神探狄仁杰

第一部，案情破解完全按照类似于<Sherlock Holmes>的结构展开演进，注重推理，辅以《七侠五义》式的武侠元素和“宫廷戏”式的阴谋论元素作为噱头，剧情比较贴近原著（《狄公案》），悬念设置也比较成功，能够引人入胜。
熟悉<Sherlock Holmes>的读者是不是有一种印象，狄仁杰断案和Holmes高度相似。尤其是《四签名》《恐怖谷》《血字的研究》这几部长的，都是冰山一角引出长线大鱼，结局出人意表却情理之中，高技巧犯罪背后往往隐藏着不可告人的惊人真相，甚至破案之后都无法公布于众。细推敲起来，不论是Holmes还是狄仁杰，推理都是有破绽的，因为线索、逻辑、结果都在创作者的一手掌握之中，读者或观众都无法参与其中而只能被动的由设置的悬念牵引着，从而在仅仅是在形式上形成一种无懈可击。比如Holmes一语道破素昧平生的来访者的来处，然后解释说由对方鞋底上的红泥判断出结论，给读者以合理而信服的感觉，但是世界是充满无限可能的，我们完全可以想到其实红泥也可以通过更曲折的途径来到那个人的鞋上，那么Holmes的推理就是失败的，当然对于我们举出来的任何一个质疑假设作者都可以增加新的线索来推翻，那么其实Holmes的高明之处仅仅在于掌握了作者任意给他的有利于他破案需要的任何线索。我们要是能够有虚构的Holmes那么多的信息，我们在那种环境中也完全可以做出那样的正确推理。这要说到<Sherlock Holmes>这本书的作者Conan Doyle的创作初衷。身为医生的Conan Doyle可能经常以法医的身份协助警方办案，对后者的很多手法都不甚苟同，而在他提出自己的看法时，时常遭到警官的嘲笑和忽略。所以他把当时警方放弃的疑案攒了一些，用自己提出的所谓演绎法进行分析给出自己的结论，这些结论在现实中不见得是正确的，但是在自己的作品中却可以天衣无缝。为此，他虚构了一个侦探Holmes和医生助手Watson，并把这些换过地名人名的案件寄给报社发表。这正可以解释了在福尔摩斯探案集中不时流露的对警察的嘲笑。在《血字的研究》收到好评之后，他开始连载。在积攒的案件用完之后，他不得不编造案件。所以故事里的情节有时候太过巧合，缺乏生活中的随机性，很有可能是Conan Doyle借用当时的案件，自己加入情节改造而成的。
本片的推理也存在这样的特点，在片子自己的逻辑里面完美无缺毫无破绽，使观众不假思索之下觉得狄仁杰推理如神，其实只不过是片子给了狄仁杰太多的信息而故意向我们隐藏了太多关键信息。不过这并不会削弱作品的可看性，文艺创作本来就是一种手法，只要能够达到赏心悦目的目的，也就够了。

生活中的推理无处不在，这两天本人就通过一位网友的BLOG中张贴的大量照片推测他的家乡，没想到得到的答复竟是完全意外，关于他本人生活环境的照片基本没贴，贴出来的凑巧是无关的，可见生活中的复杂性和巧合性是完全无法用常理来推理的。纯理论上的推理应该是正确的前提，正确的逻辑，推出正确的结论。但是实际中我们作为个体永远无法控制意外，由此，不论方法再正确再高明也经常得到错误的结论。（题外话：本人看过<Sherlock Holmes>两遍，小学毕业等待初中入学的那个暑假第一遍，以及高中时第二遍，有些情节至今印象尚在。）

