无罪之日

“WOWOW”的新剧《无罪之日》终于完结了。这也是导演石川庆和主演妻夫木聪继电影《愚行录》之后的再次合作。《无罪之日》改编自早见和真的小说（早见和真另一部有名的改编作品是石井裕也导演的《我们的家族》），不知道原著如何，但从呈现出的结果来看，《无罪之日》在大致的脉络上倒是和《愚行录》有些相似。也许是导演石川庆主动选择了相似的题材来进行自己的创作，继续表达自己对人对世界以及对作品的态度和理念。

《无罪之日》的故事围绕竹内结子扮演的神秘又不幸的女子田中幸乃展开。她是一桩纵火杀人案的重大嫌疑人，并被判处了死刑。尽管在这个女人和这个案件之上有着不少疑点，但几乎所有人都认定了她就是凶手，而她本人也一心向死。唯一的例外是由妻夫木聪扮演的幸乃的儿时伙伴佐佐木慎一，他不相信幸乃会做出这种事，于是开始了自己的调查与救赎。

作为在体量上颇为宽裕的剧集，《无罪之日》有充分的时间来铺陈和经营，结构上抓住线索做好分配就好，不需要像电影那样做复杂。当然，这也意味着作品需要靠内容本身去吸引观众，如何有力又不过分俗套煽情，就要看导演的功力了。

《无罪之日》的主线，是通过慎一（及他人）的探访调查，去还原幸乃这个神秘女人的一生，并在最后试着去解答“何以至此”这个问题，以此来表现主题。幸乃涉及的案件，当然也是一个重点，但看完整出剧再回头来看，案件本身似乎并不重要，只是一个切入点和完结口。

另外，在调查的过程中，慎一状态和认识的变化，或许也可以当作一条副线来看。他和幸乃之间不仅是要互相守护的伙伴，他还藏着其他的秘密，他不仅要拯救幸乃，也要解开自己的心结。慎一作为曾幸乃身边对她产生重大影响的众人中的代表，也是构成主题的重要一环。

慎一第一个拜访的是幸乃的姐姐阳子。从慎一角度看，阳子是幸乃唯一的亲人了。实际上，阳子不是亲姐姐，而是幸乃继父的女儿。起初一家四口和乐融融，但幸乃母亲的死改变了一切。在幸乃试图安慰伤心的继父时，继父不仅打了她，还说出了“我需要的不是你”这样的话。这是非常重要的一句话，是影响幸乃一生和整剧的一个基点。

从此，幸乃就成了一个“不被需要的人”，在不断的被需要和被抛弃中挣扎、绝望……

继父打人的事被慎一不小心传了出去，外婆来接走幸乃也变得更加名正言顺。既然继父不要她了，那跟外婆好像也没什么不对。那时候，幸乃还不知道外婆是个怎样的人，而且外婆对她说，她需要她。外婆需要她，是因为有赡养费可以拿，除了钱外婆不在乎其他一切，甚至任由自己的男朋友染指年幼的幸乃，曾经母亲所经历过的噩梦又落在了幸乃的身上。

幸乃等于刚接受外婆就马上被她抛弃了，从此彻底失去了本该拥有的家庭和亲人的呵护，还被深深伤害……

没人照顾、失落的另一面，是幸乃从小也比较独立、坚强。幸乃在学校认识一个和她趣味相投、处境相似的同学小曾根理子。理子巴结同学，甚至被利用、被欺辱，也是一种“被需要”的状态。幸乃成为朋友，安慰她、帮助她，但理子并没有因为幸乃的存在而要放弃其他。她依然维持着和同学的扭曲关系，还嫉妒她们对幸乃亲近，当她犯下大错时，竟要幸乃帮她顶罪。

幸乃同意了，对她来说，被需要是多么重要的一件事啊。但被需要的同时却也意味着残忍的抛弃，幸乃的命运又一次被改变，她失去了朋友、理想和未来……

当幸乃长大成人习惯了一个人生活不再奢望的时候，井上敬介出现了。幸乃被敬介契而不舍、真诚的追求打动了，这个男人需要她、爱她，她给自己最后一次机会。只要敬介需要她不抛弃她，她可以为他做任何事，也不在乎他对她做任何事。但敬介还是离开了她，这种病态的被需要和依赖的关系终是无法构筑普通的幸福生活吧。

