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剧照
剧情介绍
因為家貧，還要照顧雙眼接近失明的爸爸，十二歲的阿牛(陳國坤 飾)為了賺錢 在街上賣螢光棒，卻被一班惡霸拖到後巷拳打腳踢。 原來牛爸 (林嘉華 飾)當年為救好友興叔而被壞人弄傷雙眼，他失明後不想負累 一眾兄弟，所以便發放死訊，人間蒸發。興叔因不可以報答牛爸的救命之恩而 耿耿於懷多年年，現在陰差陽錯兄弟重逢，身為拳館師傅的興叔答應一定會把 阿牛教好，讓他成材。阿牛後來便正式拜師，視興叔如再生父親。 這個時候的阿牛亦悟出一個道理，就是拳術不用不活，加上他的性格抱打不平 ，故此每逢遇到有人受到欺凌，他都會出手幫助，把壞人當作活靶來來操練， 大快人心之餘，拳腳功夫亦趨更快、更狠、更準。 興叔年年事漸高，拳館的聲望大不如前，拳館收入不足以維持拳館。阿牛唯有 偷偷參加打黑拳，但是所有賽事加起來來的出場費和獎金都不足以維持拳館， 所以阿牛和小豬 (敖嘉年 飾)便決定...Leverage：诈骗操作团海克回家(英语版)传国密诏师姐大晒富家神偷第一季前妻撩人傅先生宠不停水落石出1越囧飞行员钛2021红色之州纳粹二战工程第四季巴黎2008人咬狗鼠疫屠城珍珠衫迷失的女人倾听者黄河谣下饭江湖 第二季（夏日篇）超兽武装之仁者无敌帆船阿黛服装萌犬好声音（国语版）波弗特“筑”建人生乐队的夏天第二季忠奸人粤语无耻之徒(美版)第一季青涩夏日乐坛传奇迈克尔杰克逊博斯 第三季塔可美食纪第一季竞速：布巴·华莱士幸存者第四十二季相遇丝绸之路城堡大栅栏感天动地V字仇杀队（原声版）北洋军阀的覆灭常开笑口永远的铭记瓶中鲨度日勉强千金在上
长篇影评
1 ) 短评写不下
用色情的方式拍纯情的故事，与金发男子的氛围不同，本片十分的清新。
故事讲述了由九个男生组成的夏令营的日常生活，在一起踢球、游泳、吹牛、开玩笑、聊聊女人
导演把剧本发挥的非常优秀，首先，表面上有一条主角与男二相互暗恋的主线贯穿其中， 实际上大部分更多的剧情和线索都隐藏在了表层之下，导演不时地去刻画九个男生独自或相互之间的对话、生活细节，而这些生活感的桥段都承载着一些有关九个男生内心想法、感受、相互关系的小线索，重要信息和戏剧性都在细节里去暗示，观众可以通过这些小线索去猜每个角色的性取向，甚至还能猜到谁和谁之间有暧昧关系，例如很多九个男生一起玩的桥段，谁和谁总是黏在一起，除去性取向的设定以外其他的设定也是不明说的，例如谁和谁认识的久以及过去的事，谁和谁的友情更深等等，而每个人物的性格特点也表现在这些细节上。其次，在主角和男二相互暗恋的主线上，全程没有亲密戏，到了结尾才有五秒的吻戏，甚至男二也暗恋男主这一点也是在电影过半后才揭示，导演一如既往地设计了许多相互挑逗和暧昧的桥段，最值得讲得就是中间搭配着吉他的配乐二人玩耍的桥段清新、美好。总而言之，导演在主线和隐线的处理上十分优秀，隐线没有抢了主线的风头，而隐线又增加了趣味性，给电影增加了很多直到探索的空间，整部电影没有发挥不均，一气呵成。
在拍摄上，导演把荷尔蒙以及夏天的清爽明媚悠闲表达的淋漓尽致，除去大量的自然光，九个男生几乎全程都是赤裸上身或有时全裸，导演寻找了许多角度去拍摄男生们的肉体，甚至很多时候九个男生一起出现在画面里时动作、人物的走位安排也十分有趣，例如累倒一起躺在床上的画面。
看过后，在心里会深刻留下这些男生爽朗的笑容以及夏天的燥热清新。
2 ) 乏味沉闷的揭秘
费尔组织同学好友们到乡村别墅度假，清一色的男生。
后来，费尔邀请了跆拳道班的同学吉尔曼加入，费尔喜欢上了吉尔曼，吉尔曼也喜欢费尔，而两个人又都不确定对方的想法，借机会试探。里欧是费尔的好友，他一直暗恋费尔。
