欢迎安装高清版[一起看]电影APP
这部电影看完好久了,书也读完了有一个月了吧。但是看到毛利老师说她刚坐飞机刷了这部电影,就觉得这个故事仍然盘旋在我脑海里,必须大书特书一番。况且我发现自己总和“贵族”两个字过不去,凡与此有关,就必须一探究竟,这可能就是我这个贫乏女子隐秘的嫉妒之心在作祟吧。
电影可以说高度还原了小说里的种种细节,把两个身份背景迥然不同的日本女子生活层叠交织起来:从小出生在东京最顶级中心圈层的富家女华子,到了婚配的年纪,却迟迟找不到身份地位和性格都十分相配的男子做丈夫。这让含着金汤匙长大的她,也着实苦恼不已。
想来谷崎润一郎的小说《细雪》里的昔日贵族莳冈全家为三小姐张罗相亲的事,可见无论时代巨变,恒定不变的是社会赋予年轻女子们隐形的压力——结婚生子。《细雪》里莳冈家的三小姐雪子和《东京贵族女子》的贵族小姐华子,有着极其密集的相似度——名门出身,良好的教养和教育背景,面容姣好,修养颇深。这么一看,雪子和华子放在婚恋市场里,妥妥地食物链顶端啊。
但人类有着天生的本能——趋炎附势。不用笑话谁,这也是为了活下去,依靠更稳固的大树,让自己的繁衍生息,并没有原罪。所以雪子和华子如此顶级的配置,期盼着找到和自己身份地位都契合甚至更好的结婚对象,不得不说,就成了大难题。
所以《东京贵族女子》电影里一出场的华子,一身黑裙佩戴着一看就很贵的珍珠项链和耳饰,坐在奔赴去东京帝国饭店的出租车里,一副郁郁寡欢生无可恋的样子,任谁都会好奇:有钱人的苦恼到底是啥?
小说和电影很出众的地方在于,把华子优越的生活表现得冷静又克制,这就很巧妙地显示了她的”贵气“。现在是个人都知道,有钱是个好事情,但是你的钱是“新”是“旧”,必须要追根刨地一下。生而为人,鄙视链常在,“老钱们”的眼里是容不下“新钱”的,所以华子一次又一次相亲后失望而归,却再一个不经意的约会里,认识了老钱中的老钱后代幸一郎,她的内心无比心花怒放。
约会,求婚,见家长,结婚仪式,搬入新房,一切都一气呵成,快的容不得华子去多想,毕竟她的人生基本就是大写的“顺遂”。
当然了,影视作品不会拍一个毫无悬念和转折的故事,这样不就卖不了钱了吗?
伴随着幸一郎一同步入华子生活的,是一个日本乡下姑娘美纪。
和生长在东京最核心圈子里的华子截然不同,美纪出身贫寒,父母帮不上忙也就算了,家里还有个弟弟需要帮衬。万幸的是,美纪天生头脑聪明,靠着“小镇做题家”的刻苦努力,终于考入了庆应义塾大学。
看过日剧的都知道,东京大学那是所有日本人的心之所向,考到哈佛也不一定比出身东大吃香。东大毕业的,也大多成为日本的“脊梁”——就是真正吃苦耐劳为日本社会贡献的精英。与之形成对照的是,有钱有闲的老日本贵族们,则喜欢把孩子送到庆应去,因为这里的阶级划分是露骨地明确。有钱人只和有钱人玩,他们的小孩从小就尽可能朝着两小无猜和青梅竹马一路狂奔,他们相互都喜闻乐见。
这样的大学和美纪自然是格格不入,经济压力让她没机会有一丝喘息,上了一年她就辍学,而为了能在东京这座大城市里继续做梦,她选择当了东京陪酒小姐,头脑聪明在哪里都能发光,她也因此成了豪门后代幸一郎的红颜知己。
故事发展到这里,我曾经预计,这将是两个女子为一个富家男子大打出手的狗血剧。殊不知,美纪和华子竟然因此“不打不相识”,成了照亮彼此的一扇窗户。
