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剧情介绍
20世纪40年代，地处南方的徐家川。富家少爷福贵（陈创 饰）自幼顽劣成性，不思上进。这样一个纨绔子弟偏偏娶到了貌美贤淑的米行老板女儿陈家珍（刘敏涛 饰）做媳妇，实实羡煞旁人。只是虽然家境殷实、父母康健、妻子贤惠，福贵却丝毫不知珍惜。在骗子龙二爷的引诱之下，福贵沉湎赌博，最终输掉家产和祖屋，气死父亲（李丁 饰），打跑怀孕的媳妇，一夜变成了穷光蛋。家珍不离不弃，带着女儿凤霞回来和福贵继续过日子。内战、解放、土改……在接下来的几十年岁月里，各种磨难交替加诸福贵一家人的身上，死亡不期而至，痛苦如影随形。早已痛改前非的福贵只能笑中带泪，默默品味着生活中的苦辣酸甜…… 本片根据余华小说《活着》改编。Bra太子斯洛博恩岛 第三季快乐的结局天之茶助咏春幻日夜羽-镜中晖光-医院大屠杀纳纳克的信仰之旅陌上故人归克丽欧的红色复仇听说很好吃 第三季巴黎，我爱你雷霆穿梭人利器狂暴空间狮子山下的故事国语优昙婆罗青蛙的叫声穿成太子家的小作精哥哥太爱我了怎么办电影版法外制裁者OAD探访世界河流阿滋漫画大王松江教父铁猴子传奇之花影危机密查新海神号历险记与世隔绝警察故事2013青蛙公主白雪公主杀人事件蛛丝马迹2001情事1998隔世缘粤语版嫌疑之下第一季终物语蜗居爱情知情者洛城生死恋爱上试睡师胖嘟嘟的革命造王者粤语夜潮1961奴隶区：我和我的23个奴隶真兄弟太太请小心轻放电影版爱你，维克托第三季先吻我
长篇影评
1 ) 福贵，底层农民视角下的近现代史
小时候电视上看过，那时也就十来岁，看不懂，只知道福贵败家，一辈子都在埋葬亲人，很凄惨。
后来老婆在读余华老师的另外一本书《在细雨中呼喊》，聊到一些情节，忽然想起这部根据余华老师《活着》改编的电视剧，便找了资源，四天时间追完。
重温下来，这部剧就是底层农民视角下的近现代史。
福贵作为地主家的败家子，生在20世纪初期，个人估计大概是二三十年代。
1945年，抗战胜利。结婚5年左右（依据：5年贡米契约到期），少爷福贵让胖妓女背着去给岳父请安&借钱赌钱，遇到抗战胜利，国军进城。
1945-1946年，解放战争。败光家产后不久，遇上解放战争，福贵进城请大夫，结果被国民党抓了壮丁，被迫跟着部队走了两年多，终于被解放军围困，投降后靠着解放军团长给的两块银元路费，这才回家和亲人团聚。这时差不多1948-1949年。
1949年，渡江战役。福贵正在种田，就听说解放军打过长江了，这是渡江战役。然后炮火声没响多久，解放军真的来了，划成份，以1946年为界线，败光家产的福贵就成了贫农，分到五亩地。接着抓到搞垮福贵的新地主龙二，砰砰五枪直接枪毙，龙二死前对福贵说：“我是替你死的。”这句话成了福贵心里的阴影。
1958年，人民公社化。福贵所在的徐家川开展公社化运动，村民粮食交公，共同劳作，吃大食堂。福贵还把儿子养的两只羊送到公社，儿子舍不得，天天去公社放羊割草。
紧接着全民大炼钢铁，没有铁矿石，福贵就出了个馊主意：既然都吃大食堂，自家的锅没用，各家各户把锅砸了炼钢。
1959年，三年自然灾害。北方自然灾害，南方各省又攀比虚报粮食产量，于是南方粮食都被运到北方去，原本产粮的南方省份，大批农民逃荒，福贵跟着村民出去跳花鼓灯讨粮。
1961年，三年自然灾害告一段落，救济粮运来了，但是福贵的老丈人因为把口粮都给了福贵的儿子女儿，自己没舍得吃，攥着窝头饿死了。
1961-1962年（估计，依据：福贵儿子是1946年败光家产后出生的，这一年他15岁。而且有提到别的老师还没回来，学校里只有体育老师，说明是饥荒刚结束不久）福贵15岁的儿子跟着去医院献血救产妇，因为护士和医院的疏忽，福贵儿子抽血过度死亡。