吉尔曼来到后，他感受到了费尔和吉尔曼之间不一样的氛围，他经常故意在费尔和吉尔曼聊得开心时打断他们，甚至欺骗吉尔曼，费尔曾喜欢过女人。
最终，费尔和吉尔曼还是跨出了那一步。
整部电影像是家庭录像一样，漫无边际地记录着一群男生的言行，沉闷得不行，十倍速播放都为过。
哈！顶多3颗星。
3 ) 献给敏感之人的电影 ——马可·伯格镜头里亲密感的拉扯
有幸曾在一个专注同影的高质量字幕组工作过，因而同性恋题材的电影，看了无数。很多个年份的电影看下来，也隐隐约约地能够将不同地区和阶段的电影风格区分开来。
有着令人自豪的反抗史和石墙运动作为背景，美国的电影，往往是反叛与激烈的。让人看的热血沸腾，畅快淋漓。假想自己也能够在冲突的漩涡之中揭竿而起，最后在刺激的吻和性之中找到自己的归宿。
更彰显自由之风的，是欧洲如画风景下的群体闲散与宿命。大概是同性恋很早就加入了社会和道德大框架下的讨论，很多国家也跨越了其合法性的辩论。欧洲的同性电影，亦或是浪漫的一见钟情和爆发，亦或是个人身份认同的困惑与挣扎。
但无论如何，看到的大多数电影，都更是体现同性恋作为一个群体概念的特点，但个体之间的化学反应却被简单的道德化或浪漫主义化。这是对社会现象的描述，目的是为了唤醒大众的认知和意识。
尤其放到中文语境下，这就总叫人感到些许的不适应。文化表达的不同，社会制度的限制，人们对于爱情和欲望的表达方式本就不同。因此，以往看大部分同性电影，多的大部分是向往和感概，共鸣却较少。即使有，也是对于歧视和偏见的愤愤不平。
直到2018年，随着《用你的名字呼唤我》和《爱你，西蒙》的出世，我听到了人们开始用一个概念：同性电影的常态化。一方面，这两部电影，是同性题材的电影为数不多的几次作为商业片和获奖季热门影片，进入大众的视野之中。另一方面，两部电影中，不再刻画同性恋的“禁忌感”。没了社会的偏见，内心的挣扎或是皆大欢喜的和解。它们更着重于对爱情本身的刻画，重心并不放在双方个体的性别上，而在彼此之间爱的一致与平常。从这一点来说，“常态化”妥帖且喜闻乐见。
但是，在我看来，这个常态化并不是在2018年才第一次出现。早在2011年，在我开始接触到马可·伯格这个阿根廷独立导演的电影时，我就看到了更为平静的情绪，也意识到纵使文化不同，但所有人共通的，是吸引力。他的电影中，抛却了浪漫主义情境下的爱情，而更以清淡的镜头展示两个人之间的吸引力。这种吸引力，与你与我，与广大懂爱的人，内里都不言自明。它裹藏在紧张、困惑、期待、失望、欣喜等无数细小的情绪下，展现的，是我对你的渴望。与此同时，他的电影选择同性之爱作为切入，于是也不忘点出，男性之间行为与表现上的独特之处。于我来说，看来非常的亲切。
从大荧幕上第一次出现同性恋角色之后，整个社会对于同性恋的认知就在不断地发生着改变。电影作为一种重要的大众媒介，教会了异性恋如何去看待异性恋，同时也教会了同性恋如何看待自己，而更深一层的，是反映了我们尚不可得的希望。我们在生活之外，通过电影去找寻身份的意义，我们希望能够看到可能拥有的状态，我们希望能够活得那么自由。电影往往有这样的慰藉功能。但从马可的电影之中，我看到的往往不是希望和梦想，而是现在的我。是我作为一个人，最自然的情感与状态。
于是，我下定决心，马可·伯格的电影我每部必看。
今年放假之初，我看了他的新片《金发男子》，之后意犹未尽，又找出2016年的《跆拳道》细细品味。看完两部电影，竟发现一时间心绪波澜，无从整理。现在记录下心之所想，也算是给自己一个交代。
这就是我平淡的生活
