微缩屋工匠

剧透慎入。来来来，我们聊一下看剧的心路历程，我随意找的剧看，看之前也没看剧情大纲之类的，所以我真是一路幻想，结果？？？

首先，大家肯定被这个色调和女主的盛世美颜及胸吸引住了，背景在19世纪的英剧，加上悬疑，一定会认为是高逼格。

爱奇艺给的剧名是《娃娃屋》，好，开篇女主就要嫁给一个有钱的商人，然后大房子，这宅子还是恐怖片那种标准有问题的宅子，大且旧，宅子里的人面色不善好像有什么事情隐瞒，噢悬疑对吧，宅子是不是闹鬼啊，死过人，是不是有什么娃娃隐藏在地下室啊，这个宅子肯定有不可告人的秘密，这难道是个恐怖悬疑剧？对一定是这样的。。。。呵，可惜并没有

好了男主出现了，宅子好像也没啥问题，男主跟女主没有Xing生活，女主美成这样，居然不跟她一起睡觉，他姐也不待见女主，他跟他姐乱伦对吧，哈，这难道是个家庭伦理剧？对一定是这样的。。呵，可惜并没有

那我就奇了怪了，他姐跟他没啥爱情纠葛，那他姐不待见女主做啥？？？你们明明骗了女主来，还不得好吃好喝供着，将来事情被拆穿还能打个同情牌，你说你天天不待见人家，人家不得恨死你们了，这个编剧的逻辑真是坑。而且他姐跟他的关系一会儿好一会儿差的，好我们先不管

好了随着剧情的发展，我们知道了男主是个基佬，那女主这样善良美丽大方，而且对男主情深义重的，会不会把男主掰直，这难道是个爱情剧？。。。。呵，可惜并没有

那我就奇了怪了，女主为什么要对男主情深义重？？我们先不说男主骗婚，男主送她个她觉得没啥软用的柜子就收买女主了，花言巧语两句女主就爱的深沉了？进屋先找狗不找女主，什么Jack都进家里闹事了还要继续跟Jack在一起，妥妥渣男啊。。算了我们这个也先不管，女主可能脑子里的水和她的胸一样饱满，可能爱情来得太快就像龙卷风

那就来说说一直送进来的微型娃娃和小家具，看一半我想的是，如果这要是走进科学，那么肯定是科洛尼亚串通那个店主做的，科洛尼亚一定是幕后BOSS，她是不是有什么深仇大恨想毁掉这个家，肯定暗藏隐情，女仆复仇记？。。。。呵，可惜并没有

如果这不是走进科学，那就是那个店主是个女巫会魔法什么的，英国嘛，魔法的故乡，那么那个店主为什么要这么做，我觉得她肯定是女权主义者，看不得像女主这样不为自己活受委屈傻白甜的样子，所以店主要为了女主的自由，帮她解决掉这个渣男。。。。呵，可惜并没有！！

那你寄这些有的没的来干嘛？？？能干啥我就问你，除了让我这脑子不停帮编剧想剧情还能干啥

这娃娃有魔力吗？好像有又好像没有的，就算有，除了能预知事情还能干啥，我一直以为娃娃拿来扎的，扎谁谁要被害，为了女主黑化，但是，女主不黑化。。

理论上来讲那些摆件和娃娃是有魔力的，不然你怎么解释棋盘，解释那钥匙，那店主知道她家里的摆设这么一清二楚，我都给编剧想好了，没魔力肯定是科洛尼亚干的！她一定是个有故事的女仆。。。呵，没有

