魔王

我们的生活就是一个圆，从一个点出发，兜兜转转，最后回到原点。

故事从那个仓库开始，亦以那个仓库结束。
没有谁是故意杀谁，意外是开始，意外也是结尾。
刀，手枪。
从拿起来的那一刻，便注定会发生。

生活也好，戏剧也好，每个人都要为自己的行为付出代价。
直人11年前选择了逃避，3个好朋友11年前选择了做假证，于是11年后，4个人命丧黄泉。
直人的父亲11年前选择保护儿子，蔑视英雄一家，11年后，他饱尝丧子之痛，最终孤独的死去。
记者11年前为钱丧失公正，11年后亦为钱，跌落惨死。
友雄11年前冒名顶替，11年后，他再不是自己。他选择复仇，以自己的生命为代价。

11年，一个圆。即使时间不会轮回，每个人却都来到了当初。
用11年的时间做个了断，未免过于冗长。
当一切都已模糊，当生活平静入正轨，噩梦却步步逼近。


仇恨只是一个理由，一个让自己活下去的理由。

友雄并没有因仇恨而迷失自己，相反，没有仇恨，他便失去了生存的意义。
为自己而活有着两种截然不同的层面。一是自我实现，二是自我追寻。很不幸，友雄的自我实现与自我追寻在11年前消逝殆尽。
人是群体性生物，我们是网中的点，自以为是的认为自己比别人重要，而实际上，没有了周围的点和连接的线，我们彷徨，我们无措，我们不知如何前进。
友雄在一夜之间失去了所有的点与线，直人与与那事件有关的人构成了隐形的，红色的，与他连结的新的点与线。与其说友雄编织了一张大网，等待他们上钩，不如说网早以结成，以每个人的命运为食物不断茁壮成长。没有这些食物，友雄的生命便不具备存在的可能。
在很久之前，他就丧失了为自己而活的能力。

如果事件发生在武侠时代，结局或许会有所不同。
硝烟散去，释然或隐世，都成为可能。
就像南帝，南帝媳妇儿，与老顽童一样。

杀戮在武侠的世界中并不是无可赦的罪。
现代社会的条文实在让人喘不过气来。

若说唯一对这部戏的不满，或许就是希望它能多些悲怆，少些教诲吧。

2008年的日剧, 哪一部是最最经典的作品? 在笔者看来, 非《魔王》莫属。这部剧的编剧与演绎都很成功，在2005年之后的日剧里，能让人深思与感动的作品并不多。能看到魔王这样的作品，本身就是一种感动。

 

人性，本身就是天使与恶魔的混合体， 没有永远的天使，也没有永远的恶魔。 人，本质就是心的一头被天使拉着，一头被恶魔拉着。当内心被仇恨充斥着的时候， 人就会化身成为恶魔，当内心被爱充斥着的时候，人就会化身天使。 撒旦， 本身就是坠落到地狱的天使，这部剧以这个开头，太过恰当了。

 

当一个人想做天使的时候，却已经成为了魔鬼，这样的情况发生的时候，死亡恐怕只能是最终的选择了。不多说了，任何一部令博主感到很感动的作品都很难用语言表达，自己去看吧。

 

ps: arashi的大野智，一张无比幼稚的脸，在这部剧里成功转型为一个成熟的形象。arashi为这部剧献上的主体歌，在日本全年最终的oricon style上排名第一，arashi去年大出风头，成员在电视剧上的成功与音乐上的成功互相辉映。oricon style全年排名第二的也是他们的one love. 要知道，在日本这样竞争激烈的环境里取得这样的成绩，比拿奥斯卡还难。今年，另一个定位相似的团体KAT-KUN开始反击了，年初推出的《RESCUE》，明显有从中国去年那场大灾难中获得的灵感。。。。。。

 

芹泽直人的父亲和哥哥都死于非命，他带着枪去跟成濑领对决，直到这时候，我们才和芹泽一样，看清整个拼图的形状。原来是这样：最后一个牺牲者竟是成濑领自己。成濑领的计划就是激怒芹泽，让他陷入疯狂的愤怒和歇斯底里，最终杀死自己，让这个当年逃脱了杀人罪名的少年，再次犯下杀人罪行重新受罚。为此，成濑领赌上了自己的性命。技术上，这设计毫无破绽。但他忽略了对方那因内疚而备受折磨的灵魂。他不会想到，芹泽会在临终要求他，“请好好地为自己活下去。请原谅我……还有你自己。”两人死前终于恩仇尽泯，原谅了对方。但却无法原谅自己。