美纪嘛,自不用说,她发现原来核心阶级的贵族小姐生活的并非快乐,若有似无的,华子甚至流露出对美纪的一丝羡慕。美纪所有努力的方向,都是华子打出生就拥有的,而自己反而成了被羡慕的那个。
当一个人开始和自己探讨哲学问题,很多大门都会开启,美纪也是如此,她忽然觉得自己在霓虹闪烁的东京,有无数种可能性——我还打工打个什么劲,是时候该摩拳擦掌干点让自己快乐的事啦,小说和电影都透露了美纪于是和朋友一起开始创业,新的entrepreneur指日可待。
更多被照亮的则是华子。一个从小被灌输地要做温良恭俭让的女子,人生的信条和终极幸福却和相夫教子紧密联系,华子在没有遇到美纪前,从来没有对此有过任何疑问,身边的世家望族的女孩子们,不都是如此吗?我看着她们脸上挂着笑。
而遇到美纪后,华子赫然发现自己的世界有多小,小到也就是东京核心圈的半径内。她所有的信仰都被推翻——原来女人不依附于男人也是可以的,原来自己赚每一分钱是那么有成就感,原来窄小的公寓能看见东京塔是无比的幸运。有时候,人和幸福的距离,真就是一刹那。美纪帮她推翻了思维的墙。
说了那么多,《东京贵族女子》也不过是一部小说和影视作品而已,它仍然是一块铸造理想国的砖头而已。现实生活里,即便穿得光鲜亮丽,身边被各种人物拥簇,“美纪们”也会在深夜里睡不着觉,深深为自己的明天和手里能否握住现在所拥有的深深焦虑。
毋庸置疑,有太多的女孩子,优秀美丽且充满魅力。但现实的压力就是排山倒海汹涌而来,能在大城市里立足的姑娘们,哪个不是一路跌到一路再爬起来,和挫折撞个满怀?
要我说,美纪们累得都没时间看东京塔,我反正在上海打工的那几年,从未好好看过外滩的天际线。
打拼不是最难的,难的是,姑娘们如美纪,最缺的是华子们拥有的唾手可得的机会。
电影里,华子通过美纪这面镜子,认识到幸一郎并不是理想归宿,自己要的不过是愿得一人心,而幸一郎显然对她没有心。华子选择转身离开。大家醒一醒,富家女转身离开,也是潇洒的。她可以回娘家,继续住在顶级富人区松涛,她可以重新依靠各种关系找到一份满意又轻松的工作,再不济她可以挥一挥衣袖告别东京,出国游学深造,像日本王室公主一样,在纽约让一切归零。
而美纪呢?所有的一切都必须靠自己去赚回来。每一次微小的机会都需要搏死拼杀才有可能拿到。世界上最公平的就是美纪和华子的年华,大家的时间都是秒秒钟过,但是这两个女孩子的起点却全然不同。这样的公平给了世界上的不公平一个充满玩笑的讽刺。
所以啊,别给我说美纪多厉害,多励志,多聪明,多能干,多潇洒。。。我不在乎这些,我是个人,最本源的趋利避害和我完美对接。要我选,那还是把我生在松涛吧,我知足点,哪怕一辈子孤独终老相亲找不到对象都没关系,毕竟,我已拥有太多。
看完这部电影特别有想写点评论的冲动。
不是惊讶于电影本身的技术或者剧情,而是惊讶于两位主角的清醒,他们都太知道自己想要什么了。
两位女主角中的贵族女子,知道自己想要自由,想要实现自我的价值。
所以,即使是她嫁入比自己出身更好的豪门贵族,在离开的时候也没有任何留恋。
但前提是,她有这个资本,她有好的家世做底色,她可以自由的追求想要的生活而不被限制。
她没有体会过另一位主角住在狭小空间的感受,所以把她当成一种温馨甚至是猎奇。