那你说，这娃娃和摆件拿来干啥的？？干啥的？？娃娃能拿来扎吗？？能吗？？？能吗！！！！！

最后结局用脚想男主肯定能逃出来啊，那个绳子多好解脱啊，女主有可能把匕首给了男主，男主会游泳，而且男主一沉下去人群就散了。

所以问题来了，如果有第二季，你觉得它会是个啥？？

我觉得编剧很可能是个基佬，为了告诉我们，这个剧的主题是基佬是不可能被掰弯的！！！！！

官方剧照，剧集里娃娃屋没有这么完善，起码没有那条大盐船。内拉的维米尔黄色裙子！

这部剧表面看是悬疑的，内核其实是心理和历史的，隐喻套着隐喻，投射对着投射。 17世纪的荷兰，男人的玩具是奇珍柜，女人的玩具是娃娃屋。女主人公内拉嫁到这个家里后，才发现自己的同妻身份，不过是一个向外界展示的“玩偶”。阿姆斯特丹临近运河的房舍，二楼的大窗户按照规矩是要彻底敞开的，展示家中的财富与清洁、包括道德清洁。但其实，掩藏的欲望在在处处。剧集展示的，就是内拉嫁过来几个月内的认识过程。 男主人公约翰尼斯的姐姐玛琳，一直在与商人弟弟争权。玛琳在自己卧室里布置了一个私密的小房间，里面全是航海冒险家的小玩意，可以视为一个放大了的奇珍柜。对于独立和外界的渴求，可以解释她的非凡之举，包括拒婚、还与黑人男仆奥托有了孩子。从玛琳的视角看，内拉的婚姻的确还不错，衣食无忧，“不必生孩子也能做女人”。玛琳常年一身新教徒的黑白服饰，不苟言笑，内心的叛逆却十分超前。 男主人公约翰尼斯是成功的商人，敏锐意识到新婚妻子内拉与自己一样，有一颗勇于冒险的心，由此发展了另一种亲情。约翰内斯有磊落的一面、也有狭隘的一面。他对妻子内拉和情人杰克·菲利普斯，可能真的还不如那条宠物小狗，所以杰克上门来兴师问罪，最后手刃的也是那条狗。他对“好友”弗兰斯·密尔曼斯的狡猾压制——压着糖不售卖、哪怕作为合作方自己也深陷财务困境，主要目的是不希望弗兰斯掌握更大权力，这也是他后来遭到报复的原因。他在威尼斯那样的“罪恶渊薮”放纵，也在法庭上坚定不屈，人性的复杂面尽显。 内拉其实并不喜欢娃娃屋，但是随着她不断收到的小玩意、特别是她定制之外的人偶，她逐渐沉迷。从她所属的17世纪的文化框架看，预言、命运、“女巫”（娃娃屋艺匠），并不稀奇，深深的被摆布感本是社会普遍心态。荷兰经历过偶像破坏运动，连姜饼人都要被禁止，人们对于迷你娃娃屋里栩栩如生的人偶，有心理上的好奇和恐惧。“你的结婚礼物是什么？……我也想要，我要比她的更好。”——弗兰斯·密尔曼斯夫人艾格尼丝出于攀比心理，同样从城中唯一一家娃娃屋艺匠那里订购，可能也面临同样的心理处境。艺匠给她们送去同样的摇篮，估计也送去类似的人偶，密尔曼斯觉得这是“邪恶的暗示、卑鄙的嘲弄”，他烧毁了家中的娃娃屋，驱逐了娃娃屋工匠，但艾格尼丝在法庭上依然在拨弄一个很像内拉的人偶，或有使用巫术的用意。 心理投射是重要的，看见的都是自己想看到的。比如内拉就完全没有发觉玛琳怀孕的事，对于奥托在家中的实际地位也不敏感。但是对于送来的人偶和小玩意儿，她非常擅长联想，因为人偶成了她自己心理投射的“幕布”。内拉去过糖果屋，有可能被在街头观察的艺匠看到，再说当时阿姆斯特丹的女性谁不喜欢糖果呢，看看银匠公会的晚宴就知道了，因此艺匠做糖果模型并不意外，但是，从糖果模型中看到售糖生意的良机，那就未必是艺匠的意图、而是内拉自己的商业天分了。 作为剧中高潮的当然是内拉与艺匠的相遇。散放在工作台上的大量制成品和大量信件，信件的多种声音，提示着困在迷惑中的女性订购者很多，她们都期望从艺匠这里获得答案。艺匠只好躲藏起来，她解释说：“每个人都想从我这里找到答案，但是我没有，我只是一个做小玩意的工匠。” 她有敏锐的观察力，有创造性艺术天赋，同时也深谙女性心理，随小玩意附上的纸条里写着可以通用的箴言：“每个女人都是自己命运的建筑师”、“总有转机”，而且纸条上画着一个太阳标志，可以象征着新柏拉图主义、埃及占星术、中世纪神秘学，从哪个维度解读，端赖读信人自己的期待视野。这类箴言，有极强的心理暗示力，同时也都是需要进一步阐释的，比如艺匠道出自己的解释：“总有转机，但它们之所以会改变，是因为你曾做过的事”，这种“向后”的解释是不是就与内拉对“未来”的理解不尽相同？