到了第二部，却完全演化成为“古龙”武侠片式的神乎其技和漫天撒网，剧情演进过于牵强和取巧，风格完全转化为“看似一定是的必定不是，看似一定不是的必定是”的无所不用其极的反其道而行之的手法，说实话，给观众的感觉很拙劣。每当出现线索无法继续或者剧情趋于平淡的时候（这种情况还不少），总是不得不运用彻底颠覆剧情或者横生枝节的手段来捉襟见肘，导致了一切都可以否定、一切都可以颠覆的虚无主义表达方式，脱离逻辑而完全依照需要，对观众的不负责和不尊重。

第一部里面的“铁木兰”、“太平公主”、“内卫组织”完全可以解释为政治野心家的冒险行为，从人性、逻辑的角度还是可以说的通的，在中国历史上也可以找到捕风捉影的案例。而第二部里面的“蛇灵”组织，却完全脱离了现实，完全是为了制造虚无缥缈的气氛而无限夸张，而当谜底揭开的时候给观众的感觉却是失望。这个“蛇灵”组织像极了古龙若干小说里面隐含的“青龙会”组织，但古龙的高明之处在于只是叫它神龙见首不见尾，若隐若现，永远有一部分隐藏在未知后面，所以永远都给人以遐想。

   记忆有些不靠谱，但是习惯却是一件着实可怕的事情。在我从头至尾，一集不落地看完了《神探狄仁杰》一二三部后，我很吃惊的发现，如果晚上回到家不看到梁冠华那个老头儿胖乎乎的脸，心里竟然很失落。更有甚者，昨天晚上做了一个梦，梦里居然像是在演武侠剧，还有情节，也与侦探有关，俨然是福尔摩斯中国古代版，一个情节套一个情节的，还挺关联。

    其实，就拿《神探狄仁杰》来说吧，大约看过的人每个人都觉得第一部很好看，情节紧凑，故事扣人心弦，剧情的长短恰到好处，十集演绎一个故事，让人看得也不觉得厌烦。第二部花了三十集左右讲了一个蛇灵的故事，说不清楚的感觉，有些拖沓，有时候看着看着就开始困了，好像是催眠曲一样，但人若是无聊的话，强撑着也会看下去的。我便是这样，后来过了那几集，也不觉得没意思了，它从一个情节到另一个情节的转换总是有些出乎人的预料，或许是有些情节和人物的安排过于突兀吧？比如说袁天罡的出现，便是我很没有想到的，但是编剧也算是可以了，可以自圆其说。

    网上有好多评价说是剧情漏洞百出，但是我觉得还好，做为一部电视剧来说，它本身的价值在于供人娱乐消遣，而不是做为学习教材，让人学侦探技术使用，所以，没有必要看的特别严谨，毕竟不是学术作品。在不低估观众的智商的情况下，出一些不是很明显的破绽也是情有可原的。再说，编剧也未必就是学刑侦的出身，而即便是学刑侦的出身，技术也未必能好到哪里去。不管怎么说，整个剧情想像力丰富，也算合情合理，让人有松有弛，还算是不错的。我虽是一无聊之人，但是在鉴别垃圾片儿的立场上还是很坚定的，可以让我连着看完三部，近百集的电视剧也是屈指可数的。

   整个三部看下来，第二部的时候李元芳的武功飞速增长，简直有天下武功第一之势，而且每次都可以假死，而后很神奇的复生。有网友说是杀不死的李元芳，对此一笑，我还是蛮喜欢李元芳的，他虽然表情总是很认真，但是从一些小细节上看来还是很可爱的，也并非不苟言笑，把一个朝廷大将演绎的很鲜活。我记不清演员的名字了，但是他对角色的感觉把握的还是很好的，以前看过他演的一部《甘十九妹》，他是男一号，那会儿就觉得这个人酷酷的，然后就没有别的印象了，并没有看出演技来，这次却不一样，很喜欢他塑造的这个角色。

