那家伙

《那家伙的声音》：极致抑郁里的写实电影 　　　　　　　　　　　　　　　　□文/火神纪 　　惶恐不安、担忧、悲痛，直至彻底地崩溃；人类本身就是一种极度脆弱的情感动物。冷酷无情、狡猾阴森、残忍，直至现在依旧逍遥法外；人类本身也是一种极其残酷的杂食类动物。老祖先很早就明白：弱肉强食。 　　我该如何来形容这部电影带给我的那种冷凉彻骨的悲怆感觉呢。直到我再也无法抑制我眼眶里的泪水，终于开始失声痛哭起来之后；我终于明白，我们依旧生活在那个我们永远也无法透彻地完全明白理解的世界里。 　　这个事实，这个依旧扭曲着的世界告诉我们：肮脏、残暴、可怕而荒凉。而更可悲的是，我们除了妥协没有任何可选择的余地。——火神纪。题记。

　　谁在网络上宣称，这是一部可怕的惊悚类型的电影呢。那家伙应该被拖出去华丽地鞭打三次再拖出去继续鞭打。当我做好了看一部惊悚电影应有的心理准备后却看到了一部悲情的写实电影时，我如何从一种心态里跳跃到另一种心态里去呢。我准备好了被惊吓，结果我哭了。我也许真的被吓哭了，只是吓到我的是这部影片背后所折射出来的那种冷酷无情的人性，而不是我期许里的那种直白浅浮的视觉冲击和触动。 　　绑架案。“根据真实案例改编”的字样并不是足以让人触目惊心的缘由；我怀疑，“真实性”的强调在电影里是不是如同小说一样不足以让人信服。就算电影在最后播放了1991年真实未经处理的电话录音用来强调其真实性，然而我依旧持怀疑态度。或者，我应该承认从这部电影的制作工艺和写实风格上来看让这个故事看起来说服力极强；我也应该承认的是事实上我也相信这个故事。支撑起我的怀疑的是我根本不愿意去相信，理智上的相信并不代表在情感上我一样可以接受；也许，是因为对这世界依旧还抱着美好的期许、热切的盼望以及乐天的憧憬，于是在情感上我无法接受这么一个残酷得让人落泪的故事，不愿意去相信我们所生活的这个世界就真的如此可怕肮脏无情而不肯许给我们半点希望。 　　韩国电影以其细腻的情感刻画、巨细无遗的叙事风格和精美的构图而闻名，当他们用这种细腻的叙事风格去描绘那些美好事物的时候，我们总会为其唯美而感叹水已。可是当他们把同样的这一切放在一些可怕的事物上去的时候，对于人性剖析的透彻则会让人心惊肉跳了。 　　我总说，韩国电影其实很残忍，而他们的这种残忍的底线在于他们对于丑陋人性观摩之深入以及他们坚韧的抗击打能力。不管是作者、读者还是观影者，当一部作品里的人物形象开始饱满并且逐渐真实起来的时候，我们总会不由自主不自觉地同情他们，于是我们又会不自觉地渴望给他们一个完整而圆满的结局，至少在我们创作完或者看完这部作品的时候我们不至于满腔的无奈和绝望。而韩影却似乎总在用他们独有的细腻塑造起了人物之后收敛了这种本该有的同情怜悯之心再用他们巨细无遗的叙事风格和同样精美的构图给我们构建了一个满目疮痍的世界，他们用他们特有的方式毁掉了我们曾经渴望过的美好。 　　这种残忍总能把人物的悲剧性发挥得淋漓尽致。我们无法去责备他们无情，因为现实世界本就如此。一味地给我们灌输那种圆满的大团圆结局只会造就更多像我一样懦弱而妄图美满的人。“人生不如意事十之八九”，大量的事实总在告诉我们同样的一个道理：所谓的美满，其实连十之一二都很难。告诉我们这些惨淡的现状而让我们抛开那种一厢情愿的美满渴望，让我们在失意的时候不至于绝望，悲剧的力量以及其作用任重而道远。 　　悲剧的力量从何而来呢。以这部电影来说，在那种极致抑郁巨细无遗的写实里。 　　电影开始在一次对绑架杀人案的新闻报道中，也结束在另一个绑架杀人案的新闻报道里。那种平静如水的生活就一直在我们身边流淌着，只是在于我们是否真的曾经静下心来仔细观摩。 　　