　　这故事如此悲伤，如同海明威一部小说的名字：《胜利者一无所获》。不，根本没有人是胜利者。蒙田说，“世界上所有的武器都由人类使用，唯有愤怒这种武器，是它在使用人类。”《魔王》正是一个人类被愤怒和恨意驱使的故事，有强烈的悲剧冲突和宿命感，浓烈的情感激荡其间。情节设计相当巧妙，人物的痛苦也相当真实可感。

　　　原著作者是日本作家伊坂幸太郎，先后被韩日两国改编成电视剧。韩剧《魔王》去年10月才在日本播出，今夏TBS就上演了日剧版。作为韩剧，《魔王》是比较另类的一部，既不家长里短，也不风花雪月。日版《魔王》与韩版最大的不同是节奏紧凑得多，剪掉了一切与推动情节无关的枝枝蔓蔓，日版的第一集，就把韩剧前4集的内容涵盖了。感情戏更是少到不能再少。两个背负着深重痛苦的人都认为自己没有资格谈爱情。

　　　令人惊艳的，是迅速成熟的生田斗真。曾经在去年的夏季日剧《偷偷爱上你》中扮演天真可爱的美少年，因为爱上女扮男装的瑞希，还误认为自己是同性恋，纠结了很久。表演的细腻，比中国台湾版中扮演同一个角色的汪东城好的太多了。如今的汪东城 和据传已经30岁的吴尊，还在飞轮海团体中扮着少年，不肯走入成人世界。

这也难怪，相貌俊美的男星很难摆脱耍帅和扮可爱的套路，即使他们有此想法，经纪公司和观众也未必认可。难得看到生田斗真的转型如此成功，他饰演的芹泽直人，表面是冲动的热血青年，内心是拼命想忘记过去的充满挫折感的男子，眼角眉梢都是戏，痛苦的时候，整个人都在颤抖。生田的痛苦是外露的，雨夜里的痛哭，与父亲的冲突，更多的是用语言和动作来表达情绪。 　　　作为人气偶像团体“岚”的队长，大野智不如其他队友那么有光彩，演技也一直备受质疑，甚至有人说他是“没有存在感的面瘫队长”，这次出演复仇魔王成濑领，那个为复仇

赌上自己所有一切、就连笑容也带着阴影的男子。他不及韩版中朱智勋演绎得那么阴郁，娃娃脸的他也不适合走冷峻和阴郁一路。但是，却有独特的温柔感觉，和挣扎在冷酷与柔情之间的悲伤。他的痛苦内敛于温柔的外表之下，更难演。 　　虽然大野智失之于表现力不足、生田斗真则时有演得太过的弱点，不过

，两位演员都是第一次担纲电视剧男主角，如此表现已经可圈可点。戏中两人扮演的角色，都是沉默痛苦的男子。生田斗真背影里透出的绝望与大野智微笑中透出的孤独，正好是绝配。　　

“真相是无法被扭曲的。”
当成濑律师对直人郑重其事的说出这句话时，并没有包含多么激愤的情绪。实际上，作为法律人，我们比谁都清楚，真相是怎么屡次与我们玩捉迷藏。真相是永远抓不住的光，存在，但不为我们最终所了解。即便这样也要去追寻真相的精神，这才是令人激动振奋的源头。

真相为什么在法律上无法呈现？
法律上没有所谓的事实真相。事实真相是基础材料，但司法裁判的过程首先是一个认识过程（即查明事实），其次是一个能动地运动法律给予行为评价的过程（即法律适用）。而这两个过程都使得真相在法律上得到扭曲。我相信成濑律师在说“真相是无法被扭曲的”这句话时内心是有千言万语；实际上他本身就是被法律扭曲的真相的受害者。正是知道了法律无法给予真相一个客观还原和公道评价，他才不得不借助法律外的手段——以至于虐心虐人的了无人道的手段来向直人宣誓真相。法律给不了真相，那么就有他这个能够玩弄法律的人给当初玩弄法律的人们一个教训、一个报复，和一个最终合理公正的有罪判决。
很显然这剧为了虐，让成濑眼里只有直人了，一辈子的目标就是让他走向被告席接受他“应得”的审判。暂且不论这想法都偏激无聊，他玩弄法律的手法还是值得说一说的。这部剧的法律部分做的还是很好的。

