导演费尔南多·梅里尔斯受奥地利作家亚瑟·施尼茨勒的小说《轮舞》的启发,拍摄了这部温暖如春的电影《360度》(又译《圆舞360》)。他将原著中摩登又不停变化的螺旋性叙事整合成一个有机体,通过不同故事中的人物将其巧妙的串联起来,沿着地球不同的轨迹,成一个360度的圆周,深情地讲述一个个在现实中既充满悬念又感人至深的传说。
影片起自维也纳,将斯洛伐克的伯拉第斯拉瓦、巴黎、伦敦、科罗拉多、丹佛、凤凰城、里约、莫斯科等城市一一串联,巧妙的编织出一幅简单、生动又令人感怀的画面。影片最后在《深情一吻》的动听歌声中结束,产生了曼妙的温馨触感,释怀中竟然不忍停止遐思。让人一下想起《通天塔》、《命运的十三个交叉路口》和《安塔芮丝》这类叙事结构的影片,看似不相关的人与事,其实皆与每个人相关。据说在这个星球上任意选择六个人就能找出与每个人相关的可能。
单纯的妹妹安娜,陪同漂亮的姐姐婵希,从斯洛伐克的伯拉第斯拉瓦来到维也纳,完成一次性感拍照。然后,所谓的经纪人会把婵希的亮丽性感照放在网上,供客人选择。婵希化名布兰卡,当然,肮脏的经纪人利用胁迫手段得先尝她鲜。这天,定好五五分成的经纪人,用电话通知布兰卡有生意了。说是在维也纳车展会上,一位名叫迈克尔·戴利的车展商老总,选中了她,并要她在史蒂根伯格酒店的酒吧等候。于是妹妹安娜陪同布兰卡来到维也纳。布兰卡单独来到酒吧守候,搜寻着各色男人,其中由裘德·洛出演的车展老总戴利进入了她的眼帘,只是这时柏林来的商人彼德抢先对戴利说:“看那边,那个女孩一定是妓女。”并迅即从手机上搜寻出她的照片和网名,让好人戴利颜面扫地。
其实这是彼德这类钻营商人设的局,好人偶尔也有寂寞时也有脆弱的时候。但戴利似乎不是这样就轻易兴起的男人,沮丧的他独自回到了酒店。他给爱妻电话,没人接听,只得留言,表示了对妻子的思念。这时,彼德打来电话:“刚与布兰卡玩的很爽,她本来是来要与一个叫戴利的人来赴约的。”戴利为了保全名声,只得委屈的将生意便宜的送给了彼德。正所谓无奸不商,这类栽赃之事在生意场上并不鲜见。就如很多官员栽倒在这类桃色新闻上一样。
而在伦敦,一个叫劳拉的巴西漂亮女孩子,给刚刚从外面回来的男友路易留下视频:“路易,你有我仍不满足,还要与别人幽会,这是那位女子与你幽会的照片。我走了,不用找我。当年为了你,我离开稳定的里约,我本来在那很快乐,可是我现在只能带着伤痛回到那里。”25岁的年轻摄影师路易后悔不迭,但未时已晚。其实,路易去幽会的情人,正是戴利的爱妻露丝。
由蕾切尔·薇茨出演的露丝主持一家画廊的工作,因为工作关系,认识了热情的路易。路易的出现,填补了她寂寞的空间。戴利因为生意上的事,常年不在家,这让露丝无法忍受孤独。但这一次露丝决定与路易分手,她对他说我们没有未来。并切断了与路易在工作上的往来。路易所面临的正是人们常说的人财两空。而戴利给露丝的留言,正是促成她决定与路易分手的一个因子。她对回家的戴利说那个留言让她感动。他们和好如初。并一起去看小女儿在《屋顶上的小提琴手》中的表演。
在飞机上,准备回巴西的劳拉认识了同去丹佛的由霍普金斯出演的老头约翰。开朗的约翰让本来极为抑郁的劳拉渐渐平复下来。原来约翰是准备去菲尼克斯去寻找自己多年前失踪的女儿朱莉亚。当年女儿因他的婚外情而顿生恨心,竟然离家出走,一去就杳无音信,是死是活不得而知。这让老头一直无法释怀,哪儿有点线索就去哪儿探询。他俩飞到了大雪纷飞的丹佛,只是各自要转的航班都无法起飞,只得在机场在耽留一晚。而他俩约定晚上在机场外的一家餐厅见面。
劳拉如期而至,约翰迟迟没来。而对面坐着的正是刚从科罗拉多州监狱出来的强奸犯泰勒。坐了六年牢的他,被一位奥尔森的女士感化,同意他去路易斯维尔市的教习所工作,看看他能否改邪归正。奥尔森女士鼓励他要有信心。只是泰勒对自己是否能控制对异性的性冲动行为而心怀恐惧,因为他实在不想再次蹲大牢了。
