阿里格尔

好在印度现在已经进步了。

唱歌的大学教授老无所依？

——您不是同性恋？——三个字怎么足够表达我的感受呢？那就像首诗，深藏在心底，一股遏制不住的炽热的欲望，一阵无法抑制的冲动。

诗意不在于词语中，在于字里行间，在那些停顿和欲言又止中。

有很多社会良知在为教授愤不平。

——教授，你跟那个男孩是情人吗？

——至少先理解爱吧，这是美好的字眼，为何变成了脏字？

宪法的效力。

教授被逼得到处换房子。

我退休后想去美国，像我这样的人在那里可以有尊严地活着。

在发展中国家，同志运动任重而道远。

“我们触碰，像影子一样，汇成午夜的太阳。” 影片开头，是印度北方邦冬天常见的夜晚——弥漫着雾气，除了驶过的火车，只能听见虫鸣和狗吠。 街上空无一人。电影的主人公缩在一辆人力三轮车上，回到他的住处。他们在一栋老旧的三层楼房外面停下来，主人公先走了上去，三轮车夫随后。镜头停在远处，只能看见二楼一间屋里有一盏灯，开，关，开，关，开，关……这个镜头很长，它没有去探索那屋里发生的事，而是摇向另一边，两个男人正一边拿女人的性欲开玩笑一边走进了相同的一栋楼。很难猜出这两个人的身份，他们带着长棍，但又没有穿制服，不知道是警察还是民兵，或者其他人？很快，二楼那间屋的灯再次打开，我们听见打斗和喊闹。 然后观众被带到了德里，跟随《印度邮报》的实习记者迪勃的调查，开始明白发生了什么事。也开始渐渐了解电影主人公的故事。 电影主人公希拉斯是北方邦阿里格尔的阿里格尔穆斯林大学一位语言学教授，六十四岁，单身（曾有过一段短暂的婚姻），用马拉地语写诗，研究地方小语种民歌，常常喝酒，性向流动（这只是猜测，因为电影并未刻意强调他的性向）。在他所授课的阿里格尔大学（Aligarh Muslim University），他的课实在冷门——马拉地语，每年只有两三个新生。 影片开头的那个晚上，他正与三轮车夫伊尔凡在自己家中亲热，两个自称记者的男人冲进他的家，一边给给床上的两人拍视频和照片，一边挥舞棍子殴打他们。第二天这件事出现在当地各大媒体的头条上，并在一天之内扩展到了印度各地。希拉斯躲在家中，不敢去学校，那里有许多人正在激昂地责骂他的行为，镜头中的人群装扮呈现出一定的宗教性。大学给他做了停职处理，并很快就将他从大学安排的寓所中赶了出去。他不得不开始四处搬家，寄人篱下。 希拉斯的故事是真实发生过的，那时刚好印度宪法短暂地将同性恋行为视为合法，也确实在社会上引起了很大反响。因此，这部电影也难免，庞大社会议题是它的主角之一。但同时，它也有许多难得的细节。一方面因为电影的基调像一首诗，另一方面，毕竟，这是一部讲尊重个人的电影。在印度当代社会背景下，需要被尊重的不只是一位教授，也不只是一位“同性恋”受害者，这部电影想讲的是所有人。 电影有两条主线，一条是希拉斯教授的经历，一条是记者迪勃的经历。两条线短暂交汇，更多时候是“平行相关”，即虽然彼此平行，却息息相关。 迪勃作为记者，生活在首都的年轻人，似乎是整个事件以及教授这段人生的旁观者。这个年轻人接受过现代教育，听着最流行的美国HipHop，在印度最“西化”的场所之一工作，他看起来很自由。 但实际上他也不得不面临自己的隐私被房东侵犯，更糟糕的是，他们的侵犯是无意识的。他们不知道自己在做什么。这种被侵犯和希拉斯教授的被侵犯形成了一种对照。 迪勃的可贵之处在于他骨子里的反叛。影片中他的同事常常说他小气，比如去北方邦做调查的时候，他会为了省一笔钱选择骑自己的电动车。很快我们就明白了个中缘由，他要还给父亲一笔钱。这是因为读大学时他违背父亲的意愿选择了自己喜欢的专业。印度大部分人有着强烈的大家庭观念，即使在海外，这种观念也常常是一种潜在的行为导向。人们太习惯互相干涉了，家庭内外都是如此。因此，在印度传统家庭观氛围中一个年轻人为自己的人生作抉择依然是很难的事情，但迪勃做到了。 第二次两人的生活形成对照，是迪勃与女上司在天台喝酒亲热，同时镜头切到了希拉斯教授和伊尔凡亲热的场景。同性之爱和异性之爱，是一样的。 此外我想再说说希拉斯教授的扮演者，Manoj Bajpai。演这部影片的时候他才四十多岁，却要演一个六十四岁的老人，而且还是一个生病的人。他在影片中常常缩着身子，仿佛很冷，很畏惧，也总是行动迟缓，回应他人的责问时，一脸的虚弱，同时还有愤怒。可以说Manoj Bajpai通过这些肢体和申请的细节，让角色的精神状态和身体状态得到了完美的诠释。 和现实中的印度一样，影片中的印度并不是绝对的保守。被大学停职之后，希拉斯教授也得到了许多人的支持和帮助，以至于他最后赢了官司——虽然他并不太在意这件事了。当希拉斯教授从北方邦来到新德里时，他发现原来新德里有这么多人和自己一样，他们有自己的小圈子，同时还热爱着他的诗歌。这种事情在阿里格尔是从未发生过的。 按照我对印度比较初步的认知，其宗教保守势力或极端右翼大多都是在北印（新德里比较多元化，算是北印的异数），南印则相对开放一些。我想，可能是因为南印多低种姓者，他们早先的一些民主活动为南印的开放奠定了一些基础，此外，是南印的海外贸易，使它与外界的交流更多，人们也更容易接触到不同的价值观。当然，保守势力带来的一些社会冲击，其实在南北都有。另外，这些保守势力并不意味着传统价值，影片中的希拉斯教授实际上是一个维护传统文化（诗歌、地方语言）的人，但他也正好成了这些保守势力攻击的对象。 最后想讲一下影片中涉及的关于新闻媒体的一些情节。 当希拉斯出事的时候，那些媒体圈的老油条们不用去调查，就先给事件定了一个性，贴了个标签。这是做新闻报道常常出现的问题，也不能怪媒体人，因为他们必须高效率地完成报道，因此，对所发生的事件有一个预先的标签可以很省事。但提高效率也不止这一种办法。如果要报道一件事，最好先不要去贴标签，先想清楚这是一件什么事，这件事有什么问题。否则，制造舆论的人，也被舆论拖着走。 影片结尾处，迪勃正在采访一起事故，那个女人的亲人应该是在事故中去世了，但他并不能理解这个女人为什么如此伤心。紧接着，传来一位对他来说很重要的人去世的消息，他才对这个女人产生共情，明白她失去了什么。于是试着安慰她，也安慰自己。