注意那个太阳标志

女艺匠的另外一段话耐人寻味：“我父亲想教我制作钟表，但我制作的钟表没有走得准的，最后我对他说，告诉我，你如何让钟表走得更准，他大笑了起来，说道我已经好几个月不干活了，你的钟表比我的走的要准。”内拉马上接上：“你得学会在一无所知的情况下行动”。如果对17世纪自然神论有所了解，当知这段对话不突兀。著名的隐喻是上帝拧紧发条，从此袖手旁观。世界就像钟表，自行运转，自行其是，甚至上帝也只是一个工匠，无法干预人的命运。倒是善于操纵人心的艺术家，对世界的准确计量比“父亲”更有优势。这一段话，有双关、有隐喻，可以视为全片的题眼之一。 最后，内拉在一重重迷雾中接近真相，校正认识偏差，变成自己命运的主宰者。她向道貌岸然的牧师行贿，为玛琳谋得教堂内的葬身之地；她开始卖糖生意，坐上约翰内斯的办公桌；她行贿奶妈，抚养奥托和玛琳那黑白混血的私生子；她还行贿监狱看守，为约翰内斯带来可以逃生的短剑。的确，要行动，要做自己命运的建筑师。 阿姆斯特丹是17世纪西方最为富庶自由的城市，而本剧表现它在宗教和性别方面的不宽容，是唱反调的。寥寥数人的角色设置，有阶级、性别、种族各种政治正确的安排。最惊艳的是服装、道具、化妆，都像直接从维米尔的画作中走出来的，特别是内拉那黄、蓝两款衣服。估计还有续集，所以留了不少空白待填补，期待后续。

运河边的商人大宅，非常之阿姆斯特丹

这个剧最后给人的深思在于，一开始围绕着的那个迷你屋，事实上最后并没有什么关键作用，特别到最后，制造这些的女孩说出，你们都想找我要答案，但我并没有，我只是刚好看到你们做过的事而。这其实一个很大的隐喻，其实那个小屋就好比我们日常的生活，总是发生一件一件的事，某些事总让人觉得似乎带着一些不可思议的暗示或注定，让你觉得，某些特殊的力量似乎在暗中指引你或安排你的命运，然后你不停想从这些痕迹获得正觉的方向，（或者说神的指示））但最后这些可能什么都不是，只是你自己做过的选择后留下的痕迹。一切既有转机，只能从女主自己的选择中产生。任何看不见的力量都不会直接只给你答案告诉你该怎样做。

作家西西在她的《我的乔治亚》一书中，讲述她制作娃娃屋的种种细节，看这本书的时候，我还不太了解手办，更对娃娃屋没有如今浓厚的兴趣，但还是因为她，去了台北的袖珍博物馆，手账里只有零星的几个印章，并没有记录感想，实在有些可惜，如今台湾也去不得，不知道什么时候有机会再郑重地去看看。

西西介绍的是18世纪英国的历史，而英剧《微缩屋工匠》说的是17世纪的阿姆斯特丹。

17世纪是欧洲的过渡时代，资本主义萌芽、海上贸易，思想动荡……导演想要表现的这些在短短三集的剧情中垮掉了，但单拿出部分细节还是很吸引我的。

首先，选角赢了，女主太好看了。看完《后翼弃兵》发现女主的这部戏才来看的，果然气质这个东西不可比拟，她一出场就留住了观众。

其次，色彩、场景、画面很美。17世纪，荷兰最先走上资本主义道路，新兴的资产阶级思潮影响了生活的方方面面，它诞生了伦勃朗这样的画家，看剧的过程中，每一帧画面都是一幅精美的油画，三角立体光、明与暗的承接，既让画面像动态的艺术品，也让背后的故事端庄陈厚地从光影中浮出水面（当然故事没讲好这个就不提了）。