阳台外黄昏的城市远景，洒满阳光的泳池涟漪，散落在地的潮湿枝叶。他的镜头下，都是一副再稀松平常不过的生活图景，都是琐碎的人与事，都是惜字如金的角色。似乎是对传统电影叙事的挑战，影片中的每个人都无一例外地加以刻画，并加上大量的人物群像和大量的记录画面。马可往往并不仅仅聚焦在主角的生活切片，而是尽力地通过对外界环境的刻画，展现着生活的平淡。这些平淡无比真实，作为观者，微微一笑，体会到的，是画面中散发的无尽惆怅。
惆怅往往是一种让人心安的情绪。和伤心不同，当我们感到惆怅时，我们往往也能感受到内心的平静。这种平静来自于接受和回忆。黄昏时分，独自一人漫步在林间小路上，落日余晖将尽，我们看到面前不断延伸的路，和未来不断延伸的我们平淡的生活。然后我们也想起在已经过去的依然平淡的生活中，无数不值一提的片段。此时此刻，就像半边脸颊上尚有余温的阳光一样，我们的内心也似乎裹在一片温暖之中。我们无声地继续走下去，不卑不亢。这就是我的生活呀。再平淡无奇，我也还有时间，去期待那不可知的可能性。
这就是马可的画面给我的感受。纵使电影感性无比，春色满溢，这些远景却不断的传达出一种斯多葛学派的恬淡寡欲。在淡淡的吉他配乐之中，这些画面也与电影中那些观者期盼，浓墨重彩的瞬间形成了反差。
就差那么一厘米
镜头上更值得一说的，就是导演通过角色走位在观众心里制造的距离。这个距离，是走到你背后，我的手与你的手之间的距离；是地铁上面对面，我和你呼吸之间的距离；是台阶上肩并肩，我望向你，你转过头，我的目光和你的嘴唇之间的距离。看似近在咫尺，但只要经历过的人都知道，那些个距离，是多么令人抓耳挠腮，焦躁不已。
你知道，我有多么想再凑近一点，让这个距离消失呀。
未可知马可·伯格在生活中是不是一个观察者的形象。亲身的体会是，观察者们总是将周遭所有发生的事都看在眼里，并予以深刻的解读。一丝一毫的小心思都逃不过他们。马可的电影看起来，就像是一部观察者的日记，听觉的作用则大大削减。通过对节奏的巧妙掌控，只消一个小小的停顿，他就能够将埋葬在最深处的渴望不动声色的呈现给观众。随之而来的，就是一以贯之直触心底的细小心动。最直观的印象，就是让我感到，我似乎把过去生命中每一个心动的瞬间，和在当时看来，被那个瞬间无限延长的不安和幸福，重新活了一遍又一遍。那些悬而未决的情愫，那些屏住呼吸的凝望，似乎是导演看穿了你，为你呈上一份侵虐性极强的自传。原来我们每个人，都有如此克制却可爱的时刻。
看看你，也碰碰你
镜头语言之外，还有角色从头至尾都发挥到极致的，刻意的不经意。
目光和触碰，往往是吸引力最为含蓄的表达。在感情萌动的时候，目光是不可缺少的。任何体会过爱意和表达过爱意的人，都熟悉那种无处不在的注视感。也知道那种，即使我尽力地想隐藏我眼中的爱意和嘴角的微笑，但无论如何也无法不温柔的目光。而触碰更是一个极端的东西。如果是两个并无吸引力的人之间，触碰往往稀松平常，毫无波澜。但如果我喜欢你的话，哪怕是一寸肌肤的温度，也似乎承载了我万分的情意。马克的电影，则大量的对这两个元素进行了特写。角色的目光，无时无刻不锁定在心动之人的身上。无论是长久的注视，还是眼角余光悄悄的一瞥，都是那么的热切又温柔。再加上那些看似合情合理，但却无比刻意，尽在掌握的触碰。
头轻轻一偏，就蹭到了你的肩膀。但这可不怪我，我闭着眼睛也看不见你在哪。泳池里并排躺着，我的手腕就搁在了你的手腕上面。但这我可也毫不知情，因为自然而然的，我们就成了这样的姿势。
种种安静的画面之下，是震耳欲聋的潜台词和在内心翻滚而不敢说出来的话：我真的很想碰一碰你啊！一点点就好，哪怕是手腕内侧，能在走过你的时候产生一丝似有若无的摩擦。
以及，还有不断撩拨的注意力。
