二十个月以来的第一篇“影评”,六年多来的第一篇非“炒冷饭”观后感。看完睡下后三小时就醒了,接下来就是破天荒的码一回字。眼看2016年就快走完,终于熬来了一部本年度的五星电影,本人表示激动。
(一)不太成立的比较
发散性思维首先想到的居然是另一部今年戛纳获奖的《毕业会考》。腐败的教育和医疗体系、见危不救的冷酷人情、为了子女才勉强维持的破碎婚姻——这些负面的平行元素,被行文工整、目的明确地编进了一个“走后门”的故事,全面为主题服务。
《美国甜心》也有它的平行元素:“虔诚”的(用男主的话来说就是“什么都不缺”的并且也许是单亲的)中产家庭、有跑车也有泳池和豪宅的中年大叔们、靠石油“无耻”致富的小镇粗汉们,还有最后那个(一定让女主感到非常熟悉的)吸毒吸晕的母亲和她的三个孩子。
一个由一打浪迹天涯的白渣少年组成、自成一套生态体系的无良贩卖团,一篇看起来似乎拍哪儿算哪儿的散文式浮世绘,一部基本没有中心思想可言的现实主义(如果你非要说它是)MV大混剪。
其实我想说的是,有时候,编剧也可以不用太用力,反而更能打动(某些)人。
(二)又是为渣男“失足”的少女
看来,我不得不承认,在导演这部随意的、没有中心思想的、去戏剧性的新作面前,《鱼缸》里“少女被母亲男友夺去初夜后付出了成长的代价”(嗯,就是这么简单粗暴的)的情节还真是有点矫情到让人脸红。
可是,可是,七个月前三刷之后我还是坚持五星一颗都不能减,因为Andrea Arnold真是太擅长营造情绪了:几次被放大的米娅的呼吸,就是最好的证明。
《美国甜心》中伴随着数不清的对焦失准、或是构图随意到有些生硬的特写的,是Star异常突出的一双明眸——它们热切、充满希望,或是失望、困惑,还曾溢出(令人感慨万千的)热泪。(再次为阿姨选角的眼光鼓掌!)
《鱼缸》里我最喜欢的片段(也许没有之一),是装睡的米娅从手臂和身体的缝隙间偷看康纳给自己脱裤盖被的那两分钟。(好吧,又矫情了。)而《美国甜心》除了两段(时机和处理都恰到好处的)上四垒描写,草坪扑倒那段突然启动的洒水器犹如神来之笔。
相比《鱼缸》对从相遇到背叛的“恋爱”全过程的呈现,《美国甜心》的两人始于乘客甲和路人乙一次不可思议的看对眼儿,结束于车厢内紧密的注视和被观察者那回头一望。无论是Star对Jake掺杂着鄙夷的迷恋,还是后者一会儿如从天降一会儿中指飞扬的反复无常,都要更加耐人寻味。(狼吠之谜好评!)
(三)看家本领统统拿出来
摄影占到我喜欢此导演超过50%的理由,连她的四部作品中我唯一只打了三星的《呼啸山庄》,当年前半段那一幕幕看得我都是如痴如醉。
年过半百的阿诺德女士还是很心水逆光镜头,手持拍摄各种晃到晕,这些惯用伎俩已经不需赘述。
总之,《鱼缸》里用过的元素和桥段在《美国甜心》里好像只有放大和再放大。
七年前是那首其实有点土的《California Dreaming》,新作中是饱受诟病的一水公告牌打榜热曲。我自认为是那种对电影过度使用配乐和插曲容忍度较低的人,但是,《美国甜心》里的歌多到我居然觉得哪首也没有多余呀。(我得承认一边看片还一边用了几次Shazam……)印象深的有中间那首Mazzy Star和最后篝火晚会那首Raury的《God's Whisper》。
青春期的米娅牵挂心头的那匹废车场的白马,这回分身变成了各种动物(其实跑车大叔豪宅外也出现了马的镜头)——被用锡纸从泳池中捞起的蜜蜂、被用玻璃杯罩住然后放飞的虫子,以及片尾被放归水中的海龟。
然后就是,《鱼缸》里米娅在康纳家发自内心做出的不文明行为居然也来了个续集——杂志少年们对着丹霞地貌豪放地撒野尿。(某位留下一星短评的豆友:你确定觉得“每看一个镜头都仿佛能闻见尿味”不是因为这场戏?)
(四)如果一定要较真的话
每次Star被团队大姐大兼Jake包养者Crystal叫进房间冷嘲热讽的时候,我都忍不住幻想了一下两人开撕的情形。
大概,青春偶像剧八成会这么做。
不过,除了最后一次耍点小聪明抽出一张钞票上交组织,我们的女主人公好像从头到尾都是一副忍气吞声、逆来顺受的样子。
Why???就凭您这十八岁的野劲儿,就算不敢给大姐一点颜色瞧瞧,也大可以扬长而去脱离组织吧?
