冰果

「高校生活と言えばバラ色、バラ色と言えば高校生活。」
「いわゆる灰色を好む生徒と言うのもいろんじゃないか。まあ、それってずいぶん寂しい生き方だったと思うかな。」

《冰果》第一话出来后我看了好几遍。说实话第一遍我没有看太懂，他们站在社团海报墙前，奉太郎看到的那些涌出的“蔷薇色”的字，还有最后几分钟里治那冗长的大段对白。
第二遍再看才发现，“蔷薇色”其实奉太郎在片头的那段话里就提到了：「高校生活と言えばバラ色、バラ色と言えば高校生活。」（“バラ色”也写作“蔷薇色”），只不过字幕组把它翻译了过来，也就是“玫瑰色”，导致我没有反应过来。（都是字幕组的错！！

所以当奉太郎幻想出涌出的“蔷薇色”的字的时候，我会感受到，那其实是因为他不喜欢丰富多彩的高中生活，仿佛被蔷薇色吞噬掉的不安感。
这不禁让我想起自己的高中生活：同样是黯淡无光，对学业、运动、恋爱不感兴趣，只是生活在自己封闭的世界中，可以在雨天逃课去图书馆坐在窗边看书，可以在操场跑道边对着挥汗如雨的青春心生无限怀念，即使我本来就身在其中。我们的教室四面都是窗户，所以我也可以在教室里随时随意的走神。

奉太郎信奉的那句话：「やらなくてもいいことなら、やらない。やらなければいけないことなら手短に。」（没必要的事不做，必要的事尽快做）也在片中很好的体现了出来。
里治和他说起那个“七大不可思议事件之二”——音乐教室的“女鬼”事件之后，他只因嫌音乐教室太远，怕千反田感兴趣会拉他去，所以说“既然有七大不可思议事件之二”，那么就一定有“之一”了。于是耗费心机的想出了那个秘密社团的事件，只是为了能够不绕远而尽快回家。

其实类似这样固执的只有自己能懂得的心情，我们每个人都有吧。
我会在上大学时逃课（怎么总是逃课），漫无目的的去一个和学校反方向的并不方便的地方去散步，然后坐很久的地铁，去离学校很远的一个书店去看看书，而那个书店其实是连锁的，到处都有。也会为了回避一个自己不感兴趣的其实做起来很简单事情，绞尽脑汁编造出一大堆冠冕堂皇的说辞来委婉的拒绝掉。
其实我们做的好多事都不一定是对的，只是按照自己内心所想，任性的去做罢了。

《冰果》中，千反田在活动室里转头的刹那，就注定了奉太郎灰色的高中生活注定要染上一抹蔷薇色了。
正如里治在最后所说，“千反田来教室找我们的时候，为什么你没有简简单单的说一句「不知道」呢？这就是今天的奉太郎在根本上的不同。”
奉太郎在自己都未察觉中，就产生了一些变化：想要把千反田的出现这个现状“保留”起来了。他开始对有萌妹子的高中生活感兴趣了。

所以刚才忘了说，我的高中生活的后半其实也是，在灰色中染上了一些淡淡的蔷薇色。
高二时班上的一个文学少女与我不怎么说话，我们却总会把自己写的东西给对方看。这样的生活持续着，我也在不知不觉中渴望起了“保留现状”。以至于后来我们在放学的坂道上并肩前行，即使我只是推着自行车慢慢的走，就算我和文学少女都不说话，那场景也会变的美好。

京都动画总是在音乐和画面上给人最美好的幻想。第一话的BGM不少是直接照搬的古典乐，却也恰到好处。
在最后里治和奉太郎走的那段路上，那静谧的古典建筑，那让人沉醉的淅淅沥沥的小雨，以及那颜色恬淡的雨伞。高中生活即使只是这样平淡的过着，也会让人觉得是幸福的。

