艺人游戏

我一度认为在解离性人格实验小电影上它的存在可以算是一个经典，它的经典就在于那些不经意的片段中也深具挖掘的价值啊，有些细节，重看之后心里老觉得有趣，那就挖出来扯一下吧。

【D1】那首贯穿主题的小诗的意义

    As I was going up the stairs 当我上楼时
　　I met a man who wasn't there 碰见一个原本不在那里的人
　　He wasn't there again today 今天他又不在那里了
　　I wish I wish he'd go away 我希望...我希望他已经离开了

它一共出现了3次，每一次的出现都是有其特定意义的，第一次出现在片首Doctor与胖哥们的对话录音带中，Doctor问他“你从哪里学来的这首诗”“I made it up，When I was kid,I made it up”
这句话很有意思，这哥们一句话就给出了两个颇有意味的地方：一、Doctor错了，他不是学来的，他自己made up的；二、他made up的时候，是在小的时候。可惜中文翻过来就很难体现那一语双关的made up的意思了。这句话在开始出现还有一层意思，那就是导演已经给出了答案，不管是对Doctor还是对观众，答案已经很明白了，从一开始Doctor就错了，他认为胖哥们的多重人格是在小时候受周围人的影响而形成的（这点从他那句“你从哪里学来的”可以看得出来），所以他才会做这个实验，目的就是为了消除那些影响后所形成的多重人格，唤回儿时的本我，重塑胖哥们的人格，可惜他错了，从一开始就错了，全片的结局也证明了他的错误，所有的这些其实在胖哥们儿时的本我期间就已经开始made up的，“I wish I wish he'd go away”这才是本我的希望，所以Doctor他的死亡也是从一开始就注定了的，多重人格中必有一重导师性人格起着协调沟通的作用，在这里Doctor实际上也就是胖哥们的这种导师性人格的借代，他的结局同样是要被灭掉的。这也和片尾本我的小朋友人格出现时，胖哥们又一次叨叨这首诗呼应了。
这首诗在片中还有一处出现的地方，是胖哥们那个有高度责任感的前警察人格叨叨出来的，当他意识到MOTEL中的谋杀不过是一场人格消亡的实验，而他是作为刽子手的帮凶存在的，对死者的愧疚感和生存的负罪感导致他会做出与凶手同归于尽的选择，从某种程度上来说，他的结局也是注定的，一开始他出场时，不顾一切的决定下车救人时他的那句台词就说明问题了，“这是我的责任”这哥们太伟大了，他觉得对每一个人他都是有责任的，所以直接和导师人格沟通，同意接受药物治疗的也只能是他了，他是媒介者，是他提供了每一种人格的线索和细节，只是他的这种被信赖的责任感伴随着幸存者的负罪感，终因造成了其他人格的没有回应而产生了属我责任的耻辱感。这哥们的结局，从莱维纳的“第一哲学”上来说就是“正是他人的死亡，我必须负责，以致于我自己也必须被包含在这一死亡之中。”
 
【D2】父的形象及其死亡的影射

片子里头关于父的形象还挺多的，有两层原因，一个就是胖哥们幼年时就过上了单亲生活，这点从片中继父哥们形容小朋友离家出走的父亲的话可以看出，他的父亲就是那样的，在某一天莫名其妙的就扔下他们母子俩失踪了，他对父的印象本就是模糊不清的，混淆与移情也是必然的。
另外一层原因来自于他作风不正的Hooker母亲（Hooker这词还真的是充分体现了他母亲的劣根啊，偷窃与那什么）。

那就来看看那些父的形象吧，一、新婚小夫妻中的那个被诈婚的小哥们，这里Hooker的妙用又一次体现了，偷窃总是伴随着欺骗的，小哥们会死是因为妻子把他关在了门外，这喻意其实很明白，作为替代母亲角色的那位妻子才是真正意义上的凶手，导致胖哥们幼年时父亲离去的真正原因也是因为此，母亲的Hooker与Close the door的行为，最后作为父亲角色之一的小哥们会那样的死在corner也是必然的（corner的妙用一在形容父亲的困境，另一是在影射父的形象就是个corner man）。
前面提到的胖哥们幼年时父亲的失踪事件在这里就有了一个延续，父亲其实已经死了，只是没人知道而已，在内心深处，他一直是这样认为的，这点从后来出现的第二个父的形象也可以看出，就是那个从冷柜中倒出来的真正的MOTEL老板，没人知道他已经死了，除了那个假老板，就这方面来说，假老板的形象正是继承了父的子，是胖哥们作为继承而存在的一种人格，他有来自父亲的继承，也有来自母亲的继承，譬如此后出现的偷窃过气女明星钱物的Hooker行为，这种继承人格的他是深深厌恶Hooker的。

再来看第三个父的角色那位教条主义的继父，教条主义与实际无能的他的存在明显是带着一种戏剧化效果的，也正是因此导致了胖哥们的道德虚构主义情节，一方面他不相信所有的道德判断和道德言谈，因为认识到了它们都是荒谬的；但是另一方面，他又仍保留着原来的那些道德判断和