形成鲜明对比的是另一位主角,尽管男主角在和她相处的十年里都不知道她出身于何处,也并不真正了解这个女子,但她仍然为他随叫随到。
因为她知道,这个男人身上有自己想要的东西,能给她介绍工作,能带她进入比自己阶层更高的社交圈层。
所以,如果不是那场三个女人之间的谈话,她应该不会离开这个男人。
但同时,她并不是猥琐阴暗的,她大胆承认自己和男人之间的关系,也坦承面对自己在男人面前扮演一个多么无足轻重的角色。
作文观众我甚至心疼,这个男人明明是豪门贵族,为什么每次跟她约会都在街边小馆。
但好在,她也是清醒的,甚至更清醒。
她没有另一位贵族女子的家世,一切只能靠自己打拼,会抓住一切可以抓住的稻草。
虽然她也是在追求自己的价值,但并没有那么自由和快乐,甚至是带着苦涩和不得已。
面对这样的差距,很庆幸导演没有撒狗血。
生活就是这样,你接受它就好好过它,不接受就出局。
承受锦衣玉食,也要同时承受繁文缛节、男尊女卑。
想要实现阶层跨越就要有苦逼当牛做马的时光。
电影虽然是女性视角,但脱离了女性惯常的感性视角,重新回归理性。大胆认识到,即使自己只是别人和这个社会的养料,也无畏的乐观前行。
两个社会阶层完全不会发生交集的女人因为一个男人有了相遇,相识。华子是富足优雅高贵的医生女,每天只需要看书,学习,听音乐就好,而纪子是一个连辛苦考上的大学也没有办法读完,迫于生计"下海"的穷姑娘,华子是依附于生来就有社会地位,权力身份的贵族,纪子虽然家境贫寒,但是她的自立自强,自知自信,不依赖于任何人的独立坚韧,是人格上的"贵族",由此而言,两个人都是"东京贵族小姐"。印象深刻是几个镜头,一是纪子与华子和逸子见面时,并没有出现互相拉扯纠头发的通常场景,逸子并没有站在道德制高点上责备纪子,而是表现了对她这样的女人的职业和这个社会现实的尊重与理解(当然,此处略显女权,也有点无奈),华子也是隐忍克制,没有和纪子大吵大闹,甚至还向纪子讨叫她未婚夫究竟是什么样子的人,纪子略有拘谨和不安,但也表达了对自己地位的自知之明,处于她那个"随叫随到"地位的淡然处之,让我不禁腹诽她应该不止一次经历过这种场面了吧,在尼洪国,正室对丈夫出轨已经宽容正视到这种地步了?我还是有点怀疑,导演应该是为了剧情角色设定,特意拔高了所谓"贵族"的所谓宽容大度和气量,同时也反映出华子应该没有多喜欢丈夫吧,否则怎么会如此淡定。至少她在某种程度上是因为到年龄了,又遇上了条件好的对象,即使对方其实并没有那么专一忠诚,但事已如此,硬着头皮接受吧。另一个场景就是纪子和她的朋友骑自行车,两个人在大都市的花花世界里骑着自行车开心大笑,笑着谈论彼此的现状打算,靠自己的努力奋斗去独立生存,虽然辛苦,然而精神上是自由与快乐的。再一个是华子去纪子家,换作是我自己,也会有不解与奇怪,然而纪子还是平静的接待华子,两个人像朋友一样的聊天,华子这里反而有点局促不安,她是太空虚寂寞了吧,有一个看似完美的婚姻,但是内心深处的空虚让她感到孤独痛苦。最后的结局略有突兀,华子一下子就反抗到底了,可能也有赖于自身家庭也有实力,换作是另一个普通人,估计要隐忍甚至是"很享受"的过完一辈子吧。两种女性的人生,最后都归于独立,自強,反映出来影片所想倡导的希望女性自我意识觉醒,自主于社会的态度。最终的结局,华子与前夫的对视,可以看出华子的新生让前夫有了不同的感受,人格平等上的两人好像又有了新故事发生的契机。ps:影片开始华子与前夫顺利迅速的发展就让我觉得,这个男人肯定有另外一面,这个感觉是来自真实生活的经验,导演节奏把控的很好,拍出来感同深受。