  冰菓并不是一部能给人强烈感官冲击的作品，至少前几集不会有。但随着时间轴的循序渐进，看似乏味的校园日常却有一种能在举手投足间引人入胜的魔力。当最后一幕中，夕阳映照下的千反田与奉太郎漫步在回家的路上，肆意飞舞的烂漫樱花与千反田的嫣然一笑相映红，“开始冷起来了呢”，“不，已经入春了”，淡如水的冰菓已经成功了。

  虽然京阿尼举着悬疑的大旗，但侦探的元素在剧中只是佐料和点缀而已，虽然不失缜密的逻辑，但冰菓中的推理并不足成为使人纷至沓来的金字招牌。看完之后给我的感觉是，冰菓就像一只不起眼的木桶，既无长板也无短板，论背景吧，校园日常类已经被拍烂了，论剧情吧，蜻蜓点水的简单推理说不上波谲云诡，论说理吧，虽然不乏对人性的刻画与反思，但总觉得有些浅尝辄止，论爱情吧，看到20集也只能记住屈指可数的几个暧昧的眼神，论人物塑造吧，千反田是萌到我了，不过有京阿尼自家足以秒杀一切萌物的《K-ON！》在上头，纯属小巫见大巫。能使人眼前一亮的，估计就是精致的画面配合上创意十足的分镜了。

  这样不温不火的旋律，注定了《冰菓》不会有万人空巷的火爆，但也不妨碍其成为一部值得反复咀嚼的佳作，起码能把一个用烂了的题材翻拍出别有一番韵味，京阿尼对宏观与细节的驾驭水准可谓是炉火纯青，《K-ON！》如此，《冰菓》也毫不逊色。而相比于靠卖萌和友情让人如沐春风的《K-OM！》，冰菓则在一幕幕小故事的推理之余浓缩着说理的色彩：开头“冰菓”篇铺开了几十年前学生运动的真相，千反田在得知大伯“I scream”的内心呐喊后潸然泪下，“愚者的片尾”中“不希望有人牺牲”的渺小个人希望在群体意见博弈的狂澜中风雨飘摇，“库特利亚芙卡的排序”中对挚友出众才能的心有不甘，以及“绕远的雏鸟”中对2对CP感情上若有若无的刻画。
　　冰菓中在思想流露的同时却也和奉太郎的“节能主义”一样，都默默地遵循着点到为止的规则，往往只给人留下飘渺却真实的印象。比如学生运动的真相被揭开后，被奉为“英雄”的关谷纯实际上却是一个无力地被命运所左右的男子，千反田尘封的思绪也随之被揭开，“冰菓”与“I scream”的文字游戏让伯父不为人知的忧戚化为千反田的两行清泪，整段故事也就这样在夕阳的映照下戛然而止，只留下了给人以回味与咀嚼的空间。相比激烈直白地将作者的情感予以爆发，比如让千反田痛苦哀叹大伯的不幸，或者叫奉太郎漫不经心的感慨几句，这种“犹抱琵琶半遮面”的朦胧与刹车反而更能调动观众的思绪，这也是我认为冰菓能列为佳作的重要因素之一。
　　
　　 结尾是让我真正对冰菓服膺的点睛之处，当最后一集进度条到2/3时我本能地想“这就快完了？”，还以为这部剧要烂尾，没想到短短几分钟的结局却大大地让我惊喜了一番：
　　“请看，折木同学，这里是我的故乡，只有水和土地，人们也在渐渐衰老，失去活力，我并不觉得这里是最美的地方，也不觉得这里充满了可能性，但是，我想向折木同学介绍这里。“
　　“……话说回来，关于你所放弃的“战略性的经营眼光”，我来替你掌握，如何？”
　　“啊……话说回来，什么呢？”
　　“啊，不……开始冷起来了呢。”
　　“不，已经入春了。”
　　依旧和整部动画的主基调一样朦胧，两个人之间委婉而富有深意的几句对话加上22集里凤毛麟角的几个暧昧眼神，寥寥几笔勾勒出千反田与奉太郎蓦然回首的爱情分界点，配以千反田藏在夕阳西下漫天樱花后如花的笑靥，精致唯美的画风让人有淡淡的伤感却也如痴如醉，更让我深深记住了《冰菓》与它戛然而止又极具意境美的结尾。不得不佩服京阿尼对于环境塑造之细腻，在这样美不胜收的烘托下，让人原本对感情戏的关注不自觉地化为了陶醉，两人的后续此时反而显得不那么重要了。
　　这样一个的唯美结局，让我对《冰菓》的好感度急速升温，不知道为什么，这样朦胧雅致的结尾反而比《AB》和《未闻花名》这类嚎啕大哭的结局更能触动我，或许，在只有悲剧才是永恒的命题下，我还是一个更向往美好的人吧。

