洛城机密

注：本文并非我原创，资讯来自我以往观看的一些油管视频，很遗憾我忘记了原视频出处，如果有影迷能够提供原视频地址，我会以最快时间将原地址放至本文醒目位置。我写这篇文章，主要目的是为了我自己查找资料更方便。

主创团队谈谈这部电影背后的一些事

1，大家都知道这是由同名小说改编的电影，原作者James Ellroy称赞这部片为“一部高雅的电影”，他坦承，虽然洛城机密的世界是他创造的，但柯蒂斯的电影版却是超乎他想象的，这是他能给出的最高评价。他说，当他重看自己的小说版时，他会看到电影版的演员们说出台词的样子。

2，导演提到，他十分重视电影中的光线，他希望展现南加州的光芒，阳光中应当透出柔软，这样才能中和当地的荒漠地形，而意大利摄影师Dante Spinotti认为这部电影应当展现这座城市的外在性。

透出柔软的洛城光芒

3，导演一开始就对摄影师说，这部片不该以典型黑色电影的手法拍摄，不过摄影师立刻回问他：什么是黑色电影？

4，导演在拍摄初期找了几十张照片给摄影师看，他希望电影的画面看起来就是这种风格

5，剧组观看了数部导演喜爱的50年代电影，他们发现当时的电影里街上的行人、车辆、布景都远比现在要少，而以现代眼光来看这显得太过空旷

为了让电影更符合现代化眼光，剧组故意让画面中出现的元素更加丰富，让街道更像如今的城市。

6，导演说，他希望可以在画面中传达一种反差，既是幻想与现实之间的反差，也是角色自我认知与来自他人的认知之间的反差

你们需要一个英雄

7，导演认为，为了凸显影片时代感，在片中应当出现一些戴帽子的人，但他们不应是内容的中心，而是图像的一部分

8，主演盖·皮尔斯说，导演内心是一个非常温暖又敏感的人，因此导演在这部电影中使用的颜色也主要是棕色等温暖的颜色

温暖的巴德

但对于他饰演的Ed来说，这个人物是一个有些冷血的野心家，因此当他出场时，他的服装总是灰色、深蓝色等冰冷的色调

冷血又精明的艾德，没人知道他在想什么

9，盖·皮尔斯来试镜时，导演对他的尖牙不满，希望他能把牙磨平

盖·皮尔斯试镜图

盖·皮尔斯不愿做手术，因此最后他们的做法是将盖的牙齿包住并进行了略微延长

10，盖皮尔斯说，在本片里他学到了静止的力量。（在艾德得知真相的那场戏里，一张凝固的脸配上特写镜头却营造了绝佳的戏剧张力，这个做法堪称导演教科书）

11，导演称，当拍摄杰克·文生被杜德利警长杀死的那场戏时，他的想法就是要以最平凡、最普通的手法展开这段故事。

12，接上，编剧Brian Helgeland说，每次他看到这场戏都会被凯文·史派西惊艳，

“凯文面前有一杯咖啡，而他正要把手上的咖啡弄干净，这太完美了，因为这并不是剧本的一部分，这是演员对表演完全投入的一瞬间...这总是让我很震惊，我是说，一个正要把手上的咖啡弄干净的人怎么会突然被打死呢”

这个动作是凯文自己的发挥

导演继续评论

“我们拍摄这个镜头时，难以置信的是，我真的能看到他眼中的光芒逐渐散去，如今你可以用数码技术创造这种镜头，但当时凯文靠的完全是自己的表演”

杰克·文生逐渐死去

杰克·文生逐渐死去

剪辑师说，在初剪之后，他和导演都觉得这个死亡镜头应该更长些，所以我们最后看到的画面是，摄影机一直对着凯文拍摄，直到他忍不住转眼球

13，凯文自己说，文生之死这场戏有着绝妙的构思，而拍摄手法也十分简单，因此观众绝不会猜到接下来会发生什么，凯文认为这个镜头处理得越是安静效果就越是可怕。

凯文说，拍这场戏时他的视线总是忍不住随克伦威尔移动，而他又得假装自己慢慢死去，所以他要求剧组帮他在对面厨房的墙上画两个黑色的大圆圈，这样他就能把视线从克伦威尔身上转移到圆圈上面。

