暗黑第三季

《暗黑》三季观罢，要问我印象最深刻的人物是哪一个，我的脑海中第一时间想起的竟然并不是主角乔纳斯或者玛莎，而是凯瑟琳娜。

在第一季里面，编剧对的着墨并不多，更多的戏份放在了她的丈夫乌利希身上，我们看着乌利希出轨，看着他调查儿童失踪案，看着他找儿子，看着他穿越回1953年，然而我们却忽略了凯瑟琳娜。

甚至在第一季里她的形象是有点让人讨厌的，在1987年中学的时候，她一个霸凌别人的大姐大的形象，让我对她没有好感。

而在第二季和第三季，她知道了时间穿越的真相第一时间想到的，不是其他，而是穿越回1987年寻找儿子和丈夫，可以看出她对乌利希是真的爱，即使是乌利希对她出轨背叛在先，她依旧想着要救他出来，以至于最后死于母亲之手。可是米凯尔的失踪对凯瑟琳娜来说，何尝不是一种失子之痛，而且她还要忍受丈夫出轨背叛。

而母亲这一角色对于凯瑟琳娜来说，又是一个复杂的形象。她自己本身就是母亲。他想给孩子最好的呵护，最纯粹的爱，但是她没有在母亲那里获得慰藉，母亲未婚先孕生下她，视她为恶魔。

最让我印象深刻的是，第三季第五集，母亲在湖边杀死了凯瑟琳娜之后，回到家将所有的怒气都发泄在小凯瑟琳娜身上，骂她恶魔，骂她婊子。

这一幕我看的又生气又难过，生气的是对于凯瑟琳娜这样的女孩子来说，似乎出生便是一种过错，难过的是，这种“错误”深深地印刻在凯瑟琳娜这样的女孩子身上，深深地写在她们的悲剧命运里。

这让我想起了《嘉年华》里小文被校长侵犯后，母亲不仅没有安慰小文，反而第一时间剪掉她的头发，骂她穿不三不四的衣服。

嘉年华 (2017)

8.2

2017 / 中国大陆 法国 / 剧情 / 文晏 / 文淇 周美君

越想就越觉得悲哀，像一把手术刀隔开你的喉管，任凭热血流干，寒风入骨。

凯瑟琳娜如同松子一样，一生都在被欺骗、被背叛、被嫌弃，即使她是中学校长这样独立的女性，也一再被伤害，她的命运不正是现实里许多女性的写照吗？

被嫌弃的松子的一生 (2006)

8.9

2006 / 日本 / 剧情 歌舞 / 中岛哲也 / 中谷美纪 永山瑛太

被鲍毓明侵害的李星星是她，

被残忍杀害的江歌也是她，

在这个一边劝妓女从良，一边骂性侵受害者穿得骚的社会里，男人在伤害女人，女人也在伤害女人。

凯瑟琳娜的一生，如同在暗黑的迷雾里前行，她注定悲剧的命运，不也正在其他的女人身上再次循环么？

被嫌弃的凯瑟琳娜的一生，也是女人被嫌弃的一生。

此时的我，越想越哀，生而为人，太不容易。

前阵子烂番茄发起了“Netflix最佳剧集”投票，全球有超过250万人参与，最终德剧《暗黑》（Dark）以绝对优势问鼎。

要知道当时该剧第三季还没放，谁都不敢保证它会有怎样一个结局，可见观众们对《暗黑》的喜爱与信任——在2020年6月27日（剧中的世界末日）播出最终季后，所有担忧和怀疑都可以放下了，这部突破时空限制、把穿越玩出花来的作品，经得起大家的盛誉。

我是在近半个月时间里一口气看完三季的，因此对《暗黑》的故事有一个更连贯流畅的感受：它是一部仅靠剧本编排和逻辑设计就足以折服观众的剧集（大家分析讨论的焦点，大多也集中在理清时间线和人物关系上），最难能可贵的是三季26集下来，挖了那么多、那么大的坑都可以填上，整体看下来没太大的bug，实在值得赞扬。

除了环环相扣的剧情外，我还为《暗黑》中不时透露出来的真挚情感和人生体悟而动容：无论多么高超精妙，技法都是冰冷的，只有往里倾注了感情，技法才有深入人心的魔力。

【友情提示：下文会有全三季的剧透，没看剧的朋友请谨慎阅读。】

无限轮回

谈《暗黑》绕不开逻辑缜密的剧情，本着“只谈大局、不谈细节”的原则，我先来简单整理一下它的设定。

该剧决定性的真相要到第三季最后两集才揭晓：一切恩怨纠葛，源于1971年温登小镇上一次暴雨夜里的车祸，钟表匠坦浩斯的儿子、儿媳和孙女在事故中殒命，伤痛欲绝的坦浩斯为了挽回亲人开始苦心研制时光机，并于1986年6月21日进行了实验。

这次实验失败了，坦浩斯并没能穿越时间找到亲人，还摧毁了自己所在的世界；可与此同时，该实验开启了温登山洞里的时光隧道，催生出了两个平行世界。

我把这两个世界分别称为A世界（Adam/亚当世界）和E世界（Eve/夏娃世界），两者并非是完全相同的镜像世界，例如E世界中的米凯尔（米克/米切尔）没在2019年穿越到1986年，因此不存在尤纳斯（约拿/乔纳斯）。

从两个世界诞生的那一刻起，它们就注定要经历生生世世的新生、毁灭、救赎、罪孽。

《暗黑》的叙事重点放在了尤纳斯所在的A世界，如果把S1的叙事“转速”定为100，那么S2的转速在150-200左右，而S3则在此基础上越转越快，最终转到了1000以上。

当然，我们不能以此认为前两季的价值不高，因为《暗黑》的叙事是一个循序渐进、抽丝剥茧的过程，开始的故事着重于夯实基础、确定世界观，尤其是第一季里成年尤纳斯对青年尤纳斯的谆谆教导（步步挖坑），可以说是为该剧的气质定下了一脉相承的基调。