冰果

  吞咽着细小的食物，米粒在唇齿之间游荡，眼前是玫瑰色的人生，回头看，是早已经消失的灰色留下的点点痕迹。
  伸出手探寻的彼此，仰望着的无法到达的顶端，耳中响起来似曾相识的悲鸣，咧开嘴，是无法达到的世界无奈的苦笑。
  

——题记
《冰果》——三文鱼籽的鲜香
  
  最初看到冰果显然是被这个画质吓到了，心里想的是京都果然靠着轻音大赚了一笔，才会在一个校园动画上面给了这么神奇的画质，推理的时候大幅度的3D和妄想具现化，连个路人都是主角脸，整个画面完全没有看到任何说是崩的地方。
  然后音乐用的也是世界名曲，耳熟能详的是G弦上的咏叹调，仔细一查还有巴赫的前奏曲，然后经常出现的还有西西里舞曲，笔者不是古典音乐的专家，这里贴上一个地址，有兴趣的朋友可以去自己找找看。http://bangumi.tv/subject/topic/2273 。在音乐的运用上面，一开始的印象就非常的好。
  但是，看完第一话，我相信很多人的感受都是“意义不明”。用一整集的时间推理出来一个大叔把门给不小心锁上了和一个无聊的小戏法，不免让很多人看完第一话就直接弃掉这个番，因为实在很无聊。我也是其中一个，看完第一话就直接扔下来，然后心理面想着京都这次尼玛玩脱了啊。。。
  幸好后来还是在朋友的建议下面开始补这个番，再看一遍，感觉自然不同了。《冰果》是一部不同的动画，和同一年的一些动画不同，冰果不是一个可以开着弹幕看吐槽的动画，冰果是要慢慢的，静静的去欣赏，去玩味，去体会他的细节中的一点一滴，每一个动作，每一个分镜，阳光照射的角度，手指划过的弧度，嘴角的一抹笑容，眼神中的暗淡，都是这个动画所体会出来的，只有静下心来去思索，去体会才能感觉它的精彩之处。
  而在第五话“走过历史的古籍研究社之真相 ”之后，这部动画到达了一个小的高潮，揭示了40年前的秘密的古典部，得知了多年前的历史，折木静静的说出了“冰果”的含义，那是关谷纯唯一做出来的事情，不自愿的放弃了蔷薇色的校园生活，成为英雄的关谷纯最后的最后拼尽全力的，牺牲喊出来的话语。
  而这个学园祭本来也不是“KANYA”祭，因为这个世界上本来就没有什么大无畏的英雄，不能软弱的人生，如果不够坚强，也只能成为被牺牲的兔子罢了。那在英雄死亡的断头台前，看客的麻木下却是无法发出的悲鸣。
  
  小说的第一卷名为《冰果》，也是这部动画的名字，而在每话最后出现的 “The niece of time”实质上是neta了英国小说家约瑟芬·铁伊的作品《The Daughter of Time（时の娘）》 ，而这句话也是neta了名言Truth is daughter of time（时间是真理的女儿）。（http://tieba.baidu.com/f?kz=1563246501 ）
  我认为在这里这段话的意思也就是说有些事情是时间会慢慢告诉我们的，即使经过了四十年，真理依然也是真理，关谷纯最后的那个信息也是被折木解读，他若活着也会是欣慰的吧。
  
