小逃亡者

这是一部很打动我心的电影。因为真实。越来越喜欢真实的东西，呵呵，真是矛盾，因为也不全然，毕竟我在无耻的看着金贤重的啥啥啥（都不好意思说）。可能也正因为如此，更珍惜这份真实吧。这是一个纠结于何为真实的年龄。我想起《再见，我们的幼儿园》一部所谓治愈的电影。我很讨厌治愈这个词，治个毛啊，矫情呗。《幼》有一种别样的美，但那时成人世界YY出来的故事。离真实太远，离我自己太远了。那样的没如同善良一样，是需要标榜的，但只能是趋于接近的。反之，《小》有一种可爱的，质朴的，平淡的，动人的美。因为它如此从容。把故事讲得很从容，故事本身也很从容。嗯，生活得过的从容吧。从容多美啊。
撅着小脸、小屁股经历恐惧和忧伤，却快乐着，努力赚钱，又努力快乐，被欺骗了也无所谓，傻傻的笑笑，多可爱啊！妈妈下周还要带我们去克林岛呢O(∩_∩)O~

    影片的一大亮点就是其清新的风格。这要归功于导演恩格尔摄像机的运用。还记得小演员在玩棒球机时的长镜头吗？Joy不小心把球打向了摄像机，镜头一颤，小演员谨慎得看了一眼机器后面的导演，呵呵，太可爱了！这样的镜头也被保留下来……

实际上，影片在这个年代脱颖而出的原因之一就是，重视拍摄的自由度，像是一部艺术性很强的记录片。加之小主角的毫不做作的表演，让你打心底里喜欢。

乔伊为了弥补自己的过失，给那个年轻的妈妈打来了水，小心翼翼地穿过人群，却扑通摔倒在沙滩上，水也洒了。他往年轻妈妈的方向看了一眼，她正张扬着，像在思考：水呢？怎么还没回来？于是他俯下身，偷偷地往另一个方向爬走了。
雷利来到科林岛寻找乔伊，可是怎么也找不到。最后他想了个办法，在乔伊可能经过的地方写下醒目的启事。注意这时候导演给了我们一个中景，可以看到，因为启事的高度原因，那些大人们是看不见的，或者说，他们根本不会低下头来往这个高度投注视线，反而是那些路过的孩子们都认真地看了启事，甚至还在一旁加上了批注——是的，大人和小孩的世界不在同一个水平线上，因此绝难有交汇的时刻。最后，我们看到雷利在木马那里也写上了启事，这个启事，他是几乎趴在地上写的，他完全放弃了书写的舒适，将自己放低到乔伊的位置——他愿意主动地走进弟弟的世界，这为后面二人的和解埋下了伏笔。
最后，雷利和乔伊在海滩上重逢。雷利说：你为什么会相信啊，这只是个玩笑而已。乔伊说：可是你没告诉我。然后，他就把自己的手交给了雷利。
我想说的是，这才是真正的儿童电影，一个成年的导演，舍弃了成年人被这世界规训过的视角，完全站在一个孩子的位置，去经历，去冒险。
最后乔伊就那样原谅了雷利。别忘了，有一个时期，我们也是乔伊。

可以想象、期待，开怀，忧伤，回味的黑白电影。

也许所有的弟弟都想要缠住哥哥，而哥哥们总是视他们为累赘，于是一场追逐与逃脱的游戏开始了。

乔伊今年6岁，哥哥雷利12岁。影片是从乔伊蹲着用粉笔在地上画一幅画开始的，也许此时根本没有看清他画的是什么，一个小人儿，和，一座细长细长的桥。哥哥雷利在不远处与他的伙伴儿站一起说话，地上的粉笔画面并不完整，一开始你完全只当作这是一个孤独的孩子自己的玩儿乐。乔伊想要哥哥的口琴但哥哥从来不让他碰。乔伊想跟哥哥一起打棒球，几经努力才允许他做场外人员。哥哥和伙伴儿们商议要去格利兰岛，乔伊也要去，当然不被允许。乔伊总是用一种恳求又期待的眼神望着哥哥……而哥哥总是不耐烦并试图摆脱他。哥哥生日那天，妈妈接到电话去看另一处重病的奶奶，于是一天半单独照顾乔伊的任务就落到了雷利的身上，雷利百般不情愿但又无奈。乔伊回到自己的房间在张纸上笨拙地写了几行字“A HAPPY BIRTHDAY”，然后到自己的小柜子里选取礼物，似乎哪个都不舍得，拿起又放下，最后终于选取了一个破烂的棒球然后用画包起来去送给哥哥，哥哥打开一看立马就到乔伊房间扔到了他身上。。。。。。讨好没有成功还惹哥哥不高兴。