道德要求，并且像演戏一样假装这些道德言谈都是真的，这哥们玩的就是那种乔依斯式的道德虚构主义策略啊。这点有假警察这一角色充分证明了，假警察是作为他道德虚构主义情节下的人格产物出现的，从头到尾就是在演一出逃犯假装警察的戏，警察的喻意太明显了，就是社会道德，而前面提到的那位责任感强大的媒介者曾经也是个警察，这个细节很有意思，这里想表达的是即使只是胖哥们他人格的一部分，但曾经他也是个有道德的人士，只是不被认可而已。人靠衣装，大众的判断依据还真都是这样的，披了警察的皮再怎么样的衣冠禽兽都被认为是道德代言人了，假警察他是个戏剧性人格啊。

同样都是作为反道德的存在，那位始终套囚服、戴着脚镣的真小人杀人犯哥们，他的人格形象在胖哥们心里就得宠多了，因为片中曾给了他一个很有意义的镜头，那就是逃离，MOTEL被甩在了身后，这个镜头很有意思，那就来看一下它有意思在哪里吧。

【D3】MOTEL被甩在了身后的镜头
它一共出现了两次，分别是出现在两个不同形象的人身上，可以说是两个极端的代言人，一个就是代表罪恶的杀人犯哥们，MOTEL甩在身后这个镜头出现的时候，谁都觉得他几乎是要逃离成功了，可后来他居然莫名其妙的又绕了回去，他是无法逃离MOTEL的，既然无法逃离那他的命运就注定了只有消亡，他的被杀就是紧接着发生在被逮之后的，这没什么悬念，在胖哥们的心里对他这人格形象其实是挺遗憾的，逃离也意味着解脱，某种意义上来说，死亡也同样有这份意思的。
至于他被杀的手法，这是个亮点，为什么要用棒球棍插在嘴里这种手法而不是直接爆头呢？一层意思可能也是因为他是个真小人，言行一致是真小人的特点，但如果他真的这样做了，就会严重影响到假警察这类伪君子形象的光环，他是必须得死的，那意思很明白，祸从口出之前他就已经因此而死了，封口嘛。还有一层意思就是隐喻了胖哥们在口欲期发展阶段中“固着”了，这种没有得到解决的心理冲突导致了此后他的人格缺陷问题，注意他是个“胖”哥们，这个细节很有意思。

MOTEL甩在身后的镜头第二次出现，是在那位具有高度责任感的媒介者哥们身上的，也可以说他代表的人格特性就是善与道德的一面，而MOTEL代表的意思就能有意味了，到底是胖哥们内心的精神世界呢，还是泛指这个社会呢？不管是哪一种，都有共存与栖息依赖的意味，而它的悲剧性就在于不可逃离，唯有死亡才是真正的逃离。
MOTEL，简直太赞了，怎么能不让人想到Hotel California呢？

  　And she said"We are all just prisoners here 她说，在这里，我们都是囚徒。
　　of our own device". 为欲望而自我囚禁着。
　　And in the master's chambers. 在主人的卧房里。
　　They gathered for the feast. 他们为欲望的盛宴而聚在一起。
　　They stabbed it with their steely knives. 他们彼此间用钢刀相互挥刺。
　　But they just can't kill the beast. 但却杀不死心中的恶魔。
　　Last thing I remember. 我所记得的最后一件事。
　　I was running for the door. 就是我拼命跑向大门口。
　　I had to find my passage back. 我必须找到来时的路。
　　To the place I was before. 回到我过去的地方。
　　"Relax",said the night man. 守夜人说“放轻松”
　　"We are programmed to receive. “我们不过是照例在接纳一切
　　You can checkout any time you like. 你想结帐任何时候都可以的
　　But you can never leave" 但你却永远都无法逃离

前面说的杀人犯哥们的人格形象在胖哥们心里得宠也由此可见一斑了，在内心深处，他其实是想让杀人犯哥们逃离MOTEL这个意味深长的地方的，他一共给了俩个人这样的机会，极端的善与恶的代言人，因为在他看来也只有这两人是有资格逃离的，可悲的是，最后的结局却并非如此，无法摆脱唯有死亡，而他们的死亡也正是现实中代表导师人格的Doctor所要的，片首出现的Doctor的那些叉叉已经明确的把他们这两种人格的存在给否认掉了，Doctor的价值观也代表了这个社会的价值观，胖哥们认可的这两种人格之中的任何一种都是不被社会所承认的存在，一种作为反道德的恶被否认掉了，另一种虽然是善与道德的但却同样的不被承认，关于这点片中也有提到的，他说他曾经是警察，但后来这代表道德的身份被取消了，他被否认是因为他生病了，Doctor的治愈是以抹杀他的存在价值为目的的，既然代表善与道德的Ego已经没有存在的必要了，那就遵从代表欲望的Id吧。