   而对于梁冠华饰演的这个小老头儿，实在是太精明了，居然从来没有失算的时候，但是后来的话倒是越来越乏味了，总是这里的水很混啊，这里的水很深啊，我隐隐的有一种不祥的预感啦之类的。我最喜欢这个老头儿的一幕是在第三部，他在痛失李元芳死后，确有些后悔。这么多年来，他们已经情同父子。可后来看到李元芳时，李元芳已经失去了记忆，却只记得他。他那种欲接近而又不能的神情让我动容，他转身出来，对天一拜，高喊“苍天有眼，苍天有眼啊！”这又是怎样的一种感情？官场上讲究不动声色，他也一直做得很好，但是这一次却再控制不住自己了，他对于元芳的情感可见一斑，由此也能感受到他的可爱。

   其实，这部电视还出了好几个美女，以前都是没有在意的，这也算是收获之一吧？

   作为侦探片来说，这部电视剧还是非常给力的。至少对我这个不怎么痴迷电视剧的人来说，可以一天看个六七集，几天内把它看完，已经是十分难得了。
  破案经过都很有看头，抽丝剥茧，而且最后的结局也不会太狗血太无趣，已经够了。

  但是这部电视剧还突出了武则天这样一个备受争议的角色。其实我觉得这个电视塑造的武则天非常成功。既不像至尊红颜里一味地捧她，也不像其他电视剧里把她说成是一个大魔头。就如那句只有狄仁杰才敢说出的话，功过参半。这才是一个我心目中比较真实的武则天的形象。
  三个案子虽然各不相同，但都与谋反有关，可见武则天有多怕被人谋算，武周朝被颠覆。
  她不信任何人，甚至连亲生儿子都毫不信任，可以说杀就杀。唯一觉得跟自己性情相近因而对她还保有一份亲情在的太平公主，却是背地里真正要谋算她的人。这种悲凉之意，在最后那个武则天独自坐着的长镜头里尤为耐人寻味。
  高处不胜寒，说的就是武则天这样的吧。她到底得到了什么，失去了什么，也只有她自己知道了。

  ps，看历史剧很有意思，看到有些地方会忍不住去百度查证。
  比如骁果军，武三思其人，太平公主生平，等等。历史这东西，真是让人百看不厌。

《神探狄仁杰》第一部（《武朝谜案》）

    　在我的记忆中，《武朝谜案》永远是一部经典。无论是通篇晦暗的色调，还是配乐的相得益彰，可讨论处众多，我想因为神一而成为狄迷者应该最多吧。

绎思挥彩笔——《使团惊魂》

   　我始终记得，那个阴森的夜晚，吐着信子的蝮蛇，令人不寒而栗。
   　我始终记得，那个幽深的山洞，蜡烛亮，卷帘后的女子，令人惊艳。
   　我始终记得，那个不知在何方的土窑，蝮蛇出现时那套极具个人色彩的装束。（PS希望神四能延用之前的造型师）
   　我始终记得，那个带着十分武松的宽边帽（我描绘不清，大家领会精神），大小几十战，仍然不放弃对朝廷信任，敢于只身独创绛帐的李元芳。
   　我始终认为神剧吸引观众的不光是剧情的紧凑，气氛营造的成功，着眼点还是在“情”字上。从某种意义上来说，是虎敬晖对大人的孺慕之思，使蝮蛇身上的人性光辉显现出来，毕竟人不会因为武则天的“赐”姓中带有虫这个偏旁，而真的变身为蛇形动物。

风吹芳兰折——《蓝衫记》

   　蜜蜂案中，从狄公品尝蜂蜜始，层层推进，精细之极。貌似悠闲的休假生活中，处处暗藏玄机。
   　这个故事中给我留下深刻印象的不是机智过人、屡破奇案的狄大人，也不是武功超群、独闯险境的李将军，恰恰是有些鲁莽、有些激进、十足热血青年的李规。不论如何能为了实践理想慷慨就义的人，无疑是最值得尊重的。听狄大人喊出那声“送李规殿下”，心中有些凄惶。政治成功道路上的铺路石难道永远是由鲜血染成的？