 

如何摆脱乔伊呢？雷利的伙伴儿想出了一个馊主意，乔伊对真枪的好奇中了计，误认为自己打死了哥哥，从一个大孩子手中接过哥哥的口琴哭着跑回家，从家中拿了钱，从后窗跑出，坐上火车，一个人去了格利兰岛，那里是一个游乐场，海边的天堂。在那里，乔伊都没有任何关于哥哥死去的回忆，只是在看见警察时，即使只是背影，他都要悄悄绕道而走，好像那些警察都是要抓他的。此外，他就一直好奇于所有的游戏之中，穿行于人群，街上的，游乐场中的，海边沙滩上的。。。。。。

 

那些完全是一个儿童好奇的眼光，所好奇并一一去尝试的世界。骑上木马一圈儿一圈儿地努力用手去够边上的蓝框；买一个棉花糖吃上一口就团成一团练习投空汽水瓶只为了在游戏中能掷中目标；到照相馆里好奇地从照相机里看到一个颠倒的超人像，于是执着地把本来正放的纸像倒过来于是从相机里看到的就变成了正的；乔伊从不隐瞒自己的名字，所有他玩儿的地方，人家都知道他的名字叫做乔伊，所以他根本没有意识到杀死哥哥后自已要隐姓埋名：），他只是以为要离开那个闯祸的地方。为了骑上真正的小马，并且真正地让小马带着自己跑起来而并不只是慢慢溜一圈儿，乔伊从另一个小朋友那里知道空瓶子可以换钱后，一次一次，一次又一次，又一次又一次，两个，三个，八个，十个，二十个，。。。。。。。看吧，乔伊往返于沙滩上，寻找一个又一个瓶子，捧在胸前，跑到换钱处，用换来的钱去玩儿自己想要玩儿的游戏。

终于，乔伊这一次又一次单独一个前往小马场骑马被游戏的主人杰伊觉得奇怪了，只问了三个问题乔伊就仓皇逃走了。杰伊问：乔伊你是跟谁一起来的？跟爸爸一起来的？跟妈妈一起来的？

一个晚上过去了，第二天清晨，乔伊又来到了杰伊的跑马处。杰伊这次换了个策略，问乔伊是否愿意为他打工，乔伊这么想要骑马他当然满口答应。但是杰伊说可是乔伊你没有社保卡，我们要订一个，你告诉我你的地址；乔伊毫无顾虑地说出来。杰伊查到电话号码打了过去，到处找不到乔伊的雷利在家中接到电话。。。。。。。。。。。。。。。。。。

 

妈妈要在今天晚上六点就回家来了，六点之前，必须平安把乔伊带回家，所有的事情像没有发生过一样，一切都好，就像雷利在电话中对妈妈撒谎一样：我很好，我们都很好。但是乔伊看到杰伊与经过的警察说话，他给吓跑了，雷利在岛上四处寻找。。。。。。。他从一处写满字的地方受到启发，用粉笔在一个又一个地方写上给乔伊的话，说自己没有死，在哪里哪里等他。但是这所有的地方乔伊都没有看到。时间越来越接近晚上六点，下午三点十五分，下午三点四十五分，下午四点半，下午。。。。雷利一次一次询问着时间，走到警察点寻找丢失孩子处又离开而没有报失。终于，雷利在玩儿游戏时，在最高处看见拿着一个气球的乔伊，而乔伊当然完全听不见哥哥的呼喊。。。。。。。气球飘向了空中,乔伊又消失在了雷利的视线之外.........