世事无常,偏偏对面坐着一个千娇百媚的靓妹劳拉,且她失爱之余,倒看中了有点害羞的泰勒,加之饮了点酒,就有点不能自控的极尽诱惑之能事,搞得拘束的泰勒神魂颠倒,竟迷魂汤似的跟着她进了酒店客房。而机场大喇叭正叫唤着他的名字,他已听不进了。约翰匆匆赶到餐厅,发现劳拉不在,可急坏了老头,怕她被坏人勾引出事。在酒店房间,面对秀色可餐的劳拉,泰勒在克制与欲望之间极力挣扎着,幸而理性战胜了魔鬼般的冲动,他没有听从劳拉的酒兴。他冲进了卫生间,用冷水冲洗着发热的脸。等他再次出来时,姑娘却睡着了。他想抚摸她,但刚一上手,就缩了回来,他还是悄悄的离开了。通过这一件事,至少说明泰勒正往好的方向转变。
第二天,约翰在候机楼看到了准备前往迈阿密候机的劳拉,俩人开心极了,如父女般的紧紧拥抱在一起。老头笑着对她说:“要好好保护自己,老实点哪。”劳拉开心的点头。老头到了凤凰城,看到的不是女儿的尸体,女儿还可能活在这个世上。他在戒酒中心,向学员们讲自己当年戒酒的经历,希望他们能重生。这其中就有从巴黎来的俄罗斯女人瓦伦蒂娜。她说这让她有勇气回到巴黎,去做一个正确的决定。
回到巴黎,瓦伦蒂娜对老公瑟吉说:“我有了新欢,咱们离婚吧。”忙得一塌糊涂的瑟吉说等他办完事回来再说。戴着红帽的瓦伦蒂娜来到牙医诊所,本来满怀期待,可36岁的老板告诉她:“你还是另谋高就吧。” 原本相互倾慕的他们,只因信仰不同而让他忍痛割爱。之前他在心理咨询中,女心理咨询师告诉他:“决定要让你自己做,后果自负。”以前这位老板对她的爱,可以说到了不能自拔的地步,只得寻求心理咨询。新爱虽已无望,但瓦伦蒂娜并未就此停步,她还将继续她的新生活。
人生相遇原本就是一场奇迹。身为保镖的瑟吉与安娜的相遇就证明了这一点。安娜在酒店外,等待化名布兰卡的姐姐,瑟吉也正在酒店外焦虑不安地等待他的黑社会老板萨沙。瑟吉同时要面对已提出分手的老婆和一个粗暴待他的老板萨沙,这让他无尽的烦恼,感觉一直抬不起头做人。此时的他,反复的在安娜眼前踱步,让她忍不住说了几句。接着的一场淋雨让瑟吉与安娜走到了一起,她躲进他的“奔驰”车。他们谈起阅读,这是他俩的共同爱好。直从安娜陪姐姐出外以来,她每每在等待中,都是手捧一本书静静的阅读着。
渐渐,瑟吉发现她是一个极为纯真的女孩。安娜提议让他开车绕巴黎转转。这拉近了他俩的距离。他说:“老板对我猪狗不如,他不喜欢读书,他说看书的人都是空想家,哈哈,我们都是可怜的空想家。”这样的对话,让他们开心。而巧的是,瑟吉的老板萨沙正在酒店房间与布兰卡从事色情交易。原定的一小时,萨沙竟对布兰卡耍起无赖,就为了这一小时,萨沙断送了性命,而布兰卡得以逃脱。这一切都得益于瑟吉铁了心的“不作为”,任凭布兰卡的黑心经纪去结果萨沙。现在的瑟吉,眼下想到的只有属于自己的幸福,他要把幸福紧紧地攥在手心里。
如释重负的瑟吉终于得以解脱。他从酒店出来,招呼还在守候的安娜:“上来吧。”她笑着问:“去哪?”“不知道。”“几时回来?”“不知道,上来吧。”安娜满怀欢喜的上了车。充溢着甜蜜的安娜在心里对姐姐说:“亲爱的姐姐,我遇到了人生的三岔路,我做了选择,我做到了。姐姐,我为你祈祷,你也为我祝福吧。”
影片的画外音伴随着优美的音乐响起:“也许有一天,我们选择的三岔路,还有其它的三岔路,都会让我们殊途同归。”片中的所有角色都找到了他们想要的或正在路上寻找的生活,当然,也有新的“布兰卡”们将前赴后继,继续着她们的不雅又冒险的人生旅途。忘掉往事,学会释怀。绕地球一圈,命运让每个人都可能遭遇好运和歹运,只是机会稍纵即逝。即或这样,面对一个个人生的三岔路口,只要怀抱美好和善良,人生就充满不竭的滋润和绵绵的希望。