【D4】Identity的致命ID之处
Identity在心理学上有着“同一性”的意思，从主观方面来说，埃里克森哥们关于自我同一性是这么定义的，“一种熟悉自身的感觉,一种知道个人未来生活目标的感觉,一种从他信赖的人们中获得所期待的认可的内在内信”，当然“同一性”也是有危机存在的，“自我同一感”就是解决这种危机的精神和谐状态了，如果躯体、自我和社会都运行良好,那么，那种心理上的Well-being就会出现了，埃里克森哥们认为从功能的层面来说，这是最佳的心理功能的一个方面，Doctor作为这哥们的门徒，很显然他也是这么认为的，他是多希望能和谐一下胖哥们的ID啊，让他能找到那种Well-being的感觉，问题是到底是哪里运行脱轨了呢？躯体、自我还是社会呢？
Identity的另外一层意思就是身份的象征了，中文翻译就是根据这层意思来的，挺有意思的，胖哥们的每一重人格作为一个独立身份的存在确实是ID重重，片尾的小朋友ID也挺符合那种致命的意味，ID也是一种缩写，根据老弗的理论ID就是本我，避苦趋乐的它是不怎么理会社会道德和外在行为规范的，作为ID的小朋友，他也只有自我的准则，“Whores don't get a second chance”嘿，这小哥们还挺有原则性的啊！为了凸显他的颇具ID特点的原则性，导演就给几个他的杀人片段，也算是解释了一下最后存留下的他才是真正的杀手一角，虽然这解释有点牵强，ID再怎么冲动，再如何原始兽性爆发也要考虑一下年龄和发育情况决定的力量相差悬殊的问题啊，但是考虑到这一切不过是一场心理实验，谋杀也是建立在非BODY层面上的，这点基本上也就可以忽视了。

这语言游戏玩的很有意思啊，真有一套，这片喜欢玩这种PUNS还不是一点，譬如说各种出场人格的姓氏就分别代表了美国的13个州，还有五月十四日这个极具代表性的生日，老美的第一个空间站就是那一天升空的，空间站的名字能有意思，叫作“太空实验室”，这片子所讲述的也就是个人格实验的故事，五月十四日出生的胖哥们，他的存在从某种意义上来说就是“人格实验室”，还有那高度责任感的媒介者哥们临终遗言对Hooker大姐说的那个“STAY”，可惜作为她儿子的形象存在的ID小朋友没有给她这个chance，小朋友还是给她发牌子了，因为是母亲，所以更无法原谅。
从一开始他想杀的第一个人就是母亲的角色，母亲的车祸正是他的原因导致的，他下意识的认为他的悲剧就是母亲所造成的，始于此那便也终于此吧，所以最后杀的也是母亲。
三个代表母亲形象的角色也都深具意义，第一个母亲是家长权威型的，习惯了从自身利益出发将孩子的他看作是附带品，这点从她在车中的训话和再婚一事可以看得出来，她和那位继父共同孕育了胖哥们的道德虚构主义思想，她不出点状况情节还真没法发展；第二个母亲是诈婚的小妻子，欺骗型的她导致了父亲角色的死亡，所以她是得死的，她的死也处理的挺有意思，在代表道德的媒介者哥们的促使下，她和ID小朋友一起跑向了汽车想要逃离MOTEL，这里可以理解为若是没有“道德”的促使她是绝对会不管不顾ID小朋友的，火化的连渣子都不剩就成了她的结局，看来胖哥们的怨念很深啊，确实，最后ID小朋友都追出来杀第三个Hooker型的母亲角色了，可见怨念有多深了，对他来说这就是个“the Sin of the Mother”的问题，呃...有感于老萝卜哥们那什么“the Sin of the Father”
这Sin，Doctor哥们没找对，但我怎么觉得关于这片的很多评论里也让我难苟同啊—____—
算我扯好了...苟有所感，故而扯呼。

一个雨夜！11个人被困在一个汽车旅馆中，一个一个死去，而且死后尸体都不见了，貌似本格推理的架构，实则叙述性诡计的内核，暴风雨山庄模式与戏中戏模式的完美结合，非常完整且精细打磨的剧情，缜密通顺的逻辑，还有时不时出现绝妙的小细节，一次非常棒的观影体验。


    导演很精心也很严谨，每个细节都有所指，会照应一个疑点，这部悬疑片的规律，开头是是倒叙，片头一二十分钟一头雾水，但当凶手被带到法官处质询以及小男孩、Ginny一起爆炸尸体却消失了之后基本上答案就全部揭晓了，实际上第十一个人或者说人格，所有人都会忽视的小男孩Timmy同时就是真凶Malcolm，而妓女， 也就是他的母亲为这一系列犯罪画上了句点。剧情环环相扣悬念迭生，基本找不出任何弱点，悬疑片中的上乘之作。


   这部电影不像《死亡幻觉》那样故弄玄虚让人反胃，同时导演没有像大卫林奇那样故意刁难观众。虽然带有烧脑片色彩但目的并不是烧脑，其悬疑以及少量惊悚的气氛才是影片重点。

印度教说，我们的世界不过是天神梵天的一个梦，每隔4万年，梵天会醒一次，他一醒，这个世界就幻灭了，直到梵天再次入睡，新的世界才从新开始

这部片子你可能会不喜欢，即使我推荐它，你也可能对这部片子很失望
你可能会骂它情节单薄禁不起推敲 ，故设悬念而无法自圆其说，结尾编一个骗人的结局来糊弄观众，虎头蛇尾
也许类似的好莱坞悬疑电影，你已经不厌其烦的看过不下10部了：一个汽车旅馆里，住进了10个人，他们中间有司机、妓女、过气女星、夫妇、警探和他的犯人，还有神秘的旅馆经理。这天风雨大作，通讯中断，10人被困在了旅馆里，惊悚的故事开始了...
他们一个接一个的死去，并且按照顺序留下牌号。10个人存活下来的渐渐变少，他们开始恐慌，互相猜忌，却无意间发现了彼此间的联系。但是，大家怀疑的嫌疑人却纷纷死去，谜团笼罩在旅馆狭小的空间里，这样的凶杀案件却有着人们猜不到的真相……
如果故事就这样结束了，那你完全有充足的理由关上电脑，然后嘴里咒骂一句“烂片”
当然如果这样的话，你就不会跑到到豆瓣里搜索一下电影里没有看懂的桥段，当然也就不会看到一下面这一篇精彩的评论和介绍了