一场大雨之后，空无一人的海滩上，乔伊又拾起了瓶子，他现在不再用手一个一个托在胸前了，而是用手拉着一个袋子，游走于一个又一个垃圾筐之前，沙滩上被他的袋子拖出了一条又一条线。。。。。。雷利兴奋地跑上前去。。。。。乔伊只说了一句“你并没有告诉我”就跟着哥哥走了，那些瓶子一点儿意义都没有了，他扔下看都不看一眼，用手绕过哥哥的腰。。。。。。

 

回到家里，雷利去洗澡，乔伊又对着电视玩儿起了他的手枪，一枪一枪地打向电视。雷利很像一个哥哥的样子为乔伊擦湿头发，脱下脏衣服换上干净T恤，乔伊任哥哥摆布而并不停下自己的游戏。一切妥当，妈妈开门回来了，一切都没有发生过。。。。。。：）

 

影片的结尾，再次出现了片头乔伊画的粉笔画儿，原来是一个小人儿骑在一个有很细长很细长身子的马上，因为乔伊是这样想成为一个牛仔，他穿的衣服的样子也是像一个小牛仔，所以他才会一次又一次去拣空瓶子换钱而去玩儿骑马，也正是这个游戏引起了杰伊的注意，而才使哥哥有机会找到了他。

 

这么好看的一部电影，忍俊不禁的地方很多，笑得喘不过去，惊吓的地方也有，原来那个打死哥哥的游戏，因为雷利的使坏吓得我差点儿以为这个游戏在孩子的疏忽下弄假成真。。。。。。

小乔伊

早在1953年，雷•阿什利执导的《小逃亡者》就预示了60年代对传统和家庭的反叛和逃离。这部电影不仅荣获了第16届威尼斯电影节银狮奖，而且影响了特吕弗的《四百下》，被认为是启迪了新浪潮的重要作品。作为一部独立电影，阿什利敏锐地洞察到当时好莱坞主流影片的精神困境，并在他的《小逃亡者》中巧妙地表现了出来。

《小逃亡者》是一部充满了童趣的作品，然而童趣之中却透露出美国社会当时的困境。主人公乔伊是个只有7岁大的小孩，平时由他12岁大的哥哥雷利照顾。母亲整天忙于工作，没有时间照看他们，而父亲则在电影中没有任何交待，只曾听母亲抱怨过一句：“雷利，如果你爸爸在家，那就不同了。”可以推测，父亲也许是上了战场。在二战和朝鲜战争中，美国男性离开了家庭奔赴战场，家庭妇女不得不在社会上从事男性的工作以养家糊口。

在这种背景下，母亲只得长期把乔伊扔给雷利照顾。这却苦了雷利，由于年龄的差距，雷利和乔伊根本玩不到一块。原本雷利生日这天，母亲答应他去科林岛（美国一处平民游乐场）游玩，却因为母亲临时要照顾奶奶，而要求雷利必须一整天都照顾乔伊，哪也不能去。生气的雷利与伙伴欺骗了乔伊，让他以为自己开枪打死了雷利。吓坏了的乔伊拿着母亲留下的钱独自逃到科林岛，没成想却玩得很开心，而雷利必须在母亲回来之前找回乔伊。

乔伊的出走是被迫的，而迫使他出走的原因，与其说是被哥哥雷利所骗，不如说是父亲的缺席所导致的。父亲的缺席导致了传统家庭关系的破坏，这不仅使雷利和乔伊的关系失和，同时也让母亲与两个孩子之间的感情疏远。但乔伊有两个想象中的父亲，来弥补现实中父亲的缺席，一个是他的哥哥雷利，另一个就是西部英雄。这在影片的开始就表现了出来，乔伊在地上信笔涂鸦，所画内容正是一个牛仔骑着马在草原上自由奔腾；而哥哥随后出现，如同父亲一般训斥他不要在地上涂鸦。现代都市里虽然没有西部，但有科林岛这处俗世的乐园。逃亡到这里的乔伊，在钱花光后靠拾玻璃瓶赚钱，并像西部英雄那样骑了真正的马。马场老板某种程度上再次替代了乔伊的父亲，他不仅亲切地教乔伊骑马，还告诉乔伊真正的牛仔必须学会跳马，并煞有介事地向乔伊演示了一遍。最终哥哥雷利找到了乔伊，两人安全地回到了家庭，只有妈妈被蒙在鼓里。

乔伊的出走是一个精神上寻父的过程，也是对美国神话的一次验证，在父亲缺席、母亲温柔不再的现代都市里，家庭伦理是否还在发挥作用？个人奋斗是否还能实现理想？这次离家出走以胜利告终，乔伊在科林岛当上了牛仔，而与哥哥的隔阂也化为无形。在影片最后，乔伊看着电视上的西部片，拿着自己的玩具手枪不断射击着，而哥哥在一边像父亲一样为他脱下湿掉的衣服，换上新衣。乔伊的两个精神之父都回归了。虽然他真正的父亲仍然缺席，但他已经证明了美国神话依然有效地运行，在路上的孩子很安全，而且可以回家。