2012、12、12
选自海天出版社出版的影评集《看不见的电影》
很精巧的结构与人物关系,轻描淡写的衔接与融合。影片并不是完全的分段式结构,人物最初的铺陈随着各自故事的展开,自然而然地交织在一起,同时又相互支撑一同拓展了空间。《上帝之城》的导演,放下了紧张与暴力,从容地走向了温情。
这不是部新片,我也是从网上down了很久都没有看过这部电影。最近情绪不佳在工作和学习之余,利用周末时间看了这部电影,也许这主题太贴合我的处境和我的价值观吧,我不顾大多数人对这部片子的的很低评价而给出满分。
首先再回忆一遍剧情吧。
安娜是位爱读书的姑娘,她的姐姐去做应招女郎。在去见客人的大巴车上安娜教姐姐说英语,而姐姐却对她说没人对我的英语感兴趣,教教男人希望我说什么吧。安娜姐姐的客人迈克尔.戴利(裘德•洛)是个汽车商来维也纳谈业务,在被合作伙伴彼得(莫里兹•布雷多)打搅后戴利没有见安娜的姐姐,但他招妓的事情被彼得知道了进而威逼他合作。
牙医(贾梅尔•杜布兹)是个穆斯林由于爱上了女同事让他内心纠结,他不得不同时求助神职人员和心理医生。
艺术公司老板露丝(蕾切尔•薇兹)是戴利的妻子,与一个年轻摄影师有私情,她想结束但欲罢不能。摄影师回家后发现女友劳拉(马利亚•弗洛)已经弃他而去。
强奸犯泰勒(本•福斯特)做了很多努力希望改过自新,他需要乘飞机前往路易斯维尔。
劳拉在飞机上遇到了去美国寻找因为他外遇而离家失踪女儿的约翰(安东尼•霍普金斯),他们在丹佛转机时遇到暴风雪航班延误。劳拉遇到泰勒对他有好感,给约翰留张纸条,带泰勒去酒店想放纵一下。泰勒最终抵御住了诱惑坚守住了自己。
约翰在凤凰城没有找到女儿的踪迹,在一次交流活动上说出了这个机场的故事,并读了劳拉给他的字条“她迷上一个帅哥,但人活一世能有几个第一次”。会议接下来是瓦伦缇娜她痛斥不上进的老公谢尔盖。她爱上的就是牙医,而牙医经过询问心理医生下了决心为了不违背穆斯林教义而离开她。
谢尔盖的老板是一个不法商人,他是名司机也是保镖,老板让他找个妓女于是找到了安娜的姐姐。在等待老板的时候谢尔盖遇到了陪姐姐同来的安娜,他们交谈甚欢。安娜看到他的书问他是不是喜欢看书,谢尔盖回答“老板从不看书,只有追梦的人才看书,可怜的追梦人”。
安娜的姐姐发现谢尔盖老板的钱财后,找皮条客来捉奸并杀死他们俩。谢尔盖带着安娜开心的远走,戴利和露丝和好如初。最后有一名美女去拍照做应招女郎,片子回到原点。
这部由5个故事组合起来的电影,开始看得有点散乱,但后来又通过各个人物将故事串了起来,围绕着婚姻、爱情、性、信仰、原始欲望、梦想等主题展开故事叙述。
(一)
裘德洛招妓但他有些忐忑不安还有些愧疚,从用真名这个细节看他不是老手,应该是突然起意而为。从他给妻子的留言看他很爱妻子,而从孩子对他的亲热程度来看他是个好爸爸也是个好丈夫,奔波在外无非是为了让家人过的更好。他在维也纳的时候给妻子留言说希望她也在那,当妻子借这个话题问他下个地方去哪的时候他说去柏林,露丝说从没去过,从结尾看他真带露丝去了。我觉得裘德洛代表了像我这样的一些人,不会表达自己的感情只会工作,但不代表他不爱妻子和孩子。他们曾经有过动摇但他们的心还是在家庭上,而往往最终也不会真的铸成大错。
反观露丝有体面的工作端庄大方的外表,埋怨丈夫太久不在家、不关心她们母女,但从女儿只跟父亲玩她却远远的看,她并没那么爱女儿,不过是进义务而已。而面对情人她那看似坚定的决心被情人一挑逗就烟消云散,跟着去享受床底之欢。而面对情人提出她曾做出的承诺的时候她却以钱的形式回答,可以看出这个女人谁也不爱只爱自己的自私本质。