让我来给“魔王”定罪吧。
我们先进入司法裁判的后一个程序，亦即实体法部分。我们所讲的规避法律通常是指钻实体法的空子。当然，现在随着法律的完善，钻空子也越来越不容易了。因而，看到成濑律师的表现，我精神一振，于是四处推荐该剧，说辞就是：这律师好厉害！
因为只涉及法律适用问题，而不涉及证明问题，所以这里假定所有事实都已经查清，我们对事实的认识程度和剧中所演的丝毫不差。
下面让我们回顾一下律师在四个凶案中是怎么做的吧：
死者1：熊田律师。①给被熊田律师在做检察官时利用而被判重罪下狱的无知者林寄送匿名法律意见书说明事实情况（该叙述是客观的），并鼓励林在出狱后去找回公道，具体方法是想办法将此事实公之于众；②给熊田律师寄出快递——水果刀，熊田律师不明所以放在一边；③在律师下班后，约熊田律师回律所，并以熊田的秘书的名义将林约到律师事务所见面；④林为了公布事件真相，携带录音笔去和熊田理论；⑤争执过程中，熊田在事务所空无一人、对方是刚出狱不久的罪犯、对方气势汹汹等情形地误导下，误判林放在口袋中拿录音笔手里拿的是刀，情急之下取出放在一边的刀意欲防卫。⑥争执中二人滑倒，熊田意外被刺身亡。
死者2：阳介。①由共犯山野与单身母亲惠的女儿空一起游玩，并赠送小熊；②阳介作为惠的催债人曾经威胁过再不还钱就要空的好看；③寄给惠手枪形状的防狼喷雾剂；④由山野以一起玩的名义将空带走，并要求空保密自己的身份；⑤惠在寻找不到女儿的情况下打电话质问阳介女儿在哪儿，阳介恶言回击告知自己没绑架空；⑥寄给阳介一只与送给空的那只一样的熊。⑦失去判断力的母亲惠去公司寻找阳介，二人争执于一处。被阳介推到的惠发现阳介桌上的熊，更加坚信阳介绑架了空。惠遂取出防狼喷剂。⑧阳介识别出那个不是枪支，更加恶言相向，惠为了防卫发射喷剂，患有哮喘的阳介死亡。
死者3：池畑记者。①池畑记者发现了律师的真实身份，以之为要挟要求成濑拒绝芹泽家的邀请。成濑拒绝。②池畑因知道十三年前事件的真相，不停威胁芹泽荣作。芹泽荣作意欲除掉他。③芹泽荣作雇佣黑社会成员大隅决定在某废弃仓库实施谋杀行为。④考察废弃仓库状况，发现一踏即空的危险区域。⑤池畑被黑社会追杀，恐惧之下决定以自己知道的真相与芹泽荣作交易。荣作放弃杀人计划，决定用钱解决，并将命令下达大隅。⑥大隅收到匿名报酬，要求将池畑逼进废弃仓库。大隅在收到荣作收手计划后仍然对池畑紧逼不舍。⑦池畑慌不择路，在仓库一脚踏空，坠楼身亡。⑧回收池畑拥有的证据信息。
死者4：宗田。①小混混宗田一直缠着葛西要求其为他在芹泽的公司里弄个经理职位，葛西不允。②将葛西与芹泽哥哥之妻偷情的照片分别发送给宗田与芹泽哥哥。③宗田得了把柄变本加厉地威胁。葛西拥有除掉宗田的动机。④芹泽荣作将家族企业交给哥哥打理，成濑律师在其耳边吹风，企业家最重要的是不能有丑闻。哥哥在律师和家父的压力下，生出处理掉宗田的杀意。⑤芹泽哥哥在其出差之际吩咐葛西交代大隅处理掉宗田。葛西照办，但在最后一刻心生不忍，支走大隅，放过宗田。⑥芹泽哥哥在大隅的指导下来到现场，用有毒香烟送了宗田最后一程。
结果是四个人死亡，但我们的成濑律师的手上是干净的！看得我别扭的不得了。真的不能给他定罪么？其实不然。于是本周精研刑法共同犯罪部分，和同学热烈讨论，最终得出的结论是：成濑律师在池畑记者“意外”身亡一案中构成故意杀人间接正犯；在阳介因正当防卫意外身亡一案、熊田意外身亡、宗田被谋杀三案中不构成犯罪。看来我们的律师法律不是白学的，明明知道他是有罪的，但在法律上，他的行为就是无罪的行为！当然，故意杀人只有有一个就可以抓起来判刑了。只是在下一板块中，我们将从证据角度说明，法律还是不能给他有罪判决。
具体分析如下：
