恋情告急粤语版

“我小时候梦想的恋爱不是这样的”
小时候我们总看那些有情人终成眷属的结局，幻想着长大后那些美丽童话会跟随着我们，童话在我们心中种成一株罂粟花，这就是童话的陷阱。一旦现实不如想象般的美丽，我们突然之间找不到一个立足点，便不断投诉觉得你不对，觉得你不该是这样，你应该与我想的一样。沉迷梦的人不会知道世界上没有人会想你想象一样做你想象中做的事。

       每段恋情都有问题
　　每个问题都有答案
　　 ——欧阳心结

恋爱会结束，经历会留下，陪我们继续走远...
我决定把你放在心里面，假装天长地久过，并在别人给的快乐与幸福中渐渐老去，永不回头。

"在这段日子里 我还去找过我以前的女朋友
　　我重新反省过自己的问题 知道了很多事。
　　我知道什锦排合算 是我第一个女朋友告诉我的
　　我第一次在楼梯亲你 是我第二个女朋友教我的
　　怎么样替你按摩 是从我跟你拍拖之前那个女朋友身上学到的
　　恋爱会结束 经历会留下 跟我们一起继续恋爱。
　　前几天 我碰见我第一个女朋友
　　我记得之前答应过她,我会照顾她一辈子
　　但是我看到她 觉得她很幸福 我知道那种幸福是我给不了她的
　　今天晚上 我想跟你说 我们正式分手
　　现在我终于明白了
　　原来每一段恋爱 只要在心里面 已经是天长地久
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很爱这部电影，不只是因为电影的名字，插曲，演员。
恋情告急，每一段恋情都有告急的时候，可是正如欧阳心结说的，每次最后不都是这样。
男主见到多年未见的初恋，看到现在的她是这么幸福，想起自己曾经说要照顾她一生一世。

“我记得之前答应过她,我会照顾她一辈子，
但是我看到她 觉得她很幸福 我知道那种幸福是我给不了她的。”

原来每段恋爱都不需要结果，恋爱会结束,经历会留下,跟我们一起继续恋爱。

原来每一段恋爱，只要在心里面，已经是天长地久。

题记
什么是爱情？我答：是心灵的碰撞，是对爱人无私的奉献。




电影里喜剧是最容易的题材，也是最难的题材，发自内心的笑在各个层面的观众群是不尽相同的，喜剧一不小心就会滑向庸俗和闹剧，再不然就是隔靴搔痒，观众毫不领情。
倘若不是想一睹自己的嘴脸，买了这一期的《申江影视》，或许我这辈子都不会知道《恋情告急》，雨夜，无眠。随手拿出这部碟子，昏昏沉沉看将下来，尽管老套，但是就当看了一处小品，虽然没有什么可以惊讶，可是却也留下了一些恋情的探讨和所有的恋爱中人有关。
凭心而言，香港电影人的处境是和市井气象有关的，他们飘忽不定的题材往往是为了市场口味，香港电影人这种上得厅堂，下得厨房的谋生态度让我们知道了什么是市场经济，曲高和寡是需要大量资金注入才玩的，对于市场经济的香港而言：观众永远是你的衣食父母
作为《野兽刑警》和《江湖告急》两部香港优秀影片的编剧的陈庆嘉，作为卖座商业片《绝世》系列、《恋上你的床》编剧的陈庆嘉去捣鼓这样一个老套的题材是和市场有关的，当红的男女明星，爱情的喜剧这是影片的立足点。
这个年代，开心就好，找点乐子，弄点小情趣，搞点小挫折，导演谋饭，观众图乐，各取所需，不亦乐乎？！
整部影片犹如中学生的作文，老老实实回答恋爱里的痴男怨女可能遇到的状态，老套，但留下思索的空间。

【初恋，我们只是冲动】
王启明的初恋可以是得意的，一个男人有着两个女人同时为他跳楼，死了也值，可是这样的机率比中500万还小，只是电影里才有。
对于爱情，每个人都要死过一回，让心冰冷，让血凝固，然后你才能再也无动于衷，铁石心肠去寻找婚姻，才能明白婚姻的目的只是为了保障让对方成为你的私产（恩格斯说的）。才能在这个交易里平稳掌握游戏规则。倘若你没有疯狂爱过就贸然交易、结婚，那么婚后红杏出墙的机会就大得多，因为“爱”是一种诱惑。
片让他在故事里再遇，而且两个为他跳楼的女孩不仅未损，而且都有归宿，这就是设计必然，试想一下她们中有一人却胳膊少腿，导演怎么能够唱完最后的浪漫。


【ANNIE和情人节】
王启明和ANNIE不欢而散的情人节是被导演刻意制造的，王启明被导演搞得像呆佬一般，这些戏分里的他已经不是一个人的不浪漫，而是有些委琐了，这些只是导演为了喜剧制造的成分，因为按照这样的设计这样的男人是注定不会讨女孩欢心的，女孩是需要哄的，需要用各种梦包裹的。