《阿里格尔》

看完内心世界久久不能平静的一部电影 可以力荐给你们

阿里格尔本是北印度的一个城市

影片讲述的是六十四岁的教授希拉斯因为与恋人发生关系 被突然闯进家门的记者与阿里格尔大学的四个同事发现后拍摄视频 并对其进行肢体、言语上的侮辱 最终被校方停职 这一事件引起印度社会的关注 恐同人士对希拉斯进行打压 而印度同性恋平权人士则联名帮助希拉斯对抗校方的做法

同时在印度邮报记者迪勃的帮助下 双方在法院开庭 历时几个月之久终于赢得了胜利 可就在判决书抵达校方的前一天 教授被发现死在家中 血液中含有微量毒素 而警方却排除了他杀的可能性 影片就此戛然而止 留下更多的无奈与思考

该片基于真实事件为原型 非常震撼

印度是一个神秘而又宗教色彩非常浓厚的国家 无论是种姓制度还是印度教的毗湿奴、梵天、湿婆，甚至残留的2亿人口的穆斯林，都是极大的去否定异己的突出 在这样的氛围中 同性恋更是禁忌的话题 甚至被列入宪法定罪 想要在其中找突破 找到尊严 在印度这个国家 几乎是难上加难的事情 像是鄙视链中的某一环 被世俗所唾弃

掩盖真相的国度不是一个好的国家 所以总有那么一些愤愤不平的人站了出来 不仅仅是那个记者 跟可敬的是这个导演 活生生的拍出了一个真实的故事 不去过多的描述 也不刻意的丑化什么 有的只有余后震荡 以及挥之不去的忧郁脸庞