慢着,坚持这条没有尊严的杂志推销之路的动机到底是什么?
2015年最喜欢的一部电影是(没错,那部已经到底的)《维多利亚》,私以为女主人公Victoria在打工的咖啡店弹完一曲钢琴后对柏林小伙儿Sonne的倾诉,足以解释她后来“莫名其妙”走上犯罪道路的动机。
影片一开始,Star在疑似是继父的人猥琐的怀抱和亲吻中哭泣,下一秒,她把弟弟妹妹带到酒吧里的母亲跟前,然后匆匆逃离。
(五)她从水里钻了出来
另外很喜欢的一处,是她提着刚从超市买的食物回到那个三个有吸毒母亲的孩子家门口,门刚一打开,镜头戛然而止。
换到别人手里可以拿来大做文章的潜在高潮,阿诺德阿姨却选择提前收住。
其实今年戛纳那帮评委也没有全瞎。
「星」是一個張揚狂野的年輕女孩,骨子裏有著叛逆又善良的個性。她離開一個「前男友備胎」的巢穴,又進入「社會」這個更大的漩渦中為自己的未來而推銷,和一群同樣血氣方剛的叛逆夥伴、一個口才帝、一個女大佬,乘車一路音樂與煙酒不斷,逼我觀影中多次克制試圖扭動的身體。
不允許那部戀愛,可星與捷克這兩個惺惺相惜的同道中人還是被彼此吸引,幾次親密、幾次爭執,情愫越隱藏言表則越欲蓋彌彰;雖然我在電影院蠻害羞無措的,但激情被夕陽映射得美輪美奐,星的輪廓彷彿雕刻一半,讓人動容窒息。
大概能理解評分兩極分化的原因,這是部適合青年人的電影,太多內心騷動的共鳴只不過我們選擇做了乖寶寶,而他們面對生存所需的現實去流浪、去不計後果設法賺錢,總歸都是為了完成心中那個夢想。無論是星的「買一個家」、還是捷克的「在樹林中有個房子」,他們為了得到自我價值的肯定而奔走在遼闊的美國土地上,其實捷克的謊言也並不都在說假話,他們確實走了很多彎路碰了很多壁,只為得點小錢細水長流。
值得一提的是,很多演員該作都是第一次登上螢幕,但自然的演繹蠻有真實的味道,仿紀實也算一直新展現型式的探索。
有兩幕很奇怪讓我聯繫到了瘋狂Max,其一是滾滾黃沙中貨車駛出,像打破了一道屏障;另一幕是一行人百無聊賴在車程中暫休。而湊巧的是飾演推銷團隊女老闆的正是瘋狂Max裡的紅髮女郎。
豆瓣上喜欢的人说“这才叫青春”,不喜欢的人说“把Insta里的照片加点音乐就是这部电影”,我的感受却非常非常不一样。
我喜欢这部电影,却完全没有在其中感受到一丁点“这才叫做青春”的独断和自大。这不是一部讲述中产家庭的青春期小孩和父母吵架后一怒之下踏上公路之旅还以此为酷、特立独行的幼稚肤浅电影,Star的生存环境在电影前20分钟就表达清楚了——生活在社会底层,父母没有责任感,扔下嗷嗷待哺的几个孩子,哥哥只知听歌吸毒,白天带着弟弟妹妹去垃圾堆捡吃穿住行所需,家里唯一能依靠的就是自己,而自己也不过才满18岁。Star就是在这样的家庭环境下踏上卖杂志之行的,完全可以说是生活所迫,她没有别的选择和自由,这是唯一能看到的渺茫希望。在这样的前提下还认为所谓的“这才叫青春”实在是有些讽刺,饱汉不知饿汉饥。
而“Insta照片加音乐就等于这部电影”的论调也太高看Insta照片了,这也就说到我喜欢这部作品的原因——真诚和纯真。Insta是用来展示自己的生活的,有观众、能获得点赞数,这样的特征决定了Insta用户行为的表演性,为了获得更多认可更多赞美而刻意做出的行为或有选择性地上传照片,总之带有矫饰意味,或多或少有些装腔作势。而这部以纪录片手法拍摄的电影最吸引我的特质就是毫不矫揉造作、真实动人。实际上,导演在某些镜头中已经明确表现出对Insta照片人生的讽刺和批判。Jake第一次带Star上门卖杂志时遇到的中产家庭少女,含着金汤匙出生,邀请了同龄女孩在家里开生日派对,母亲是传统严厉的教徒,对女孩多有管束限制,因此容易被Jake的老城油滑所吸引。Jake进门向母亲推销杂志时,不停在背景处搔首弄姿,极尽做作之能事,单纯愚蠢还有些自命不凡不知柴米油盐的青春期女孩形象跃然荧幕之上。