当第一季末少年黑尔格（海格）与青年尤纳斯跨越时间接触的时候，观众们会有种“在乌云密布中看到一缕阳光”的明快。

第二季剧情的作用和第一季是相同的，区别在于加了一个“世界末日”的倒计时和更多时间节点，用以加强紧迫感和宿命感。

同时，人为干预时间历史进程的情况也有显著增加。

例如S2E6中，1921年的老年尤纳斯（亚当）哄骗青年尤纳斯回到2019年6月，名义上是希望他劝阻父亲米凯尔自杀，实则是要“照常”促成这件事。

在一件件匪夷所思又精心安排的变故之下，我们渐渐明白了亚当的真正打算：终止这个不断往复的循环，实现不再周而复始的毁灭。

为此，亚当不惜在青年尤纳斯面前打死了玛莎，就是为了让一辈子带着伤痛的尤纳斯最终能成为自己。

在第二季结束前，每个人物都走到了各自的位置，互为母女的夏洛特和伊丽莎白，将这种无力反抗的宿命感推到了顶峰。

但是，这些层层套嵌的关系细究之下总能发现不少漏洞……于是，E世界的玛莎出现在了尤纳斯面前，把《暗黑》的故事正式代入了平行时空的2.0版本。

在第三季的剧情推进中，观众通过两个世界的联动还明白了一件事：同一个世界里可以同时存在两个相同的人。

比如E世界的两个青年玛莎曾同时到过A世界，其中一个被巴尔托斯叫回了E世界，另一个则把尤纳斯带到了E世界。

在这个没有开始也没有尽头的乌比斯环里，所有因缘际会都是被设计安排好的。

虽然两个世界所做的选择有所不同，但最终都将殊途同归，经历生离死别、关闭重启。

两者的交点便是亚当和夏娃——亚当在A世界打死了玛莎，青年玛莎（夏娃）在E世界打死了尤纳斯，亲眼目睹对方死去的尤纳斯和玛莎，终会成为下一个亚当和夏娃。

这样不仅解释了世界不停运转的核心原则，进而还阐明了两位首领行事的动机和目标。

亚当名义上要创造没有痛苦的天堂，实则想毁灭一切，终止轮回；夏娃名义上要阻止世界末日，实则要让一切发生，使轮回继续下去。

亚当工于心计，操纵着A世界所有人为己所用，夏娃则对E世界的人有着绝对掌控力，由于E世界的“穿梭球”同时具备穿越时间和空间的功能，所以E世界对于A世界的干预很像是打在两个世界上的补丁，使得两者形成了平衡的循环。

除此之外，为了防止有人“作弊”破坏轮回，《暗黑》还加了个更强的补丁：关键人物无法自杀或意外死亡，一旦出现这种危机信号，就会被其他人、其他事阻止。

这便是时间的“游戏规则”，你人生的下一环已经存在，你只能保证这一环会如期发生，而所有试图改变循环的努力，实际上都是为了完成循环的过程罢了。

因此，越是了解规则的人，表现地越是认命，E世界夏娃团队的成员都认同这个理念：我们处于一条没有开头和结尾的线，一个无限的圆圈。

开始便是结束，结束亦是开始。

（具体的人物关系和时间线太过复杂，大家可以去找找其他一些文章，写得相当详细，这里我就不做类似的重复工作了。）

缘起缘灭

如果《暗黑》的故事永远这样进行下去，恐怕剧内剧外的人都会受不了，“破局”势在必行，而破局人正是另一位时空旅人，A世界的克劳迪娅。

在原本的循环剧本中，她接受了E世界克劳迪娅的指示去影响尤纳斯，但她突破了原来的限制，同时扮演了两个世界的自己，依靠“高权限”充分搜集了两个世界的信息，并最终发现了真相：

两个世界的联系，源于创造两者的原始世界，当“循环点”出现时，三个世界会出现短暂的连接，时间静止，因果链也会暂时断裂。

在克劳迪娅的指引下，亚当说服青年尤纳斯找到了在E世界玛莎，后者带着她来到了能改变一切的时间和地点。

尤纳斯和玛莎这段位于“时空之桥”的戏余味十足，他们同时放弃了对另一个世界年幼爱人的追逐，在退却中碰到了彼此，进而找到了前往原始世界的通道。

之后发生的事就水到渠成了：两人阻止了车祸的发生，给了坦浩斯找回亲情的宝贵机会，时光机没有被发明出来。

然而这儿还有一个更残酷的结局，尤纳斯和玛莎才是造成车祸的罪魁祸首，他们的行为确保了三个世界的轮回能保留下来——如此处理虽说能把《暗黑》的宿命感推向极致，可在立意和格局上却落了下乘，只能继续虐大家，因此我还是更喜欢现在这个结局。

尤纳斯和玛莎阻止了起源，A世界和E世界都没出现，所有不该出现在温登小镇的人都烟消云散了……

克劳迪娅也确实拯救了女儿雷吉娜——她并不是克劳迪娅和特隆德·尼尔森的孩子，而是克劳迪娅和核电厂创始人贝恩德·多普勒的私生女。

回归原始世界后，《暗黑》用结局里的一场小型聚会，言简意赅地阐明了时间修正后的结果：

只有6个脸熟的温登人出场，分别是卡特琳娜、汉娜、沃勒、雷吉娜、彼得，以及他的变性爱人——独身女护士伊妮丝不会收养米凯尔，因此不会有康瓦德家族，尤纳斯不会出生；伊根·蒂德曼不会和汉娜相遇生下西莉亚，巴尔托斯和西莉亚无法孕育诺亚和艾格尼丝，也就没有了尼尔森家族，包括特隆德、乌利希、玛莎三代人；没有了诺亚，夏洛特和伊丽莎白不会出现，多普勒家族也会止于彼得。

尽管在A世界和E世界的基础上引入原始世界来解决时空悖论，有一丝丝“开挂”的味道，但《暗黑》的故事讲到这里能讲通、做到逻辑自洽就已经很强了。

有意思的是，最后聚会上众人的愿望依然是“一个没有温登的世界”，汉娜还想为孩子起名为尤纳斯……有些事情，在这个世上绕了一大圈后仍会发生。

爱是执着

“过去、现在和未来的区别只是执着的幻觉。”《暗黑》第一幕选用了爱因斯坦这句话作为开场，在我看来，这句话也是十分精髓的观剧指南，时间在这里是模糊不清、不可捉摸的，唯有执着牵引着每个角色迷失其中。

“痛苦如一艘船，而欲望是指南针。”人皆有七情六欲，《暗黑》中周而复始的时间旅程便是由一段段的“贪嗔痴”驱动，倘若没有这些欲念，故事没法开始，更不能继续。

欲望本身不分对错，它可能源于单纯的爱，却造成了延绵的恨……最典型的要数乌利希的穿越之旅。

为找回儿子米凯尔，乌利希从2019年误穿回了1953年，自觉“改变过去就能改变未来”的他不惜对少年黑尔格痛下杀手，结果却为后两个33年的失踪案埋下了祸根（E世界的乌利希则在1986年砸瞎了成年黑尔格）。

