恶灵入侵

说起恐怖片，必须是日韩为尊，美国堂堂电影大国，在恐怖片的领域却只是学前班水平。一般来说，美国恐怖片的特点，用三个字可以概括：不恐怖。但《Intruders》有点例外，在美国产恐怖片中，它算是比较恐怖的了。尤其是没有脸这件事儿，我之前一直觉得应该是搞笑居多（美式幽默你们懂的），我看之前已经准备好要看一个恶搞的东西了，没成想全片看下来，竟然是认真的在搞恐怖。
 
影片采用了两条线平行叙事的手法，这种叙事方法本身需要导演有一定功力，对故事的框架、节奏都要能够掌握，因而多见于悬疑片、以及一些小制作文艺片，但甚少见用于单纯的恐怖片。除了前半节稍显拖沓之外，《Intruders》的导演在叙事能力上无疑是合格的，各种心理、勇气和感情，在平行叙事中层层推进，淋漓尽致，这很不容易。更难得的是，导演对故事和氛围的控制能力随时间而渐入佳境，前面看进去了，后面就能被影片带着走，没有恐怖片常犯的虎头蛇尾的毛病。
 
需要指出的是，虽然我说了它不少好话，但此片IMDB评分不高，一则主题意图创意等均无甚新意，二则在影史数十年所有类型洋洋数千万部电影中，它确实算不上什么好片子，哪怕在恐怖片领域也不过浮云一朵，但近3年美产恐怖片而言，此片已经很不错了，我一时很难想到更恐怖更好的。
 
另外，在不剧透的前提下，我只能说，推荐在母亲节或父亲节观看，真心推荐，不是在搞笑。
 

   无意中看了这部电影，看完之后略有所得。
  儿时的家庭教育对一个孩子的成长无疑是决定性的。片中，男主的儿时经历无疑是不幸的。先是父亲被捕入狱，肯定缺少父爱。（本人臆想。）然后父亲出狱后，因为思念儿子，偷偷摸摸来找儿子。（这里，我怀疑是不是男主母亲申请了禁制令什么的，不准他父亲接近他们，要不然也不用偷偷摸摸的。）我想父亲肯定是爱儿子的，想把儿子从妻子那里抢走。怎奈儿子半夜起床去找猫猫了，父亲找不到儿子，可能一时恶向胆边生，想做了妻子（这个让我想到了T-Bag），也有可能想爽一炮。儿子回来后，看到了母亲被掐脖子，大喊。男主父亲听到了，立马来找儿子，一把扛起儿子要走。男主死抓栏杆不放，忙乱中，父亲差点失足掉下楼，只剩下双手还抓着栏杆。父亲对着儿子说，救我。但感觉儿子好像不认识他（悲剧，可能很早就去坐牢了啊）。母亲自然也不会放过这个除掉他们生活噩梦的好机会，伸手蒙住了儿子的双眼，让他父亲就这么掉下去，慢慢的没入水泥池中。但事后，母亲却没有正确的引导儿子，而是编了一个劳什子的借口------无脸男。（感觉先是儿子做了噩梦，说什么无脸男捉他，然后他母亲顺势编下去的。）片中那老牧师说得对，母子都是疯子。我想，只要好好引导儿子，儿子也不至于有那么严重的心理阴影。
   男主长大后，一次同事的意外，也是差点从高空摔死，又一次引起的男主心底的儿时的恐惧，故事便渐渐发展下去。下面无非是男主和她女儿----女主一起面对无脸男，打败无脸男的故事。
   生活中有很多让我们畏惧的无脸男，我想只要鼓起勇气，认真面对，所有的难题都不是难题。如果只是一味的逃避，只会喊妈妈，我想，最后打败你的，不是无脸男，而是你自己。

本来我对这个电影是抱着很高的期待的，第一是因为很喜欢Clive Owen，第二则是因为看过一部西班牙恐怖片《孤儿院》（http://movie.douban.com/subject/2122766/），印象深刻之极，爱屋及乌之下对这部同是西班牙的惊悚片期望值也水涨船高，但正因为如此失望也就越大。

电影情节其实是很简单的，女儿无意中捡到父亲小时候留下的手稿，将父亲小时候梦魇中的恶魔释放到了父女两个的生活中，到最后才发现其实另有隐情——父亲小时候经历的不是恶梦，而是他的坏父亲对母子两个的攻击，真相大白父亲的心结被解开，同时令女儿得到解放，那个梦中恶灵自然也烟消云散。

导演用两条线索同时推进，父亲和女儿两个被困扰的情境交相映射，那个恶灵形象称得上是独树一帜令人印象深刻，特效不多但是不着痕迹自然而然，音效也每每能令我喘不过气来，父亲是母亲现实中的梦魇和儿子梦魇中的现实，父女两代人梦魇叠加的题材很有创意，可是观影中我却越来越焦躁“怎么还不完呢？”，到最终谜底被揭穿我心里不屑——“故弄玄虚”。

为什么呢？

隐瞒重要情报，导演将最重要的情报完全留到了最后，而不是通过层层剥开不断解密，在此之前观众是一头雾水完全莫名其妙，导演也许觉得这样一来，结尾的大转折才能更震撼人心，但我作为观众只是觉得被愚弄和抛弃了。