突然拨弄你的头发，然后迅速的收住，让它看起来只像是个恶作剧。又看似偶然的走到你面前，扯掉浴巾，脱掉内裤，裸露出最为敏感的那几寸肌肤。就是希望能通过各种方式引起你的注意。带着小小的勾引，只希望你能有所感知。不仅如此，这也是我最期待得到答案的疑问：
我就想看看，你是不是喜欢我。
往往在这样的时刻，行者有意，观者也有心。当你在我面前一丝不挂时，我只想直勾勾地盯着你看，但是我又不想让你看到我在看你。于是我只能闪躲着目光，佯装平静，回避着面前的美景。但总又不由自主地，舔舔嘴唇，将目光再往回移那么几寸。
目光，触碰，欲拒还迎的小心思，这是幸福的未知。
在这些克制但又饱满，看似情色的场景中，它勾起的却不是欲望，而是亲密感。这种亲密感慢慢地氤氲开来，溢满整个屏幕，溢到我们的心里，直让人心痒痒，不由地大吼：
The suspense is killing me!
世界上，有那么一群人是敏感的，是内敛的。他们不想用自己的热切冒犯这个世界，他们将所有的细节尽收眼底，他们也能感受到更多的情绪。相比于话语，他们更希望在彼此的目光流转之中让你读懂他们。这样的人往往爱而不得，因为他们更愿意将自己满腔的情意藏着掖着。这是最有耐心的一群人。马可的电影，将这种心理的纠结和这种心理影响下的人类行为体现到了极致。和众多西方语境下的爱情电影不同，在这里，爱情的起点不是破釜沉舟，也不是一往无前，而是细水长流的，是我在悄悄的释放信号。
马可·伯格的电影，是献给敏感之人的电影。
但终究还是耐不住性子的，又或者是导演的一个小小建议：忍不住了，就还是勇敢些吧。
《跆拳道》的结尾，假期结束，只剩下两个在泳池边无声陪伴的人。长达两个小时的隐忍与暗示，终究抵不过费尔南多的那一句：
“我能吻你吗？”
By Colin
4 ) Nose to nose, eyes all closed
夜晚的球场，路灯照出光晕，Fernando和Germán并肩静坐一起。沉默之中，身体眼神都在讲话。
《跆拳道》这部电影，像是用身体在讲述一段段故事。Germán被Fernando带到Buenos Aires（布宜诺斯艾利斯）的乡郊和一群男性朋友度假。Germán与朋友通话时惊呼，这里的人每天都不喜欢穿衣服到处走动。镜头多次扫过平躺着的男人下体，移动镜头代表眼神的注视，玩弄自己肚脐下面毛发的Germán，袒露下体的Fede，椅子上裸身偷看室友的直男。导演并不是在拍一部色情电影，相反走到了色情的反面。这里的同性之恋显得非常克制，明显反差的是几处异性恋情节很直接，确认完眼神接吻做爱。
爱是无数次的背后凝望。
Germán说Fernando总是偷看他，但他还是不能确认对方是否喜欢他，其实Germán也总偷窥Fernando。两位主角一起散步聊天，勾肩搭背，眉目笑颜。肩膀贴近肩膀，单脚轻触对方，假装无意间与对方厮磨亲密。爱情的反复试探后没有激情和勾动地火甚至有点虚假，也许观众已硬到忍不住这样的撩拨。普鲁斯特描写赴一场晚宴前的心理要写上一百多页，导演同样一反常态，整部电影只是在讲云雨发生的前戏。曾经一位摄影家说，他希望自己的照片就是有性的暗示，能让别人有想去做爱的欲望。而Marco Berger为何如此讲述这部电影是我看完后的问号。
性是一种私人体验，所以电影中不展示性却比色情视频引动内心。你不只是想看没有温情的性交和两个男人的精液喷射。这是否是导演的另一层意思？
爱情是什么？
《跆拳道》同样在讲人与人的微妙关系。自称直男的Leo却嫉妒Germán，处处想要阻拦他和Fernando的亲密。背后说Germán可能是Gay,却被朋友调笑，观众很容易看穿他是伪直男。总是说Leo混蛋的朋友，未尝不是一种暧昧——想要引起Leo的注意。一位朋友谈到非常爱自己的女友，只是暂时不想跟她呆在一起。男人之间爱谈性话题，性无法不与爱纠缠。你要留电话号码吗，你要拨打一下我的号码吗？我已经有男朋友了，我也有女朋友了。你是否会忠诚？亲吻对方，爱是没有答案的困惑。