康瓦德家族的形成则源于两段错位的依靠：伊妮丝对于米凯尔的关爱怜惜，以及米凯尔对于被困在1986年的接纳。

米凯尔接受命运对自己的安排后，这条线便联系了起来，不需要有外人干预，只需要没有血缘的母子俩顺势而为。

但人对于命运的抗争也从来没停止过，当乌利希得知米凯尔的行踪时，他奋不顾身逃出精神病院来到了儿子身边，父子俩的相认拥抱是第二季里最令我动容的时刻。

信命却不认命，乌利希和米凯尔做出了逃离的努力，但还是被老年伊根阻止了变数的发生。

深沉的爱必然会带来执念，执念会带来反抗，也会带来加害……

伊妮丝对米凯尔的爱惜渐渐扭曲成了占有欲，她不惜下药镇定，也要把孩子留在身边。

而在克劳迪娅这里，她的爱是以一种后知后觉的形式表现了出来，如果不是“不想让父亲死的执着杀死了伊耿”，恐怕她之后也不会那么竭尽脑汁且小心翼翼。

克劳迪娅对于雷吉娜的爱护是最纯粹、最无私的，当她发现自己无法阻止女儿得癌症、在末日中死去时，她只能不断尝试去突破A世界的时间限制去逆天改命。

所以说，克劳迪娅的执着成为了《暗黑》中最至关重要的变数，她不惜杀了E世界中的自己，只为了能找到让雷吉娜活下来的办法。

爱可以是时间的帮凶，爱也可以是世界的救世主。

可仅仅有克劳迪娅的发现是不够的，想要终结这段没有首尾的历程，必须要让两个世界的话事人亚当和夏娃做出让步。

这两个人是冲破血缘、时空阻隔且心有灵犀的天生一对，他们对于爱恨的执着早已蒙蔽了自己的双眼，让他们俩放下执念，谈何容易？

可以说，除了方法不同外，尤纳斯和玛莎的行事风格和执念深度几乎一模一样，他们互为阴阳，又互为因果。

两人都放弃不了自己想要的东西，因而带着两个世界的人一起被困在牢笼里，区别只在于尤纳斯渴望“不曾拥有”，玛莎追求“不再失去”。

这份执念可以进一步具象化到对两人孩子的（兔唇无名男子，艾格尼丝的丈夫，特隆德的父亲）态度上，作为两个世界的“结晶”，尤纳斯不想让他出生，玛莎则要给他一段人生。

两个人都没有错，但加在一起就变成了大错特错，爱的执着只为他们带来了无尽的痛苦与折磨。

当年老的亚当没有按计划杀了夏娃时，我便知道循环被打破了——尤纳斯先一步放下了执着，两人的拥抱，不仅意味着彼此之间的和解，也意味着与自己、与世界、与时间的冰释前嫌。

爱不分善恶，更无谓好坏，它是我们这个世界生生不息的源动力。

未知之幸

《暗黑》的构思和技法出类拔萃、无可挑剔，能把时空穿越掌控到如此程度，在同类题材的作品中算是独一份儿了，而该剧关于“爱和执着”的主题也足够升华到位，令人心悦诚服。

不过，《暗黑》给我留下最深的感悟，却是对拥有“线性未知人生”的庆幸。

改变过去、掌握现在、预知未来，这三点可谓是无数人的幻想的愿望，尤其是无法做到的前后两点，又将很大程度上改变当下——《暗黑》就帮大家全方位、无死角地实现了这些愿望。

可如果真有人预知了未来，并对你说出了具体的应对方案，那么你只有“做与不做”两种选择，根本没第三条路可选。

《暗黑》有意采取了一种巧妙的叙事方式，在各种因果循环上集中轰炸，我相信，即便是再喜欢这部剧的人，在不断变着花样的“重复”下，多少都会感到些许腻烦（更别说被看烦劝退的人了），真要像剧里那样，恐怕大家很快都会痛苦挣扎、麻木不仁。

于是乎，在这部缺乏“惊喜”的剧集里，让人感到温馨或舒适的戏份，反而往往来源于未知。

例如在“世界末日”后，与诺亚相依为命的伊丽莎白询问对方“天堂”是什么样的，尽管青年诺亚早已从亚当口中得知了天堂的景象，可他毕竟没有亲眼见过，便只能向伊丽莎白描绘预想中的美好——因为未知，所以向往，也因为未知，伊丽莎白可以一遍遍地提问，诺亚可以一遍遍地回答。

《暗黑》的这一立意在剧终前达到了最高潮。

完成逆天改命、身体即将消散时，玛莎情不自禁地问了尤纳斯一句：你觉得我们会留下什么吗？

这是一个没有正确答案的问题，因为两人都不知道会发生什么，他们没有经历过，也没听人说过，前方是一片“黑暗的光明”，那片亮光，名曰未知的未来……

“你我是完美的天生一对。”尤纳斯无法告诉玛莎未来有什么，却可以告诉她此时此刻彼此心知肚明的共识。

我们存在过，我们相爱过，如此便足够了。

这是《暗黑》中最浪漫的一幕，我们不必幻想能改变过去、预知未来，在人类彻底改变对这个世界的认知之前，这样既定又未知的人生是最完美的：可以找到来时的路，未来拥有着无限的可能。

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Wir passen perfekt zusammen. Glaub nie etwas andres.

我们天生一对，其他什么都别信。

悲伤难自抑又感慨万千。

其实，剧里面引用的科学概念和哲学最终都是为剧的走向服务，没有必要揪住这个概念的适用条件和范围不放。说白了就是别太认真。个人认为这部剧核心不在具体到个人的哲学思想探讨，也不在于量子力学的探讨。量子力学和经典力学本身就是两个不同的逻辑体系，在很多方面是有冲突的。薛定谔的猫，薛定谔提出的时候已经意识到量子力学和经典力学的冲突，首次提出“纠缠”这个概念。纠缠的德语是Verschränkung,来自动词verschränken,交叠、交叉。这个概念来说它提出来是不服务于宏观世界的，但事实就是宏观世界不是稳定波态的，证实的波粒二象性告诉我们，它的粒子性不能不存在。

忽略掉科学严谨性，分裂的逻辑很容易理清。因为量子纠缠，人的灵魂处于叠加态，在某些时刻（暗物质作用）可以使世界分裂成无数世界，而DARK则将其描述为Ursprung源世界、存在的世界和镜像世界。结合量子力学的思想，灵魂就是量子，所以灵魂具备量子的突出特性：纠缠。什么叫量子纠缠？就是两个有关系的量子之间，一个量子的改变必然会引起另外一个量子的改变，而且，两者的改变是同时同量发生的。

剧里面的互为母女、以及那句经常出现的Everything is connected.也是基于这个逻辑。女儿和母亲是被动地、同时同量地发生了存在状态的改变，这就是DARK描述的量子纠缠。