1964年，农业学大寨，徐家川村民修梯田。
1966年，文化大革命。福贵被工作队重新划成漏网地主，后来因为儿子被医院抽血害死，福贵以受害者家属身份参加批斗会，结果被工作队以漏网地主身份抓起来批斗，然后村里每天干活前，都要形式主义的搞一下“地头批斗会”，打倒地主福贵，福贵演得很卖力，大家伙都看着乐。
1976年，“四人帮”倒台，福贵女儿曾经的初恋当了副县长，副县长给福贵平反，恢复名誉。并否定徐家川学大寨修梯田的必要性。
1978年，家庭联产承包责任制。副县长让村民专心种原有的贡米田，因此被免职，回到徐家川和村民种地，夜里召开村民秘密会议，副县长、福贵老两口以及参会村民17人在保证书上签名，地处安徽（依据：福贵儿子的省体校录取通知书上，学校名就是安徽省……）的偏僻山村徐家川，开创性地实行“家庭联产承包责任制”（历史上是安徽小岗村，18位村民签字）。
2 ) 可能是认真写的
休憩5th
多久没有看好剧了。而这部已经不能在五星里面打分了。
这是一次更锐利更贴近原著的改编。个人的小命运到时代的大推进。一场一场的运动不停，但受苦受难的却始终是农民。
他们来了，资本主义来了；他们来了，社会主义来了……你看到起起落落，你看到翻天覆地，你看到不学无术的纨绔子弟成了耕田的老手，你看到流氓痞子也站出来争取自己的土地。你看到戏剧、死亡的荒唐，被奸猾戏弄、被淘汰的生活。活在混乱的时代里，谁又敢称自己是大人物呢？
但你也能看到溪水黄土上生长着的坚毅人民，看到赤诚的善良，无惧风雨的打击，在艰难的岁月里不忘歌唱。
福贵的花鼓灯真好：
在家珍年轻时跳，勾走了她一生的魂；
在有庆的坟头跳，送别一段谎言编织的历史；
在家珍临终跳，是感恩有福有贵的一生，他带着苦难活下去，他带着希望活下去。
“我现在知道你当年为什么要把这块手帕给我，你是留给我擦眼泪的”。
这是泪点颇多的一部剧，那些被悲剧包围的，我们都能用温情和善良去化解。
活下去，像牲口一样活下去。
3 ) 这剧不该只有一万+人评分
编剧太神了，加的角色没有一个多余的，改编的很好，跟原著相比，少了一分命运多舛，不，是历经人生的冷漠，多了一点希望，对于大多数爱大团圆的观众来说这个结局已经很好了 全剧没有一句多余的话，人物塑造都是很立体的，在我之前看好多遍活着的时候我从来没有想过如果演员演是怎么样，没看过张艺谋的电影，看了剧照，我觉得巩皇还有葛叔的气场不适合家珍与福贵，可能是别的角色印象太深刻了。剧版我觉得陈创演得太好了，他完全演绎出福贵有一点单纯，没心没肺，但是又有点狡黠抖机灵，憨但是不憨厚(后期干活多了有内味了) 大姐演家珍我其实有点不太能接受，因为摇晃的红酒杯~太深入人心了，看下来我发觉她就是家珍啊！她能发现福贵的特别，能勇敢掀开帘子嫁给他，能胸怀大物福贵都那么讨厌她还能冷静从根本解决问题，我最最佩服的是家珍的坚强，软骨病她也扛下来了，撑到了最后一秒，她可不止活了两个月，她还活了几年呢！大姐在里面哭戏太好了，哭二喜那里我真的哭了，听到二喜被淹死她的情绪那里就铺垫很好，她真的很喜欢二喜，要不然怎么哭得那么撕心裂肺，让我想起了我伯母喊魂的时候
凤霞在剧里面也是有蛮多CP的，胡凯，张健，还有罗医生，二喜。胡老师和她真的差了点，也许不是，胡老师更在意的是自己，他喜欢凤霞，但是可能没有太爱，我能感觉到如果二喜是他，绝不会去山区独自痛苦好几年，不会拉过她的手后痛苦倾诉颜莉莉的死不是他造成的，他的心理包袱太重了，他也是很在意别人目光谈论的，他需要被拉一顿(有庆快来，你胡老师作妖了，快来冷落他一阵子！)而二喜不同，他是瘸子但是他根本不care周围人谈论什么他只在意与凤霞有关的谈论，凤霞作为一个聋哑人，本来就是弱势一方，怎么去拉一顿胡老师呢？