“活着不能软弱，要坚强，不然就会成为连悲鸣也无法发出的行尸走肉”

 三文鱼籽寿司很多人吃不习惯，入口的时候，会有腥味，但是咬破了鱼籽，探寻了真相，鱼籽中饱含的汁液慢慢融入了微酸的米饭之中，包含出来的味道，刺激着人们的味蕾，鱼籽的汁液和米饭互相调和，有着无上的美味，即使第一次吃不习惯的人，也会爱上这种味道，刺激，而爽快，咬破鱼籽的那一刻，竟是让人有一种想流泪一般的感动。
  而吃完后，口腔中却会留下淡淡的苦味，轻柔的苦味，让人咧出无奈的苦笑。


《愚者的终幕》——白色吞拿鱼
 在塔罗牌中愚者是大阿卡纳牌中的0号牌，代表着自由，天真浪漫，可行性，好奇心，冒险性。同时“0”也表示没有，就好像一无所知。这张牌并没有特别的顺序定位，并不在1-21的顺序之中，是比较特殊的牌。之所以为0，也可以说是一切的开端或者终结。——在第八话的时候福部曾经用这张牌来代表千反田。

“十年后，我一定不会后悔有过这段日子。　　
十年后……在我这一介凡人眼中怎麼看都是一片朦胧的未来。到时我就二十五岁了。二十五岁的我会怎麼看待十年前的自己？能确信自己成就了什麼吗？是否觉得十五岁的那段日子过得毫无遗憾？ ”

  灰色的人生的对立面也就是玫瑰色的人生，“没有必要的事情不去做，必要的事情尽快做”这也就是男主角折木奉太郎一直所坚持的人生哲学。但是当男主角的节能主义遇到了千反天，这便说不通了。
  “不抱有期待”这也就是我所认为的男主所拥有的个性。既然不对周围的事物抱有期待，也就是不想要所谓的美丽绚丽的校园生活，一个人优哉游哉的读书睡觉也蛮好的，自己的人生仿似灰色一般，和所有人认识但是都有着距离。因为不需要抱有期待，也就不需要信任和失望。任何的事情自己就可以完成，静静的看着世间的喧闹和吵闹，这么活着也是很自在的行为。
  ——这不是人们说的孤单寂寞什么的，因为不拥有期待也就不拥有着所谓的孤单寂寞，没有过希望和期许而已。
  只是，“有能力者的不自觉是对无能力者的讽刺”，只是轻描淡写的几句话就解决了事件，仅仅只是推理而已就解决了无法解决的事情。这恰恰也是对本乡学姐最大的讽刺。
  《愚者的终幕》这一章节出现了一个很有趣的人物：入须学姐。同样的福部也用“力量”这张牌来代表折木，原因很简单，牌面的绘画是被女人控制的狮子。而折木也恰恰一直被女人所控制着。一开始是千反田，然后就是入须学姐。
  一直不期待别人的折木其实是拥有才能的人，而千反田一直以来的“我很好奇”也恰恰是对折木最大的期待。而入须学姐则不同，她不愿意折木说自己没有才能，因为她的期待则是控制住折木，已达到自己的目的。所以她会说出“每个人都应该有自知之明”。她的期待是虚假的，是不真实的，她自己对折木并没有期待，只是用谎言和欺骗用来达到自己的目的而已。但这也就是为什么折木在最后的时候会生气——他不是生气学姐，而是生气自己。他无法理解别人，他无法了解别人的想法，比起千反田，他在乎的是结果，而不是人，所以他会得出自己认为是对的结论。他只是推理而已，却没有想到本乡学姐的想法。他在懊恼自己的愚蠢。
  
  
  