女孩母亲这个角色也很有趣,女儿迫不及待想邀请Jake进屋,母亲先是呵斥了女孩,然后不算很情愿地把Jake请进屋,母亲心里肯定很不愿意,但所谓的道德感和宗教要求迫使她施舍一点自己的善心。在她听到Jake说想上大学读政治学时不由自主嗤笑一声时,她心里实际的不屑与鄙夷穿透伪善的皮囊肆无忌惮表现出来。Star对她的态度非常不满直接咒骂反击,那位母亲说着“我家里不允许出现这样的语言”“恶魔控制了你”,与此同时,镜头一转她女儿被水淋湿了衣服正搔首弄姿卖弄性感想吸引Jake的注意,Star抓住机会“恶魔控制的是你女儿”,漂亮扳回一城。导演对这类人物的嘲讽精准鲜明,而这类人物才是Insta照片主流。
这部电影的灵魂Star是淳朴真诚的,因此她才不习惯Jake满嘴谎言油嘴滑舌的销售技巧,尽管她非常喜欢他。她宁愿用真心去换真心,至少是装出来的真心,所以她跳上三位老牛仔的敞篷车,喝完烈酒,吃完虫子,赚得钱财,Jake出现胁迫老男人们带走Star,她还万分过意不去,“他们对我很好!”;所以她坐上卡车司机的车,一起听歌,聊着梦想和人生;所以她信守诺言,虽然不算光彩,但还是陪伴石油工人一晚,至少他看起来真诚;所以她花了自己的钱买了牛奶面包给母亲吸毒无心照顾的贫困的小孩,把蜘蛛侠的胸针也送给了他们,那小姑娘唱着“kill children”的时候我几乎要落泪。Jake大概也是被Star这样的特质所吸引,如此的生活没有磨灭她真实的光辉,虽然和他们一样漂泊在路上,过着似乎没有未来没有希望凝滞的日子,但她是不同的,就像她的名字一样,是一颗璀璨夺目的星。
仍然是导演一向擅长的女性成长题材,这次将背景搬到美国广袤的乡村荒野地区,围绕一群个性乖张、荷尔蒙过剩的年轻男女,乘车穿越大半个美国推销杂志赚快钱,有点青春公路片的气质。纪录片的风格令人物显露出扑面而来的真实感,据说大部分演员都是随便在大街上找来的,很多非专业演员都是在本色表演。
配乐歌曲选的非常棒,往往都有神来之笔的妙处,无论是开头在超市的We Found Love,还是后面迎新人唱的American Honey,都能将人物的心境和情绪准确地展露无遗。而导演钟情的手提摄影更准确捕捉到青春题材里鲁莽躁动的特质,虚焦镜头让观众体验到女主角面对这个荒诞的社会环境,以及捉摸不定的感情世界时,内心的懵懂无助状态。相比起前作《鱼缸》,这新片里关于动物/昆虫的隐喻画面依然存在,比如用锡纸沾住的蜜蜂,窗帘上的蝴蝶,杯里的小虫和最后放生的乌龟,都有着难以言传的诗意。
尽管这是一群只会用谎言与欺骗跟世界打交道的white trash,前途黯淡也似乎早已注定,但是他们自己却浑然不觉,反而在整个旅程上都保持着自娱自乐的心态以及难以掩饰的热情,这种不顾一切的生活态度才是最让我着迷的部分。
女主角在旅途中经历的荒诞遭遇,一方面从侧面来印证了女性从天真到成熟的心理变化,先被男主角吸引产生好感,投入感情后才发觉被欺骗,到后来才明白感情的本质意义。另一方面,这趟看似永无停歇的公路之旅(后来还有新女孩加入)也让观众看到了当代美国不同阶层的价值观差异,从白人中产伪善的教育方式,到金钱至上的崇拜,再是低下阶层人士的苦中作乐。这也许并非导演有意去探讨的话题,但透过这部极具作者风格的影片能了解到当代美国人的生活态度,无疑提升了整部影片的现实意义。
好看,好听,一群年轻演员自由率真,手持跟拍自然迷人,情绪抓得饱满,夏天的热情和骚动,公路电影,复古画幅有胶片时代的色彩,就像看70年代的嬉皮士电影,昆虫、马、牛、狗、乌龟、松鼠、鸟、熊自然入画的动物跟人一样,野蛮中生长。稍微一点遗憾是故事浅了一点,没有女导演的《鱼缸》打动人。
风格稍微有些太造作了,完完全全就是白人廉价糜烂派对风,感觉大学周末半夜去酒吧附近转两圈是casting的好方法…结局收的还算可以。讲真也算是有被high到特别想在影院里放声歌唱…我很好奇满场的大爷大妈们看了啥感觉…
