至名归,她的小女朋友也够格做个双子影后了,两人演的神了。
看完真实事件的纪录片又被结结实实的震撼了一次。塞隆的演技和牺牲精神就不说了,重要的也不是导演的主观与真实事件的出入。因为不管事实是什么,这个世界上总有那么多绝望的人朝这个世界拔枪用力射击。结合最近的爆炸案,争议无非还是立场问题。你站在哪里,就决定了你是同情还是痛恨。
女性视角的控诉,查理兹·塞隆改变形象成为成功的关键,由于戴假牙,她一直要抿嘴,所以嘴角总是撇着
生活艰涩 爱有时候只值一提ps.啥叫演技,我拍片儿的时候演员能有塞隆的十分之一我就满足了
完全不像查理兹塞隆了,很大胆的转型表演,不过相对gay片来讲不是很容易理解les。。。= =。看完愈发觉得美国不安全。。
你总是能从一部电影看到一位女演员的伟大~