  本乡学姐的话，大概只是想要和所有人一起享受最后杀青的瞬间吧。可是其他人也许并不是这样想的，千反田说大家都很体贴的时候，折木在内心反问了一下。——大家并不是体贴的，每个人都只是想自己玩的开心而已，才导致了最后的失控，谁又在乎本乡学姐的想法呢？她中途折笔的遗憾和呐喊，又有谁知道呢？当每个人都只是在乎自己的时候，本乡学姐也只不过和kanya一样是一个被牺牲的祭品罢了。连悲鸣和呐喊都无法发出声音的她，也只不过是一个被利用的人而已。而利用了她的入须学姐，是否心中会有那一丝愧疚，也就不得而知了。
  千反田是“愚者”，是一切的开始，也是一切的终结。她不一样，她在乎别人的心情，在乎别人的感受，因为她是一个“好人”。
  所以当那时，千反田最后说出“我也不喜欢有人死掉的故事呢。”折木也是偏过头去，说上一句“真是符合你的风格呢。”
  那时候的折木已经不是一开始的他了，灰色的人生沾染了色彩，因为遇到了千反田，因为被期待。
  那是遇到她之后，才拥有的彩色的人生。

这一章的副标题是 “Why didn't she ask EBA.? ”这一段是向推理女王阿加莎，克里斯蒂致敬“Why Didn't They Ask Evans?”中文译名是“悬崖上的谋杀”有兴趣的可以看一下。而EBA也是江波，恰恰也是本乡学姐的朋友，也就是说为什么不去问问江波呢？答案当然很简单，因为不可能得到回答。

白色的吞拿鱼，有着肥腻的味道，入口的时候有着一点点的甜味，吃起来和红色吞拿鱼的鲜有所不同，更多的则是细腻的肉质和滑爽的口感，配合着米饭，用舌头将其包裹起来，慢慢的享受那白色肉质下面的软软的味道与细节，口中就好像开放了鲜花一般。


《库特利亚芙卡的排序》 ——加利福尼亚卷
  
  “所谓期待是放弃时候的托辞，因为别无选择，如果缺少这种无奈感，期待就实在太虚伪了。”
   一直认为整个篇章中学园祭是最好看的一段，因为学园祭充满了青春的回忆，这样的回忆对于笔者这样的已经回不去那种学生时代的疯狂的人来说，看起来格外的珍贵。而也正是这个学园祭把三条线联系在了一起，最后给人一种爽快而悲哀的快感。
  什么是期待呢？看完这一卷之后最想说的就是这个，如果不是已经放弃了为什么又要去期待别人呢？正是因为自己做不到才会去期待，才会去想要看到更好的，有一种“啊，未来就交给你了！”的悲壮感。可是这种悲壮感却又有着无可奈何的一部分在里面。
  京都这几年的动画拿过来看的话。《clannad》是一种感动的痛哭，《KON》是嘿嘿的笑，《凉宫》是一声充满吐槽气息的长叹，《日常》是看着生命前进的微笑，《冰果》大概是一种苦笑，不是释怀而是无奈的苦笑。
  天才和普通人之间无奈的差距，到最后也只不过剩下的是无奈的苦笑而已，令人绝望的差距会产生期待。有才能的人的生来具有是无才能人一生的努力，很不公平吧？但是却也没有办法，天才是在无意中伤人的，天才的不自觉是对普通人的讽刺。如果什么事情都只是用一个运气二字来说的话，未免太过伤人了吧。这样的话，对那些真正努力的人来说，岂不是太可怜了嘛？
  龟兔赛跑的故事又怎么可能真的在现实发生呢？现实是残酷的，最后流下来的也只不过是一抹无奈的苦笑而已，就像是最后福部的执着在不执著一样，已经放弃了和天才去努力，自己也只能期待未来。
  局限于不想要剧透的原因，还是请自己去看吧，在这里再说一下就要剧透了，这段的故事就好像加利福尼亚卷一样，很多的混乱的味道交织在一起最后形成了绝妙的味道。

顺便说一下，副标题Welcome to KANYA FESTA! 应该也是neta那个名著，但是笔者没有找到相关的资料，所以还希望知道的人告知一下。



（以下内容含剧透）






4 “不过是一块三文鱼腩”