好，让我们先介绍一下出场人物吧：（注意出场人物的名字很重要噢~）

10号房：假警察Rhode罗德（罗德岛-纽约附近区名）和他的同伙越狱犯
一个一出场就能被观众认出来的大反派,集残暴冷血好色于一身的标准坏蛋

9号房：女明星caroline卡罗林娜（州）
一位过气的女明星，爱耍大牌，自私任性，本来应该住在8号房间的
莫名其妙换了房间结果害得自己白白早死了很久

6号房间：小路lou和其老婆吉妮Gianny Lou Isiana路易斯安那（州）
Gianny因为出嫁，也随夫姓路易斯安那，小夫妻因为一时冲动而结婚
还经常闹别扭，磕磕绊绊，小路进旅馆房门时太大力把门牌6撞倒了过来变成了9
结果成了顺位第2的受害者

5号房：店老板larry Washington赖瑞 华盛顿（州）
冒牌的旅店经理，瘦弱而猥琐，却莫名地痛恨妓女（后面会交代为什么）

4号房：George Yourk乔治。约克（纽约州）
一家三口，戴眼镜的书呆子爸爸，出车祸昏迷不醒的妻子，沉默寡言的儿子
貌似群众演员的一家人.....

3号房：正值帅气的前警察ed Dakota 爱德华 达科塔（州）
当前的工作是司机，充满正义感，枪战，搏击，医疗，侦查无一不在行
更重要的是其英俊潇洒的卖相~~~
(后来还主演了世纪大片2012哦)

1号房：妓女paris nevada帕丽斯 内华达（州）
典型的女一号，单纯善良，因为职业到处受人歧视，唯一的愿望是回到老家
种橘子过安稳的日子

细心的话，你会注意到，每一个出场人物的名字里都包含一个美国州名
整部电影其实都已经暗示，这一系列看似环环紧扣的情节
其实都是建立在一个“不可能犯罪”的舞台上的
从一开始妓女帕丽斯开着车找打火机，结果风吹开了行李箱吹跑了她的高跟鞋，高跟鞋又扎破了约克一家的汽车轮胎，害的约克一家人停下来修车，
所以约克太太又会被爱德华不小心撞伤了，接着帕丽斯又撞坏了电话线杆，motel两边被大雨形成的洪流切断，又没有电话与外界沟通，形成了一个完美的“荒岛连续杀人”场景
如果这样都不够巧合的话，那么到了电影的最后，幸存者发现他们的生日居然都是5月10号同一天...越来越多不可解释的疑点
喜欢推理游戏的朋友心里都会默默的喊“完了”，这样的剧情导演你要怎么善始善终的继续下去？当然除非所有人都是疯子
.....
当然，是除非



part2（再往下看会涉及严重剧透，对结局有期待的同学请忍住吧~）

片子一开头，帕丽斯和爱德华刚刚相遇的时候，帕丽斯除了看到帅气的前警察先生爱德华，还注意到他车里有一本书：
“存在与虚无”--保罗萨特著，这本书大概讲了些什么呢，其实与这部电影主题有相当大的关系的
“存在与虚无”与保罗萨特在中国都不算特别有名，而在西方这是一个类似我们国家鲁迅一样妇孺皆知的人物
毕竟诺贝尔文学奖不是白的的，而这种中西方文化生活中的差异，也恰好是好多观众抱怨对电影中许多情节不理解的直接原因

简单来说，萨特认为（其实大多数西方唯心主义者都这样认为）一个人除了简单表面的“本我”以外，还有许多其其他他的“自我”意识存在着
举个不太恰当的列子：小明我昨天买了一件衣服，今天后悔了，因为今天的“我”和昨天的“我”是有细微的不同的，如果这种不同到了一个相当严重的地步，就形成了如这部电影所诉的“多重性格”
（这一点在双鱼座人身上特别明显的，题外话哈）

如果一个人的身体里有10个不同的“我”又会怎么样呢？
电影里一直有一条莫名其妙的故事分线：杀人犯瑞内river的审理案件，终于在电影的最后
给了所有的观众一个合理的解释，原来没有虎头蛇尾，观众我们这多脑细胞没有白白浪费啊

“双重人格”电影最早开始于希区柯克电影“精神病人”那个母亲儿子于一身的经典形象
双重人格基本定义就是每个人格都是相对完整的，有自己独立的性格，喜好，记忆，当其一种人格出现，其他人格就自动退场，大家轮流值班，就像本作里的“胖子”杀人凶犯瑞内，他是所有10个人格的主体，即“本我”，从法律上来讲他要为他做出的一切行为负责，当然包括杀人案。但是，这10个人格又是分别控制着“胖子”的身体的，从唯心的角度来讲，只有一个人格才是真正应当接受法律惩罚的“人格”，其他“人格”是无辜的，于是，motel上的这个精彩故事上演了，准确的说实在胖子心中上演了，10个人格（ID）中，究竟谁才是真正的元凶呢？



part3（如果继续往下看了~~剧透更加严重的警告声）

人格分析+ 主要疑点解析

疑点一：分裂的人格为什么汇集到一起
答：心理医师（片头那个）在对胖子进行药物治疗，并心理辅导因为找到真凶（人格）是拯救胖子本体的唯一方法，否则12小时候胖子将被处决