物理和哲学，本质上不分家。薛定谔、尼采、弗洛伊德，多多少少都受到叔本华的影响。现在的德国人，骨子里也是相信悲观主义的。按照荣格的说法，这种思维已经植入集体潜意识。

叔本华认为，“作为世界本原的生命意志是痛苦的本原。”

“人生就像上好弦的钟，在欲求之间、痛苦和无聊之间不停地来回摆动。追求人生目的和价值是毫无意义的。”

（是不是很亚当？！）

从这个意义上说，人生是痛苦的，悲观的。但在现实的人类社会生活中弥漫的，又都是对生命意志的肯定，对欲求的不断渴望和追逐。

无论是DARK，还是其他德剧、德语音乐剧、文学作品，我们都可以见到高频词汇Schicksal。Schicksal来自动词schicken，寄送、给予。是不是很德很悲观？我们的命运是天赐，只能接受。德语音乐剧莫扎特有一首歌，Wie wird Man seinen Schatten los,人如何逃离自己的影子。各种艺术作品里，我们都可以看出德国人对命运的思考。

这就是这部剧的哲学背景和动机。这也是德国古典哲学的土壤。即使命是天赐，我们掌握自由意志，我们就可以逃离自己的影子，掌控命运。而这，也照应了S3E1的开头，人可以决定他做什么，却不能决定他想要什么。

剧中所有人物的行动都是被这种感性欲望（爱）所驱动的从而触发循环。亚当想让他的Martha回来，夏娃想让她的孩子活着，克劳蒂亚想让Regina活着。直到最后打破循环、毁灭自我之前，他们所做的都是被爱驱使而一步步推动循环。每一次循环，就是尼采口中的永恒轮回。

（PS:第二季亚当口里的话几乎就是尼采原话改写，呵）

Wir ewig tun, was wir schon immer getan hat.

我们总会做以往做过的事。

“我们知道的只是沧海一粟，我们不知道的却是汪洋大海。”

（德语不行听写不出来）

回到该剧探讨的核心，编辑到底要探讨的是人生哲学，还是悲剧爱情？一千个人眼里有一千个哈姆雷特。我们存在，是因为有情感联系，而毁灭我们自己的，也是它。我们始终无法割断，最终引导我们走向毁灭。他自始至终只爱她。一切源自爱，也毁于爱。我们注定无法在同一个世界，庄周梦蝶，无论哪个世界、是否存在，你们天生一对，无论庄生梦蝶还是蝶梦庄生，爱是永恒。

因此，我们没有必要深究一个科幻剧的客观性和严谨性，但依然可以对德国人植根脑海的思维管中窥豹。无论如何，神剧没跑了。

Ps:德国人拍悬疑科幻政治历史题材还可以，喜剧就……

Ps2：这个故事告诉我们，万一穿越了千万别乱搞，万一乱搞一定要做好保护措施惹。

Ps3：凯尔特三角，原来可以代表三个世界、三个时间、三个人物、三元论……和日耳曼人拼内涵，惹不起惹不起。

Ps4：这个故事还告诉我们，人要多读书，两个高中生玩不过物理学家（手动旺柴）

S3E8里Jonas和Martha回到起源世界拦下了Tannhaus儿子的车。在倾盆大雨里和Tannhaus夫妇对视。

镜头定格，Jonas直视Marek双眼；Martha盯着下车跑来的Sonja。

摄影在旧世界和新世界以镜头左右翻转以为呼应。在起源世界里，Jonas Martha都不复存在，编剧在这里又和我们开了个玩笑，以Marek Sonja夫妇生命的延续呼应不存在的男女主角，顺道还做了个性别互换：

SONJA = JONAS 的互文

MARek TannHAus = MARTHA 的藏头

此外Marek的字面意思是斯洛文尼亚变体的Mars（即罗马神话中的马尔斯战神）

而Martha德文同音词Marta直译则是“献给马尔斯战神”之意。

想来编剧是想说男女主在起源世界以某种联系的方式让生命得以延续。

最后附上第二季Claudia撕掉的日记页上对叔本华《 作为意志和表象的世界 》卷二里的引文。

容洪看到整个湿地里布满了数不尽的骨架，让人不禁以为是动物的战场。然而这些全部都是大海龟的龟甲，五尺长，三尺宽，同样大小。这些海龟从来海里一路爬来，只为能够在此处下蛋，然后被野狗们所吞噬。野狗群聚集起来，一齐把海龟翻个底朝天，把它们的腹部龟甲撕破，然后把海龟们活活生吃。老虎们又会常常把野狗吃掉。这一切的痛苦轮回在时间长河里都被重复了成千上万次。而也因此，这些海龟们得以在此处出生。

为何要经受这一样的痛楚与折磨呢，这一整个恐怖的场景又有着什么意义。唯一的答案在于生存意志，物化于此。

归根结底，这是个爱情故事。

本人在 /r/dark和discord里面参与一些讨论，也做一些剧情回复, 偶尔路过豆瓣也想贡献一些中文解答。想根据豆瓣上现有评论里关于Dark编剧的逻辑性发表一些意见。主要写给对剧情已经了然，但是还想进一步认识Dark背后的科学依据朋友们。名字是在没有时间翻译过来，大家尽量参考官方翻译和这里已经帖出来的线图。

Dark全三季以本季收尾，前两季全局没有展开，虽然我们有大量的讨论，但是基本上全灌水了，没有什么实质价值，但是第三季全剧贯穿，成了画龙点睛的作用，让我们更对一二季的种种铺垫不得不佩服。现在再要谈Dark不能只是理顺每一线的程度了，大家总会搞清楚线的，现在感兴趣的是为什么，很多人还是觉得按某种布局理的话还是有很多漏洞，所以我们一定要从编剧依靠的科学资料开始看起，这样理解的主要的科学理论以后，Dark就自动对号入座了。

一切从知识点开始，看懂Dark我们需要注意的知识点如下：

Grandfather Paradox即祖父悖论，即穿越片里最常用的编剧手段，即我穿越到过去消灭我祖父，则其子我父不复存在，也就没有我的存在。但是如果我不存在，就不存在我穿越到过去，则我祖父建在，于是我也存在，可以再次穿越重复。Dark的剧情是建立在防止这个悖论发生的原则上的，所以每一个循环和事件都避免了这个悖论，但实际上编剧是用了一个另外的科学依据来构成Dark的故事，见下。

Bootstrap Paradox(鞋带悖论), 另外一种循环重复，针对物质与信息，比如我把欢乐颂带到1821年放给没完成第九交响的贝多芬，他随后用在他的音乐里，直到若干年后我熟悉这个曲子后重复穿越带给贝多芬。这里提一下，Dark里面在谈论钟表店老板时间机器的时候曾经提到这个悖论，所以是编剧想观众消化的一个重要知识点，这个悖论是因果循环里的一个例子。