14，片中关键台词“罗罗汤马西”为电影原创，据导演说，这个台词是为了让已死的杰克透露关键信息，同时也为了让大家知道杜德利是坏人，最终主创们想出了这个台词。

15，小说《洛城机密》是小说《The Big Nowhere》的续集，而电影版片尾的旅馆大战正是来自小说《The Big Nowhere》，编剧坦言他们捡了个现成，而在小说中，杜德利警长活到了《洛城机密》这本书的最后（不过，他在小说的续作中死掉了）

16，编剧说，我只是想认真制作一部好电影，假使这部片没有获得任何奖项也没有获得任何关注，我也会因我的工作与这次合作经验而自豪。导演说，他知道他正在制作一部他和他的同事们都会喜欢的电影，这对他很重要，而（《洛城机密》由于遇到了《泰坦尼克号》而在当年奥斯卡上收获无几的）事实证明，在电影行业中从事你热爱的事业是艰难的。

导演与编剧当年的合影

完。

1. 有一个很个人的想法：其实这部影片，和《教父》一样，应该同归类为“成长片”。与《教父》中的第二任教父麦克一样，本片中的主角艾德在影片开头也是以青涩不谙世事，理想主义的“后生仔”形象示人，两人都同为身边的油腻的中年人所讥笑，甚至连“college boy”这一称呼也如出一辙。但随着影片的发展，主角在腥风血雨的历练中，完成了“成长”的过程，最终向人们证明，最初那个青涩的，理想主义的“college boy”，甚至可以比所有人都要更加老练，狡猾，不择手段。 2. 如果说到了最后那个理想主义青年艾德已经不复存在了，我们可以说这部带有黑色色彩的“成长片”，讲述的是理想主义的覆灭与完败吗？可以，也不可以。无论是艾德还是《教父》中的麦克，他们最初的理想主义中那种“不嗜杀”，那种“全有或全无”般对绝对正义的追求是覆灭了，但理想主义中的其他一些部分，如艾德的嫉恶如仇，正义感，或者麦克对家庭的爱与保护，则得到了保存。可以说，主人公通过对理想主义一些部分进行有选择的舍弃与保存，完成了理想主义的“现实性改造”，这就是许多“为人师者”口中的“成熟”。若不如此，理想主义将在真实世界的腥风血雨中彻底覆灭。 3. 如果《洛城机密》仅仅是关乎“成熟”，还不足令我如此喜爱。艾德的“成熟”，不是油腻的，正邪边界模糊的暧昧。即便到了最后，艾德灵魂的内核仍然是正义的。简而言之，从程序正义退其次而求结果正义，从绝对正义妥协成为相对正义。 4. 程序正义与结果正义，绝对正义与相对正义是正义的两个维度。本片中展现出来正义的第三个纬度是隐秘正义与外显正义。隐秘正义只注重正义得到伸张这一事实对于个人的意义，而不在意这个事实是否为社会公众所知。外显正义则认为伸张正义必须为大众所知，只有这样才能起到伸张正义的最终目的：教育大众与强化社会规范，使得正义的理念更为深入人心。显然，一开始，艾德是外显正义的信奉者，而到了最后，他开始转而追求隐秘正义。我们不妨问问自己问自己，如果现在我们所从事的一切，到最终不会为任何人所知晓，我们还会坚持下去吗？如果回答是否定的，那么我们热爱的，可能仅仅是这件事所附加的意义，而不是其本身对于我们个人的意义，这就是所谓的“不纯粹”。艾德则是一个“纯粹”的人。到了最后，他没有花费什么努力去劝说他人相信自己伸张正义的故事，甚至顺从地参与构筑史密斯“英雄模范”的虚伪人设。对于艾德来说，史密斯是否被公众认定为罪犯已经不重要，只要正义的事实能够实现，并为“自我”所铭记，就已经足够。影片末尾展现出来的，正是这种独自一人承担“隐秘的真相”的迷人张力。这种张力，令人联想到《黑暗骑士》中心甘情愿为全世界所误解的蝙蝠侠布鲁斯韦恩。 一个人独自承担“隐秘的真相”的艾德，是否同时享受着那种“隐秘的狂喜”？ 5. 我们很难说艾德的改变是进步还是退步，但不可否认，成熟的艾德更加迷人。“一切单纯的，都令人乏味，而只有混沌与复杂，才是美妙的无穷源泉”。我喜欢《洛城机密》，很大部分原因，正是因为主人公到最后所展现出来的复杂性。这种复杂性展现于外在与内里，正义与邪恶，真相与谎言多个层面的共存与重叠。不知大家发现没有，最后的艾德2.0版本，已经成为了影片开头的艾德，杰克与巴德三人的综合体：有正义感，谙熟人情世故，同时又能够不择手段。理想主义青年天真单纯而叫人反感，圆滑世故的“社会人”油腻而引人生厌，唯有老练娴熟而又仍旧纯粹，能打破规则却又坚守底线的人，才是真正的“老炮儿”，值得被细细玩味。 白开水单调乏味，放坏了的劣酒又酸腐难饮，唯有美酒才能愈陈旧愈香醇。