如果胡老师没有被议论，内心谴责而逃走，他们在一起也不会很好的，至少不会像和二喜一样好，凤霞那一段日子是很幸福的，(虽然我是颜狗，对于二喜有时候对凤霞的亲密还是接受不了，略微~~)二喜很能考虑凤霞，买东西买全套，邻居推荐买毛线织衣服也是，如果他不是知道凤霞会喜欢并且会织的很好他会答的那么干脆吗？这种男人除了脸身材这种在婚姻里根本不是很重要的东西差一点外，简直是完美，对周围也是热情洋溢，对妻子更加爱怜，又爱又怜，出手大方，工作能力强，脑子好使，心思细腻……哎呀二喜太值得夸了！但是我们凤霞也是很好，学什么都很快，善良，孝顺，勤劳(这样概括太干了，但是她真的做得比这些形容词还要好)。。。。突然觉得她跟胡老师也不错，她给胡老师洗衣服我尝出一股细水流长的味道？？张健也好，罗医生也好(这个难对付的就是固执的“恶”婆婆)
凤霞演员王雪菁长得很好看啊，为什么没演戏了，她秉承了聋哑人这个概念，从头到尾没有出戏的时候，有很多高光时刻，她聋哑但是不瞎，也是心思细腻。。。
满仓也好，很仗义，勤劳，我还以为后面会变一点，至少自私一点？但是，人，坦坦荡荡
这部剧如果老实按原著绝不会这么精彩，小说其实你看好像在看流水账一样，就是很贴近生活，偶尔来点戏剧的，虚虚实实真真假假。导演让我们感受到他们都是人而不是服务主题的工具人(小说也不是工具人哈)
4 ) 苦难不会给快乐蒙上灰尘
小说是在探讨人为什么活着，活着的意义，将各种存在的可能都一一击碎给人看，再告诉你人生本没有什么意义。电视剧更多的是将历史展现出来，将人物之间的情感展现出来，让人感觉到在一起时候虽然有很多痛苦但那些好日子还是很让人开心和向往的，书中的痛苦一件接着一件，而在电视剧中更多的是放大了人物的生活开心快乐的日子，把历史中好的地方放大，把书中苦难的地方附加上更多的历史意义。
在我看来电视剧中想说的是即使有痛苦的日子但那些开心快乐的日子也在不会因为痛苦而蒙上灰尘，更多的痛苦是由于历史原因引起的，没有历史命运左右的人们生活是很快乐的，现在我们在一个好的时代，应该更快乐的生活。
5 ) 福贵还《活着》
看过余华的《活着》的人都知道，那里面的主人公福贵是一个命运曲折得有些离奇的人。在他把自己最亲的人：爹、娘、妻子、儿子、女儿、女婿一个个送走后，岁月的沧桑与无情似乎已把这位垂暮老人削磨得心如静湖。在他眼里，现在的阳光与几十年前他当地主少爷时并无二样。有人说人不能只为活着而活着，但在《活着》里，我们看到的是，活着不为活着，还能为了什么？
福贵并不聪明，要不然他何以被龙二设下圈套输掉全部家产。他也没什么理想，早年他还想通过赌把他爹年轻时输掉的那一百多亩田赢回来，但后来他竟把家里剩下的一百多亩田也输光了。失去了荣华宝贵和贵人身份的他终于幡然醒悟，他最大的理想是家人平平安安地活着啊！
在福贵生活的年代里，个人命运与历史紧密地联系在了一起。在那些动荡起伏的岁月里，并不聪明甚至十分弱小的福贵处处躲闪着时代的噩运，他没有能力保护好家人，虽然他尽了全力。他的女儿因为没钱及时治疗成了哑巴，他的儿子被人抽血过多死了，他的妻子因过劳成了半个废人，生活的艰辛与恶劣的历史环境一次次地压住了他未曾高昂过的头。在他的生命里最大的愿望，我们在读这部小说时寄予的最大希望，恐怕也只能是他们一家人能好好地活着。
人活在历史里，个体与历史其实就是一种互为镜像的关系。原著《活着》和经改编后的电视剧《福贵》都只把视角和镜头浓缩到了小小的徐家川。那片有着几百亩天下闻名的贡田的土地上生活着的人们其实与我们相距并不遥远，丰饶的土地上孕育的并不一定是幸福。历史的命运、人类的欲望将我们折磨得惶恐不安。我们没有理由去原谅和可怜那个赌徒福贵、败家子福贵，但我们却无法拒绝那个散尽千金家产而后重拾亲情的丈夫福贵、父亲福贵。情感是什？亲情是什么？福贵的一生给了我们答案。或许我们根本不用去关心这个人的经历，即使他真的存在。但在家珍眼里，福贵的儿子有庆、女儿凤霞眼里，福贵却是如天一般大，天一般高，就像福贵希望他们好好地活着一样，没了福贵，他们的生命也不会完整。