演员选角也是非常到位 男主角把一个老者的无精打采 备受打击的状态刻画的淋漓尽致 夹缝中求生存的状态表现的非常出色

不可多得的一部印度同志电影 尤其在这片宗教色彩异常浓厚的土地上

影片《阿里格尔》改编自一件真实事件。

一位名叫希拉斯的大学教授，因为其同性性行为被曝光而被阿里格尔大学停职，随着媒体对事件的大肆渲染，很快他便处在几近全民声讨的舆论漩涡中，而在此之前，希拉斯因其出色的专业素养和敬业精神，是一位受人敬仰的教师，并在这所大学供职多年，即将面临退休。

不难想象，在印度这么一个保守的国度，一个有着崇高社会地位的人，却做了一件违背主流价值观的事情，后果是多么严重，愤怒的人群走上街头，高呼着“打倒基佬希拉斯”，而可怜的教授只得躲在家中，哪怕是向窗外张望，都必须万分谨慎，即便如此，公众的怒火也没有被熄灭，很快教授家里都被人断电了。

接下来是不是该探讨诸如社会应该接纳同性恋，同性恋并不是罪恶、也不是变态等等之类的陈腔滥调？影片的另一个主角记者迪勃，也是这么想的。当主编想以性丑闻来定性此事时，他表示了反对，并主动请缨采访希拉斯，迪勃想为同性恋群体发声。

然而与希拉斯一番推心置腹的交谈后，迪勃发现事情并非他所想的那样，希拉斯教授对同性恋的概念，非常模糊，也不愿用这个词来标示自我，之前他甚至有过一段感情深厚的异性婚史。

因此，希拉斯能否被归为同性恋都得打个问号，整个事件很可能是个圈套。

希拉斯表示，尽管在阿里格尔大学任职多年，但他一直都被当作外人，因为这里是一座说乌尔都语（印度语言的一种）的城市，而他教的却是非常小众的马拉地语（印度语言的一种），与此同时，大家都已经结婚，他却一把年纪了还单身。

显然，少数派才是希拉斯教授真正的身份标签，而非同性恋。

迪勃随后分析了事件发生当晚的来龙去脉，判定这是一次有预谋、有计划的行为，策划者不言而喻，是那些想要排挤希拉斯的多数派同事，而当晚与希拉斯发生性行为的男人，很可能也是同谋者。

回到住处，迪勃对着录音机说了这么一句话，“这件事和他是不是同性恋，没有一点关系。”

这件事的真正本质，是多数派对少数派的一种暴力，同性恋只是用来强化其暴力的工具，利用大众对同性恋的普遍反感，让尽可能多的人来参与这场针对希拉斯的排挤阴谋，以达到击垮他的目的，最终演变成一场更大规模的多数派对少数派的暴力。

这样的做法还隐藏了最初的意图，毕竟印度也有自己的一套政治正确性标准，以乌尔都语去排挤马拉地语，以已婚去排挤未婚，都是无法在印度社会获得支持的。

迪勃的推测无法作为法律依据，唯一可以进行争取的就是向法庭上诉：为什么这群电视记者，能擅闯民宅，未经他人允许进行拍摄？为什么希拉斯的同事，未经本人授权，就能在各种媒介上传播视频？这种侵犯隐私的行为是犯罪！

希拉斯被拍摄的视频

2009年7月2日，德里高等法院已经宣判同性恋无罪，希拉斯即便是同性恋，那也属于道德范畴，而给他下套的这帮人，可是千真万确的违法！为什么公众只追究希拉斯的道德问题，却不追究这帮人的犯罪行为？

随后的法庭戏上，双方律师就道德和犯罪展开了一场精彩绝伦的辩论。当被告律师咄咄逼人的揪住希拉斯同性行为如何如何不符合道德时，希拉斯的辩护律师掷地有声的指出，同性恋在法律范畴内是无罪的，希拉斯没有任何值得被法律审判的地方，与此同时，道德是道德，法律是法律，每个人的道德标准都不一样，但法律面前人人平等，每个人都有权利按照自己的道德标准生活，但没有人有权利按照自己的道德标准对他人实施犯罪。

这段辩论，深刻的阐释了，什么叫做民主与自由！

民主不仅仅代表着以少数服从多数的原则管理国家，更代表着要维护少数群体的基本权利，比如一个以异性恋为主的社会中，同性恋群体的隐私权。所谓自由，则是在法律框架下，每个人可以按照自己的方式生活，而不需要接受任何人强加给他的道德标准。