到这里就看出来了,裘德洛看似首先的出轨其实是被露丝逼出来的,露丝对他冷暴力(我真想问问露丝是不是狮子座加天蝎座),他得不到关爱,甚至在出差的时候没有问候的电话和信息。而裘德洛在等妓女的时候还能跟女儿温情的电话可以看出他是个爱家的好父亲好丈夫。
(二)
牙医的故事相对简单,他是穆斯林他喜欢上了他的女同事一个有夫之妇,他疯狂的跟随她,为了他不惜想神职人员提出很尖锐的问题,但是神职人员的教条并没有让他清醒,他还是被自己那熊熊的爱火搞得神魂颠倒。而心理医生却让他明白要么他忘记对方是有夫之妇要么他是个穆斯林其中一个事实,这让他清醒了。他最终选择了信仰,而不是那莫名的激情。
在这个物欲横流的时代靠冷冰冰的法律是无法管束那心中无尽的欲望,有时候只有靠信仰才能让人的心得到真正的平静。
(三)
劳拉被男友伤后遇到了抢劫犯,但她的伤痛掩盖了她的双眼,反正我没看出那强奸犯哪里帅,可是她就是想跟他上床,疯了一般的想放纵自己。但强奸犯自己却真心改悔了,在经过巨大的精神斗争之后还是保持住清醒的头脑,最终自我救赎。
劳拉的想法和做法其实在当今社会很是普遍,“人活一世能有几个第一次”是啊,现在的人都这么在安慰自己。在N多组中都看到了失恋求约的女孩,或者是平时就约来约去的,他们何尝不是抱着这样一种心态在生活呢。人活着就那么一点点欲望么,遭受打击或遇到困难难道必须通过这种方式和心态来面对吗。从这个侧面看劳拉被男朋友背叛也是不无道理的,中国不是有俗话“可怜之人必有可恨之处”嘛。
(四)
安东尼霍普金斯这老爷子啊,性格跟我有点像爱跟人聊天交流,但是这老爷子在女儿出走失踪之后还是没有醒悟。虽然他说女儿是因为最近外遇才出走的,但是他并不是上来就跟劳拉说了,而是等劳拉问他“我喜不喜欢你很重要吗”之后才说的,从在机场的所作所为来看,觉得他还是想再约一下这姑娘,真是人老心不老啊。他在跟大家讲他的经历的时候,还是一直再说他的坚持而没有认识到他风流是造成所有不幸的根源。
一个人可以风流但要为此承受后果,有些是很残酷的,可是有些人即便遭受了惩罚但还是执迷不悟。
(五)
谢尔盖这个人啊,开始我觉得他就是瓦伦缇娜说的那样一个不求上进的二流子。但是从他老板给他打电话让他收拾东西,他匆匆从摆满书的书架上拿出两本书,而开车的时候还在学英语这两件事上,我才看清这个人并非那么不堪。
谢尔盖他不是个十足的恶棍,他会给老板定错票会停错车,老板让他检查妓女的时候他不趁机揩油。从他能让一个姑娘上车避雨并带着他四处兜风可以看出他内心很善良,不怎么自信不善言语(遇到对的人除外)的好人。而从他跟安娜说他老板把他当狗他现在只能这样而不久的以后就会离开,我觉得他是个潜力股,远超一般的老好人的境界。而当他说“读书的都是追梦的人,可怜的追梦人”的时候,心一下子被打动了,说的真好啊。有梦想的人在现实中往往不顺有时处境困难,但他们还是心存梦想,他们在书中去完善他的梦想,依靠书籍对抗这个惨淡的现实世界。
雨中开车去兜风一段是我最喜欢的一段,一下子就有了共鸣。人生际遇何尝不是这样啊,人活着就是遇到各种困难和非议,只要心中有梦想就去追逐。而读书能让人明智也能让人保持一个积极的心态,人生就像读一本书一样,从开头直至结尾通过不懈追求最终实现梦想。而这一段也是从雨中到最后的雨后暖阳,预示着追梦人的人生终究会雨过天晴,两个天真的追梦人最后人生的必将走向圆满。
我觉得这部电影是面镜子,找到了我身上种种特点,比如裘德洛的恋家、比如霍普金斯的风流和锲而不舍、比如谢尔盖和安娜的天真浪漫,也让我看到自己的自私和虚伪。
个人觉得,总的来说这部电影还是不错的电影,将这个物欲横流的这个世界、这些充满欲望和贪婪的人物都生动的表现出来。我个人觉得一部能让人思考的电影就应该算是一部好电影,电影不是用来评价的是用来看的。