Causal Loop（因果循环）是Dark全剧运用的理论，但是跟我们已经见过的各个科幻片比起来剧情上运用了更多更严谨的包装。因果循环里包括鞋带悖论和命运悖论（Predestination Paradox)，鞋带悖论的话除了时间机器Dark里面还有很多其他的东西比如笔记本，怀表，项链等等也是用这个悖论进行循环。 Dark里面的家族人物链则遵守命运悖论，Dark里用的命运悖论是用了两个非常重要的物理定论武装起来了的，见下面，命运悖论是在人物在做时间旅行的前提下回到过去试图改正一件事情的发生，但是回到过去以后却造成那件事情的发生。Dark里面基本上全是这个循环，这个应该很容易理解。

Closed Timelike Curve或叫CTC, 即封闭类时曲线。哥德尔1949年用负宇宙常数对爱因斯坦广义相对论方程做一个解，在国内好像叫哥德尔时空，也理论上证明了封闭类时曲线的存在，时间旅行的科学性就是来自这个CTC, 大家不用去深度了解CTC的来源，广义相对论的其他解里后来还有虫洞的可能性，虫洞理论上也允许改变空间和时间来做穿越的可能性。我们这里要提到CTC是因为物理上认为如果可以穿越时间，就会有类似祖父悖论的矛盾出现，CTC理论的出现之后又有人在这个基础上对封闭曲线的性质做了进一步的推理更加完善了它的科学性，见下面的自治性原则。值得一提的是，这几十年在很多高端科幻片里时间旅行里出现的祖父悖论都是用平行世界解释的，即我回到的过去其实是一个平行世界，我在此世界里消灭我祖父只影响这个平行世界里的未来，而不影响我本身世界的未来。这些和Dark是不同点，虽然Dark里也用了平行世界，但是跟我们已了解的平行世界有点不一样，继续见下面。

Novikov self-consistency principle即诺维科夫自洽性原则，来了，这个是重点知识点，Dark科学性的基础，全都来自这个。1980年俄罗斯理论物理学家诺维科夫在研究了CTC以后想对各个时间悖论有一个交代，于是就奉献了这个原则。其实他的内容非常简单，即，如果有任何可以改变过去的事件发生，那，这个对过去有影响的事件发生的概率则为0。他进一步解释说，如果上面提到的CTC存在，则我们现有的物理定律一定会是造就这个时间线上所有历史事件的重要前提(简单的说就是每一个微小的因果，比如关门，都是在遵循物理的基础上发生的事件），他称这些事件有“自治性”. 所以如果在这个封闭时间曲线上假设我们可以从一个时间点到另外一个时间点，那这些有自治性的事件则是无法被改变的。

诺维科夫所提到的自治性，是把任何事件发生时的因果关系从物理的角度去链接，即自由意志与反向物理定律的互换，比如因为自由意志我想到去开门，结果我把门打开了，但是这个本来是来自我自己的自由意志的结果也可以说成是我们的物理定律允许门在被某种力量，速度，引力的控制下从关变到开。这样的话他认为每个因果事件都是一串连起来的物理事件，所以从过去的某个时间点发生至现在某个时间点的某一事件，不仅是因果推进的产物，更是物理推进的产物。如果一个穿越到过去的人想改变这一事件,那他则是想要改变这个因果/物理链里的一部分，但是如果我们的物理可以允许CTC和时间旅行的话，时间旅行者的行为也要遵循我们已知的物理定律，所以任何改变都越过了物理允许的范围，是不能实现的。诺维科夫还甚至猜测，如果CTC里时间旅行可以成功，那穿越的过程中会我们的世界有可能会产生一些新的局域物理来约束互抵这种时间上的穿越，从而保证自治性。Dark里面很多次出现了这种好像看起来很行不通的场面，2季Noah想杀Adam无法开枪，但是她妹妹就一枪就把他解决，3季Jonas想上吊，然后用枪自杀，最后枪也是卡住，这都是完全依据诺维科夫的原则产生的新物理约束，来控制对因果/物理循环的改变。这之后还有最后一个对CTC和自治原则的推测，那就是自由意志和时间旅行是互相矛盾的，CTC里产生的因果循环是有自治性的，自由意志无法改变其中任何一步，物理不允许。第三季里出现最多的一句叔本华名言“Der Mensch kann tun was er will; er kann aber nicht wollen was er will”，即人可以做他想做的，但不能意志他所意志的，这句话就是寓意Dark里的一切都是遵循由自治性原则保护的因果循环。Dark出现的自由意志这个字眼，和Cosmic Censorship（宇宙审查）都是对这个Dark这个中心思想的一些提示.

Schrödinger's cat (薛定谔的猫），Quantum Superposition (量子态叠加）, Quantum Entanglement（量子纠结），这三个术语都是现代科学论证多平行世界的存在的时候常用的理论。在Dark里面虽然一开始我们就有平行世界的猜疑，到第二季收尾的时候好像更明显，甚至到三季第七集编剧一定要演出薛定谔的猫这个实验，很多人都觉得用平行世界来理解三个世界是最容易的，但是其实薛定谔的猫在Dark里只是为了用来解释世界末日那天所谓的切换点(也叫漏洞）的原理. 因为这个切换点是编剧完完全全掰出来的一个剧情，没有建立在封闭曲线已有的特性上。Claudia第三季后来解释在切换点这一天，也就是世界末日6月27号那天，随着核电站事故的发生，因果循环会暂停，可以利用这个时机对两个的世界的循环的进行调整，剧中世界2Martha一次被Adam指示进屋带走Jonas，一次则是被世界2中年Bartosz带走没进屋，则jonas躲进地窖最后变成陌生人stranger都是这一霎那向不同方向发生的进展。在这里martha2进屋与不进屋成了两个叠加的状态，或者两个平行的现实，Jonas是猫，这两个现实之后继续发展，但是一样是被吸收到因果循环里面，一起推动全局的循环（当然最后一集这里又加了一重叠状态）。

薛定谔的猫讲的是在不观察的情况下盒子里的猫处于死与生的状态，这正符合量子力学里状态叠加的现象，然后在这个重叠的状态里，盒子里的猫，毒药和测试器开关还有放射性物质之间的关系是一种纠缠的关系，也叫量子纠结。没有观察它们就是因果关系的纠缠，一旦盒子打开，则它们的关系也随之瓦解。由于宇宙万物无时无刻都在状态叠加，这些无限的状态也可以被看成是不同的平行世界。