最终希拉斯教授赢得了这场官司。

由于中国人对同性恋的接纳度比较高，即便不能接纳，也不至于像印度人那样仇视这个群体，因而我们很容易认为这个电影反映出了印度的落后。

事实并非如此。在一个受宗教文化影响如此深的国度，在一个普遍都未能接受同性恋的社会，希拉斯的官司能获胜，体现了印度对民主与自由的尊重，起码在司法与制度层面，它不是落后的。

可是，一个国家的民主和自由，不仅需要落实在制度和司法上，还需要整个社会大众以一种契约精神去配合它：只要不违法，就必须得包容那些和自己不一样，甚至容忍让自己反感的人与你共存。

影片中印度社会对少数群体的仇恨、排挤，是有违民主社会所奉行的包容价值观。从这个层面来讲，印度确实是落后的。

希拉斯教授在官司胜利后，曾表示想要去美国，因为只有在那里，他才能活下去，最后他没有去成美国，选择了自杀，因为在印度，他活不下去。

影片并不旨在说服观众去接纳同性恋，而是告诉你，你可以不接纳，但应该包容它的存在，即便不能包容，也必须容忍它的存在。因为，这才符合民主精神，也是对自由的捍卫。正如圣雄甘地所说：“不宽容本身就是一种暴力，是妨碍真正民主精神发展的障碍。”

这部同性恋题材作品的新颖之处，就在于它维护的不是同性恋群体的利益，而是民主社会的价值观。

在民主和自由理念的指导下，印度拥有先进的制度与司法，但社会层面，却非常落后，为什么？因为大部分印度人没有明白，民主和自由不仅是用来指导政府的，也是用来规范民众的，他们不能容忍被自己划为异类的人群，所以虽然在法律上，已经废除了性别歧视、种姓制度、宗教敌对等等一系列有违民主和自由精神的传统，却并没有真正改变印度社会，因为民众的配合度太低了。

大多人认为黑公交轮奸案只是印度女人地位低的表现，其实深层来看，这体现的是印度人依旧习惯把自己的道德标准强加于别人，甚至为此犯罪也觉得理所当然，黑公交轮奸案的主谋认为受害者的行为破坏了（他的）道德，对她施暴只是惩罚其道德堕落的正当手段。

黑公轮奸案主谋

这也解释了，为什么公众只追究希拉斯的道德问题，却忽略那些侵犯他隐私的人，所需要承担的罪责。

2014年，身为印度教徒的莫迪出任印度总理后，其很多缺乏包容性的理念和言论，更加剧了印度社会的撕裂，发生了多起印度教徒针对穆斯林的暴行，一名16岁穆斯林男孩因为吃牛肉遭到20余名印度教徒殴打，最终不治身亡，就因为印度教有圣牛文化，吃牛肉触犯了印度教徒的道德观......

印度穆斯林抗议

本片的主旨可谓直击印度社会现状，来的正是时候！

讲真，中国人在这方面没资格批评印度，看看网络里的那些言论，有时都很想笑，似乎人人都开口闭口的谈民主与自由，但是又有几个人真正尊重它的？对于异见者，大多数网民并未能包容，经常会对其进行谩骂，甚至发动一群人搞网络暴力，从思想层面上来说，大多数中国网民都是独裁者，企图用自己的道德标准去规范所有中国人。

还是举一个关于女性的例子。

身为女性，我不认同处女情结，但是如果一个男人想要找个处女结婚，我不会抨击他，毕竟这是他的自由和权利，但如果他因为自己的处女情结，去抨击所有发生过婚前性行为的中国女性，那我绝对反对，因为那只是他个人的道德标准，他无权把自己的道德标准强加在所有中国女性身上，他再怎么鄙视非处，也得忍着！

最后影片用字幕显示，在2013年12月12日，印度高等法院又将同性恋重新入刑。

这可真是令人猝不及防！在法律的框架下，包容不同道德标准的人，看起来很容易，但问题是，区分法律和道德的标准又是什么呢？

别觉得印度在同性恋问题上，显得大惊小怪，那只是因为这个议题在中国接受度比较高罢了，想想看，作为民主灯塔的美国，截止2014年底，仍有21个州将通奸视为刑事犯罪......每个国家，在法律与道德的界定上，都有自己过不去的坎儿！