对敬介来说分手或许是一件普通的男女之事，但对幸乃来说，这是敬介违背承诺的抛弃，是她无法承受的打击。她无法释怀，除非去死……

敬介的房东，是个善良的老人，在他的开导下，幸乃试着放下过去重新开始。她去整了容和过去的自己告别，她买了小朋友的礼物想去和敬介告别。但当她看到敬介现在的家庭时，又禁不住陷入痛苦。在她看来，这种家庭生活是多么幸福多么诱人啊，而她曾经差一点点就能拥有，如今一切成空。重新开始谈何容易，再失败了怎么办……

幸乃还有最后一点可能的安慰，是在敬介的朋友八田聪身上。他是之前敬介交代的紧急联络人，而且他也曾爱慕幸乃。但他没有接幸乃最后的电话。幸乃无路可退了。当她只求一死在法庭上说出“很抱歉降生在这个世上”是多么绝望啊。

幸乃的不幸，不只是一次次被抛弃，她一次次选择相信让她更加痛苦。而那些抛弃她的人，即便是对自己行为懊恼之人，也没有任何实质行为去纠正错误去帮助她，而任其下坠……比如抱憾终生的继父，实际上并没有为幸乃着想而去努力。

慎一也可算是其中之一。小时候泄漏幸乃被打之事顶多算无心之过，更重要的是慎一曾是理子偷钱幸乃顶罪的目击者，而他才是书店惯偷的事实，不仅增加事件的严重性，还让他不敢说出真相还幸乃清白。这件事压在他心头，是他成了一个失败者的重要原因。毕竟慎一那时候还是个孩子，而是也是曾经努力想帮助幸乃的伙伴。

幸乃被定罪判死刑后，留给慎一去弥补错误拯救幸乃的时间不多了，这也可以说是慎一救赎自己的最后机会。慎一不想看到幸乃因冤罪而终，他不想她死，他希望幸乃能重新开始，这样他才能摆脱掉一直压着他的愧疚。

也因为愧疚，慎一一直不敢去见监狱中的幸乃。直到没有其他办法了，慎一才去看望幸乃面对着她说出了他的秘密。慎一不仅是说出了迟到的道歉，而且更重要的言外之意是要告诉幸乃：我需要你，你不能死！

在生死之际，幸乃又一次被需要了，但这一次她要说不了。在行刑之际，幸乃因为狱警的刺激而老毛病发作，但这次她没有晕倒而挺了过来。导演正是通过她生理上的对抗来表现其客服了心理上的挣扎。死亡固然可怕，但被需要然后再一次被抛弃更加无法承受。最后，幸乃对这个世界和世上的人都不再抱有希望。

幸乃最后也留着慎一寄给她的樱花，她选择死亡，也保留下了这最后的一点美好。正如她在法庭上被宣判死刑后，对着慎一微笑。

慎一最后没有得到他想要的救赎，但他的状况似乎也在整个过程中好转了。或许是他渐渐看清了这世界的真相吧（在剧中另一个经历了幻灭的人是那个女狱警）。即便他也带着私心，但除了他几乎没有其他人是真正在乎幸乃的，甚至包括曾是小伙伴的律师，他更加关注的也是案子本身而非当事人。

《无罪之日》并没有在幸乃被行刑之后就结束，最后还留了一个小尾巴。这个看似云淡风轻的结尾，实则延续了之前的那种沉重。慎一和律师在收拾办公室，重审即将进行（因为他们找到了关键了证据），他们的努力暂告一个段落。但慎一兴致并不太高，幸乃已经死了，而他也看清了这个世界。

律师很开心地说起了这个时节（三月左右）他曾亲历过的印度洒红节，记忆犹新。但他好像忘记了这个时节也正是幸乃的生日，曾是他们四个小伙伴一起在樱花树下看流星的日子。

慎一最后看到了一本素描本。这是幸乃的遗物，里面是她在监狱里时所画的画，都是一些带着美好回忆的场景（或许也带着遗憾）。最后一幅就是小伙伴们一起在樱花树下看流星的场景。慎一把它撕下来，扔掉了。