首先从可以定罪的池畑“意外”身亡一案来说。间接正犯在刑法中的产生，主要由于我们现在对于正犯的概念采取的是限制的正犯概念，即原则上只有以自己的身体动静实现分则规定的构成要件的才构成正犯。这就造成了利用他人的幕后凶手反而不构成犯罪的为正义所不能容忍的荒谬情况。为了使幕后凶手对被其利用的人所造成的法益侵害结果承担刑事责任，刑法学发展出了间接正犯的概念。认定成濑构成杀害池畑的间接正犯的事实如下：①利用不知情的黑社会成员的追击行为（下达命令要求黑社会将池畑逼进仓库）使池畑处于躲避黑社会慌不择路的状态，并利用池畑无意识的躲避行为使之处于极度危险的废弃仓库中，此时池畑的生命安全被置于一个危险状态——亦即成濑利用各种条件制造了一个危险状态；②其具有希望池畑在危险状态中丧生的故意心态，从其欲除掉池畑隐瞒秘密的心理动机这点不难推理；③其没有解除自己制造的危险状态，致使池畑果然坠楼身亡。在这个事件中，并没有实行杀人行为的实行犯，神似一个意外。但我们的意见是，成濑构成对该事件的支配性，其通过制造危险，并在负有解除危险义务的情况下不作为的方式，构成不作为的故意杀人（既遂）的间接正犯。共犯黑社会诸成员虽然对致人死亡的直接危险缺乏明确认识，但对于自己的行为可能造成死亡后果有大概的认识，在违法层面与成濑构成共同犯罪，但因其不具有故意的主观责任，因此构成过失致人死亡罪。芹泽荣作与池畑的死亡之间没有因果关系；但构成故意杀人的中止。
虽然间接正犯为制裁幕后凶手提供了有力的武器，但它并不是总那么好用。在熊田律师和阳介的案子中这点将得到充分说明。同样是利用各种情景和他人的或者无意识行为或者合法的行为（正当防卫）制造杀人事件，在熊田和阳介的案子中，成濑与死者死亡的因果关系并不是那么容易认定。在熊田之案中，成濑只是安排了林讨回公道的机会，并没有唆使林以暴力威胁或伤害熊田；给熊田提供水果刀的行为更是及其偶然，他不可能肯定熊田会怎么处理这把水果刀；而熊田和林争执的过程中恰好熊田意外被刺身亡更是小概率事件。可以说事情按照成濑律师预计的方向发展，完全是编剧大神冥冥之中的保佑啊！所以，很显然在熊田之案中，成濑对犯罪行为不构成支配作用。而在阳介的案子中，我和同学是有分歧的，我认为可以认定支配作用，因为阳介凶神恶煞的催债人形象、失去女儿的单身母亲的心情、阳介患有哮喘的事实、在加上那柄防狼喷剂和小熊的安排，可以认定该事件几乎一定会发生；但同学的反驳亦有理有据，虽然该案因果性大于熊田案，但实际上有诸多偶然因素可以导致这种情况不出现，这倒是真的，如果没有编剧大神的保佑，在日常生活中确实会产生诸多意外情况。所以从刑法谦抑的角度来说，姑且不认定成濑的支配作用吧。（谁让我们俩一个支持律师一个支持警察呢。）
通过上述论述，可以总结出的关键点是：对于间接正犯的认定，最重要的是看是否构成对犯罪情景的支配。这和区分正犯和共犯（后者为帮助犯、教唆犯等）的犯罪事实支配理论是一脉相承的。当代刑法解释更多讲求实质解释，其要求我们对具体情景具体分析，综合判断实质情况；因此在判断正犯的情况下，我们将实质支配了犯罪的幕后支配人认定为间接正犯。正因为有了间接正犯理论，诸多推理小说中的精彩的制造“意外”杀人的凶手才可以被绳之以法啊。
其次要论述的是宗田死亡一案。如果说前三个案件可以被称为制造意外的高明杀人手法致人死亡的话，宗田一案可以说说不上什么高明。挑拨离间、借刀杀人，这是中国政治史和诸多后宫戏中最常发生的事啊。成濑在此案中无非是发送了几张照片点明了真相并暗中对芹泽哥哥的杀人犯意推波助澜了一下而已。虽然可恶，但不足以定罪。但在刑法理论中我们仍然有理论制裁这样的行为，它被称为片面的教唆。即在被教唆者不知情地情况下引起他人实施符合构成要件的违法行为的意思（即犯意）。典型的例子是甲在乙的桌子上放乙妻子偷情的照片和枪。但其实即便是上述经典案例，也需要具体问题具体分析。片面的教唆的认定可以说比间接正犯的认定更需要谨慎。因为间接正犯的支配力的认定毕竟是客观的，而片面教唆的认定则针对的是诸多主观因素。正如宗田一案。芹泽哥哥的犯意到底是自己产生的还是成濑给予的？这是不好评价的问题。和上述案例不一样，成濑并没有指明芹泽可以通过犯罪的方式解决问题，芹泽的犯意可以说是大部分是自己产生的。他甚至主动联系大隅学习杀人方法并给自己制造不在场证明嫁祸葛西。所以说，在宗田一案中，成濑是个真真正正的旁观者。