“罗罗·汤马西是我成为警察的原动力，我一心想要捉到那些自以为可以逍遥法外的人，我希望能寻到天道公理，可是慢慢地我失去了那份理想。你为什么当警察？”艾德如是问杰克，杰克垂下眼帘沉默了一会儿，说“我不记得了”。

艾德 ·艾斯利，同仁们嘲讽地戏称他为“金童”，内部考试第一名，起点高，而且有背景，他的父亲是因公殉职的英雄警察，根正苗红。带着金边眼镜的他在一堆大老粗的同事里显得格外扎眼，进入刑侦部门之前他做的都是文职，而一个没有实战经验的书呆子想领导一群在基层摸爬滚打多年的老油条，受排挤是意料之中的事。

杰克·文森斯，警局里的明星人物，他乐得在这个大染缸里浑水摸鱼，靠给电影公司当技术顾问以及伙同八卦杂志曝光那些有肮脏交易的名人们而名利双收，拿外快也从不独吞而是雨露均沾上下打点，乍看他做人没下限，但他也不盯无缝的蛋，而那个单纯得有些傻气的小明星雷诺到底还是触到了他良心的底线。

巴德·怀特，基层警员里的实力派，因为身强力壮勇猛重情义而成为杜德利拉拢的对象。他嫉恶如仇，童年不幸的遭遇让他对弱小群体格外关注和保护，和艾德截然相反，对于人渣他一点儿也不介意使用非常手段，实战经验丰富所以最后才能救了艾德一命。巴德个性冲动很容易被人利用，他说自己“不够聪明”，可是分析案情时他的反应并不比艾德慢，他只是懒于把心思花在蝇营狗苟之上。 圣诞夜的群殴事件最能体现三个人的处事态度与能力，巴德宁可被停职也不肯出卖同事，艾德给上司策划了一个完美的解决方案——与事实真相并不相符，杰克则在权衡利弊后答应作证——给艾德的方案作证。 艾德是个理想主义者，尽管他也深知警局内部黑幕重重，但一开始他还是相信能够依靠自己的智慧拨乱反正的。杜德利连问了他三个问题，“对你明知有罪的人你会用栽赃的方式以确保法院判他有罪吗？”“ 你愿意用严刑拷打的方式让犯人招供吗？”“你会从背后射杀一个顽劣的罪犯以免律师为他脱罪吗？”，他的回答都是“No”，可是最后他还是要利用巴德的武力来对付罗还是从背后射杀了很可能会脱罪的杜德利。 作为父亲曾经的朋友，杜德利对艾德其实还不算太坏，也把他看得很透彻，他说他是权谋型的人才，才智过人但胆识不足——显然他们对胆识的认知不尽相同，劝他不要搞刑侦，当然他也很忌惮艾德，艾德的志向如果只是争权也还罢了，可是在夜猫子一案上艾德的穷追不舍让他感到了更大的威胁，他意识到他低估了这孩子的野心和决心，可是他自信能够力挽狂澜解决掉这个危机。 审讯夜猫子案件充分展现了艾德过人的智慧，这也是杰克和巴德对他刮目相看的起始。就如杜德利所言，他能看透人性的弱点，利用内讧他轻易就撬开了嫌犯的嘴，并且在毫无头绪的情况下仅凭着只言片语就迅速地串连起了案情的梗概，也正因为如此，他开始怀疑这是个陷阱，这三个人是替罪羊。而且他精准地辨析出危险的信号，意识到凶案组的人不能用，转而找杰克结盟，他掐得住杰克的软肋也瞄得准他的本性，巴德虽然和他矛盾重重可是他一样能在紧急关头说服他与自己联手。 