有作家说身体是记忆一个人的深刻方式，也有说遇到爱遇到性都不稀罕。《跆拳道》不是在讲纯情的电影，他有关乎欲望的身体暗示，两位主角显然是已有过性爱年纪的男人，爱的意淫下他们依然克制。情爱在无数次的暧昧中流动。电影结尾回应了剧中Demian（德米安）的隐喻，Fernando终于吻向Germán。
5 ) 夏日里的暧昧
今天中午34℃，炎热中透露着闷，吹着风扇还流着汗，以最不舒服的方式（黏腻腻）躺在床上把这部看起来很闷骚但又带着甜的《跆拳道》看完了，但是这部片的名字和电影里的内容有半毛钱关系吗？唯一扯得上就是费尔和赫曼是同个跆拳道班，这样就叫跆拳道了，起名字能不能走心一点呢？应该取个通俗易懂，让人一看就我擦，我去的名字嘛，像《炎炎夏日与你》、《我与你的闷骚暧昧-基友的日常》《舔着屏幕看暧昧》等等，哈哈哈，求不打。
但是，这些都不重要，重要的是里面各种让人脸红的节奏，应该打马赛克，真的看得好害羞啊 (*/ω＼*)。全画幅映入脑海里各式各样美好的男色，褪去衣服，丢弃所有的繁杂，还原大自然最初的美，这才是夏日最美的形态，虽然各式美男的名字一个都没有记住（除了主角），但电影各种暧昧的小片段，看着真的让人心里痒痒的，就像猫在抓玻璃发出的那种滋滋声，很麻人，很喜欢费尔和赫曼那种欲言又止，想进一步又退一步，你看他，他不看你，他看你，你又不看他，真的拍的不要不要的，一切的暧昧有适可而止。
好了，准备开启多图模式，注意啦~~~
这个场景里的眼神，是这部电影里最吸引我的一幕，感觉空气中都散发着浓浓的挑逗与暧昧的气氛，撩你千百遍，当赫曼挑起嘴角笑的时候，真的是回眸一笑百媚生，让人脑海久久挥洒不去。
电影的中段，是暧昧气氛最为激荡的时候，吉他，音乐，雨天，暧昧的小眼神，阳光，午后，草地各种场景，配上音乐都恰到好处的美好。就是后半段有点无厘头，穿插了不知所以的镜头，男与女的情爱镜头，里欧的嫉妒。不过这些也不影响，因为当看到费尔和赫曼互看双方的眼神，那满满的爱意真的是羡煞旁人。其实有许多很有爱的片段，真的拍的很美。
最后，费尔问赫曼“我可以吻你吗？”，黑屏。
我的内心活动，我擦，这样就结束啦，床呢？
6 ) 究竟谁直谁弯？
前提是剧本人设是明确的，但是电影中不明说，而是通过细节暗示，马克伯格就是这样，重要信息和戏剧性都在细节里。而他的思路和手法细腻到很多英语和西语母语的人都不理解，比如很多人不明白夏威夷里Eugenio在被强吻之后为什么还要装直男，不明白Eugenio和Martin同床那一晚嘴上说你醒醒而真实意图并不是要叫醒Martin，倒是b站吃瓜群众一看就懂了。
言归正传，首先是人物关系的设定，Fernando和Juan和Diego是儿时玩伴，Fernando和Leo和Lucho和Tomas是小学同学，Maxi是Tomas妹妹的男友最初只和Tomas有关系，Fede是高中同学，一个多次留级的坏学生。到了住宿的安排，Fernando和German一间，Leo和Lucho一间，Maxi和Tomas一间，Juan和Fede一间（Diego可能也在）。再请注意那一晚夜生活出发时的站队，Fernando和German一组，Maxi和Tomas一组，Fede和Juan和Diego一组，没有拍到的Lucho和Leo一组。小分队的构成和人物亲疏程度贯彻始终。这么做除了符合情理之外，也是导演编剧的一种笔法，导演最爱让有暧昧关系的人如影随形，共处一室，这样做用心良苦，一方面暗示官配，另一方面形成对照组。