事业有成的男人，疼爱妻子的丈夫和深爱儿子的父亲；照顾儿子起居的母亲以及为儿子设计了一整套减肥计划的健身教练；加上一个灵巧淘气崇拜父亲胖嘟嘟的儿子。这是一个幸福的三口之家。母亲有儿子交换日记的交流，夜归的父亲弄醒沉睡的独生子醉醮醮地表达自己对儿子的挚爱之情，三口之家拥抱着睡在一起的镜头幸福得让人羡慕甚至嫉妒。 　　用一种最平常的家庭生活开始了这部电影最朴实的铺垫。这样的生活和后来儿子被绑架后的生活形成了一种极其强烈的反差。用幸福和反衬不幸，这是一种常用的艺术处理手法。纵然这并不是一个十分优秀的儿子，贪吃好玩成绩一般，可是在父母亲眼里这依旧是全世界最好的儿子，而且他给这个家庭带来的欢乐就在这平常的生活里，并且无法估量的。我们总会忽略身边最美好的那一切，而只有当失去了的时候，我们才会发现。 　　可以说，贯穿在整部电影始末最让人感动的是父母亲对孩子那种无私而包容的爱，而最让人绝望的是，当这种爱已经远远失去了诉说的方式的时候，所有的悲思会彻底将我们淹没。这是一部犯罪题材的电影，可是父母亲对儿子的真情却是潜伏在这部电影底层的一个更重要的主题线索；不论是爱或是绝望。 　　抑郁是这部电影所传达给我最强烈的信息。因为儿子被绑架，父母亲对儿子的爱完全找不到任何表达的途径了，因为表达欲望被扼杀，那种强烈的想表达压抑形成了这部电影所承载的那种沉重的抑郁。电影的大部分篇幅用于刻画男女主人翁在失去了儿子之后的那种无助而惨淡的日常生活。表达的渴望被完全阻断；绑匪每天的电影成了他们最大的折磨也成了他们唯一的希望；在充满希望以及彻底绝望之间不停地徘徊；抓狂却无处发泄；害怕甚至憎恨绑匪却又渴望他的电话，而且不得不去服从他的所有要求并且讨好他……这是一场完全自我矛盾的心理战争，也是一场注定要战败的斗争；因为他们所有的赌注都被对手牢牢地捏在手里，纵然只是微乎其微的一线希望，可是他们却没有选择余地只能孤掷一注地把所有的一切都压在这个也许根本就不存在的希望上。 　　除了无助地等待绑匪发号施令并且毫不犹豫地执行他的所有安排之后，他们什么也做不了。洗澡、收拾房间、做一桌丰盛的饭菜却无力下咽，当所有的一切都忙完了之后没有办法再停止思索，于是她只能蜷缩成了一团闷头喝酒。放开了所有的工作全天候地原地待命，等着所有合理不合理的要求并且一一照做，对着总让绑匪逃脱的警察大发雷霆，砸掉了十字架把所有的神甫和道友赶出了家门，可是一切依旧无济于事。 　　寄望于绑匪的仁慈；这跟寄望于上帝的怜悯一样无助。可是不这样又能如何呢，所有的这一切，仅仅只是为了祈盼已遭不测的儿子早日归来。可想而知的是，当人们把所有的希望都寄托在那些虚无不可知的信仰里的时候，那些人们是否已经完全彻底地绝望了呢；不管给他们什么，只要让他们感觉到了希望，他们都会如抓住了一条救命的稻草一样再不肯放手了。 　　我不知道他们是如何度过这些艰苦的时光的；那些漫漫的长夜以及除了等待之外无所事事的白天。可是他们没得选择，因为只有这样做他们的儿子才有生还的可能。 　　也许，把时间都用来想像。想像着儿子平安回家，想像着以后一家三口更加珍爱彼此的幸福生活，想像着无病无灾的儿子终于长大成人，想像着儿子毕业、工作、第一次带女朋友回家，想像着儿子结婚生子，想像着儿子带着媳妇和孙儿回来看望都已经年迈的夫妻……所有的这一切快乐和幸福都只能在儿子回家以后，而可能失去所有的这些想像的假设会让他们彻底地心碎。 　　男人开着汽车在城市里四处兜转，在每一个指定的地方停下，再前行，在塞车的时候下车飞奔，一边飞奔一边喊着儿子的名字。