很多作家在写小说时往往追求一种史诗般的结构，华丽刺激的场景。但他们往往适得其反，虚浮空洞的幻想注定他们的作品会随岁月灰飞烟灭。而《活着》却用了仅仅八万余字的篇幅，通过一个干枯的老人絮叨的回忆这样简单的结构为人们描述了一场令人叹息、深思的生命之戏。正如余华在序言中写的那样：“……作家的使命不是发泄，不是控诉或者揭露。他应该向人们展示高尚，这里所说的高尚，不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然，对善与恶一视同仁，用同情的目光看待世界……”作为拥有这样一个理想的人，余华做到了这一点。这个世界从来就没有“单纯的美好”，不幸与不公自人类诞生之日起便伴随幸福与快乐拥在我们身边。而其实大多数时候，不幸与不公正是来自幸福与快乐对我们的麻痹。追求一种简单的活着或许是一种懈怠，但人生的无常变故最终会告诉我们孰重孰轻。这恐怕就是福贵在家珍临终之际，在饱受了那么多人生磨难后还能如此豁达地对她说“你是我的福，你是我的贵。”的真正原因吧。没有史诗般的结构，没有华丽刺激的场景，《活着》却能如此深刻地震动我们的心灵。没有荣华富贵的生活，没有天下皆知的荣誉，活着却能让我们如此迷恋这个世界。《活着》的意义早已超出通过描写平常人生来说明人生意义，它更让我们涌起了活着的无限勇气，无论是败家子、赌徒、罪犯还是一个普通的人，有了对生命的渴望，就应该好好地活下去。
电视剧《福贵》是我多年来难得一见的优秀的影视作品。从剧本的改编上看，不仅尊重了原著的思想内涵，从故事结构和人物描写、人物语言上复原了原著那种黑色幽默的特点，剧中大量的对白都是从原著丰富深刻的人物对话中直接引用过来的。为了更适应当代观众和丰富电视剧作品的观赏性，编剧谢丽虹对原著作了一些改编，我认为改编中有三处地方尤值赞赏。第一是全剧中穿插了花鼓灯这一民间舞蹈，花鼓灯在剧中起了福贵与家珍的爱情的桥梁作用，福贵的女儿凤霞长大后对跳花鼓灯的天赋舞艺，补偿了一些凤霞这个角色因聋哑的缺陷。另外优美的花鼓也让徐家川增添了很多美好的色彩。第二是增加了凤霞与体育老师胡老师之间的爱情故事，这段剧情不但丰富了徐家第二代人的情感经历，也象征了残疾人也有追求爱情的权利和机会。另外胡老师而后在文革中的经历和文革后对土地改革的探索也渲染了劳动人民的困惑和切实需要。第三就是全剧末尾留下了苦根，这个在原著中也被吃豆子撑死了的小男孩，让整个故事在最后保留了希望的种子。使观众对苦根寄予了重振徐家的希望，希望他能延续徐家重新“由一只鸡变成一只鹅，再由一只鹅变成一只羊，最后变成一头牛”的中兴故事。避免了故事过于悲剧，导致观众反感的局面。以上三处改编是原著里所没有或者不符的，我自己看了电视剧，又看了原著之后，觉得这三处改编尤其成功，使整部电视剧既尊重了原著思想，又提高了作品的可观赏性和艺术性。
剧情发展方面，前面几集讲福贵如何与家珍相恋，如何败家，如何气死他爹，让人看了就像在看一部活的人间喜剧。再现了中国最后一代封建地主弟子的那种荒淫生活，这些真实的剧情让我们回到了那个久远的年代，也使当代人清晰地了解了那个时代中国病萎的真正原因。后面的剧情中福贵破产后租地自己种当起了农民，以及解放后一家人如何艰辛生活，也很真实。很多看了这部电视剧的老年人都说和那时的现实生活十分吻合，全无捏造之处。真实地再现了那段动荡艰辛的岁月是这部电视剧的最大特点。