最后的画面是一瓣樱花飘落。这是慎一送给幸乃的礼物，这是属于他们俩也代表他们俩的最后的美好。

幸乃所经历的那些——意外、伤害、背叛、抛弃——具体事件、行为的背后，是充斥着整个世界的恶意。因为贪婪、自私而不择手段，歧视、霸凌、冷漠无处不在。正是因为这些，幸乃才感觉自己是一个多余的人，她为“被需要”所做的努力和牺牲，无法得到好的结果，也正是因为无私跟这世界是背道而驰的。无法独善其身，要么随波逐流，要么被伤害、被吞噬。

幸乃的不幸是因为她特殊吗？她本是一个普通的孩子，但伴随着成长（也就是融入社会、学习生存）却渐渐变得特殊起来。如果她在一些关键时刻做出不同的选择，她和别人的命运就会大不同。幸乃个体的不幸，是这世界的一个悲剧。

《无罪之日》通过对幸乃个人经历和不幸的展现，来表现这世界恶意的一面。这跟导演的前作《愚行录》的主题是一脉相承的，只是因为形式的关系，没有那么尖锐、冲击力强。但将全剧融会贯通，抓住核心和线索，还是能感受到导演的良苦用心的。

（欢迎关住个人公众号“星期三噪音”noiwed！）

悲伤致郁的片子

让我想起韩国电影《我们的幸福时光》

同样是冤案 同样是绞刑

同样是生而为人很抱歉

但不同的是

电影里的男主角最后竭尽全力不想死

而该片的女主角却无言以对一心求死

电影的最后是肆虐的痛哭

该片的最后是哑然的隐痛

因为害怕再被抛弃而宁愿蒙冤被绞死的女主角

明明有这份决然 却奠基给脆弱

明明到最后一刻手心还攥着樱花

却从内心深处否决了花期再至的可能……

哎 越写越沉郁 就此打住 今夜上海微凉 晚安

（最后表扬一下妻夫木 演技不赖 也颇有眼界地促成了该片）

“幸乃”于2020年9月27日离世，时年40。

哈鲁马走的时候我小吃惊了一下，但是竹内走的时候太难受了。我就想起了这部剧里面幸乃的眼神，最后即使颤抖地要窒息也依然不回头地往前走去，坚决不回头。也许她走上二楼台阶的时候也有这种心情。她那么爱笑，那么开朗，那么的可爱又美丽。唯独这部剧里面的她仿佛就是那个真正的她。

愿你安息。

————————分割线——————

我其实并不明白幸乃为什么那么痛苦还是会选择留在监狱，当回顾一生，每个阶段都出现了背叛，一次又一次一个又一个人的背叛让她其实已经脆弱不堪。唯有真正地离开才能完成自我救赎，即使最后害怕到快要昏厥也凭着自己的执念走完了最后的路。

小狱警也不是很理解为何幸乃如此执着，既然有人需要她想要帮助她为何依然固执己见。但当慎撕下最后那张绘图，被幸乃珍藏的樱花瓣徐徐落下而无人知晓时，我才明白过来幸乃她一点没有错，没有绝对的羁绊，最终还是一个人来一个人走，人生旅途上行色匆匆的人们都是只是过客，她比任何人已经提前看透，活着出去等待她的依然还会是一段又一段的绝望而已。不如就此别过，来生再也不见。

最有趣的是那些曾经与幸乃相遇的人们，都自私地想要从幸乃身上找寻自己存活的理由，幸乃给了他们生的希望，最终让绝望吞噬自己，最后对小狱警说的那段话真的让人很心疼。

很无意中看到的电视剧，没想到结局居然是这样。我很难过。

在第一集宣判的时候，女主说，

标题源于此。

很明显，她并没有作案。

这点，我和男主一样坚定不移。

但是，女主在整个剧情链接里都表现的丧到极致，一心求死。这点我是真心完全理解不了的。

还有，我忍了所谓悬疑破案剧的拖沓，内容剪辑的混乱，人物关系及各种狗血故事情节穿插的复杂，等等。这些，我都可以接受。

虽然，即使所有的人都在为你努力，但所有，所有的人都曾给你不幸的现在造成了或多或少的伤害，即便现在他们想救你，或者不想救你的，都只是出于寻求内心的平静，但最终，所有最不该放弃的，是自己才对。