魔王的踪迹是来无影去无踪。
通过上述分析，我们想要通过法律制裁犯罪者成濑律师，只有池畑记者一案。但成濑在与直人的最后对决中则是口口声声地说法律是制裁不了他的啊。他哪里来的信心呢！我开始也颇不以为然。但随后细细思考，其实他这么说是再正确不过了。
除了实体法还有程序法呢！在我们的刑事诉讼证据领域，要给成濑定罪是难上加难啊。且不说黑社会大隅暂时不可能被归案，因此不可能供述自己被雇佣的事实；成濑的幕后工作做得不可谓不好，压根就没露过面。更为重要的是：池畑律师的死亡表面上看起来就是一个意外事件啊！警方就算知道是他杀，在没有足够证据证明的情况下不可能立案！刑事诉讼法规定的立案条件是有犯罪事实存在，如果不能证明犯罪事实存在焉能立案调查。所以直人的上司才不得不一直给他们压力，而直人和他的同伴们才必须孤军奋战。从形势政策上说，警察机构是一般不会管这种“意外”的，除非死了个什么达官显贵或者掌握重要秘密的特工神马的。于是我不由地惊呼，高！真高！魔王的踪迹完全隐藏在其后，神龙见尾不见首。法律奈何不了他啊！

相比之下，芹泽荣作利用权势和熊田律师一起为直人的案子找人做伪证神马的真是弱爆了。

虽然法律上的真实与事实真相总会相去甚远，虽然法律上的正义和真正的正义总无法保持一致。我们法律人却一直是奋斗在追求真实的道路上的。正如Garrow’s Law中的主旨一样，我们追求的唯有真实与正义。这才是法律的本源。法律是不断追求着贴近真相与正义的。这是我们不断努力的动力。
而即便我们的成濑律师玩弄了诸多手段让法律远离真实，但他却是在内心最看重真相与感情的。所以才会说出“真相是无法被扭曲的”那样的话啊。法律怎么能被玩弄呢！正义怎么能被玩弄呢！成濑“杀死”的人都是拥有着本身的罪恶的人们，虽然我想对他说一句：“住手吧！什么将别人逼到特别情景勾引出别人的罪恶的无聊行为最可恶了！”，但是呢，成濑却和那些自视清高的玩弄者不同，他深刻知道自己犯下的是什么罪恶。虽然他是魔王，但却是怀着最大的慈悲之心的魔王。
双双归天寻求救赎和原谅的结局我并无什么意见，这样主旨的升华回味无穷。只是我还是要说为毛要变成那样的卖腐性结局……