除了两位主角和Sebastian（是的所有叫Sebastian的都是基佬）之外，Leo和Lucho的同性恋倾向最明显，而且还是潜在的一对。Leo和Fernando从小学开始同学，高中和Fernando嗑 药 乱 性，后又交往性冷淡女友，他甚至比Fernando还要弯，身体上排斥和女生的关系，时常表现出基佬气质被朋友调侃猜疑，但是迫于不得而知的压力，隐藏自己的取向，暗恋Fernando二十载不敢告白，最后可能走向形婚。而German的介入无疑唤起了Leo的斗biao志qi，还贡献了全片为数不多的抓马，相信他得知结果后要重新思考人生了。与他相比Fernando都要直很多，至少人家和女生的关系是实锤的，在朋友面前自我调侃也不怕露馅。但他在影片故事发生前几年，因为未知的原因（遇到了某个人或自我觉醒）和深爱女友分手并长期空窗，German的出现让他最终放飞自我。
专注于调侃Leo的Lucho和Leo性格迥异，撞见Leo和Fernando发生关系，内心极度羡慕Leo和Fernando的暧昧关系。影片发生时有四个月没有和女生发生性关系，异性缘长期受挫让他很可能从同性身上寻找慰藉，和Leo餐桌上互怼，捉迷藏大打出手，泳池边递烟被拒，一次次印证着相爱相杀的原理。
Juan和Diego虽然是直男，但不排斥gay bar。Diego对Fernando的恋情心领神会，认同基佬在审美和智慧上的优势，Juan不可描述的梦，渴望更多的男性魅力又在男女关系上受挫。这所有情节都表明他们也不是那么直，甚至很可能和Fernando是一样的。在面临真正的诱惑时，Fernando认识了真我。那这两位又会如何呢？重点不在这里所以不得而知。
Tomas和Maxi这一对，看上去直到不行，一个是直男癌有稳定女友，另一个开口必谈男女之事，但他们相处太过亲密，而且气氛不对。最后Fede这个露 肉担当应该是直男了，但是有对话被删掉所以也不能定论。
总结一下，
绝对弯的有，German，Leo
弯直之间（顺序从弯到直），Fernando，Lucho，Diego，Juan
绝对直的有，Fede，Maxi，Tomas（存疑）
每个人多多少少的同性情结，以及Fernando从同性到异性再到同性的故事是电影中最意味深长的线索，导演这样做是想告诉我们，世界上的确有掰不弯的直男和掰不直的基佬，但还有一部分人，身体上不排斥和同性的关系，在适当条件刺激下有可能和同性身心合一，所以别再说经历某个阶段这种话了，这不是真正的人性。不过究竟谁是适合的人呢，一生中可能遇见也可能错过，在任何时间选择了什么都无可厚非，人们因为爱和感情在一起是比性别更重要的前提。
最后打翻鸡汤，试问现实生活中像Fernando German汗Leo这样如画美艳的男子有可能内敛到彼此暧昧不敢开口吗？如果有，那这样的人赶快嫁了。如果没有，那就请所有挑剔主角颜值的外貌党（以及看到这里也没搞清楚谁是谁的人）自行照镜面壁罚写五百字检查。
同样的配方和夏威夷差太远
这片子全是暧昧，他的片子全是暧昧。
肉体 肉体 肉体 不穿衣服扭来扭去 光说不干假把式。
54分钟左右那段吉他美到我了！
这个剧本可太值得玩味了，九个男生，很多人的暧昧情愫都克制的隐藏起来，适当的透露出一点点线索让观众猜谁和谁有暧昧，谁是gay，
大概很久很久没有想起大二那一段百无聊赖的时光，M把我介绍给他的一群老友，大家总在一起漫无目的地混着，夹杂我和M两个人的腻歪和暧昧。被唤醒的记忆今晚安静得过分，露出那年的心动和迷茫。
这个节奏我感觉像是再看动物世界……
this must be what heaven looks like...
