优雅的世界

主要是他那张脸
一种滑稽和忧伤互相对峙的结果
这部电影很讨巧也很流畅
音乐轻松又卡通
加上宋先生那张脸
本是血肉模糊的场景
却让人完全分了心
全片,我只关心宋先生
当他把枪对着老大的时候
镜头平移上升
最后俯拍时
两个人都躺在草地上
老大死了,一枪而已
宋先生牢狱结束后
成为另一帮派骨干
老婆孩子在国外过着优雅的生活
他随时都可能被人捅死
回到家里吃泡面
看录象
哭(我不喜欢宋先生温情的眼泪,反而他害怕时的眼泪很动人)
深知
现在干什么事都是处理人际关系
混黑社会尤是

“告诉我这个怎么回事？脱衣舞夜总会打折券？你疯了么？”
“事情是......我当时没那么多现金，所以就加了这个.....”
“没有家长会送老师脱衣舞打折券，你这个疯子！”
 
 韩片看多了，爆粗口都想说“阿西吧！”
我们这一代人可以说是成长在港片盛行的时代，而我们对于黑帮片的最初印象也离不了古惑仔和小马哥。无论是枪火和白鸽演奏的暴力美学，还是浩南与山鸡引领的“洪兴一代”都离不了一个字“义”，换了再多故事讲的也还是：利益 坚守 背叛 兄弟。女人永远是花瓶，或者是兄弟反目的理由，或者是主角涅槃前怀里的尸体，或者是引诱小弟背叛老大的借口。黑帮的本质属性决定了这注定不是女人的世界。
耳濡目染下，现在我回想起最初对黑帮片的记忆，印象最深的还是那两个画面：前者是小马哥戏谑的用美元点燃嘴上叼着的烟，后者是古惑仔第一部开头，众兄弟砸了敌人场子，相拥而跃。其实，这两个画面也代表了我们对黑帮最“美好”的两个奢望：锦衣怒马 兄弟情谊。之所以说是奢望，因为他注定不会成为现实。
我们看了太多了小弟逆袭大佬，痞子终成大佬，可是却没注意过，在这条路上，有多少路人甲被主角秒杀，然后躺在地上一动不动，等导演喊“卡，过”才敢揉揉酸痛的腰站起来。
这就是一个路人甲的故事，或者说是高级版的路人甲，毕竟入行数十年了，哪怕靠资历也熬到了中层干部。大饼脸大叔几乎没让我失望过，一个身材发福，整天被工作与家庭纠缠不清，陷入中年危机的角色被他拿捏的签到好处。被走后门的老板亲戚欺压，整天奔波于各个应酬之间，陷入老婆更年期，女儿青春期的深渊，除了工作内容外，他几乎和任何一个步入中年的男人没有任何区别。
整个故事可以说都是靠大饼脸大叔一个人撑起来的，而号称巨资打造的飞车场面则更像是一个笑话。韩国人似乎特别喜欢这种以”小人物来看大世界“的题材，我们也尝试过，但要么小人物逆袭成了大人物，要么小人物得到了大人物的垂青，一步登天。我们的社会性总是在不知不觉中影响我们，“向上爬”成了永恒的主题。我并不是说大人物，大场面，大设定有多不好，我只是觉得传奇，史诗终究是只是少数人的故事，不是所有人都能打起“替天行道”的旗子啸聚山林，或者靠一个猴子 一头猪 一个莽汉修得正果的。更多人的只能做一个被“替天行道”的老百姓，或者一个被一棒打死的小妖罢了。就像故事中的仁九，整日奔波，只为了也只能换了一个温饱而已。甚至连这个温饱都换不来。
仁九就像一条被鱼群裹挟着的小鱼，多年的打熬换来了可有可无的资历与熟稔的生存技巧，也磨掉了心头最后一滴“热血”，剩下的只有无奈与无力。相伴多年的妻子要离婚，最后也只能呢喃一句：“你不能这样对我”；自己一直言听计从的老大要杀自己，被逼开枪后也只会无力的说一句“我都说了，人不是我杀的.........”
我始终认为，韩片最大魅力就在于对人情绪的把控，无论是讲故事的，还是听故事的，情绪的渲染力都做到了极尽完美。简单来说，就是他们总能在你最容易流泪的时候，让你流泪。就像结尾处的仁九，看着家人从异国他乡寄来的录像带，吃着泡面，看着看着，你就那么哭了。
不知道为什么就是喜欢大饼脸宋大叔，一个笑的时候你忍不住想去揉揉他的肚子，哭的时候忍不住拍拍他的肩膀的人。
“我都说了，我只是去买烟的.......”

         我们用所有的气力在某个领域里艰难生存。

悲凉。因为除了我们所有的情感，都倾注在我们的生存之外。自我分离，而非我却盘踞不去。

我们所渴望的那个所谓优雅的世界；我们永远只能望洋兴叹。-----題記

<<優雅的世界>>---一部無關優雅的影片,卻畱下優雅的印象.