疑点二：motel的人物都分别代表了胖子的那些人格
答：
10个id（人格）依次被杀掉的顺序，分别显示他们在胖子心中所占的地位（倒序）
no.10 过气女明星，是胖子虚伪自私的部分，奢靡享受的生活和胖子际遇完全相反，最脱离现实的人格，最先被消灭掉。
no.9 年轻丈夫Lou：年轻的新婚男子，那是胖子曾经冒失率真的一面只是一个模糊的形象，很快也就消失了
no.8越狱犯，表面凶恶，但一看就不是真正凶手，pass的也很快
no.7孩子父亲，电影里的这个形象很像一个机器人，碰见困难只会唠叨书本，这也难怪，胖子是单亲家庭长大，关于自己父亲的形象自然是塑造（幻想）乏力的
no.6孩子母亲，从头到尾都躺在床上，没起任何作用，同样的原因，胖子从小也没有接受过来自母亲的任何关爱，关于母亲的回忆自然少得可怜
no.5年轻妻子Ginny，如果lou是年轻时代的自己，那么Ginny就是胖子心目中的妻子，这个角色在胖子心中的份量也自然会高一些
no.4假老板赖瑞
no.3假警察罗德
no.2男主角爱德华
no.1女主角帕丽斯（这四个要分别讲一下）

以上的这些人物在电影中都显得有些不合理的地方，但是只要里换一下思维方法
告诉自己他们都是胖子内心世界的（塑造的）角色，就显得合理多了

疑点三：他们10人之中谁在先到达这里呢？这家motel原来的主人是谁？
答：是假老板赖瑞吗?不，大家不要忘了电影里还有一个真正的旅店老板，就是那个吃匹萨被噎死藏在冰柜内的的那具尸体（胖子一定很痛恨自己爱吃~~~）
要是重放慢动作，你会发现他倒下来那一瞬间和真正的胖子本人长的一摸一样
如果说motel象征着胖子的躯壳本尊，10个被困的人分别是他的十个不同人格
那么这个躯壳真正的主人也应该是motel旅馆真正的主人--也就是胖子原本的人格，但是真正的胖子人格就如情节交代的那样早就死了，锁在冰柜里
而假老板赖瑞，是第一个暂居这个躯壳，也就是继续扮演旅店老板的人格
而他比较其他人物，也更接近真实世界一些，他贪财、胆小、懦弱，却也从没干过什么真的坏事，他的id名也很明显的：Washington（首都嘛）
最重要的一点：他非常非常厌恶妓女，因为他是胖子的内心世界第一个非本我人格
他的思维喜好也就更接近真实的胖子（但长相完全相反，矮小瘦弱）
胖子心理中最大的童年阴影，就是他妈妈是一个妓女，这就是为什么女主角帕丽斯在胖子的人格中排名第1，而赖瑞十分讨厌他的原因

疑点四：最具争议的关于心理医师这种让多重人格相互“消灭”的
方法到底是对还是错
答：不知道细心的观众留意没有，在影片的开头心理医师的办公桌上
那张表格，一个圆圈内写着ID1~10号，并在反复听取录音时在其中
一个个上面划×
明显心理医师在在研究和调查究竟隐藏在胖子体内的人格才是谋杀犯的元凶
而他认定（胖子人格里象征正义的爱德华也这样认定）假警察
就是凶手，而片中的假警察罗德（岛）是唯一一个名字不是以州命名的人物
也似乎在暗示这一点
而他确定的ID数是10个，也就是说他和胖子（这里指的是胖子的本我）自己都没有发现
其实还有一个隐藏得更深，更可怕的人格....第11号ID


疑点五：争议最多的就是那个致命ID11号
答：感觉上他的最后登场有些近似于不可思议，难以解释
我们先来看看电影里开有结尾都出现过的关于那首揭示主题的诗：
When I was going up the stairs 当我上楼时
I met a man who wasn't there 碰见一个原本不在那里的人
He wasn't there again today 今天他又不在那里了
I wish I wish he'd go away 我希望...我希望他已离开了

这首诗到底是谁写的很重要，是胖子？当然胖子的本我已经死了很久了（原旅店老板）
那么是谁呢？当然是男主角爱德华，还记得他和心理医师的对话吗？
他是整个motel里唯一被心理医师找回过真实世界的人物，也是胖子
的内心世界唯一可以和外界沟通的人物
当影片的结尾也只有爱德华明白他和这整个故事都是一场幻觉，但是他是善良的（更主要的是他是男主角嘛）
他勇敢且悲壮的给帕丽斯耳语到“stay”，这是个意味而深长的词
他英雄般舍己为人的救赎给我们一种震撼的感动，哪怕他自己仅仅是以一个不真实的人格存在着....