  最后的两话是忧伤的两话，前面说过给冰果下一个定义的话，应该是一个苦笑。冰果里面没有完美结局，关谷纯最后只能无奈的呐喊，本乡学姐的剧本最终也没有人知道，学生会长最后也未能看到安城的作品，信息最后也没有传达到。福部最后掰碎了摩耶花的巧克力，折木也仅仅在脑海里对千反田告白罢了。
  所有的一切都只是一个苦笑而已，这不是一个多么虚幻的故事，CL的最后光玉的愿望让所有的生命再次轮回，可现实之中，人死了就永远活不了。
  就好像那个老师说的那句“我喜欢直升机啊”是多么的无奈，自己的友人，自己的朋友死在了那里，看到直升机而安心了。折木也无法理解别人，无法了解别人的感受，所以在那个雪夜的最后，他也只能拍拍友人的肩膀说着加油，而永远不可能说出的那句“我理解你的感受”却一直掩埋在了他的淡漠之中。他不是冷漠的，他只是无法感受，无法感觉他友人的感受罢了。
  节能主义的人生是灰色的，未免也太现实了一些，太过无聊了一些，蔷薇色的人生又太过耀眼了一些，不可能成为的现实，是那句不可能说出来的话，在黄昏的玫瑰色之中渐渐到来的春天下面长着刚刚起来的芽，车轮依然在前进，远去的雏鸟绽放着自己的微笑，好像土地上面的精灵一般，告诉你寒冷已经远去，春天马上到来。
  冰果就是这样一个故事而已，他没有什么虚伪的卖肉卖萌卖腐，只是淡淡的讲故事而已，有人说推理小说是作者和读者的较量，那么冰果的作者大概就只是一个说书人而已，他静静的说出来自己知道的那些故事。
  冰果是一个太过现实的故事，就好像一块生涩的三文鱼腩，在任何一个街边的寿司小店都能看到这么一块鱼腩，切吧掐吧就能做成一个寿司或者刺身，端上去供人食用，但是却恰恰是这样的平淡，在你的嘴里留下一抹鲜香和苦涩。
  抬起头来，看着寿司小店的顶棚，昏暗的灯光下，说声干杯，再见。
  

看《三国演义》，什么？居然前几段长篇在讲历史和黄巾军？这尼玛是三国演义么，三国演义不是在讲刘关张的故事么，居然没有他们！！
这肯定是盗版书，果断弃！！！
看《红楼梦》，什么？甄士隐是谁？第一章到底在讲什么东西啊，乱七八糟的，又是石头又是神话的。
没意思，第一章都让人看不下去，垃圾，果断一星！！！

这种心态和看了一集冰菓说剧情渣有什么区别？

我可以容忍评论说这是部话唠片所以不喜欢，毕竟很多人不喜欢三大民工漫以外的动漫，很多人看动漫就是看个战斗画面，内容和内涵就不那么重要了，这无可厚非。
不过就看了一集，你说它剧情弱，你说它根本连推理都算不上，你说它除了画面漂亮一无是处。
然后写个评论，表现的自己多么高深，顺便给个一星。
我是没办法说什么了，毕竟我不想把自己的智商拉那么低。

21话也出完了，快结束了。
真心希望那些一话党千万不要再去看冰菓了。
你们看不懂的。
省的你们看完后再装B一下，说，其实这部剧没那么差啦，然后顺手给个2星。

冰果作为京都蓄势一年之后的诚意之作，画工配乐都可称为上乘。分镜堪称完美，画面的构图在我看来，每一帧不光富含美学方面的考虑，而且还用最合适的视角配合了故事或者感情的需要。此外，米泽靠着一部算计也多少积聚了一点人气，冰果作为其出道作并连载至今，也多少理应受到一些瞩目。但很可惜的，冰果目前还是一副不温不火的状态，甚至还比不上京都自认为的商业失败作日常。

细究这种冷淡背后的原因，现在好动画很多确实无可辩驳，但更重要的是京都自己的定位的失策。冰果靠着“校园推理”这个定位，可能确实在一开始吸引了一些目光，但初看冰果，校园元素无功无过，推理元素又过于小打小闹，难免会让人失望乃至拂袖而去。但事实上，冰果的内涵，哪里是“校园”和“推理”两个滥觞的概念所能承载的呢。