绿竹入幽径——《滴血雄鹰》

   　 一个大雨滂沱的夜晚，无头将军进入屋内，除大人外，连将军都惊惶无措，看这一故事时感觉完全深处恐怖气氛中。大人真乃神人也，镇定是正常的，我等凡人有些吓到说明钱导气氛营造成功。
   　我还是要说一句，内卫是个无限强大，在精神上紧跟女皇领导，在行动上紧随狄公脚步的组织，至于是帮忙，还是帮倒忙，那就要看编剧大人如何说法了。大人身旁的可疑官员十有八九是内卫，呵呵。

《神探狄仁杰》第二部

   　 大概不少人认为如燕的出现是第二部的一大特点。这一部在色调上明显比第一部明亮，有人说过明亮是最吸引人的特色，这点我个人倒没有多大体会。不过蛇灵确实是神剧中组织最为严密的犯罪团伙。

有时白云起，叹息应未闲——《关河疑影》、《蛇灵》

   　言必称“恩师”者再次出现，“泰迪熊”深明大智若愚之道，跟着狄大人，升官好似坐过山车。
   　这个故事我经常和《蛇灵》混在一起。深感卧底的日子不容易啊，挣钱少不说，还得每天活得颤颤巍巍的，何苦来哉？
    　从小梅、虺文忠的真卧底、假反水上，可以推测出为了尽可能地不使观众在一开始就猜测出结局，编剧辛苦了。

月下久沉吟——《血色江州》

   　锦娘是复仇计划的最多牺牲者，幸好结尾处告知我们锦娘并没有真疯。真薛青麟（林永忠）为了复仇，以亲身女儿为诱饵，不可谓不狠，虽说不入虎穴，焉得虎子。想得悲观一些，如果不是皇帝准备收拾薛青麟，如果不是狄仁杰的及时出现，大仇能否得报还是未知数。


《神探狄仁杰》第三部

   　期待已久的第三部没有带来想象中的震撼，取景是越来越壮观，倒带镜头也是越来越多。不过仍然不影响我期待神四的心情。

城边乌欲栖——《黑衣社》（《凉州案》）

   　黑衣社可算是科学意识极强的组织之一，连生化武器也用上了，不知编剧是否有借古讽今的意愿。黑衣社和蛇灵在很多方面有类似之处，比如结尾处对着狄大人得意洋洋地解说犯罪过程，又比如规范统一的制服。
    　不过若论犯罪智商，黑衣社和蛇灵的差距还是有天地之分，本来嘛，黑衣社只是为了在凉州称王，蛇灵可以为了推翻武周统治，高低立现。
   　闲话一句，曾泰还是一直在进化中的，说“犯强汉者，虽远必诛”的义正词严，颇有封疆大吏的气度，治下百姓安居乐业，应对大地动也是井然有序。

长卷掩叹息——《漕渠魅影》（《邗沟案》）

   　神剧史上最长的一个单元，可以分为几个小故事。我比较喜欢那个何五奇的案子，竟然还有凶手抓住嫌疑人的手杀人的，挺奇的！

狄胖胖是湿父，这不必多说了，一样是团队的领导，一样是皇上面前的红人；元芳是猴子，一样碉堡的武功，一样在故事开始时作为一个the hunted的角色出现，一样对老大忠心耿耿，最后修成正果；曾泰是二湿兄。。。一样的智商捉急，两人本来都是妖怪（曾泰是特务），被湿父的诚心感化，加入了取经（破案）队伍；狄如燕是沙师弟，两人也都是妖怪（反派），也被收服，过去都曾杀人如麻；狄春是小白龙，一样是团队里最弱的一个，但是忠诚、脚力好，主要负责跑腿。
最重要的是，所有的妖怪（反派）都特么巨有背景，扳倒了表面上的小boss，大boss往往还能逍遥法外，包括武三思，太平公主等等。。。