一到夏天，都会想起这部剧。　　
好吧，所谓“一到夏天”什幺的，撑死也就是两年。　　
写这个，是爲了把它遗忘掉，嗯。　　

忘记当初看这剧的时候，我熟不熟悉大野智本人的表情。当然我现在很熟悉了。后来看了很多那段时期这位同学上的番宣以及综艺以及花絮，都要猜想他的脸上有几分是属于成濑领的表情，以及究竟是要NG和吃螺丝多少次才能发出成濑领那样的吐词咬字及声线。　　
大野智完全不是成濑领。又完全成了成濑领。
　　　　
演技，嘛嘛。其实是有缺憾的。开篇那种对着浴室镜子练出来的纯粹装狠的眼神，痕迹太重，又未入戯。那时候大野智大概还不明白他扮演的这个人，究竟在想什麽。那时候大野智大概还在想，三个月的拍摄期，好长啊，什麽时候才能去钓鲣鱼。　　　　

这个夏天，怎麽样才能结束。后来的大野智应该也这样想着，只不过那时候已经不是爲了鲣鱼。　　　　

透过成濑领看演员大野智，或者透过演员大野智看成濑领都很有趣。
因爲你很少看见一个演员不吝啬地让观衆看到他不入戯到入戯的全过程。　　
起先的理解是单纯的恨。不要紧，一个复仇的故事，大多数人都会这样理解。　　
但成濑领这麽多年策划，就算関在密室里整天对着一墙壁的仇人憋着，眼睛里大概也已经不会有这麽浓重的恨意流露。不然他何必整天拿出个盒子跟踩烂的口琴激励自己。　　
大野智大概也觉得仅仅这样不够，但到底还有什麽，他想不到。
遗孤可以笑吗？遗孤笑出来不好吗？我打赌成濑领绝对没纠结过这个。复仇是他的义务，除此之外他把所有人生的可能性都抹杀了。这是自愿的，但这也是很累的。每天想着复仇，我猜测他甚至想象过等日后杀到仇人面前倾诉这麽多年一切的隐忍惨痛。仇人固然已经笑不出来，他自己也是满腔委屈。所以畅快淋漓未必，快点结束的心情倒是更真切。　　
一直对芹泽同学说着“请务必尽快抓住犯人”，未必是嘲讽，看起来倒是真心更多一些。　　
他只是被困住了。自愿也好，无奈也罢。前面只是一条路。在他看来。在这条路上他必须推开所有人。即使他原本是个多幺温柔的人。
所以说，其实成濑领根本没有那麽帅气。　　
他内里的凄惶无依，远远盖过他表面的帅气。
他的孤獨永遠得不到救贖，在那些手伸向他之前，就已經被他推開了。　　　　　　

我不知道大野智究竟从什麽时候明白了这一点，我只看到大野智到第六话之后，突然成濑领上身了。　　
大野智本身心性就易流泪，一旦开始同情自己的这个角色，就一发不可收拾。几场哭戯实在令人动容。　　
他最后杀到仇人面前，一一摊牌，眼泪却比仇人流的更急更快。
我想说，这已经不是演技。而是单纯地，演员本身陷入这个角色的绝望悲伤。　　
大野智在花絮里面说，情绪太多，混杂在一起，刚站起来，眼泪就掉下来了。　　
但正是这种动摇和失控，是他赋予这个角色的软弱之処，也是令这个角色丰满的点睛之笔。　　
成濑纪子一定喜欢真中友雄。不然不会这样想象着夕阳倒映在一个人眼中的样子。这样无条件的维护信任。毕竟这是个顶着自己死去弟弟的名字在生活的人。　　　　