然后，你再想想，你能接受大麻合法化吗？你能接受人兽交合法化吗？当以民主和自由的名义，一再放松法律的约束时，你真的会觉得纠结！

最后，我想说的是，本人完全能够接纳同性恋，并向影片奉上深深的敬意。

——————————————————————————————————————

想看更多有关印度电影的评论，欢迎订阅公众平台“Indianmovie”。

【前言】

古印度社会从未将同性恋爱或同性性行为视为犯罪。在一些古印度神庙中甚至能找到表现同性性行为的雕刻艺术。古代印度还流传着男扮女装的美丽男孩克里希纳为男神海吉拉斯怀孕生子的传说。在印度南部的一些地区，至今把类似克里希纳的跨性别女性称之为“海吉拉斯的女人”。这一文化在英国殖民时期被改变。

19世纪60年代，处于殖民统治时期的印度颁布刑法第377条，认定同性性行为“有悖自然规律”，违者依情节轻重将面临10年监禁至无期徒刑。这条法律明显违背人道主义的普世价值，进入新世纪以来，呼吁将其废除的声音与日俱增。

2009年，德里高等法院做出一项关键性判决，认为“刑法377条”有悖于国家宪法理念。然而4年后，这一判决又被最高法院推翻。直至2018年9月，印度最高法院5名大法官当天做出共同判决，正式宣布成年同性之间的自愿性行为属合法行为。首席大法官米斯拉说，第377条的存在无异于为歧视同性恋的人提供了武器。大法官马赫拉表示：“延误这么久才宣布他们的权益，历史亏欠同性恋人群一句‘对不起’。”

《阿里格尔》根据印度真实案例改编。阿里格尔穆斯林大学的希拉斯教授因同性性行为被曝光而被工作已久的学校停职，身处舆论的漩涡之中。在青年记者迪勃的帮助下，教授决定诉诸法律。电影的故事背景发生在09年同性权益取得阶段性胜利之后。即便如此，这部电影依然让观众看到，同性恋爱或者不符合异性恋规范的性少数群体在印度社会可能面临怎样的歧视或者偏见。

饰演希拉斯教授一角的是印度著名演员马诺杰·巴杰帕伊（Manoj Bajpai）。马诺杰·巴杰帕伊是德里大学历史学系出身，1994年进入宝莱坞；饰演记者迪勃的是青年演员拉吉·库玛（Rajkummar Ra）。拉吉·库玛同样毕业于德里大学，2013年因在传记剧《沙希德》中饰演男主角沙希德·阿兹米崭露头角，从影十年来已获得包括国家电影奖和亚太电影奖在内的国内国际等多个电影奖项。

从资料中我们可以看到，拉吉库玛这些年来一直致力于同性平权，并在《阿里格尔》、《遇见女孩的感觉》、《永结同心》等多部电影中为同性人群发声。拉吉库玛的勇气在印度电影圈非常少见。以2016年的电影《卡普尔家的儿子们》为例。当时的电影制片人拉贾·森在为这部电影的同性恋角色寻找合适人选时曾遇到非常大的困难。剧组后来被迫在印度以外的地方寻找，最终定下了巴基斯坦男演员法瓦德·可汗。导演在访谈中提及，虽然这位巴基斯坦演员非常出色，但他之所以获得这个角色，是因为许多主流的宝莱坞演员担心，“类似的角色会对他们的形象造成不好的社会影响”。

《阿里格尔》：印度版的快乐王子

电影中有一段对话让我记忆尤深。眉目英朗的记者小伙迪勃天真地问希拉斯教授：你是同性恋吗。教授沉吟片刻：我……不理解这个词。停了停，他道，这三个字怎么足够表达我（对此）的感受呢？……那就像首诗，深埋在心底，一股遏制不住的炽热的欲望，一阵无法抑制的冲动。……你读诗吗。

诗歌？……迪勃有些疑惑，“我读过某某著名诗人，但是，我读不懂那些词汇。”他有些不好意思地笑笑。

据你说来，诗歌是在词语中产生的？不对，诗意其实是在字里行间之外，在那些停顿和欲言又止中。——希拉斯教授仿佛有些神游，似乎把这个坐在他对面的大男孩当成了他的学生。

希拉斯教授的这段话可看作是整部电影隐藏的主题。——表面上，它是一部所谓印度版本的《费城故事》，它似乎是在讲一个同性恋的教授如何捍卫作为一个印度公民自身不可剥夺的权益与尊严。实际上，在这条明线下面隐伏着电影另一条叙事的暗线：一个教授在生命的最后一段岁月，为一个素昧平生的实习男记者写下一首长篇的情诗。这首诗从未明确教授爱慕的对象是谁，然而正如希拉斯教授所言，它所有的激情都潜伏在字里行间之外，只待有心人在未来的时间里静静地回想和体味。