按照原作的分集，五卷已出其四，冰果的意义已经图穷匕见。可以毫不客气地说，冰果不过是披着校园推理的皮，来对日本新一代进行苦口婆心的说理。从折木这个人“节能主义”的设定以及这个设定的逐渐被推翻，到“冰果”对于上世纪六十年代这个敏感话题进行的管中窥豹的探索，“愚者的片尾”对于各人的意见的展示和调和的过程进行的一个微缩的模拟，“绕远的雏鸟”对于亲情的探讨以及乐观的估计，到目前“库特利亚芙卡的排序”里对于人能力以及使用能力的一种叹息，无不是在兢兢业业地，甚至有点不自量力地想要去劝服日本新一代加入到日本新社会的建设中来。

就举个简单的例子，用冰果这个故事作为全篇的命名和开章，其实是商业上很不明智的一个举动。因为上世纪六十年代，说白了在日本，就跟上世纪八十年代在中国一样，都是让人不愿触及，甚至有点倒胃口的一个话题。当年青年被活活浇灭的一腔热血，所留下的遗患到今日都未必愈合。那时的故事这样讲给下一代，必然在下一代的心中，给那个年代盖上了一层灰色的面纱。特别是在很多人都认为日本新一代特别是宅文化自私懒惰，目光狭窄，与世无争，自暴自弃的时候，跟他们说这件事无异于商业自杀。

但京都显然不愿意这么想，或者即使这么想也无法容忍这种态势继续下去了。日本中央政府腐朽迟缓，日本民众固然怨声载道，却显得冷漠。而前段时间大阪府的选举，无异于给日本的政界带来了一丝曙光。京都府作为一墙之隔的地域，也难免有些热血沸腾了起来。京阿尼相信宅男宅女里说不定会有折木奉太郎以及陆山宗芳这样态度消极但确实富有才能的人，希望他们能改变自己从而有所作为；京阿尼同时给那些貌似看上去没有什么“才能”的人也指出了定位：有像千反田这样的鞭策者，福部这样的数据库，以及伊原这样热心的实践者。而就算在推理这方面不如折木，每个人也都有各自的闪光点：千反田的记忆力和好奇心，伊原的厨艺，福部收集情报的能力和乐于表现的热情，都是不可多得的才能。折木离了他们也不可能做成什么事情。这种观念在“库特利亚芙卡的排序”篇里得到了极好的深化。

而更可贵的是，冰果之后的章节，其实在“I Scream”这样一个信条传达了“要勇于表达自己的观点不要浑浑噩噩”这个观点之后，用愚者的片尾篇指出了其实尽管每个人的观点都必然不同，但其实每个人的观点都有其可取之处并值得尊重。到此冰果其实已经构造起了一整套对于日本新一代入世的指导：抒发自己的看法，听取别人的看法，然后各取所需各展其长。提出了问题，也指出了解决方法，在这点看来，我觉得冰果的情怀已经令我非常钦佩了。京阿尼砸锅卖铁地走出这招险棋，无非是对自己社会责任感的一种抒发，但目前有这种责任感的动画社，又有几个呢。

而这种整套的，表现手法细腻而春风化雨不令人反感的娓娓劝导，其实对我国的青年也有不可忽视的启示意义。我们所遇到的问题，跟日本很相似，但在程度上却有过之而无不及。一代一代传下来的“木秀于林风必摧之”的中庸思想封杀了我们的嘴；缺乏合理的德育以及这个暴躁的社会让我们不懂得尊重不同的看法；唯利是图的社会导向和一哄而上的单调职业规划让我们不懂得找准自己的定位，不懂得去做自己真正喜欢的，适合自己的事情。而冰果正在向我们陈述我们所缺乏的地方，这是无比有益的，值得深思的，也把冰果放在了一个超越其他动画的位置。