知识点就这么多，这样就可以解释一下Dark里争议比较高的几个疑点了。

1. 1号2号世界关系。

1986年6月21日钟表店老板的时间机器启动并失败，失败的机器创造了两个不同的世界，根据Dark全三季的演绎我们可以看出这两个世界，世界1和世界2，

是两个连在一起的CTC，这两个CTC上的事件在因果循环(causal loop)的概念下无限循环，CTC不可能从其曲线里中任何一个点生成，也就是Dark里说的“开始就是结束”或者说没开始也没结束，所以这个时间机器剧情完美的交代了了两个世界从无到有的开始，也同时完全符合CTC只可以一次全部存在不可能从某点生成的概念，和现代科学挂上钩，保持严谨。这种一霎那形成也说明世界1世界2从有的时候就已经因果循环了，虽然说故事里人物与事物在无限循环的冥冥中增加了很多不同的小循环，包括人物(家族)间的循环和事物（比如小说，手镯，怀表，时间机器，项链，日记，手枪）间的循环，但是最终还是依据诺维科夫法则，不论是adam的组织施加的反作用力，还是martha2组织的引导都按部就班的推进循环。悲观一点的说, jonas-stranger-adam, martha-eva这两个家族随着CTC一起生成的产物，或者其他被卷进去的人，在这个封闭循环里是没自由意志可谈的，所有行为按照因果而循环。

2.Claudia是怎么成功的

Claudia是名副其实的"矩阵故障"Glitch in the Matrix, 在每一轮的循环里她的目的主要都是救她女儿，在每一轮循环里她都是被世界2里的Claudia指点，参加老martha-eva延续循环的光的阵营，但是她每一轮循环都被一 句从上一轮循环的她传下来的话困扰，就是”If everything goes right, Regina will live," –如果一切顺利的话，她女儿是可以活下来的。就是这句话让每一轮循环里的Claudia对她的世界起好奇之心，尤其证实了她女儿在世界1，2里都没活下去的结果后，她从跟随eva到对eva怀疑，到杀死自己的二号，每一个循环里这简简单单的一句话推动她一点点的搞清楚这个循环里的一切，从切换点的秘密，到查明jonas-martha家族成员间的循环，到最终搞 清楚‘原’世界的存在和6月21号时间机器的失败，到利用切换点的漏洞制造另外一个自己最终成功到达面对Adam那一刻。一个牵强的地方就是在因果循环里，我们很难说可不可以出现像Claudia这样的人物，但是Claudia后来告知Adam这循环已经进行了无数次了，这样的话Dark的编剧把Claudia的行为以及她最后一次的成功归类为一个及其微小的可能性，算不算勉强就要看观众怎么看了。有一点可以确定，由于Claudia是Dark里唯一受到高等教育的旅行者，而其他人都是年纪轻轻半路辍学，进入循环里光顾着研究自己的命运更没时间补习知识 ，Claudia成功似乎也跟她受教育的程度有一定关系，所以好好学习还是很重要的。

3. Jonas和Martha是如何还原“原”世界的

2053年9月24日Adam完成一切后却没求得一死，Claudia出现跟他第一次说明真正的 “游戏规则”, Adam穿越到2020-06-27世界1末日，利用切换点再一次制造了一个新的现实状态，在这个状态里他又一次出现在jonas和死了的martha的屋子里，并传授了jonas新的救世方案。Jonas随后穿越到世界2的世界末日2019-11-07，在世界1老magnus老franziska带走世界2Martha之前把世界2Martha抢走。两人来到1986-06-21，躲在洞里直到在“原”世界里钟表店老板的“时间机器”在洞上面的地窖被打开，打开的霎那爱因斯坦罗森桥出现，里面原世界和世界1，2连接，jonas和martha在桥里面再用时间球机器穿越到原世界的1974-08-08阻止钟表店老板的儿子出车祸被杀。一切结束，jonas martha的两个世界从来没有存在过。

《暗黑3》开播已经过去一个月（去年写暗黑2剧评的时候也是时隔一个月，没错 ，déjà vu）。非常高兴这部剧最后没有高开低走，而是带着满满的逻辑和缜密的反哺在将时间空间进一步拓宽的情况下，完美落幕。剧情分析已经激起一波又一波的热潮，不再继续说了，况且还有贴心的官方在网站做好售后服务，这一波真的服气，好评，可是坦白讲，有点削减二刷的欲望。

//dark.netflix.io/en

所以，仅仅说些自己的感受，算是和暗黑3好好告别。

ONE 一生二 二生三 三生万物

暗黑故事的起源来自于钟表匠H.G.的一个执念，本就和儿子存在矛盾的父亲，适逢儿子雨夜离去发生车祸一家三口身亡，也许是因为对命运不公的抵抗，也是是因为不合格父亲的遗憾弥补，H.G.凭借一己之力研究时光机器，试图回到过去，挽救自己满是遗憾的人生。时间定格在1986年6月21日，H.G.启动耗尽多年心血的自制时光机，阴差阳错造成两个世界，两个世界中，尤纳斯Jonas和玛莎Martha自以为明白了命运循环的运作，在漫长的开始与结束中，明争暗斗，守护自己的初衷，于此同时，克劳迪亚在双面间谍的人生里渐渐参透循环的起源，至此两个世界中形成三个阵营，以尤纳斯为首的亚当阵营，以玛莎为首的夏娃阵营，以及两面开弓自成一派的克劳迪亚一枝独秀。而也正是因为这三个阵营的各种攻防战、碟中谍、反间计、半路拦截，导致威登这个小镇的所有人，都没有办法好好地按照自己的意愿过好这一生，他们从出生开始，就已经被设置好在这张循环大网上的固定位置，只要时机一到，就要去实现自己的作用。

其实最开始出现的凯尔特三角已经预示着三个世界的设定，回头看看，佩服到不行。试图做一张「一生二 二生三 三生万物」的暗黑宇宙全图，但是做到这个程度文件已经超大，更不用说再加上旅行者吊坠走向、皮革笔记本等重要信物，不过看了下基本已经都被分析的很透彻，就决定放手留白吧，可是最后由于尺寸限值，原图实在放不下，万般无奈只能截图放在这里，凑合看先吧。

因为最终季出现了新的人物关系，所以把之前第二季时做的人物关系图又修改了下，没错，四大家族被串联起来了。

TWO 三个超强设定

「1」déjà vu

第三季第一集名字就是déjà vu，整个三季结束后，出现超多的似曾相识场面，微博也看到官方超强剪辑，感觉简直就是一个个彩蛋啊。「似曾相识」的设定，一方面突出威登每个人物命运的无限重复，强化命运的无情与捉弄，同时更是彰显循环的本质，让人不会觉得一味地循环很无聊，也会不自觉地认识到个体的渺小。