五一假期要看的电影🎦,因为各种原因没有看完,出差早归,雨后初晴的今天看完了整部电影。
期间来了有一只因为忘关纱窗误入房间又迷路的小蜜蜂,它在玻璃上乱窜,明明想去的地方就在眼前,却各种努力也出不去。
好像我们的生活,站着自己的角度怎么都看不透。
很喜欢这部影片,细腻温柔的叙述着寻找生活的人生之旅。
收到了这份温暖,愿生活温柔。
1.日本的阶级固化很严重,顶层政治家、大手,接下来是医生律师,各层级讲求门当户对,婚姻就是一门生意,不同阶级的炮友只是工具人。2.从庆应这种名校也有明目张胆的内部生和外部生制度,土鸡想变凤凰,你还是退学做陪酒女吧。3.日本的礼仪真的很恶心,之前看大松绘美的平林老师教见家长礼仪教学,跟剧中基本一致,恶心到死的敬语、男尊女卑的世俗、模式化的笑容和动作,连伴手礼都是同一款,女主连挥手都是真子公主同款(最近新闻看多了)。4.服饰造型太用心了,不同阶层光看服饰就能看出来,例如小香套装珍珠项链birkin包VS一般名牌例如西太后。5.在日本做陪酒女不是不见得光的事,比例还不低,同学不但不会鄙视你还会找你约炮。6.两年前去过富山县鱼津市,也就是剧中出现那个,感觉是虽然高山好水好米好寿司好刺身但真穷真小真破,跟大东京没法比。7.什么时候国内也拍一个北京或者上海的?广州就没必要了。
明天不上班,刚好记录一下这个礼拜看的一部新片《东京贵族女子》。 电影的部分内容和前段时间看的东京贫困女子呼应上了,是一部蛮压抑的剧情片。讲的是一个生活被安排得明明白白的日本二代幸一郎的妻子华子和外遇对象水原希子之间的故事。作为连接两位女主的工具人,幸一郎仅有的魅力全部挥洒在婚前了。婚后基本上作为一个贯彻家庭意志的工具存在,又呆板又无趣。 相比这两个女主就生动很多,用电影里的话来说“东京的人是分栖分层的,不同阶层的人是碰不到的。”但是她们两个却像彼此之间的镜子一样,出生在对方完全无法想象的阶层和环境里面。华子那一部分展现的是日本式的封建礼教是什么样的。就很沉闷,很压抑,金丝雀式的贵族生活。每当你觉得他要爆发了,但是那个女人又默默承受了。这部分老实说是我觉得最好看的地方,打个不恰当的比方,就是有点类似于你让一只笼中鸟许愿,结果它许出来最大的愿望就是在院子里自由的飞翔一样。有点可怜,又有点难过。 相比之下,水源希子太美了,所以她的演技不重要。这话如果被导演看到,一定会被喷的。因为她想表现的是可能是一部女性主义的电影。但是这姐们明显想多了,电影最后又有点回归到girl helps girl的套路上来。不是说不行哈,只是我觉着“凡事离了男人就好”和“什么事离开男人就不行”是一样蠢的
幸一郎和华子能互相吸引就是因为他们其实很像吧,只是背负着家庭的使命,被教育着长大,做着习以为常的事情,他们都不知道自己要什么。长期的感情本质是互补,两个很像的人其实只能让彼此更空洞。这种空洞甚至远远大于阶级之间的空洞了。感觉他俩离婚后一切反倒是豁然开朗了。(kiko在大荧幕里好漂亮啊,我第一次get到她的长相和气质了w
太出色了! 旬报年度十佳锁定。 女性导演的女性主义作品, 大都市女子的共鸣!