在我看来，希拉斯教授与青年记者迪勃之间有些类似王尔德笔下的快乐王子与小燕子。王子为其目睹的人世苦难流下了眼泪，一只小燕子因为好奇来到他的身边，在为王子排忧的那段日子里，小燕子给深陷在脆弱无依中的王子带来了温暖的慰藉，让王子体会到了生命存在的价值与意义。后来，小燕子再也不愿离开王子了，他放弃了飞往温暖的南方，死在了王子的脚上。

一百多年前《快乐王子》的作者王尔德因同性恋触犯英国刑律，法庭上他为自己的行为辩护：这个世间有一种说不出口的爱情，男人爱男人的感情。于我，是这个世界最美好的事情。

英国影片《王尔德》以细腻的镜头描摹了一百多年前的那一场震动世人的不齿恋情。尾声部分，裘德洛扮演的道格拉斯依旧带着灿烂的笑走向王尔德，依旧是一个风华正茂的翩翩美少年。两人仿佛依旧沐浴在爱情的恩泽中，那个众叛亲离、被现实折磨得形销骨毁的王尔德被导演刻意隐藏。

与王尔德一样，我们的主人公同样因之遭受了世间种种最难堪的折磨。他被学校当局停职，被断电，被勒令搬出学校宿舍；新居的房东老板拒绝给单身未婚的人租房，向身边友人求助，朋友却不屑地说，这样丢人现眼的事情，谁让你打官司了？

法庭上，女律师带着嘲讽的口吻质问他在床上扮演的角色，理直气壮地指出“这是违反道德的行为，你会允许你的孩子在有这种老师的地方学习吗？”

波伏瓦在《模糊的道德》中对“道德”有一段发人深思的论述，波伏瓦认为，道德就跟任何存在一样，是受社会环境塑造的。不要期待一种绝对的道德观，可以一劳永逸地解决我们的道德困境。每个人在不同的人生阶段，或者在不同环境中成长起来的人，同样环境下受不同思想影响的人，都可以持有不同的道德观。法律其实是已经完成的道德，比如杀人放火等伤害到他人的行为，普遍无可争议地认为应该被禁止。而有些道德问题，比如人类的性行为性关系，却可能永远无法完成，只能成为永远的道德困境。这时我们只能依靠深切的同情和体谅，来理解他人的感受。就希拉斯教授的案件而言，或许我们应该追问的是，希拉斯教授私人的性行为有影响到大众了吗？为什么人们指责的不是侵犯他人隐私的偷拍者，却是被侵犯被践踏的受害者希拉斯呢。

希拉斯非但从未伤及别人，也如王尔德般对人性怀抱着爱与美的理想憧憬，在庭审进程中，只为了迪勃的一句话，他坐在律师的身后依旧停不下笔；他也不能理解社会对“（同性）性”与“爱”的污名，他向迪勃感慨道，人们为何要用那样污秽的字眼来形容我们的爱呢。

他有时也显得如王尔德般天真，当希拉斯为情人车夫的去向不明感到忧心之际，迪勃好心提醒他，既然偷拍的记者不是破门而入，显然，有人（指教授的情人车夫）可能在里面给对方留了门。教授却神情茫然，可能是我自己忘记了锁吧。

可是，你的门有三道门闩，你全都忘记锁了？迪勃不敢置信地注视着老人，此时的教授看上去就像一个需要保护的小男孩。

如王尔德一般，我们的主人公是一个艺术家，一个对人性有着深刻理解与悲悯的诗人，一个敢于挣脱道德束缚，从最高的美的角度爱慕同性的诗人，却唯独不是一个能与兽性斡旋的斗士。电影以种种富含隐喻的细节描摹了一个非传统生活方式者（传统婚姻或异性恋之外）在印度社会必然发生的种种碰撞与挫折。

充满朝气与英气的迪勃也概莫能外。面对女上司的求爱，他表现得显然有些错愕与三分抵触；然而女上司调侃的一句：你是不是从未和女人有过……这句话的言外之意立即被迪勃领会，他不再犹豫，将女上司拥入了激吻。接下来是一段平行剪辑，教授对情人满怀珍惜的吻，似水柔情般的爱抚，与前面一段形成鲜明的对比。除了反衬希拉斯教授对有情人的温存之外，是否也意味着人类“性”蕴含的复杂性呢。