有两个地方印象较深，一个是即使在另一个世界，乌尔里希和汉娜走到了一起，有了孩子，但是乌尔里希还是没有对汉娜说出那句“我爱你”，他是真的不爱汉娜。

第一季

第三季

二是特隆德和贾娜。少年特隆德将在山洞前遇到三人组的事告诉了贾娜，坦白自己曾在收容所住过很长时间，因此留下手臂的疤痕，同时还把衔尾蛇手镯送给了贾娜，可是最后克劳迪亚牵着特隆德的手回家了；那一晚，克劳迪亚走进特隆德的房间，坦诚相见，明显不是第一次，而另一边的贾娜躺在床上拿着衔尾蛇手镯独自思念，这种感觉像极了汉娜卡塔琳娜和乌尔里希，的确，贾娜不像汉娜那样激烈，但是麦兹Mads失踪时当着众人的面羞辱特隆德的场景，也是有过之而无不及。

还是那句话，得不到的永远在骚动。

题外话，不得不说，中年的特隆德够帅的。

「2」西莉亚与阿里阿德涅之线

西莉亚身世的表明，加上和巴尔托斯这条线的设定，正式将四个家族串起来了，这个设定简直是神来之笔，也再次说明如果不从本质上打破循环，四个家族都是一条绳子上的蚂蚱，没有人能够独善其身。而到这里再想想当时夏娃组的任务卡中，伊根的责任是留存家族之树，仔细看看上面的四大家族图就可以知道，伊根才是那个站在四个家族顶端的男人，而巴尔托斯的任务是去自救，因为他要去和西莉亚结合，辅助家族之树的进一步开枝散叶。

「3」万能钥匙

最终季给所有的问题一个明确的答案了么，也许有，但是绝对不是百分之百完美填坑，可是即便如此也无伤大雅，因为暗黑给出了一个可以解决所有问题的万能钥匙——「一切必须如此，保证循环继续」，这个设定简直即使开挂的bug级别啊，所有没有被说明的问题，都可以由此解决，哑口无言。

THREE 死亡

整个三季下来，有很多人死去，但是越是亲近之人的死去，越是令人难忘。

这两个世界之间并没有区别，事情可能不会以同样的方式发生，或许不在同一时间发生，但一定会发生。这个结里面的每个人，都不能逃脱自己的命运。

「1」汉娜+尤纳斯——母子——冷酷之死

汉娜的死太出乎意料，完全想不到她会被尤纳斯所杀，不得不说，那个时期的尤纳斯的张脸简直是恐怖片级别，太惊悚了。再次见到汉娜的尤纳斯冷酷至极，在汉娜入住的当晚就在西莉亚的旁边，下了毒手，至于为何下定决心，可能正是因为对于她们「出现在错误时间」的笃定吧。

题外话，离开伊根后的汉娜居然没有伺机报复，要知道在尤纳斯和玛莎的世界，她可是忍不得别人一丝的背叛，也许是因为女儿的到来，让她也有所改观吧。

「2」蕾吉娜+克劳迪娅+特隆德——母子——解脱之死

熬过世界末日的蕾吉娜依旧忍受病痛的折磨，最后被特隆德杀死（其实这里有点不记得特隆德为什么没有在世界末日死去）。而指派特隆德这样做的，正是克劳迪亚，可能是因为克劳迪亚明白所处的环境是不可能医治好蕾吉娜的，更重要的也许是，她应明白，在这个世界的蕾吉娜，注定死亡。

题外话，青少年时期的蕾吉娜真心美。

「3」伊根+克劳迪娅——父子——悲怆之死

伊根之死第二季的时候已经说明了，不再多说，但是没有想到，老年克劳迪亚对年轻伊根说出的那句「这个世界配不上你」是来自中年克劳迪亚的嘱托，可能是因为当时的她正处于杀死父亲的无限愧疚中吧。

「4」皮特+伊丽莎白+陌生人——历练之死

皮特之死这里真的有够虐，开始就在想陌生人会不会有非分之想，没想到最后真的是这样的戏码，皮特被刺穿喉咙的镜头，印象深刻，他已经尽自己的全部力量了，只可惜还是不够而已。而伊丽莎白举起灭火器的那个镜头，真的太经典了，现在回想一下，其实预告片中的镜头，这个发色和长度，很容易联想到是伊丽莎白，只不过我们不想伊丽莎白的双手沾上鲜血的颜色吧。

这里也很有趣，青年的诺亚，是否知道伊丽莎白的人生会经历这样的一幕呢，大概率是不知道吧，他只知道伊丽莎白不会死，而且会来找寻自己吧，否则的话，这个成长的代价也太高了。

「5」巴尔托斯+诺亚——父子——命运之死

插播一个第二季第一集的死亡讯息，当时还有点不知道这人是谁，现在回头看看，原来是青年诺亚杀死了一同修山洞通道的巴尔托斯啊，没错，杀死了自己的父亲，究其原因，并没有详细说明，也许是因为「命中注定」吧。

「6」卡塔琳娜+海琳——母子——恶果之死

穿越成功的卡塔琳娜见到了乌尔里希，那个相逢的场面，简直太有力量，也太冲击了。

卡塔琳娜本想在妈妈下班路上拿到钥匙卡救乌尔里希，结果反被母亲杀了，变成传闻中的那个溺水死亡的女人，死前将妈妈脖子上的旅行者守护神吊坠抓了下来，遗留在岸边，成就尤纳斯玛莎的天生一对之吻，这一幕和克劳迪亚杀伊根一样，好虐心，海林那件粉色的大衣，颜色太醒目，太艳丽，太违和了。

前期堕胎那里伏笔埋太棒，编剧给力到尖叫。而随着卡塔琳娜被杀死营救任务失败，未能被带走的Mikkle和伊妮丝搬到了新家；仰头看着时间已过的乌尔里希，露出一副心灰意冷的表情。

看罢这些死亡，也许乌尔里希的活着，才是对他最大的惩罚。在穿越到过去之后，他遇见了自己的每一个亲人，可是最后还是自己孤独终老，这样在看看之前他见到卡塔琳娜时说的那句「对不起」，是不是有种承载着生命不能承受之轻的感觉呢。

FOUR 每个人都不止一面

成年人不可能仅靠一张面孔生活，威登的各位又何尝不是。穿越到过去的卡塔琳娜，纵使清楚乌尔里希的出轨，但是却依然拼尽全力想要挽救自己的家庭；少女时代的伊尼斯偷看父亲色情杂志一副成熟老道的样子，最后却化成心地善良收养米克的暖心护士。