门胁麦很会演👍 但最终走向实在是有点“硬”,类似于“女人不需要男人,只要有好姐妹就有了一切”的论调,和“女人被男人禁锢灵魂”,一样的片面啊。
把那些让人绝望的对立和困境直接尖锐简单暴露化处理的表达是容易的,将它们像这样温柔地包裹才是难的咧。温柔得想哭了,高光三个人在空中下午茶的那场戏。人物和女演员们都太好太有魅力了,是演员本身由内而外的生命质感让角色活着,从睫毛到指尖活着可爱,百分百值得观众信赖和爱。✧ 女性同士、階層無し。✿
几位俳優的魅力已经远远超出了剧本的边疆。相樂逸子这个角色实在是诱人又轻盈,谢谢谢谢让我看到拉小提琴的姐姐,她好像一团巨大的冷焰凝缩在心里,美到说不出话来的感激。镜头的目光感很强,每一位眼里东京的景都像是量身定制般吸附熨帖,于是眼睛也像是乘着夜里的风,迫切地想要融入那个闪闪发亮的世界。#石桥静河
石桥静河的脸太流畅太舒服了 笑容太灿烂太自由 非常非常喜欢这张脸
3.5分。情节里把生活现实淡化了,人物的处境和关系也有点理想化。采访环节导演直言不讳谈到她对日本社会等级加固的批判,感觉她本人是一个很有想法也很优雅的人。
原本未抱任何期待,以为会满篇俗套,拍成好莱坞小妞电影的款式。谁知刮目相看。这个女导演落墨很克制,懂得“收”的分寸。台词、表演、情绪…样样点到即止。女孩间的友情戏处理得好干净,互相原宥着,默契地彼此提携着,温暖着,没有猜忌,不搞雌竞。女主在深夜大街上,遥遥望见两个小女生嘻嘻哈哈穿着睡衣骑单车嬉戏,那一刻犹如突破次元壁,东京向她打开了原本折叠的另一种面目。这场戏是神来之笔。真像从三岛由纪夫笔下借来的:三岛自述,曾在夜里偶遇一袭性感吊带透明睡裙漫步街头的小辣妹,形同在深夜的大马路上冷不丁目击外星人。这两个画面,在我脑海里瞬间贯通了。
故事清淡有余味,服装太美了,门胁麦的每一身都好看
“Maybe we can be each other’s soul mates. And then we can let men be just these great, nice guys to have fun with.”
华子端庄高雅温润如水也带点呆滞平乏死气沉沉,拍她在家做的三件事也不过是茶道、针织及整理衣物,另一边厢晚冈她虽俗气粗糙穷困潦倒却则也聪明灵气生机勃勃。两人的痛苦都源于对自己现处生活的不满意以及对外面世界的过度向往,“城里的人想逃出去 城外的人想进来”,可无论城里城外 光靠【想】没用啊 你必须要【做】才能真正成全自己 就像她俩各自的最好的朋友 不被世俗所困率性而活 才如此精彩 而无论你出身贵族抑或来自下层 都有追求精彩的权利 结果也做到了。最后华子和前夫相视微笑 明明就隔了个楼道 但却感觉像两个世界那么远 然后仔细想想 她已经可以在草地嬉笑撒欢了 而他还在自己不喜欢的政界打拼 两人不是真的不同世界了吗?
婚姻就是那个土杯子,因为总也打不破就一直用了。爱人就是那场大雨,是每逢重大事件必定降落的迷信。东京是由不切实际的憧憬想象出来的虚幻东京,是不同阶层很难遇到的折叠东京。葬礼上不请自来的那个离婚女人,即使来了也带不走孩子。发现他始终没去看初遇时说的电影,不如在熬成婆之前,摔碎那杯子。
#SIFF21#华子是东京人,家境优越,相亲介婚似乎是每个大小姐的必然归宿;美纪是外乡人,家境贫寒,结婚生子似乎是她父母唯一的操心之事他们是城市里截然相反的两个阶级,就像夜光下霓虹闪烁的东京塔,一个在塔顶,一个在塔底,华子根本不曾注视过东京塔,美纪却是每天眺望吮吸希望他们是两条永不交会的平行线,却因为那个男权产生了交点,原以为的暴风骤雨却化成了惺惺相惜,她影响了她,她也改变了她华子勇敢地选择了内心,美纪勇敢地选择了创业,他们在东京塔下找到了新的人生坐标导演柔润了原著的故事,让大家看上去都挺好,却因此失去了这个题材本因有的锋利,冲着第一次大银幕看到的石桥静河多加一星