杰克的善第一次体现在圣诞夜，眼看着局面就要失控，他去找巴德要他阻止史丹斯兰做出莽撞之举，只是没想到最后自己也卷了进去；第二次是去法庭作证的时候，他提醒艾德如果局长给他的好处是受到提拔那他可就要加小心了，因为这次事件里有些人会被整的很惨，而他将会跟他们的朋友一起共事，还特别提醒了他，如果他作证把巴德的前程毁掉巴德会找他拼命，虽然最后没说到底是谁令四个证人改变了证词，但巴德的工作是保住了。这两件事跟杰克都没什么关系，他和史丹斯兰或艾德也无交情可言，但他却没有作壁上观。当然在不要命的事上他也会淘气一下，比如艾德把拉娜·特纳（美国四十年代好莱坞著名女演员）当成高仿妓女那一段，可把他乐坏了。 从杰克与艾德那场关于理想的对话中看得出来，当年的杰克未见得没有过追寻正义之心，他只是和艾德一样“慢慢地失去了那份理想”。这场戏的台词写的相当好，既打动人心又没有煽情的嫌疑，杰克对艾德的态度由抗拒到肯定到接受只通过三个称呼变化就自然而然地带了出来，从开始带着怨气的“Lieutenant”到心平气和的“Exley”再到最后友善调侃的“College boy”，他接受了这个盟友。 良心这东西的价值因人而异，说值钱千金不换，说不值钱真是连半厘都不值，雷诺和杰克没有半毛钱关系，杰克本也没打算凭着良心过活，可是当雷诺横尸在他面前时他却决心为他讨回公道。和艾德联手时杰克其实很清楚可能没有好结果，雷诺之死所牵扯的人物不可能是几个街头小混混，艾德坚持要追查真相时杰克问他“即使你必须付出惨痛的代价？”，巴德也问过艾德“你为什么这么做？夜猫子让你功成名就，你希望这一切都成为泡影？”，他们都明白能够操纵杀人越货的人肯定来自于警察内部甚至牵扯更高的司法机构，可是他们都有破釜沉舟的决心，这也是杜德利轻敌之处所以最终断送了他自己的性命。杜德利机关算尽，可是令他想不到的是艾德杰克和巴德都不是那么好糊弄的人，更想不到这三个人会殊途同归查到同一条线索上并且暗中结盟。杰克的死我有点儿不能接受，他可不是笨人，这样一个在警局里趟了多年混水的老油条会一点儿都没怀疑过杜德利？他就没意识到危险的存在，怎么敢那么冒然地就去找杜德利？我给自己作了下解释：大概是因为他从来没在凶案组干过，就像杜德利说的，刑侦这码事他是门外汉。 大家都以为巴德只是个四肢发达大脑平滑的莽汉，他自己也不够自信，可是只有他从一开始就追查对了方向，他看到苏珊·雷弗的尸体时就猜到史丹斯兰的死不一般，他从琳恩入手查到了皮尔斯·巴彻，也是他最先发现了地下室里巴兹·米克斯的尸体，继而查出了毒品的信息， 如果不是他早就对杜德利心生怀疑，盛怒之下仅凭艾德的那几句话是说服不了他这样的人的，他听到胜利旅馆就知道是个圈套，所以全副武装地赶过来救艾德，他唯一缺少的是艾德那种连贯的逻辑思维能力，而这个和受教育程度是真的有关系，并不是智商的问题。 巴德这个人很简单，杰克这个人不简单，但给他俩不难定义，他们是两个好人，虽然在道德上有暧昧有瑕疵，但谁又是一尘不染的圣人呢？