还有经常殴打卡塔琳娜的母亲海琳阿伯斯，本想要堕胎的汉娜遇到了少年的海琳阿伯斯，谎称自己是卡塔琳娜，海琳说真是一个好听的名字，并引经据典地说出汉娜脖子上的旅行者吊坠寓意，导致汉娜触景生情，决定放弃堕胎，并把吊坠留给海琳。海琳也曾是一个招人喜欢的孩子啊，只不过那个未曾到来的孩子，永远是她心中的黑暗地带吧。

年轻伊根也是一个混蛋，先是对妻子说不知道你们女人脑袋里面想的是什么，然后对出轨的汉娜说我还以为你一直很小心，还问出那句是我的么，这两个补充让人对「世界配不上你」的称号，产生质疑。更难怪他最后落得「一人我饮酒醉」的悲伤结局。

给个汉娜的眼神你，自行体会。

还有克劳迪亚，明显是好学生的模样，但是少年时期的她就和特隆德坦诚相见，除此之外，还有和老核电站长Bernd的关系，也是看了官网的家族树后才明白原来蕾吉娜的父亲是Bernd，之前一直觉得是特隆德的，得知这样的前提，再看到克劳迪亚给黑格尔补习时Bernd说的那句「机运是不会凭空发生的」，以及后来克劳迪亚从Bernd手里接过核电站，有一瞬间，觉得这其中掺杂着错综复杂的利益关系。

可是，第八集结尾时最后的晚餐，墙上的相片中，出现的正是克劳迪娅、蕾吉娜一家三口，蕾吉娜的父亲是老核电站长，可能这就是真爱吧。

FIVE OST

最终季的OST依旧给力到不行，如下。第三集的这首真的是找遍各种软件都没找到，也是神奇的很，歌词更是写的超级棒。

If I was you I'd run

If I was you I'd hide

If I was you I'd be afraid

Afraid of what's inside

And I can hear your voice

I can feel you cry

No matter what you do now

Don't dare to close your eyes

You can't destroy me

I'll tell them that you tried

Shed a single tear now

Time to say goodbye

比较惊喜的是第五集来自Hozier的这首In the woods somethere，改变了对Hozier的固有看法，有兴趣重新听一下他的专辑了。

令人开心的是，今年2月份的时候，Agnes Obel发行《Broken Sleep》的时候，就觉得这首好适合作为暗黑3的OST，一方面因为感觉太契合，同时Agnes Obel之前也有和暗黑合作的前例，没想到最后真的入选，小确幸。

为什么评分都没有，害，果真自建词条就是很冷门啊。

SIX 其他

「1」HG钟表匠告诉夏洛特她的身世，自己在失去儿子儿媳那晚从两个女人手里接过襁褓中的夏洛特，随身还有那个金色怀表，所以，其实金色怀表是伊丽莎白给自己的。

这个执行任务前的拥抱，好感人。

「2」那个穿越之夜的黑色尤纳斯和黑色玛莎是怎么回事，其实我还是不明白。

「3」三人组的少年，演技好棒啊，眼神超级杀。

拿苹果的这张，这不就是幼年版的琉克么！？

「4」米克的演员长大了些，变得更加忧郁帅气了。

「5」中间玛莎墙上的时间序列中，最早可以追溯到1822年，没错1822+33+33+33+33+33+33=2020。难不成，玛莎曾经去到过那么远的时间么？

「6」天生一对的设定。

亚当和夏娃的设定其实有点老套，但是剧中「天生一对」的口号真的好煽情啊，纵使我不是很明白为什么穿越到另一个世界的尤纳斯那么快就和异世界的玛莎突破空间壁垒，直接三垒打。

这些年我一直以为，我要靠一己之力去改变，但这也是她的错，你们是一个整体的两个部分，只有一起才能返回起源世界。我们所知的只是沧海一粟，我们所不知的，却是汪洋大海。

你和我，我们是一切如此发生的原因，一再发生的原因，因为你放弃不了你想要的，我也放弃不了我想要的，但我们就是错误，就像《黑客帝国》里的母体出错。

重返1986年的尤纳斯和玛莎，在山洞的通道里等待钟表匠第一次试图穿越时空回到儿子一家还活着的过去而建立起来的三个世界之桥。通道打通之后尤纳斯和玛莎走散，通过割舍自己所爱（是初见也是告别），找到正确之路。球形时光机开启，穿越回到车祸发生那一天。尤纳斯谎称桥因事故封闭了，成功阻止钟表匠之子马瑞克因为父亲不在乎自己而雨夜离开的计划。被拯救的Marck最后说的那句「以为遇到了一对天使」，也算是扣题第八集的title「天堂」，再者说，本来就是一对天使啊。

最后尤纳斯和玛莎分别时的那句你我是天生一对，好杀啊！！

至此，克劳迪亚成为最大赢家。一直穿梭在亚当和夏娃的世界的她，欺骗亚当和夏娃，保证一切按照固有的方式循环，两个世界并没有差别，一切可能不在同一时间同一地点发生，但迟早都会发生。包含让特隆德杀了雷丽娜，因为她明白蕾吉娜只能在起源世界存活，而在亚当或者夏娃的世界，都会死。亚当开始的初衷是为了救玛莎，后来变成了毁灭起源，但是他并不知道什么是起源；玛莎的初衷是保护自己的孩子，克劳迪亚的初衷是为了雷丽娜，而最后，只有她成功了。姜还是老的辣，尤纳斯和玛莎在克劳迪亚面前，还是孩子。

题外话，其实整个暗黑里，最「天生一对」的应该是下面这对吧，永远在一起。

「7」FanArt+海报

SEVEN 再见，暗黑

最后的最后，在起源世界里，汉娜和沃勒成为一家人，有了孩子；皮特和同性伴侣在一起；蕾吉娜健康快乐地活着，还有心情不错的卡塔琳娜，几个人聚在一起晚餐，沃勒刚要说眼睛的伤，结果灯熄灭了，汉娜说昨晚自己做了一个关于世界末日的梦，似曾相识，大家仍然希望一个没有威登的世界，举杯时，灯光亮起，汉娜决定给孩子起名为尤纳斯。

至此，暗黑全三季落下帷幕，高开高走，毫无尿点。

去年12月杀青的时候，剧组合唱了一首ColdPlay的《The Scientist》，印象深刻。感谢《暗黑》让我切实感受到科学之神秘，之唯美，之绮丽，之恢弘，让我再次想起当时读《钟表馆》时被带来的直击人心响彻云霄的震撼，只不过，这次更深刻，更严谨，更彻底，我可能好难再找到一部可以做到这个地步的剧集了，「再见，暗黑，谢谢你曾经来过」。