女人在夏天穿着冬天的长袍带着圣经不停地前行，穿过车流和暴雨的街头，一边落寞地前行一边也喊着儿子的名字，直至最后晕倒在路上。这些场景都让我感动，也许，让他们不停地兜圈子要比让他们坐在家里更好受些，至少那个时候他们能抱着希望并且停止一个人的胡思乱想。 　　在看电影的时候我曾经无数次地祈望那个胖嘟嘟的男孩最终会平安回到父母亲身边。我对着镜头里那个让我感觉到压抑的四壁墙不停地祈祷，我也同样紧张地蜷缩在电脑屏幕前抓狂地想做点什么，可是我跟他的父母亲一样，什么也做不了。 　　当韩国人把他们同样细腻的写实镜头对准了所有这一切用来制造一种抑郁的氛围时，我明显地感觉到苦闷，胸口压抑得难受，喘不过气来。我害怕这种力有不逮的场面，我想改变这一切，可是我却什么也改变不了。很无助，很落寞；我们只能坐着，极其无奈地看着这一切发生却什么也做不了，让人抓狂于是更加压抑。 　　也许，悲剧其实并不可怕。更可怕的是明明知道这本身就是一场悲剧而我们却无力更改，哪怕是做一丁点什么来阻止这场悲剧也不会像这样听之任之来得让人压抑。我们所知道的是，一切即将发生而且必然发生，而我们并不愿意那个悲剧的结果最终的降临；可是不管我们多么不情愿都好，我们却什么也改变不了。这也许既是悲剧所吸引人的病态之美，可是也正是这一点，所有的悲剧都会让人抑郁而不得意。 　　我无法想像也不愿意去想像这个故事最后的结局。因为，打这部电影一开始到最后，我始终不曾看到过它给我的半点希望。这是一场猫抓老鼠的游戏：警察要抓住躲在暗处的老鼠；而绑匪刚把警察和受害人家属当成了老鼠慢慢折磨随意玩耍。 　　电影当然不可能没有结局，被绑架的孩子的尸体在江边被发现，死亡时间在被绑架后的第二天，死于窒息。看到这里再往前回朔的时候，我悲愤不已了。因为绑匪在杀死了被绑架的人质之后平静地打电话以要杀死一个已经被自己杀死的孩子来要挟其父母时那种平静的笑声和冷静而戏谑的语调所透出来的那种冷酷和残忍实在让人心寒。 　　所有的写实和近乎冷酷的镜头语言给我们讲述了一个如此鲜血淋漓的故事。而大面积的写实风格和精雕细凿的细节描绘则为最后的这个结局做了一个厚积薄发的铺垫。 　　一切都很悲怆，哪怕是一丁点的希望也不至于让我如此难受。我承认，这是一部接近伟大的电影，这种给了我极度抑郁的电影风格虽说给了我印象深刻的观影感受，然而我依旧讨厌这种绝望的感觉。 　　当主持人的父亲在电视上声泪俱下地报道儿子的死讯以及控诉绑匪的冷血无情的时候，我仿佛听到了躲在哪一台电视机前得意洋洋的冷笑声，从电影开始就一直在积蓄着的抑郁情感终于一发不可收拾地爆发了。我跟着那个伤心的父亲一样放声痛哭。 　　极致的抑郁源于这部电影巨细无遗的写实风格的镜头。在我看来，是这种电影风格造成就了这部电影，悲剧的力量足以彻底地击溃所有带有良知的人们，在这种极致抑郁的写实纪录里，悲怆得让人无力放声。 　　我们从小到大总被教育着要为人谦恭正直，可是我们永远也无法预知未来。是不是真的问心无愧地活着，问心无愧地完成我们该完成的所有一切，我们就真的可以幸福而快乐地活着呢。 　　1991年的绑架案，动员超过了10000人次警力，跨越16年，逮捕并调查了超过420个嫌疑人，分析了87份声音和笔迹样本，到2006年1月，已经超过了法定诉讼时效期，所以警方只能撤回所有警力不再追查。现在是2007年，凶手依旧逍遥法外。电影的最后说：“仅以此片献给李享浩，愿他在天之灵得到安息”。可是这样的一个结局，叫他又如何安息呢。 　　这部电影里所描绘的这个世界，太让人失望了。此文，不献给谁，仅仅只是一腔悲愤和怒吼罢了。写到这里，我依旧愤懑难平抑郁至极。