伟光正的人物本来就是反人类的存在。唯有艾德，你很难给他下定义。首先，你不能否定他追寻正义的决心，甚至在正义这条路上他比杰克和巴德走的更积极更主动更义无反顾，而且他确实也没害过谁。但说是好人，他似乎又不完全像。以我们的印象觉得，在警队和军队这样讲求团队合作精神工作中随时要性命相托的职业里，绝大多数人都不愿意当告密者，这很好理解，因为不管你的告密是出于正义还是出于私心，一旦你得罪了这个团队，受排挤还是小事，你真的无法确定会在什么时候会在哪里被自己人放冷枪，而且不管好人坏人相处久了都是有感情在的，所谓官官相护，有时候还真不一定就是为了利益，比如巴德不肯作证是出于感情的考量而杰克不肯作证则是出于利弊的考量。但艾德不介意，在查处群殴事件时他毫不犹豫地站出来表示愿意作证，并且给出了极其完美冷静的方案——处罚几个已经能拿到退休金的人强制他们退休，将史丹斯兰和巴德入狱以儆效尤，用切断外快的手段来胁迫杰克出庭作证，注意，这是完美的公关方案可不是事实真相，并且，他凭此为自己捞到了刑侦警督的晋升，连杜德利都问他“你或许可以因此渔利，但你受得了局里同仁鄙视的眼神吗”，艾德自信地回答“我受得了”。老实说，看这一段的时候我可不觉得他有多正义，你也可以说他刚到刑侦部门而且一直受同事排挤，跟谁都没有密切的关系，所以处理谁或是利用谁都不会引起他的情感波动，而且这些人哪个都是有缝的蛋，不算冤枉，只是我觉得，他的初衷或许确实是为了正义，但选择的手段最终却可能带来背道而驰的结果。 艾德对权力的渴望是一目了然的，而贪图权力在本质上和贪图金钱并没有什么区别，在你利用权力的时候它亦有反噬你的力量，当它在你的生命里变得越来越大越来越重时它就有可能随时压垮你的良心。这个道理其实很简单，就像谈恋爱，敢说为了爱什么都能放弃的都是二十几岁的毛头小伙子，你断不可能听到哪个四十来岁事业有成的男人说为了爱你头可断血可流事业皆可抛的，因为什么？因为成本不一样。当你只有十块钱的时候，抛弃它就能赢得一份爱情那简直是赚翻了，可是当你坐拥十亿身价的时候你能为了一份爱情就轻易地舍弃它吗？同样的道理，当你只是一个小小的队长的时候你可以为了真相为了正义放弃它，虽然这也不是一件容易的事，但你会为了一起与己无关已经结案的黑帮火拼而抛弃司法部长的位置吗？这个问题真的不用回答，或许有人的答案是会，但绝大多数人都不会。 艾德心有正义但老于世故，他深谙为官之道并懂得利用利益交换来换取自己想要的结果，但是在这样尔虞我诈的生死场上他随时都可能被陷阱绊落摔得粉身碎骨，想要立于不败之地仅凭智慧和警惕是不足够的，而这正是让人不安之处，想在这潭污水里出淤泥而不染几乎是一件不可能的事，当他一次次为了平衡利益而做出妥协和交换的时候，谁能保证哪一次他最终出卖的不会是自己的良心？艾德看似游刃有余平步青云的升迁之路其实荆棘密布，他大概只有两种结局，要么为理想而死，要么最终同流合污。