然而胖子没有料到，心理医生没有料到，甚至爱德华也没有料到
当然我们观众们更不可能料到，那个真正的连环杀人人格，那个真正致命的ID，并不是英勇的爱德华与之同归于尽得假警察，而是那个....他
正如爱德华诗里说“原本不在那里的人”，甚至连motel里10个人格都没有感到他的存在
他潜藏得如此之深，俨然在人格们的内心世界里，都掩藏的如此这般
他，这个致命的id究竟是谁呢？保留一下悬念吧~看完电影你就晓得了


ps：
楼主总结关于观看这类“角色颠覆”类电影时，要注意2点：
1通常第一遍看完会云里雾里不得要领，没关系，再看一次你会受益良多
2时刻保持清醒
这类影片一般会有俩个世界“真实的世界”和“角色眼中的世界”注意区别

影片里关于州名和人物关系很有趣
比如女主角姓“内华达”是唯一和胖子出生地一样的人，活到了最后
第一个到达旅馆的赖瑞姓华盛顿，毕竟别人是第一个嘛~~
还有york家的小男孩（new york嘛~美国人心中犯罪的天堂）

中间那个越狱犯逃走了，转了一圈又回到了旅馆，你知道是为什么吗？

杜琪峰去年那部“神探”其实有很多这部电影的影子，比如7种性格的凶手等等
个人觉得杜琪峰更人性化一点，结尾那个恶女出现更加震撼，也更感人

最近大半个月，生活里的节奏过于呆板导致我产生了想看些能产生刺激的电影治疗松弛的神经。于是我求医问药讨到了这部被推荐者声称为悬疑片的《Identity》。
问路于他人的主要意图是避免在这个圈子让我看到夸张而不必要的扭曲镜头和虚伪的技术制作，事实这片子在这个方面也的确没有过分花哨的地方。在我以为这真的是一部去粗取精，行为正当的悬疑片的时候，一位医生将我们的主人公，连同我，一起唤醒了。
是的，我被耍了。
我是看推理侦探小说多于看悬疑电影的人。在我理解，一部好的悬疑片和一部好的推理小说应该具备至少两个共同的主要特征。首先是完整而精致的故事。故事要情节紧凑而有节奏，细节详略得当而前后呼应等等，大家早已达成共识。其次是公平公正的叙事方式。就是创作者不能隐瞒重要信息，这样结果才能在观者角度得以信服。诸如此类。
然而小说和电影是大不相同的两种艺术形式。比之于小说，电影过于丰富而具体：前者要求创作者能在诸多情节与画面中突出主体与重点，在悬疑电影中就是让观众至少应该是不错过重要的线索；后者则要求创作者不仅提供一些合乎逻辑的细节，还要提供一种抽象的氛围，而这抽象的氛围在小说中则是由读者自己去创造的。所以我认为好的悬疑电影，尤其是改编电影，最难而最重要的，就在于在这两点上的再创作。
扯远了，回到这部电影。这部电影似乎连我说的第二个境界都没到。意思是，就其故事和叙事本身来讲，都已经很有问题了；谈何后面的再创作。情节上来讲，它就根本不是个有疑有解的故事；然而它却不在叙事过程中告诉我们，这不是个悬疑片喔，这是个心理片。它甚至花了1/4个电影20多分钟的时间就为了把这些所谓主人公分裂的自我凑在一起，虽然凑起来这个过程也不大像悬疑，却也绝不像别的什么。也许是我足够愚钝，片子看完我才注意这个电影的标题是个人人都晓得的心理学术语；看呵，它的中文翻译具有着十足的掩饰性，《致命id》，充满了无数的邪恶与黑暗幻想。这样的假悬疑，让我伤透心。
任何一种东西，如果想要有它的identity，就一定要有一些和它同种类东西在根本上的共同点。悬疑片自然也是。我想我是把这片子当作悬疑电影来看的，在其中等待猜测与真相大白的快感；所以自然深感失望。然而如果作为心理片来看，电影的性格分析又太薄弱，导致成为最弱智的说教。我们从里面看到什么？很多人说，电影貌似也在一直作为一个主题而重复着，小时候的事会对孩子的今后人格形成产生重要影响。然而故事主体却又和它完全没有关系，极度缺乏表现力。这样空泛的口号式的所谓主题，甚至不如我国广大农村广泛存在的，已经可以形成足够心理暗示的，村口土墙上粉笔写的，生男生女都一样，有力量。
如果作为结论，我只好说，我理解这是一虚伪的以形式代情节的电影，在情节无法胜任一筹之时，妄图通过形式的剑走偏锋险胜。自然不排除创作者的anticlimax的创意，然而这样做的结果很容易弄巧成拙，让我这样深感被耍的人愤愤不平我为它逝去的两小时青春。

ps不管怎么说，我喜欢片子的结尾。就是所有人都以为天下太平的时候他杀了心理医生和警察那几分钟。这才有一点意料之外情理之中的味道。

我就说一句，细节无可挑剔的电影，牛！

我对这部电影的总结就是一句话：医生好心办了坏事，结果造成一个人可以而且是肯定要去杀更多的人。

不止一位朋友对于女明星住的房间提出质疑，说女明星是住8号房，但是从9号房门出来，我刚开始也认为是电影的一个硬伤，但我后来弄明白了，由于需要用图片才能说得比较明白，因此请大家点击这个网址，一看便知：