著名性骚扰导演，各种闷骚的拍十几个绝美男色肢体特写俩小时，就为了告诉你这是一部纯爱boy love
玛丽苏的纯爱故事还是【夏威夷】的套路，满满的粉红色少女心，浪漫纯情到不行，加了另一个导演马丁·法里纳之后，电影在视觉风格上发生了点小变化，记录感更强，更像是各国口味男模的肉肉广告大片。
鉴别对方对你有没有意思最简单的办法就是对视，然后接吻，爱抚，再然后水到渠成，放之四海而皆准，同志嘛，亦凡人
极致闷骚。马可·伯格依然在玩将暧昧进行到底的游戏，可惜另一个导演明显拍纪录片出身，太多记录镜头堆积把节奏给带坏了～
更偏爱夏威夷那种充满张力的感觉，群戏分散了太多两人之间的情绪。
情欲的水龙头滴了两小时，最后随时要漫溢出来，快渴死的两个人（以及作为观众的我）憋红了脸还是看住了手，然后10秒钟一饮而尽，发现竟干净得比山泉还清澈甘甜，痛快！马可·伯格真是刻画暧昧张力的好手，随时撩拨着你的心弦但绝不急着奏出这一曲高潮。相比夏威夷的不足是，含蓄中某些台词过于直白了。
鲜美肉体集中营，镜头在十多个裸上半身的酮体间游移，颇有挑逗和撩拨意味，全片对话充斥，直男在大胆的猜测讨论着谁有同性恋倾向，弯男在私语的评断怀疑着谁在装直男，然而导演就是这样蛊惑观众，欲望作祟却没有激情，活脱脱矫妄成一场脱离于情欲外的纯爱戏码，作为重口患者，瞬间感觉上当受骗不能再爱
太絮絮叨叨，本来还想认真看完的可是实在是无聊，这部电影=超近特写+角度暧昧的超低机位+尬聊+永远光着上身要不就全裸的肉体（包括不可描述的身体部位），又不是情景剧至于连个多余的场景都没有吗？这也太好拍太没诚意了🌚
评分这么高，想必是看肉都看爽了吧。就电影而言，和前作夏威夷相比，在剧作和表达方面都差了很多。如果把纯身体展示当作撩人的手段的话，虽然效果的确是达到了，但实在是没那么高级。这种从头撩到尾最后一吻就想打发观众的行为，实在是不太适合我这种重口味。
闷到不行。对白也无聊。分分钟想快进。很不明白为什么国内资源是德语字幕。
和《夏威夷》一脉相承，导演真是要将暧昧进行到底了，那种欲言又止简直太撩人了。而且这次竟然一口气拉来了近十个鲜活美男共处一室，所以影片的内容大概有：肉体，肉体，肉体，肉体，肉体，肉体，肉体，肉体，肉体，肉体，肉体，肉体，肉体...
真的满屏男性荷尔蒙。Marco Berger擅长的暧昧基调加上Martin Farina偏爱的近距离特写镜头，让影片赏心悦目的同时又那么的欲说还休。有几个画面跟导演前作Hawaii太像了，两男主在柔和的日光下躺在草地上；在浴缸里的嬉戏；还有结尾那美好的相吻……