不同于其它动物，人类的性行为不仅是一种爱的表达，其中既有动物性的占有欲，也可能掺杂复杂的权力关系。权力可能是看得见的上对下，也有可能是“看不见”的隐形的权力——比如，一个男人经由耳濡目染的异性恋环境所获得的某种暗示。

《快乐王子》童话的结尾亦回到现实。人们拆掉了立在广场上的快乐王子，移走了与之相伴的小燕子。市长开会讨论重新塑像。为谁塑像呢，人们吵了起来，谁也不肯让谁。

与快乐王子的命运相似，我们的主人公所坚持的美，终于在世俗面前一败涂地了。

深夜临别之际，迪勃给了教授一个深深的拥抱。那一瞬间的教授停顿了几秒，身体似乎微微颤动。到家后的他有一段犹如舞台风格的对白，一明一暗的灯光按灭中，我们知道这是主人公写下的最后一首诗，我们也听到了教授因这个拥抱而不能自制的心：

把灯关上吧，我感觉热。

这句诗出口的瞬间，迪勃真实的性向究竟是异性还是同性，他是不是一个潜伏的双性恋等等都不重要了。人类总是喜欢给所有事物贴上标签，却不知有些人有些事是永远无法定义的。

迪勃的拥抱也是留给教授最后一段生命里对世间唯一的眷恋。在献给迪勃的诗集里，诗人写道：

亲爱的月亮啊，别怕将我们拆散的黎明。

世界沉睡之时，我们会再次相遇。

在白昼的光中，我消失不见。

在你的照耀下，我心灵复苏。

我们起舞，就像影子一样。

和着夜莺的歌声。

我们触碰，像影子一样。

汇成午夜的太阳。

本文首发于同志亦凡人网站。http://www.qafone.co/viewthread.php?tid=193190

在同志亦凡人上找到电影《阿里格尔》下载观看后，这是一部让我久久不能平静的影片，必须写点东西出来。影片在Aligarh等原址拍摄，在2016年在第20届釜山电影节首映。这种纪实性电影一直能牢牢的吸引我。影片的代入感很强，配乐不温不火，恰当地带动了人的感受。两位主角演得都非常有特点。但我主要关注的真实事件本身。各种好评不再一一细表。这部电影让我想起了《before the night falls》，一个古巴作家逃离了迫害自己的家乡，漂泊到自由的美国后，却孤苦染艾身亡。人性丑陋的一面和愚昧社会对同性恋之残害和冷酷，让我深感不公。

主人公Siras教授，1985年在Nagpur University获得Marathi语博士和心理学硕士，1998年在Aligarh大学获得教授身份，结婚20年，他的婚姻因长期和分局而结束。2010年有两人强闯Siras的住处，拍摄Siras和一个黄包车拉车夫发生性行为，并被见诸与当地新闻报道；Aligarh大学因此将Siras停职。Siras教授在年轻记者Deepu Sebastian的帮助下，经过两个月赢得官司，但在即将返回Aligarh大学的前一天，突然身亡。Siras的遭遇在引起了社会公愤，也促成了正义影人冒着对抗印度强大的对同性恋的歧视和偏见反攻的风险，拍成了此片。

没想到印度能拍出这么好的一部同志电影，而且是真实事件改编的纪实片。所以决定要搞清事件的一些报道，仔细去了解一些事件中各个当事人的情况。也想让更多人知道，同性恋不但在印度，而且在很多国家地区都遭受着歧视和暗害。不得不对影片的拍摄印度影人表示感谢，感谢他们的正义感和为性小众群体的呼喊。希望大家都能帮助推广这部影片，以利于社会了解这个群体的生存窘境。

让人愤怒之一：暗害

Aligarh大学的一些人一直在想法打击Siras。在1996年就起诉Siras骚扰妇女，后又因证据不足自己撤销了起诉。2010年强闯私宅，对Siras抓g奸在床是恶意的设局报复。Siras说：“我爱我的大学，一直在为大学奉献，为何大学因自己是g而不爱他。”

让人愤怒之二：谋杀

影片的结尾部分让人惊恐。Siras最后被定性是自杀，但却在尸检血液中发现了微量毒素，有可能是被人投毒而死。尽管恶意报道Siras的三名记者和打击报复Siras的四名大学官员被警方调查了，但最终因证据不足而草草结案。