http://yangjin167.blog.163.com/blog/static/20388657201032103155393/
 
1、人物住的房间应该是这样的：
3号房——司机（原先的警察）
4号房——一家三口
6号房——新婚夫妇
7号房——妓女
8、9号房——女明星
10 号房——警察和囚犯
　　
2、有朋友说应该看作是13个人格，真正的旅馆老板代表成年后胖子的真实人格，还有假警察杀死真警察，那个真警察也是胖子的一个人格，算是13个人格，还代表美国的州。
其实不然，我认为就11个人格，是大家解读过度了，因为：
一方面，强调了毁灭了10个人格，9个无辜，1个有罪，最后剩下妓女人格，说明主治医生看到了11个人格，就电影的情节设置来看，医生的话是正确的，可以相信的；
另一方面通过强调生日来突显是11个人格，妓女、旅馆老板、司机、假警察他们4个人是亲口说自己是5月10日生日，新婚夫妇、一家三口的父亲和母亲和女明星他们5个人是有身份证凭证的，再加上小孩（年纪小不需要证件）和囚犯（身上不可能有证件）毋庸置疑是2个人格，因此说明真正是有11个人格。
我认为是这样的，既然胖子是在想象的世界当中，那么除了自己的人格以外，也会有一些想象的人出现，旅馆真正的老板我认为在现实中是有原型的，胖子小时候被遗弃在旅馆的时候，当时那个旅馆的老板就是这个原型。影片中之所以要存在这个老板（即使只是冰柜里的一具尸体），原因有2个：一方面是说明小时候胖子被遗弃在旅馆，这件事对他的影响很大，因而即使在他人格分裂幻想世界中也有这个旅馆的老板出现，就是为了证明小时候旅馆遗弃事件对他的影响；另一方面冰柜里老板的出现也是为了电影情节发展的需要，是真正的人格互相残杀的需要，因为假老板正是因为这个冰柜里的真老板摔出来而更加被司机和假警察认为是凶手，因而他才必须逃走，本来就怀疑他，结果现在又有一具尸体出现，事情更说不清了，他必须夺路而逃了，而尸体摔出来也吸引了司机和假警察的注意力，假老板也就有机会能逃走了，正是由于这一情节的逼迫，所以假老板才抓狂，失去了理智开卡车死命逃，因而才会把一家三口的父亲撞死，这样才被小孩人格利用又杀死了一个人格。

3、有朋友说医生很弱或犯了错误，甚至忽略了小孩人格，其实不然。
医生准确的总结出11个人格，而且他认为能够通过治疗让11个人格通过暴力，只留下1个善良的，这并不与有些朋友说的经过厮杀只有邪恶的才能留下，善良的怎么可能经过互相残杀而留下，其实是可能的，因为有医生的治疗干预。就像影片中情节发展的那样，医生可以干预让司机去杀凶手，从而留下善良的妓女。
至于说医生忽略小孩人格，其实不会，因为胖子笔记上有一页上面写着好几个小孩人格的名字（真实世界中医生和胖子对话的时候，法官拿着日记本翻到第3页上，就能看到4个小孩人格的名字），其中光是镜头展示出来的1页上就有4个小孩人格的名字。医生既然仔细研究过日记本，那肯定是不可能对小孩人格忽视，只不过可能他在治疗胖子的时候，当时的小孩人格还没有显示出邪恶的一面，隐藏非常深，没有机会做恶，因此医生发现这个小孩人格，只是当时暴露出邪恶面而已。
而且小孩人格当时也并没有显示出是本原或者说是最重要的人格，通过一个情节可以说明，刚开头那段医生问胖子应该怎么称呼他，胖子说随便吧。这就说明确实没有一个特别主体的人格，11个人格是不分主次的，经过医生的治疗才分了主次。
　　
4、我看电影的脉络应该是这样的：
第一步：胖子真实世界当中杀人。
人格分裂本来刚开始的时候确实是只能1种人格占据主体，支配行动，胖子在真实世界当中杀人的时候可能是假警察人格和囚犯人格交替支配，在2种人格相继支配下，他杀了6个人（这就解释为什么假警察和囚犯是一起的，而且假警察杀真警察的时候非常熟练，没有一丝犹豫和紧张），因此胖子入狱，被判死刑。
第二步：医生发现了胖子这种人格分裂的情况，因此进行治疗，进而总结出了11个人格。
第三步：医生的想法是要治好胖子，从而不让他被处死。因此通过他的努力让人格不再是只有1种占据主体，使11种人格同时出现，从而暴力消除10个人格，只留1个善良的。医生的想法是对的，只不过毕竟是人的精神世界，医生不可能把握那么准确，他的失误在于，正是由于他的治疗，才使得小孩人格成为最主体的人格，成为胖子意识里想要最终保留的1个人格。
医生本意想通过暴力最后保留一个善良的人格，而结果胖子的意识里要保留的是邪恶的小孩人格，因为胖子小时候的经历，他骨子里已经是个非常邪恶的反社会的人，小孩人格能代表他真实的性格，因此他意识里要保留小孩人格。再加上还受到现实的影响，因为只有表面上让大家以为保留了一个善良的人格才能活命，所以胖子在意识里为小孩人格设计了非常巧妙的局，最终保留下来小孩人格，成为他真正想要成为的人。
因此，严格意义上说起来，医生是自掘坟墓，正是他想要治疗胖子，而且也成功的让胖子认识到现实（只有剩一个善良人格才能不被处死），他让胖子必须通过暴力消灭其他人格，也正是他的治疗使胖子能够让11个人格同时出现并开始残杀，只是医生不能真正控制胖子的意识，胖子最终保留了小孩人格。
因此，医生是好心办了坏事。