说被愚弄是因为导演和我的情报是不成比例的，最最重要和初始的情报对我是不可知的，被抛弃是因为没有参与感。
因为情报不足，我成了完全的旁观者，我不能做出任何有价值的猜测，也就不能得到“我就知道”这样的胜利感，或者“原来不是这样啊”引起的好胜心。而好的导演会一点点地将情报放到你面前，让观众不断提出假设，又不断推翻自己的假设，到最后一块出现完成拼图，剧情出现了大反转，观众才惊叹到真实情况完全不是自己原来的想象，如此，导演也许误导了观众但是没有欺骗观众，观众只是没有注意到某些细节而已，如此观众才会叹服。

没有重点，人人都有戏却人人都没戏。这电影的主角到底是谁呢？
看完了我反而糊涂了，几个配角如妻子牧师男主的母亲出狱的父亲等基本就是一闪而逝，而他们角色的作用也没有表现出来，比如男主的妻子的痛苦焦虑怀疑，男主的母亲对儿子隐瞒真相的良苦用心，牧师对男主母亲的爱慕及由此作出的努力，男主的父亲则干脆成了符号，即使两个当然主角父亲和女儿，他们也是模糊而只有可怜的几个情景来表现冲突和转变，克里夫欧文从头到尾苦着个脸想要怎样？

记得在《电影的力量》中提到，推动情节前进的应该是人的选择，而不是自然上帝或者他人，好的电影电影表现的重点也就是这些选择，在《孤儿院》里就重点描述了母亲的几次改变命运的选择，在这部电影里当然也有选择，比如父亲在幼年最后一次被恶灵入侵，他哭喊失措不断打开手电，母亲在去照看和不动之间挣扎，最后他快速将恶魔在笔下纸上终结，装在盒子中，投到树洞里……这个情节我认为是整个电影里最好的，只可惜这样的情节在本电影里太少了

       电影中一句话说了两三遍吧，大概意思就是无脸人什么都没有，但这句话在结尾最后加了一句:他获得了自由·新生。
    解释：一个家庭顶梁柱在工地上有透露要搞外遇，回家后在女儿的生日会上随随便便送了一个破旧的泰迪熊，看女儿不满意还说这有50年历史。女儿似乎看出了爸爸的虚伪，后面发生的所有可以说是用害怕一个无面人获取爸爸的关心。后来男主角还和妻子发生矛盾。但在最后他调查，再询问母亲，发现他和他的父亲都是无面人。但他父亲死了给他留下阴影，他不再会因为看不到家庭温暖而做一个无面人。他获得了自由！

       男主小时候，他的父亲在蹲大狱，期间有个牧师在追他母亲，过程大概有点艰难。这一天，他父亲刑满释放，回到家已是晚上，下着雨，家里刚好在外墙装修之类的，于是，从窗户爬进去，欲强行亲热的时候，被男主发现了，不知怎么的，就争斗到了外面，然后他父亲就摔死了。但是，当时他母亲并没有告诉他是他父亲，大概也是编了个鬼故事之类的。他父亲死后，他母亲就接受了牧师。大概有一段时间，男主还是会自己编故事，做恶梦，当然，最后封笔了。
    无脸恶灵，可以理解成男主从小没有见过他父亲脸的象征。

    男主成家后，继承了讲鬼故事的优良传统。男主经过同事意外事故，经常失眠，父女两有相互聊天谈心，最后男主走出了阴影。至于男主的老婆有没有“外遇”之类的，由于只看了一遍，不好判断。
    
    这里可以有3种假设：
    1、恶灵的假设；
    2、X基因遗传，可能是有这种病例，但非常罕见；
    3、男主从小缺少父爱的创伤。

    总之，不管哪种假设，最后打亲情牌也属正常。只是从片名开始，打恐怖牌，气氛营造还可以，双线衔接也不错，最后反转有点失望而已，所谓期望越高失望越大。
    
    本片，更多的还是亲情角度，就是家庭完整和睦是最大的幸福，不要让孩子从小受不良影响。

    以上个人观点，仅供参考。

那个无脸人不是爷爷好吗？是男主角从幼年时代就开始的阴影好吗？！妈妈为了保护小时候的男主角，掩盖其父摔死的事实，欺骗他那天晚上袭击他们的父亲是不存在的。正因为这个欺骗才导致男主角记忆混乱而产生幻觉和心理疾病，臆造出无脸人的故事。（所以说有时候父母想保护孩子其实反倒是伤害了他们啊）

米亚的主治医师说的没错，父女俩的确是患了感应性精神病，男主小时候的心结一直没有得到化解，后来直接影响到自己的女儿和他看到同样的幻觉，米亚捡到的那张纸就是导火线，看到小时候的父亲写的故事，米亚感应同步开始，无脸人借由此正式入驻三口之家。（这里点题“恶灵入侵”）

米亚是个好孩子，她不停地续写无脸人的故事其实是想帮助父亲，她对主治医师说：我不相信无脸人，但是爸爸相信。米亚的失语可以解释为她不能说破假象，她要把故事续写下去，和父亲一起相信无脸人的存在，这是至亲的人之间的盟约。（医师说只有关系最近的人才会患有感应性精神病）

少年人的意志毕竟还是比较弱的，和爸爸一条战线的米亚神智逐渐被恶灵侵蚀。解铃还须系铃人，能打败恶灵的只有它的创造者本人。从母亲那里得到事情的真相的男主回到女儿床前，父女俩最终一起战胜心魔，把恶灵赶出家门。个人觉得最后这场戏把家庭伦理、心理、魔幻以及恐怖片的各种元素杂糅得非常棒，这也是西班牙恐怖片最优秀的地方，孤堡惊情和潘神的迷宫就是很好的例子。目前为止，也只有这个国家的恐怖片能让我提起兴趣看一看了，日韩泰恐什么的都已经浮云了。