好吧，就算说的再可怜再凄惶，成濑领还是很厉害的。他还是成功地双手不沾血地杀了那麽多人。他准确地算计了这个复仇网络里所有人的人心。唯一没有算到的大概就是自己的动摇。相对而言，芹泽君，能被一个人以这样的执念和智慧恨着，也是一件可遇不可求的事情。换了别人，多半直接一刀捅死了你。　　
很多人觉得番茄的演技过了多了，但是这种瑕疵来源自演员的年轻。你不可能去要求他的愤怒内敛，除非去找大叔来演出。　　
到一定年龄的时候，愤怒自然会消减到恰到好处的地步。　　
这也是为什幺我起先觉得两位主演的颜太过年轻压不住这个故事的原因。　　　　

化蝶我笑了。这是全剧我唯一笑出来的地方。自殴不及。　　
但这只是文化的差异，不怪霓虹制作方。　　
配乐功不可没。尤其是生存即罪恶那段。非常美好与凄惶。

魔王往前推3年，我看过一部古装片叫逆水寒。那里面有个书生求仕途，一路胜券在握，遇神杀神遇佛弑佛，神气得不得了的样子。
成濑领一路复仇，计无不成谋无不定，也是神气的不得了的样子。
定下心来一想，却都是凄惨的不得了。　　
顾惜朝站在悬崖边，定定神对自己说，箭无回弓。　　
成濑领站在黑暗里，反复做着温柔的梦。　　　　

烟花那麽好看，笑顔那样温淳。抓住这双手这个人，就得到幸福了。
却縂有一个声音提醒他：你忘记英雄死的如何冤枉了麽？　　
他就悚然一惊，从梦里醒来。

双主演的两位都是我心仪的来着

斗真是大本命

作为A团饭，leader我自然也是要关注的

所以此剧在cast方面 在我这里就得分了

无论是原著还是韩国那版，我都没有看过，没有了先入为主和比较的观念，所以是完全根据剧情进展来期待的。

无论是toma还是leader 都是舞台剧的活跃份子，虽然toma之前拍了秋叶原，花样和蜂蜜四叶草，不过严格意义上来说都不能算是真正的主角吧，所以这次的双主演算是两位的首次drama了。舞台剧是最考验演技的，有了舞台经验再来演drama，即使是首次，我想也不会太艰难吧。

在得知两人共演之后，我兴致勃勃的找来看，说实话，有些失望，是因为我没有想到leader首次就演一个阴沉的角色，没想到平时傻傻呼呼，憨憨厚厚的leader还真的演得纳米阴沉了。

toma的角色是个暴走刑警~~~说实话，又让我失望了一次，从秋叶原的洁癖宅男，到花样的热血少年（可惜是不被爱的那个），再到蜂蜜四叶草的竹本，尽管他变得越来越有人气，可是我总是希望toma可以得到一个有人爱的，帅气的角色，一个可以真真正正看到他充满阳光的笑容，光芒四射的角色。这次的暴走刑警，还真像是一头充满火气的公牛，而leader呢，就像是那个拿着利剑的斗牛士，在他身边周旋着，设下局，等待着那致命的一击。

就剧情的话，说是悬疑，我觉得已经不悬疑了，一开始就表明的两者的位置，狩猎者与猎物。多年前发生的惨剧，使leader变成了黑暗中的复仇者，不动声色的酝酿多年的复仇，随着当初解救了toma的律师的死亡 拉开帷幕。其实，一切早已经开始，黑暗中的审判者早已决定了每个人的结局，只等着toma及他身边的人一步步走近这设置好的死亡之局里，用中国的话说，就是借刀杀人，双手不沾一滴血。

那个拥有超能力的少女（名字记不住），感受到那个布下局的人 “没有心”。看来她是说对了，多年前的惨剧，不仅带走了leader弟弟的生命，也带走了他的心，此后的人生只有复仇来支撑，所以一开始就注定是个悲剧，如果有一天一切都按照他的意愿终结了，那么那之后的人生又如何继续呢，或许，继续当一个审判者，隐藏在黑暗中惩戒那些他认为有罪的人；或许，他的人生也将画下句点。


没什么好奇心去看原著的剧情发展，我只是心疼toma这角色，在不知不觉中被黑暗笼罩，无处可逃。

p.s. 不知道为什么非要要选somewhere over the rainbow作为阴暗律师回忆里的音乐，本来我听这歌就难过，这下可好 更难过