2007-08-31；丁亥年戊申月丁酉日。

附注：电影资料扩展链接。 　　■片名：《Voice of a Murderer》 　　■译名：《那家伙的声音》 　　■导演：朴镇彪(Jin-pyo Park) 　　■主演：薛景求(Kyung-gu Sol)、姜东元(Dong-won Kang)、金南珠(Nam-ju Kim) 　　■类型：动作、惊悚、剧情、犯罪 　　■片长：122 分钟 　　■国家：韩国 　　■语言：韩语 　　■发行：韩国希杰娱乐株式会社 　　■上映：2007年2月1日

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这部电影在网络上被定义为惊悚类型并不准确，它是一部根据真实案件改编的写实犯罪电影，在1991年年仅九岁的男孩李亨浩被绑架，凶手在成功拿到赎金之前已经杀害了肉票，并且逍遥法外至今没有被抓捕。经尸检证实，李亨浩在被绑架的第二天已经遇害，舆论曝光后整个韩国震怒，此事件成为了悬案，距今已过死刑的有效诉讼期。人贩子本就是令人深恶痛绝的了，更何况还残忍杀害了孩子，这对于一个家庭来说是足以致命的打击。懒人觉得这部电影适合每一位父母去看，并非要体验这种失去的痛苦，而是要时刻警惕保护好自己的孩子，莫要让坏人有机可乘。

电影开始时一边放着总统要对暴力和犯罪宣战，一边由播音员韩京培在说当下的犯罪现象令人恐慌，可见不只是大环境基调灰暗压抑，还讽刺了一下相关部门的不作为。而这个韩京培一家便是故事发展的核心，或许是为了公然挑衅总统和警方，他们的儿子尚宇被绑架了。对于绑匪提出的赎金要求，韩京培去申请贷款满足，同时也不敢报案，他认为绑架无非是要钱，给了钱就可以救回儿子。

妈妈因为放心不下而报了警，可警方的行动和安排并不高明，轻松被罪犯识破。剧情从这时候开始，故事有一种老鼠戏耍猫的感觉，不得不说绑匪的反侦察意识很强，而且对警队的工作模式极其熟悉。一个长期调查过韩京培一家的黑警，这是懒人观影的直观感觉，虽然难以得到印证。

警方锁定了很多嫌疑人，对比声纹之后确认都不是罪犯，而绑匪拿到两亿韩元之后消失了，尚宇的尸体在绑架后第四十四天被发现。影片最后无论是韩京培哭着说要追查凶手到底，还是将真实事件的绑匪录音曝光，都非常的触动人心。但即便如此，想要抓到如此高智商的罪犯依旧很难，动用了万人次警力调查了四百多位嫌疑人，直到超过诉讼有效期，警方不再追查，这样一个结局除了绑匪任谁都难以满意，又怎能让李亨浩安息。

看过这部电影的观众想必有着同样的愤怒，影片尚且如此，李亨浩父母的情况只会更糟。从煎熬到绝望，这样的伤痛永远不可能忘却，特别还是在悬案未定的状态下。只能感慨当年的刑侦技术尚不完善的同时，希望这个作为韩国三大悬案之一的案件能有真正尘埃落定的一天。

碌碌无为的警察，至今未破的悬案，15年的诉讼期。

1991年，韩国首尔，9岁男孩李亨浩在某一天未准时回家，当父母去学校寻找时才发现孩子被绑架，随后报警，第二天接到一个自称绑匪的电话，开价2亿韩元，接下来44天内换了13部不同电话，打了87次电话，这部电影上映后引起巨大的社会反响，随后韩国法院宣布重新开启案件诉讼，不适应15年。

这部电影和杀人回忆，孩子们共成为韩国三大奇案的改编电影，他们都在一定程度上促进了案件的推动和韩国司法的完善。案件在一定程度上真是还原了案情，电影中绑匪的台词与现实案件是一摸一样的。平心而论，值得一看的电影，却又不如杀人回忆一般经典。