结局的这一刻。

我一直以为女主会通过自己说一句，私が作ったのではない。至少她拿着樱花瓣，看向的是阳光，我都以为。她终于走出来了。

或者，至少表现出来自己想活的态度，真的，我非常不能理解！！非常！！

这种绝望感让我窒息，我甚至还期盼着最后的最后，在行刑的前一秒钟都可以，表现出那么一丁点对生存的渴望。

至少，人活着，才是对自己最大的恩赐。

可以说是很情绪化的影评了。

少年肆人绑在丄汕丅乡中结下了深厚的友谊，许下了以后互相帮助的约定。然后某人当然要入狱啦

↑ ↑ 立flag! 🎏… 妻夫木聪表示我不信邪！便召集人马，展开了调查之旅… 偶遇房东~退休高干 柳传志

虐狗景点 港未来21区

背景同样是未来港，那些90后00后新生代小鲜肉演员各种谈情说爱，妻夫木聪却来讨论案情~ 心里八凉💔。毕竟80后演员已经步入中年人行列，整剧一副开挂被封号的哭丧脸，更显老了。

不禁联想到86年出生的大东俊杰，09年热血高校还是高中生，

到17年就变成了三年没有性生活的堕落小哥↓ 深夜剧： 边缘人如何找情妇

岁月是把杀猪刀，，，，，

1.杂谈

第一部真正“追”完的日剧，也是第一部真正追完的电视剧，篇幅短小+题材很吸引我

之前看了最终话的预告一度担心会改成取消女主角死刑的结尾而减少冲击力，庆幸剧版结尾保持与小说结局相同

典型的日剧悬疑剧的色调、剧情和表演，第一集吸引了我但之后的剧情走向过于中规中矩，最后一集又稍显急促。

自2011年日本政府公开死刑过程之后，完整地展现死刑过程，死刑映像化，颇具震撼力。结尾幸乃回忆结束，带着微笑，倏然被绞死的镜头，让我印象极其深刻。或许她对人世还是有留恋的吧，只是用“活着有可能被抛弃”这样的借口欺骗自己。

2.吐槽

展现女主角成长过程，对内心的刻画算不上细腻（这样的题材其实还是小说更能写得细腻，而且wowow的剧一向篇幅短），七七的戏份有些不必要地多，剧情应该更多地放在女主角幸乃心理的刻画上。

剧情套路感强，每段经历每个人物都设计得过于完美和精巧，匠气太重，让电视剧失真，由此带来的抽离感让观众对于主角和整个故事难以产生情感共鸣。同时七七在这部剧里的表现平平，过犹不及，人物形象塑造过于片面单一；结子姐姐也只能说发挥正常，传递出了角色内心绝望希望交织的挣扎纠结。

唯一亮点大概是对女主角在案发现场出现和扔袋子等一系列巧合的合理解释，同时也留下了可能只是慎一的臆想的空间。

3.话题

死刑：在这里死刑好像提供了一种解脱渠道，但也正是因为死刑的存在，女主角可以不顾身边所有人的关心而“自私”地去死

司法：经不起推敲的证据 草率的定罪和判决 暗暗黑了一把日本司法机关

个人选择：虽然女主角家世那样，但是如果她可以像她母亲，选择自我独立自我丰富而不是被需要，或许事情会完全不同，所以个人选择（从配偶的选择到价值观的选择）非常重要

好的生活：女主角的生活中似乎“被需要”成为水和空气一样重要的存在，被需要感成了她生活的必须。她需要的持续专一不间断的被需要感（她小时候帮同学也有被需要感的影响），显然不可能在现实生活中存在，所以她的“自杀”某种程度上来说是注定的。

4.正经观感

这部剧比较有价值的是外部环境与个人选择的关系的讨论，每一个人似乎都觉得是自己搅乱了女主角的人生的那个人，慎一在最终话当中说如果不是自己去书店偷东西，那么也就不会有之后的一切，但这很容易反驳，没有那些霸凌他的同学，他不会去书店行窃，更不会有之后的一切了，所以那些同学是不是才是改变女主角人生的人呢？如此追溯没有尽头。果然之后幸乃直白地说出，最终是她自己的选择直接导致了一切，个人选择才是一切的最终决定因素。归根到底，我们自己才是自身人生的最终掌控者。希望我们在“innocent days"里作出的决定和选择，不辜负自己的人生。