第三，娃娃屋的切入点很吸引我。片名叫《微缩屋工匠》也有译成《娃娃屋》，开头的画面是制作娃娃屋的工作台，在不看简介直接看剧的情况下，很容易让人误解成是个讲娃娃屋制作的片子，然而整部剧跟制作娃娃屋完全没关系，还把娃娃屋拍得很恐怖。

第四，服装真是精美。巴洛克时期是一个崇尚高度华丽的年代，服饰都配以奢侈豪华的装饰，如丝绸带、大扣子、刺绣、珠宝等。提胸和束腰，层层叠叠的裙摆，在细节上将繁复且精细体现得淋漓尽致，加上女主的气质，每一件衣服都好好看啊。

第五，悬疑感，虽然它高开低走了。不得不说，第一集看完没有犹豫就点开了第二集，女主嫁到男主家诡异的气氛，家里姐姐和仆人刻意回避的神态，娃娃屋配件莫名其妙的隐喻都大大地吊起了我的胃口，然而最后这悬疑感就像你去坐过山车，已经缓慢开到了最高点，正当你期待刺激到来的时候，被工作人员告知设备故障，只能缓缓开回起点时候的心情一样，失望至极。

解析：1.所谓预言家，不过比普通人更善观察更具直觉，不过在大势之下更敏感也更有体悟，或者说他们掌握的信息密度高于大众。人们认为这类人天赋异禀，试图从中找到转机，那是不可能的，问题永远得自己去解决；2.为了生存，每个人都有心机（褒义），左手权谋，右手鸡汤，仔细阅读里面女主写的信和纸条上的箴言，信有两个版本，被阅读出来的，和最后出现在桌面上的那堆；3.因此女主能够“成功”，尽管财富只余一个空壳子，一个噱头～真正自由的人是男主（跳海后逃生了，衣服里有女主给的🗡️），他是救了所有人成全了所有人最终成全了自己，此之前他经历了：教会审判（觊觎财产）、同性情人背叛（迫于权威和舆论压力）、朋友无端指摘（既是朋友又是仇敌，既是合伙人又是竞争者）；4.好剧本都是精心设计过的，环环相扣。摘录里面的箴言和预言：闲者出恶魔；每个女人都是自己命运的建筑师，别忘记甜蜜的武器；预言就不说了，现在的black music、rap、脏辫、巧克力肤色、鬓角，都是黑人文化啊；贬损的必高举它，女性平权之类的；5.今春流行色：金橘、鹅黄、苹果绿[捂脸][捂脸]

一部高开低走，披着华丽的惊悚外衣，实则很普通的社会家庭伦理剧。不看会好奇，看了如同嚼蜡。三星给漂亮的女主、华丽的服饰以及精致的道具。（以下有剧透）

故事发生在航海时代的阿姆斯特丹，随着女主人的来到，庄园主一家人的面具被逐渐揭开，庄园主因为是同性恋而被法院处以极刑，他的姐姐有了仆人（黑人）的孩子，偷偷诞下孩子后大出血身亡。

庄园主走南闯北乘风破浪为家族带来财富，为城市作出贡献，然而却因为性取向问题被政府处死。姐姐一心想拥有权利和地位，却被社会思想禁锢，一命呜呼。

随着庄园主和他姐姐的死去，这部剧的深层内核也呼之欲出，辉煌的大航海时代也许带给了欧洲领先世界的的机遇和财富，然而在这样先进和富有创造性的时代背景之下，人们的思想仍然被禁锢着，即使是为社会做出贡献拥有巨额财富的商人也不能幸免。

转折在于女主，她在发现丈夫的性取向问题以后并没有选择离开和背叛，一心想要解救丈夫，虽然没能成功，好在姐姐的孩子被她保住了，虽然肤色和身世可能会被社会诟病，但好在让剧情有了一丝曙光。

不知道女主是否爱上了庄园主，可以肯定的是她尊重他，没有被偏执的固有观念冲昏头脑。后来继承庄园主的财产，成为拥有权利和自由的新女性。

其他演员表演痕迹过重，看似每个人都有故事，实则没啥故事，每个人都像凶手，其实都是普通人。缩小版的娃娃屋好像在影射什么，实则是人们心中的臆想，没有魔幻，没有巫术，只是人们心中的寄托罢了。最后：命运掌握在自己手中！