九香

白雪茫茫的大地，一轮淡橙色的太阳升起。九香，和她的几个孩子，向地平线那边走去――那样凝重（是雪橇），一直到他们的背影与天地相接。太阳越发淡淡的，在茫茫的雪原――

（画外音）童声朗诵：

玉米粒，黄又黄，养活了爹来养活了娘，

养活了一群小儿郎。

站在高处回头望，玉米地里是我娘。

主人公：关正良 九香 徐天时 徐天宝 徐天雪 徐天华 徐天燕 等

制 片：长春电影制片厂

主人公九香：一位东北雪原上普通的妇女，刚强、善良、纯朴。

电影描述着她对孩子的爱和她那深藏不露的爱情。结局暗示了悲剧性，但画面剪辑仍然十分清朗、明澈。

同样是写到母爱，台湾的片子《妈妈，再爱我一次》与《九香》中，都有母子别离时撕心裂肺的痛哭，演员都具有相当深厚的生活感受。但我还是感觉台湾的片子缺少了一点东西――《九香》中，人们对土地的依恋，那是自土地上“长”出来的沉实凝重――无论大地怎样贫瘠，九香都顽强的生活着。而“王秋霞”等则显得单薄很多。

剧中，又出现了“舔碗”的镜头。“舔碗”是贫苦生活难免的印痕。电影《孔繁森》也用这样的情节来反映生活的艰辛，也曾催人泪下。不过，观众潜意识中，不免早有防备“《孔》剧有一点政治因素的说教”，故而“舔碗”虽同，效果却相异。毕竟《九香》的观众是在不设防的心态中，被动地去感受影片。而孔繁森的艺术化形象，或许会被认为是编导一种有目的的感召手段。

《九香》没有明显的“政治意义”――它也反映了民生状态，但它几乎没有强加给观众什么。

影片是以回忆的手法叙述的。九香已经是五十多岁的人了。她到住在城里的孩子家中，依依忆起十几年前，孩子们刚失去了父亲，其中两个读小学，最小女儿不过三四岁――都还很不懂事，那段艰难的日子，她一步步顽强挺了过来。

孩子们对母亲是敬爱的，但仍然有一层隔离（代沟），除了天宝，没有孩子能够理解，九香心底热烈、痛苦却饱含希望的爱情。即使是天时，虽已感受，却不能理解。而当母亲要去寻找关正良，小女儿天燕只有茫然。――直到九香自己寻去。

而关正良已死。

九香报望多年的心蓦然成灰。

孩子们独立了，都有了自己的前程。她要归去了――回到茫茫雪原上几间草房的乡间。……

医生说：“她活到现在，真是很大的奇迹”。是的，九香是因了某种信念的支撑才抵御了病魔的威胁。而这信念，必然包含了母爱和爱情。

看过不少乡村题材的影片了。能够像《九香》写得真实而不造作，实不多见。

1996.10.18昆山

今天是母亲节，又想起电影《九香》，这是对我最震动的电影之一，是典型的中国式母亲。

母亲九香是一名农村最普通的妈妈，年轻漂亮，朴实能干，育有五个子女，但命运多舛，雪灾使丈夫撒手人寰，一人开始承担起家 这片天。为了孩子们成才，自己再辛苦也要让孩子上学，再苦也没有走出感情的第二步，因为怕孩子们受不了闲言碎语。最后，她的五个孩子都考上大学，还有了满意的工作。这时候孩子们才意识到妈妈有多孤独，但是一切都晚了。即便是病入膏肓，九香依然为子女着想，不给孩子们添麻烦，坚持一个人叶落归根，因为那里有她一生不离的土地，有“窝”，有家的味道，有爱她的人。

现在再看与当年看的心情截然不同，也许我长大了，妈妈年长了，带着心疼与心碎。

宋春丽演的真好，自然可信，不做作。与子女在家督促上学时的恳切与渴望，只有做母亲的才能有如此真切的感情，当在回家的路上，背影虽老却没有可以驼背塌腰，而是身体虽病，却无怨无悔、心满意足的回家了。

但是，电影在有些地方还需商榷，九香认为孩子们的上大学，进城就是有出息，读书是为了离开农村，这不该是唯一的目标（个人观点，莫拍砖），为了孩子上大学，所有农活都不让孩子干，自己独扛，这也是现在农村读书孩子的普遍现象，也是这部电影真实所在。以前总认为农村孩子最能干，招聘时发现他们有的很不会干活，也不能吃苦，也许也是这样走过来的吧。