当琳恩披着一袭黑色斗篷如同一个魅惑的女巫般神秘地推门而入时，巴德对她一见钟情，那个镜头拍的真美好，他望着她，目不转睛，仿若命里注定，他只能跟随着自己的脚步一步一步地走向她，你能那么清晰地感受到爱情的气息，如此甜蜜而令人心动。 其实艾德对琳恩也是一见钟情，他对她除了欲望当然也有爱，只是不如巴德爱的那么深切，毕竟对于艾德这样的人来说，爱情永远不会成为生命的中心，就如琳恩所说“有人赢得了全世界，而有人赢得了一个从良的妓女和一趟亚利桑纳之旅”，巴德可以为了爱情远走他乡，而艾德不会，他要的是全世界。 我特别喜欢艾德对琳恩说的那一声“Bye”， 他望着她，目光温存，恋恋不舍，仿佛是在跟生命里的柔情做最后的告别。

你听到过梦碎的声音吗？我想绝大多数人都听到过。雷诺对杰克说“当初来洛杉矶时我不知道会变成今天这个样子”，杰克说“谁不是呢”，是呀，无论是艾德杰克还是巴德琳恩乃至苏珊雷诺，他们肯定都有过光辉灿烂的梦想，他们可能谁都没想过要做坏事当坏人，他们都曾渴望活得坦荡而美好，可是当现实像寒冬里的一盆冰水兜头泼下时由不得你不清醒，美梦总是要醒的。这个世界再怎么向前进再怎么看起来很美好，它的华丽之下也一定是千疮百孔，以前我相信人之初性本善，后来我相信人之初性本恶，现在我相信人生来就是一种善恶同体的生物，绝对的善绝对的恶可能也有，但只是极少数，它永远成为不了人类这个群体本性的主导，如果人注定既是天使也是魔鬼，那么你就不能寄望在这个世界上可以活成纯真年代里自己想象的样子。即使是大获全胜的艾德他的梦随着他的成功也在破碎，或者说他的梦碎的更彻底，回过头再想想杜德利问的那三个问题，他用行为做的回答其实都是“Yes”——非他所愿却是必然选择，当你在现实面前撞得头破血流走投无路时就会发现，想要得到一样东西你总是要付出更多的东西来换取，值得吗？我不知道，能回答的只有你自己。如果你决定为理想而生，那么你也要有为它而死的决心，不然，就做个随遇而安不好不坏的普通人吧。 如《洛城机密》这样剧情饱满角色丰盈表演完美的电影真的很少见，没有一个角色拖后腿，包括演技一直备受诟病的金·贝辛格，她因此一举拿下了金像金球两个影后——虽然有点儿令人意外。盖·皮尔斯、罗素·克劳、凯文·史派西，这三个人即便在当时也皆是响当当的演技派，尤其是凯文·史派西，你很难想象除了他还有谁能把杰克演绎得如此自然令人信服。据说夭折的电视剧版《洛城机密》里由基弗·萨瑟兰出演杰克，我认真想象了一下，虽然我也非常喜欢基弗，但在《24小时》里看惯了他苦大仇深的样子（噫，巧得很，《24小时》里基弗的角色也叫杰克），觉得他的杰克·文森斯大概不会如史派西的轻松自如。克劳和史派西在之后的演员道路上所获得的奖项都可以各自开办一个博物馆了，皮尔斯没有太多辉煌的获奖纪录，但演技却从来没受到过质疑。 《洛城机密》出品于1997年，时隔三年后，2000年，史派西凭借《美国丽人》拿下了72届奥斯卡影帝（他是奥斯卡历史上第一位首次提名就获得男主男配双料影帝的演员哦），同年克劳拍了巅峰之作《角斗士》并凭此拿下了73届奥斯卡影帝（而且72届73届74届连续三年他都进入了奥斯卡影帝的提名名单哦），也是同年皮尔斯拍了备受赞誉的《记忆碎片》，虽然皮尔斯在里面的表现广受好评却很可惜没有拿下74届奥斯卡影帝，甚至都没有得到提名，都是命呀。 我对史派西的热爱无从讲起，已经说不上来是从哪部电影哪个时刻哪种表情开始，反正他演什么我都喜欢看，哪怕电影本身很烂。抛开演技不谈，史派西的外貌我也喜欢，你可以说他没长相没身材，但我一点儿都不觉得他比克劳或是布拉德·皮特缺少男性魅力，而且他是胖了还是老了都没关系，就算他演到八十岁我也一样会热爱他，《纸牌屋》我能从第一季追到第四季完全是因为史派西是绝对主演。 《角斗士》我到现在也还没看过，只记得当年在电影杂志上看到过克劳提剑而立的海报，附注的文字却是他和梅格·瑞恩的婚外绯闻，大意是说为这个男人是值得抛夫弃子的，虽然三观尽毁，但对这个男人相当好奇。后来克劳回应记者对这段情的追问时说“我只是爱上了一个全世界最漂亮的女人”，我忽然有点儿明白了为什么那么多优秀出众的女人都爱上过他了（和他传绯闻的多是好莱坞赫赫有名的演技与美貌并重的女演员），即使多年后，即使没有在一起，他说起她还是“全世界最漂亮的女人”。 要是没记错的话我第一次看克劳的电影应该是《国家要案》，反正第一眼看到的他肯定是个邋里邋遢的死胖子，所以几天前看《情如物证》里面那个单纯温和笑起来很害羞的男孩克劳真真是骇到我了，应了那句话，谁没有过年轻貌美的时刻呀。但我依然觉得《洛城机密》里的巴德是克劳最好的样子，三十到三十五岁真是男人最好的时期，相貌还在，气质渐起，只要没过度放纵自己身材也不会走样，那时的克劳就是如此。 皮尔斯的电影我看的不多，《记忆碎片》连看了两次也没坚持到最后，而且完全没看懂，打算凑凑智商再看第三次。《普罗米修斯》、《钢铁侠》、《拆弹部队》这些电影里他的戏分都不多，真正认识他还是从《洛城机密》开始的。其实我特别想看他和雨果·维文的那部《沙漠妖姬》，但据说里面他俩的造型相当雷人，这个确实有点儿挑战我保守传统的观念，我得攒点儿勇气才能去看。