5、关于11个人格死亡的顺序是有房间牌号倒数的，这是因为房间有2套钥匙，还有1个万能钥匙（假老板说的），因此除了发到本人手里的钥匙以外，小孩人格可以拿到第2套钥匙，每次杀人后放一个钥匙牌，假老板可以拿万能钥匙进女明星屋里偷东西。

6、11个人格，死亡顺序是这样的：
女明星 10（有钥匙牌出现）
新郎 9（有钥匙牌出现）
囚犯 8（有钥匙牌出现）
父亲 7（有钥匙牌出现）
母亲 6（有钥匙牌出现）
小孩 5
新娘 4
假老板 3
假警察 2
司机 1
　　
其中，6、7、8、9、10号钥匙牌都在电影中出来了，而接下来死的5个人则没有出现钥匙牌，其实这时电影已经在给我们暗示了，因为当时小孩人格已经诈死了（第5个死），同时死的新娘因而也没有钥匙牌出现。
胖子恢复到被司机人格占据主体在真实世界中与医生交流之后，接下来的3个人不是小孩人格亲手杀的，因此也就没有放钥匙牌，这就解释了5、4、3、2、1号钥匙牌没有出现。这时候电影误导大家认为电影要结束了，因为正常顺序数下来应该是这样，既然是从10号钥匙牌开始倒数的，已经死了10个人了，也留下一个善良的妓女人格了，那电影应该也可以结束了。
而电影却没有结束，结尾非常妙，妓女在果园里挖出来1号牌！那说明要死的10个人格，其中应该还要有妓女，那之前死的10个人格有1个就没有死。
这时候，邪恶的小孩人格出现，杀死了妓女，从而完全独占了胖子的精神世界，胖子从而以后将会成为杀人不眨眼的恶魔。

7、电影结尾处，车内应该只剩下了胖子，他应该会像假警察人格一样，开着警车到处作案吧。
不过电影最后定格的大环境虽然是山路多曲折，但景色是赏心悦目的，色调是光明的，因此我想电影最后要传达的就是胖子最终将会被再次逮捕，由于这次没有人格分裂了，肯定会被处死。

从那个多重人格分裂症患者Malcolm Rivers的主治医师的嘴里可以得知：影片中所呈现的旅馆杀人事件是医生对Malcolm Rivers使用强力药物治疗之后产生的效果。也就是说，医生为了治愈Malcolm Rivers的人格分裂，对他进行特殊的药物治疗，而这种药物所产生的直接后果就是使得Malcolm Rivers脑海中的众多个人格在同一时间出现在旅馆中，再分别利用每个人格的特点对其他人格进行牵制和消灭，最终达到只保留一个较为善良的人格控制Malcolm Rivers。
在医生看来，最后适合保留下来的人格应该是那个为人简单直率，向往平静生活的妓女Paris，因此影片最后在旅馆杀人段落中活下来的是Paris。那么为什么那个退休警察Edward没有最后活下来，他似乎才是代表Malcolm Rivers最善良的人格？可惜在Malcolm Rivers的人格中还存在一个最恶的人－－佯装警察的逃犯Rhodes，如果要消灭这个最恶的人格就必须找一个与之完全相反的人格去对抗和抵消他，因此最后只能选择让Edward与Rhodes同归于尽了。
因此我认为旅馆杀人事件应该是医生为了挽救Malcolm Rivers，使他免于死刑而使用特殊药物所产生的幻象，目的在于通过这种方法，消除他脑海中所有具有缺陷（恶的一面）的人格。
Malcolm Rivers在现实中确实杀了六个人，他们都占据了Malcolm Rivers的精神并成为他人格中的一部分。而这六个死者必定与旅馆中某六个人相对应，影片并没有清楚对应的到底是哪六个人？我大胆猜测一下：旅馆假老板Larry，退休的警察Edward，过气女演员Caroline，新婚夫妇Ginny和Lou，假装警察的罪犯Rhodes。但这样的话又无法解释其他人存在的理由了？
影片最后，医生以为Malcolm Rivers的所有人格都在旅馆火拼之后消失，只剩下向往田园生活的妓女Paris，因此法官决定将他放置到精神病医院进行进一步治疗。可惜魔高一尺，道高一丈，医生在设计这个旅馆布局的同时忘了Malcolm Rivers也在设置旅馆布局，而在Malcolm Rivers的旅馆布局中，还多了一个人格——york一家三口中的儿子，就是那个平时看起来沉默少语，有自闭倾向，内里其实阴暗难明的Timothy。在最终结尾，Timothy突然出现，重新占据了Malcolm Rivers的人格，使得他又重新恢复了残暴的本性。
所以最后的结果就是，在一场医疗游戏中，Malcolm Rivers的多重人格分裂最终还是战胜了医生对他使用的药物。