终究还是在原著外面裹了一层糖衣,剧情上弱化了华子婚后遭遇的来自丈夫的冷暴力以及在离婚时来自婆家的刻薄和娘家的不理解,删减了美纪在老家遭遇的父权压力。想顺利走出围城阴影和建立独立事业女性人设谈何容易呢,无论是贵族女子华子还是平民女子美纪。从个人喜好而言更喜欢水原希子的美纪,人物更富层次感,KIKO很好地演出了哪怕在社会大学里历练得如鱼得水但是见了华子这样有壁垒的大小姐时紧张的状态。不过小说里直接拿出手机删掉男主的做派更帅气。在SIFF看到这样温和香甜的女性电影,心情还是很愉悦的。
#SIFF24 日本的女性主义作品还是让人觉得「不够」,前三十分钟让人想逃出影院。我有一种感觉,也许是为了「新视角」,最近看的电影我总觉得有种「弱化矛盾」、「在不那么痛苦之处描绘痛苦」的感觉。当然我们应该看到每一个阶级、环境下女性的不易,但我总有种「太表面」了的感觉。华子面对前未婚夫离开及家人催婚时候的挣扎、华子面对婚后各种「意外」的痛苦、华子尝试感受自由和女性友谊时候也似乎也过分顺利了,还有美纪大几年里做陪酒小姐的经历、回到家后对父母的情绪,似乎都可以再深刻一些。
为啥中国没有这种女性主义电影!上北大的女孩找不起红三代之类
天啊,我的电影,第一场戏就好厉害,家族饭局劝最小的女儿相亲,将传统的事情拍得很当下,这个度的拿捏是有真功力。我第一次觉得门胁麦如此会演,她的角色是我最喜欢的一类角色,全程内敛,最后小小的释放,不好写,也不好演,更不讨好,她的表演自然细腻,家庭饭局的抽离,同阶层朋友聚会的抽离,相亲约会的抽离,不同阶层的相亲和朋友的饭局的抽离,连着几场戏她全然不同,她很好的刻画出了一个当代的闺秀形象,甚至还有一点《细雪》那样的古典。对于水原希子的运用也非常好,同样的我第一次不那么讨厌她,觉得她的表演是在加分,她很适合这个角色,相辅相成。“情敌”见面那场戏好难写,狗血但要守礼,如何符合本片的气质但又不失真,我觉得导演做得很好,导演是真正在做女性电影,尽管是老生常谈的话题,婚姻,阶级跨越,但是她真的在体会理解和诉说
令人惊喜的女性电影,不愧是和「驾驶我的车」并列拿了TAMA最佳作品,真是有点东西啊。从第一场戏开始就汩汩涌出暗流,在充斥着阶级格差博弈的大脉络下,巧妙地植入了女性成长的关怀与声音的抒发。既有遥远的古典之美,又有聚焦时代现状的鲜活,影片全程也像是一个有脉搏、会呼吸的生命体,从头至尾一路丝滑,直到最后一刻才仿佛阵雨骤停一般,令观众松弛下来。故事有点平,但处理得高级,许多点到为止、又欲说还休的镜头,都能看出这位尚名不见经传导演的功力。当然演员的表演也是大加分,门胁麦细腻内敛、又富有层次的演出真是令人赏心悦目。
名为「东京」的天然结界,首都与地方无法断开的屏障。不同出身的两个女子,有着相同的身不由己,却可以彼此连结。看到静河拉小提琴的样子与水原骑车载山下穿梭夜幕下东京的画面已经知足。
看到一半出去看原作对答案,对水原希子的水商卖心路历程很是期待,但从结果来说,与其说是双女主W主演,不如说还是门胁麦是女主,穷人的生活轻轻松松,甚至水原父亲还多了条爱打柏青哥的设定,全都变成了衬托“贤良淑德无用论”的写照,以至于口口声声阶级阶级,最后看起来还是Girl Power友情百合赛高赛高。不过后半程倒是记录下了一些熟悉而又生活化的片段,骑自行车的两个普通女子,深知自己只是大城市的养分却仍然享受风和霓虹吹拂在脸上的感觉,特别淡然的神来之笔,而结局却又从生活化试图往烧女方向走,但可惜情感都是错乱的,平淡地按不到点上。为了几个还蛮喜欢的镜头,还是3.5归4吧。