 輕靈跳躍的音樂愈加給人難以抑制的悲傷。開槍的瞬間，悲傷無沿的漫開。。。。。。导演并没有把他们的東西弄的过于悲剧，而是尽量贴近现实，好的影片不搞噱頭，不用煽情，卻直指人心。
世界级电影音乐家菅野洋子的加入更是使得影片在最后達到高潮。

。最精华的也许就在于这部电影的结局部分。没有功成名就，没有急流勇退，没有隐居山林，没有争名夺利；仅仅只是作为一个男人因为孤独的悲凉，作为一个父亲思念的悲伤，以及作为一个丈夫无奈的悲情。可以说，从这部电影的开始就一直弥漫着一种孤独的味道。印象最深刻的是姜仁九深夜回家，一个人坐在沙发上啃着方便面；花上半个小时等待着小食店做女儿爱吃的牛肉丸却不受女儿待见，饿扁了肚子却不肯动牛肉丸继续啃方便面；或者最后看着远在外国的妻儿幸福的生活一边哭泣一边吃方便面。一个男人的眼泪可以表达一种什么样的情感，方便面在这部电影里成了一个最凄凉悲壮的符号，通过这个符号，三次方便面以及女儿带着诅咒味道的日记，我所看到的是这个男人为人父的无奈。

幸福的那端，孤独的这端。彼岸很近，却永远也无法跨越过中间横桓着的鸿沟。因为反差，因为没有所预想的那种圆满的结局，这部电影所透出来的悲情力量就强烈得多。什么样的孤独才是最可怕的孤独，那是我坐在这里，远远地看着你脸上的欢颜和知足的表情，而我永远也无法再抹去你笑靥边上的那轻轻摆动的发梢。

我倒是宁愿把它当作一部中年危机片来看，就像杯酒人生，就像抢钱夫妻。

每个人从事的行业可能不一样，中年危机却是一样的。事业已经到了顶峰，接下来全是下坡路；夫妻感情大不如前，孩子进入逆反期；想要过更高品质的生活，却囊中羞涩；改行无望，唯一会做的就是重复自己；身体也开始走下坡路，原来只是听过名词开始写到自己的诊断书上；付出了一切，到头来只是加速了自己的被遗忘。

采用黑社会这个背景，让这些矛盾更激化而已，除去上面所说，还让大叔游走在生死边缘。大叔从威风的“虎帮”投奔到夹着尾巴的“狗帮”，从某种意义上，也是映射人到中年的转折。一部作品要打动人，必然有某些更深层面、更普遍性的元素，透过黑道包装，我看到的是中年危机。

    这个片子叫做《优雅的世界》实在是一个反讽。看之前一直以为是一个很文艺的片子，其实算一个既不生活、也不黑帮的黑帮分子生活片。海报做成宋康昊的大特写，带着典型的韩国混蛋表情，明摆着主打影帝牌。不过，牌打的不错，影帝永远不会让人失望。一张肉饼脸五味杂陈，变化万千，仿佛人间的所有酸甜苦辣全在这张脸上。只是这个混蛋不是彻底的混蛋。出去混要在大哥面前低了眼眉，回到家要面对妻儿的冷脸，还要忍受大哥的混蛋弟弟的欺负。
  所谓人人有本难念的经，这种中年男人的挣扎、无奈、隐忍，凄凉，最是宋康昊的拿手好戏。一次是在跟发小谈起对大哥的感情，一次是在空阔的豪宅里吃着泡面看妻儿的生活录像，抬头低头间，那表情让人忍不住对这个既不帅、也不酷的半老男人充满同情，甚至心疼。
  看惯了韩国电影的生猛和残酷，这个结尾还算挺让人释怀的，除了有些心酸，有些凄凉，但是能有这样的结局已经谢天谢地了。感觉韩国是盛产混蛋的国家，耻点比较低。所以也只是在韩国电影中，姜仁九杀了自己的老大还能好好活着，还能为妻儿创造优越的生活。但是，这优越的生活，与他无关。看他落寞的在豪宅里吃泡面、洗衣服，就知道，这些都不是他想要的。
  优雅的生活在哪里呢？
  看完以后，想了很多，一落笔，就辞不达意。

看了一眼英文片名，show must go on. 嗯，kinda got u.

1.
 我们每个人都在自己的世界里自圆其说，但世界与世界相交处便尽是煎熬。我们都无法深刻的理解别人，却渴望被人深刻的理解。其实承认最终的最终我们还是孤身一人的时候，还是有一种惨烈的淡然。就像某个瞬间你发觉自己未曾爱过任何人，不过是把你生活最肤浅的一面拿来与人共享一阵。

2.
我爸现在也会翻我小时候的照片自言自语，会讲我小时候的趣事然后一个人傻笑，每次从北京回来都会给我做一锅红烧肉。我很少提我爸，除了说他在摩根上班= =大概是因为太过平常，所以才如此无人可替。


3.
 该狠心的时候就要狠心，操了全世界人，就清净了。生活是个陷阱，它勾引你与它纠缠不清，你心软了，放弃了，觉得万一一切都有意义呢，你就等着被操死吧。



我太喜欢结尾的设定了。无情才最是安慰人。