沿袭《鱼缸》少女成长的主题,皮相上放浪形骸,内里依旧无助仓皇,整体太冗长,标识性手持看多了只觉晕晃,自然光美;以为特立独行,其实不过踏着每一个American Honey的步子;以为遇上真爱改变轨迹,其实只能苟安于目前现状;大汗淋漓、荷尔蒙四溢的青春,只能用来浪荡。
4.5 阿诺德又把《浴缸》里的那一套搬来了美国,自视与众不同的White Trash少女,付出与回报不平的爱情,逆光小清新拍脏乱差,动物特写的隐喻代替,不过这次阿诺德扬长避短,故事主线矫情度下降不少,美国中西部采风工作做得很扎实,某些段落真实到近似纪录片。自由真的只有在路上才找得到。
停滞的状态,没有方向的长路,追寻无果的青春,活在当下的自由。拉博夫真是可爱又性感。
他们在现实中可能不会是你喜欢的人,可看过这部《美国甜心》,我后悔自己就像从没经历过青春
1. 你把现在Instagram每天的照片配上音乐就是这部电影。2. 20岁的年轻人飞完叶子喝完酒,混着汗味酒味体臭味呕吐物味美拍录段小视频也是这部电影。3. 这是好事也是坏事,如果导演自制力更强,那片子成色会很不一样。4.我要感谢Instagram至今没有开发上传长时间视频功能。
抱歉这种杜拉斯式white trash的少女心事我真的非常厌恶……这类青春公路片也太多了,每一部都动人,每一部都让我廉价地感伤一场,那又怎么样呢。不过最后篝火边跳舞实在很美,而我听着同样的歌只能走过市郊灰暗的河。我羡慕他们拥有青春,大家都朝不保夕,至少还有人懂得狂欢。
像夏日烂熟水果的滋味,扔进垃圾桶前总想使劲闻闻
私心五星,个人体验。就像和我分道扬镳的闺蜜,离开无望的荷兰一个人去了纽约,被生活疯狂蹂躏。如今她自驾穿越美国,成了乐队贝斯手,带着主唱男友在阿根廷旅游,照片上的她面带微笑。她精彩或落魄,就像你既憧憬又鄙弃,却绝对不敢过的人生。所以,live steady and free.
能打零星吗?装在路上,装垮掉一代,装社会弃儿,america 今夜我为你哭泣
看完这个电影最大的收获就是搞明白了那些敲你家门向你强卖各种报纸杂志上大学的青少年是从哪里冒出来的。。
近距离手持镜头带来了晕眩的感觉。剧本和生活没有什么明显的界限,几乎能闻到汗液和荷尔蒙的味道。这样的青春之所以闪耀,因为它无从体验,因为它没有明天,因为它永远都在路上。
五十几岁安德里亚·阿诺德阿姨的镜头还是那么迷人,不仅来源于青春洋溢的激情,还来源于那些绵延的道路与街区中的各色家庭。萨莎·莱恩健康美丽、真实野性,希亚·拉博夫从未如此可爱性感细腻却又不可捉摸,从第一幕开始你就与主人公一样被他吸引,且一直期盼着他的再度出场。
163分钟冗长的躁动与重复,片子本身还有女主角倒还是有些灵性的,很妙很随性的视听语言,但对我而言全片好似一个自身无法接受的外来移植器官,加上这个片长,毫无触动。
美国甜心或中国宝贝,爸爸吃喝嫖赌穷,妈妈沉迷广场舞,弟弟妹妹都还小。搭上直销顺风车,冀豫皖赣卖产品,以为上线是爱情,结果终究是套路,前途漫漫又无聊,放首汪峰歌来听~
年度十佳!人家这才叫青春过。
歌单电影(全片铺满车载CD流行歌,配全体主演自嗨哼唱/群魔乱舞画面,快成歌舞片了),Instagram电影(接近正方形画幅),号称努力工作卖杂志但更像嗑药乱搞洗脑组织的大篷车,暄腾躁动荷尔蒙飞扬的脏乱差青春。手法真实如纪录片(希亚拉博夫床戏尤其),演员状态都很好。我不满意的是太长…戛纳导演
美国新一代风情画,摄影居功。难以想象的一种脏乱差青春被框在极度真实的基础上,虽和移植美国前比没什么新东西(动物世界风雨云光),但因这次更散漫贴地,表演也好,对生活/生命刹那(片段化)真实的捕捉就比之前都更深入。戛纳风评批其状态停滞,然而再多一点矫情就达不到这种自然,魔性结尾太棒。
青春就是人生的美图秀秀,你厌恶的一切套上“青春”二字,立刻羽化柔光神采奕奕。青春万岁,青春下一秒就碎。