有人说,留在一座城市,大抵是因为,在这城市,有值得你留恋的人;也有人说,城市中的你,贫穷并不可怕,可怕的是你的颓废。影片中更是说,如果你遇到人生的分岔路,那么便走这条。
我们无心讨论城市中的灯红酒绿、纸醉金迷,更无意对冷漠的行人指指点点、愤恨不已,直到有一天,我们哪怕有那么一刻的相信,我们,终于变成了自己曾经讨厌的那一种人。对环境的憎恨、对社会的不公、对人情的冷暖,我们竟也说服了自己,说,这,其实也并不坏。
城市,就是你空空旷旷的心,你用纵横交错的道路作为筋脉,用川流不息的车水作为血液,用鳞次栉比的高楼作为肌肤,用烦不胜烦的劳作作为四肢,而终于,用细细碎碎的琐事作为毛发。
在举目无亲的街头,寒风萧瑟而过,你裹紧薄衣,终于才知道,自己,才是自己最亲的人。
如果遇到岔路口。那就选一条路。
环形结构下包裹的剧情如同一潭死水,剧本的薄弱令这个多线性故事显得那样不堪一击,好像环与环之间的连接随时都会散掉一样。影片以“选择”为主题,最后不过是出轨夫妇回归家庭,作奸犯科者重新做人这样的陈词滥调,角色间的碰撞也是点到即止,浪费了像安东尼·霍普金斯这样的好演员。
既然叫《360》,这个故事根本就不圆嘛,也完全没有轮舞那种螺旋交织的乐趣。作为多线故事,这部影片还是有点太散了,缺少那种环环相扣的乐趣。还不如重看一遍马克斯·奥菲尔斯那版
剧作受奥地利作家亚瑟·施尼茨勒的《轮舞》启发,以全球化的地域和人物来探讨现代人的爱情,剧本显得笨拙臃肿,缺少新意,高潮平淡。多线叙事,关系交织的人物都是应景般的蜻蜓点水。几位明星配上一对陌生的面孔,戏剧性薄弱,故事欠缺力度,白白浪费了一堆好演员,电影似乎走马观花啥都没说。★★
OST当收,卡司大亮。但个人不喜欢把这些故事故意串起起来。原本random的设定昭揭的是一种无处不在的概率一种人类社会的必然。找根线头栓在一起就变成了一种机缘巧合的关联一种命中注定的难逃。就算墨镜王也不会做这么刻意的附会。
看的伦敦电影节开幕场,有点太长太平淡了。Idea是很好,可惜没高潮没让人激动的地方。
这是要把世界各个国家都拉进来么?结果就是各国的操各种语言的演员的走马观花的大罗列,多线叙事的安排拙劣无力,毫无自然的衔接,每个故事的发展又极尽不合逻辑,除了配乐其余相当失败
神马啊,根本没怎么转圈圈,故事也太零碎,没交集,白开水
冈萨雷斯把这种多人的叙事方法又带火之后,这种题材的电影越来越多。但把这种故事说好是很看导演功力的。电影很取巧,但不足够好看。缺点很明显,想当然的情节也很多。人为的推动过于明显。
恰到好处的因果圆舞,风光甚美~
在欧洲生活的外国人必看。摄影风格无需多言,看预告就知道是我的大菜。此类小故事人物关系串联被此片玩到极致了,好累,感觉我不会再拍了。结局出人意料得圆满,看惯了现实残酷的觉得偶尔看个小团圆也好,能把这么俗的结尾拍出feel来算丫本事。
演员和剧情都不错,很多熟脸,剧情也有张力。电影结束有一种值得回味的感觉。
头重脚轻。
好几门外语啊~~~~听得我都晕了。。。。。每个故事单拿出来都不错的。演员也有趣,但是讲故事不能太贪,一个讲好就不容易了,别求每个都好还要故事之间有内在逻辑。。。
圆形叙事、全球背景、哲学意义的片名,都没能焕发出该有的神采;叙事散乱、线索不清晰、故事浅尝辄止,本该引发的思考停留在蜻蜓点水的状态。也许,这都是导演追求的效果,意在给观者更大的空间,但本人以为,这部片子要比《巴别塔》弱了很多。
每一段独立的都很舒服,拼凑起来有有点弱。。。演员都很好,anna妹妹实在太赞了
华丽丽滴演出阵容
吾之毒药,彼之蜜糖。
多线叙事,环形结构,大牌明星群戏,≪上帝之城≫导演,但是太无聊了,大卡斯带来的大垃圾。
关于爱情与选择的故事