让人愤怒之三：印度在合法化后又非法化

影片中表明，在同性恋行为短暂合法化（Section 377 of the Indian Penal Code in July 2009）后，印度高院又在2013年将同性恋列为非法化了。同为不开化的亚洲国家，对于这种传统愚昧的世俗偏见形成的顽固可怕的力量，让人害怕。

1. Ramchandra Siras教授

马诺杰·巴杰帕（Manoj Bajpayee）伊饰演的Ramchandra Siras教授和真人长的不太一样。马诺杰·巴杰帕显得有些年轻不像是个64岁的老人。Siras教授真人是个秃头老头，长相有些一般。Manoj Bajpayee则把一个大学老师诗人演得非常慈祥可爱萌，电影中诗人是个与世无争的学者，即便受到打击和暗害还能忧然的沉浸在自己的诗歌中。

2. Journalist Deepu Sebastian

Rajkummar Rao饰演的记者拉吉·库玛则是个刚毕业（Chennai’s Loyola College英语文学学士，和the Asian College of Journalism的新闻学研究生），想要在家乡做出一番成就的帅气聪明勇敢的记者。在他的帮助下，他成功的把Siras教授受害的个人事件演变了成反击社会压迫同性恋者的抗争。Journalist Deepu Sebastian真人和演员较比像，都是英俊相。Sebastian不在意自己被拍成了电影，尽管他认为电影里的形象和自己的真实特征不太一样。

Sebastian是一个刚毕业的记者，他促成了整个社会事件从对Siras教授的个人迫害，翻转到法院重新定论，为Siras教授挣得了合理的权益。他之前并不认识Siras教授。2010年2月，事件发生后，他们之间开始了一系列对话，直到Siras教授同年4月死。Sebastian回忆Sebastian最后还在规划未来，去美国，见Sebastian，返回Aligarh大学，然后退休，Sebastian教授对自己的性向很坦然，但他认为这是他的隐私，他不喜欢张扬，不想去向他人解释自己的私生活，也没想过成为一个社会活动家。Siras教授结过婚，也没想亮相。

3.拉车夫

Siras教授非常注意保护一同被害的拉车夫的身份，一个来自社会底层的穆斯林，会遇到更多的麻烦。拉车夫1981年生于Delhi，然后父母把他带到Aligarh，他一直拉车谋生。BBC报道采访拉车夫的报道中，拉车夫表示Siras爱他。他认为Siras如活着会帮他的5个孩子去上好学校，他也会做个小买卖。2009年，他遇到了Siras，他一直对两人的关系非常满意，直到Siras被强拍事件发生。之后他就没有见到Siras，2个月后，他在新闻上听到了Siras死亡的新闻。当警察不断地开始审问他后，他非常受挫，甚至想用柴油自焚而死，他妻子把他救了下来。他说：“我想我最好是死，我没有做错事。我唯一的过错是和Siras开始了这段关系。”

BBC报道提到了电影中的拉车夫被用的真名，这给他造成了严重的生存麻烦，他之后一直生活在失去正常生活，被邻里认出，甚至有人威胁要因他是教授的性伴而杀死他。电影中也假定了拉车夫被人收买，故意给坏人留门的情节。拉车夫否认了他串通恶意三个报道记者。但他希望未来会有金融财团可以因为他是教授情人而帮他。拉车夫的功利思维，让人怀疑他也许确实是在利用Siras教授。

这个影片反映了一起把一个私人事件成功通过社会舆论在法院翻案的事件。也正是记者Sebastian，一方面帮助Siras教授恢复名誉和权益，同时也成功地给印度社会对同性恋群体的歧视，做出了最有利的回击。Siras教授，作为一个诗人，在记者Sebastian的运作下，有意无意地给了整个印度社会同性恋者生存的困境进行一次有力的改变。故事是悲催的，非常惊人，让人担忧其他国家的同性恋者的生存状况是不是也是这样悲惨。

网络引文：

Here’s the Journalist Who Tracked ‘Aligarh’ Professor Siras’ Story.

Meet Deepu Sebastian Edmond, The Journalist Whose Work Inspired ‘Aligarh'.

Real Story Of Aligarh University Professor Shrinivas Ramchandra Siras.

Why a gay Indian professor's death inspired a film - BBC News.