当然整部电视剧的导演和演员也十分优秀，虽然都不出名，但功底很强。尤其是演福贵的那个演员，把一个普通平常甚至有些傻气的福贵演得活灵活现，既能演出年轻时的好逸恶劳和颓废败家，又能演出破产后的勤劳朴实和至情至性。还有在劫难中的种种痛苦与惶恐，这些都是十分了不起的。演家珍的演员也准确地演出了中国传统女子在父权、夫权压迫下的那中唯命是从、忠贞与贤慧，以及解放后妇女自主意识的提高。
听说以前张艺谋也拍过《活着》的电影版，我没看过，但其实这是一件好事，免得破坏了我对《活着》的好印象。因为要真正拍出这样具有中国传统特色的精神文化艺术品，不要指望张艺谋。
福贵身边的大多数人都死去了，但福贵还活着，或许，至今他还“活着”。
2006/09/07
活着就是一场持续不断的谈判事件的总和。
这部电视剧至少证明内地还是有人认真拍过片子。
不多说。必看。经典。被脑残电视剧们埋没。大陆电视剧最棒之一。
个人觉得，这是余华《活着》目前最好的改编，比张艺谋的电影还要好的多。当时还小，不知道谁叫余华，也没看过《活着》，但这部电视剧真的催人泪下。
以前小时候看过但几乎记忆全无。这次看了原著特意搜来看。真是一部良心好剧。算是把细节都演的很到位了。只是个别地方做了改编，大都属于人之常情了。还好结局没有撑死苦根，也没有春生自杀。还好最后福贵没那么孤单。不然我一定会哭死了。我大半夜钻被窝看着看着就抽抽了，太赚眼泪了。
看评论有人是看电视剧觉得熟悉，想起了这是余华的活着。当初我是先看得电视剧，后来看书时候才发现越来越熟悉
很早以前看的，真心觉得比老谋子的电影好呢。
除了在演技上尚欠润色，此作几乎全面超过了电影版《活着》。而且我很纳罕这部作品为何能成功上映。
电视机前的童年陪伴
经典的小说怎么拍都是经典，电视剧相比电影反而有篇幅在很多方面演出原著的细节，演福贵的演员表演的也不比葛优差很多。
什么竟然是大姐演的…那些年我一直以为是马伊琍…
一点不比电影差 却罕为人知 因为这个电视剧去看的书 拍的真好 📖写的更好
看第一集觉得拍得太“土”了，不明白为啥有9.5的高分；越看下去越晓得了：如果葛优&巩俐的电影版《活着》有张艺谋叙事风格，那这部剧版《福贵》或许才更贴近余华小说原著《活着》的文本气质。人呐，高兴时欢歌，伤心时落泪，团聚时跳舞，别离时恸哭，渴了要喝水，饿了就要吃，有人出生婴儿啼哭也会悲从中来，有人死去长埋黄土依旧要说笑打诨，欢趣苦哪有什么永远，大半辈子都是这么哭哭笑笑着过去的。人生没有别的途径可消磨，唯有一种方式，“活着”两个字。
这部电视剧至今没有哪部电视剧敢重播了，唉……一声叹息啊！愿上苍眷顾中华，莫要让人民再遭受那一道罪了
昨晚都在忙，其实我想去看《活着》的话剧，看过葛优的电影版，也看过陈创的电视剧版，我最早看的是电视剧版，最喜欢的也是这版，朴实而真挚。没有华丽丽的臆想，天马流星般的情节推动。它就是那么的平实质朴，处处散发着的真情实感，没有对时代的激烈控诉，但却把一切小人物大时代的悲哀展露在你面前。
这是少有的称得上超越原著的电视剧，电影改编太多，导致失去了原著的精髓，另外，我认为葛优的演技并不如陈创自然流畅，陈创在此剧中的表演已经不能用演技精湛去形容，因为他让人觉得他就是福贵，演员与角色合二为一，这是一个演员表演的最高境界。
怒赞 演的太好了 虐哭好多 从地主到贫农凤霞惨 友庆惨
记得看电视放时，以为又是什么乡村爱情之类的无聊烂片，越看越熟悉，不就是余华的《活着》。说的电视剧，看着更有话剧的味道。也许是时代变了吧，认为比张艺谋的禁片《活着》更贴近原著。
个人觉得电视剧胜过电影。对于那个年纪的我根本无法承受这种电视剧。现在年纪大了，发现能够懂一些这类电视剧了，而且还喜欢看这种类似心灵自虐的书和电视剧，看完就像多活了一个轮回一样。
电视台都没重播过！！！！