【初识，拉到篮里就是 菜】
王启明和ANNIE的初识是因为买鞋，其实王看上ANNIE不过是一次自私的感情移置，一种寄托，所以她们的相识本来就不是一见钟情，而是各取所需

【插曲，残疾女孩】
这段回忆是导演给予角色一副善良的面具，但导演显然无法在角色社会合理性，所以才搞出那个女孩和另一个残疾男孩的恋情。其实，这正反映了导演的内心有一种“龙生龙，凤配凤”的传统，而这种认同其实无意间伤害了残障人士的自尊，仿佛这是他们注定的命运。

【文本爱情，我们只有错觉而不再有梦】
导演加进19岁的网络爱情专家是为了让一些幼稚的场景变得可爱，19岁的梦想和“浪漫”可以让所有变得合理。这个人物更想一个导演意念里的爱情精灵，她的全知是导演意图的体现。
年轻就是可以为所欲为，所以片子有关她的细节是否真实已经没有意义。她在，是导演让她在，她只是导演手中的傀儡而已。让她和王完成所谓浪漫的历险

【昏招 情敌对决】
王启明爱ANNIE吗？回答：不爱。
导演在这里显然因为甄子丹的加盟才搞出这样不伦不类的桥段，因为甄子丹是个打星，不让他露几手导演可能觉得对不起他的酬劳。所以才将甄子丹一个白领塑造成如此的没有理性和底线。爱情哪怕是婚姻都不应该是专制的，它的双方应该可以自由选择，无论出于什么原因的分开男人应当体谅女性在男权社会里的尴尬境遇。
如果你真的爱着她，她的开心就应该是男人理性的担当，女人是直觉和感性的，她有理由谋划自己的人生，还有虚荣和安全感（经济状态）是女人必要的考虑，这一切不是她们的错。
在这个前途下王启明过了，因为他对ANNIE存在的不应称作是爱情，它只是一份占有欲。
许多年前有人问我什么是爱情。我答：是心灵的碰撞，是对爱人无私的奉献。只要你看过狄更斯的《双城记》你必然能够明白，但是，在现实里王家卫导演有过一句名言：任何人都会变得很毒，只要你尝试过什么叫做嫉妒。
对于红尘里的男男女女，爱情往往只是占有欲和性欲冠冕堂皇的标签，对于他们爱情永远是不存在的。
记住当你没有付出的时候，没有全身心投入的时候，奢谈爱情是不道义的。
男人，女人来到世界是让你疼的，她所承担生育的苦痛，足以让所有的男人放下嫉恨和伤痕。
因为她们养育了人类的最初。
因为她们为生命的付出。
说是容易的，写也是容易的，但是做是很难的，因为男人的成就感和征服欲会让自己的心灵扭曲，这个时候，让我们想想我们诞生时候女人挣扎在生死边缘的苦痛。
那么我们就应该用一生来呵护你心爱的女子，正如台岛歌手史俊鹏的话：在这个世界上，得到和失去的都不是重要的事，只要我们把感情用的特别真《我也是流过泪的人》。因为女人的天空需要男人肩膀的支撑。

【结局昏聩，罐头泪水或爱情没有什么理由】
复活节的日子，男女主角在街头相遇，导演必须让情煽足，旋转镜头和王启明滔滔不绝的说话就像导演的宣教，如果是法国人肯定不会有着一个至少还算圆满的结束，因为它苍白而不真实。
王启明在街头跪地痛哭的戏，造作而充满心机，什么才是男人，当他言说分手的时候就不再回头，无论怎样的心痛，他都会给女孩一个背影，尽管心上的泪水早将心穿透得千疮百孔。
这是男人应该的自觉，因为你的坚强才能让女孩走上新的路。
这个结局完全是导演设计的错误，王启明在开始的戏分里导演将他贬得一文不值，然而，在最后又让他们忘情相拥，导演为了编造一份浪漫走得太远了。
或许香港观众喜欢这样的白日梦，但是，真实的爱情里因为种种原因爱情成为了一生的痛楚，在彼此平静的脸色下愁肠寸断。
或许真实是缺省的，所以，电影才有了各式各样的幻梦。

【附录：影片资料】
《恋情告急》 2004香港
导演：陈庆嘉
主演：古天乐、梁咏琪、蔡卓妍、李彩桦

独立影评人：OSAMA KAVKALU（卡夫卡·陆）寒鸦精舍，下雨的早上

2004年5月3日 星期一 9时45分
 

提起这部电影我有些犹豫。无聊的搞笑和结尾时当街哭天喊地的煽情都让我脸红。喜欢它只是因为喜欢剧情简介中的一段文字：“CRYSTAL是个十九岁但从未谈过恋爱的女孩，她的一切爱情知识都是在书本中得来。在教导王启明如何浪漫的同时，她静静地在他的身上，找寻她的初恋。”

CRYSTAL，蔡卓妍饰演的又一个任性少女。一直以来都更加喜欢Twins中的另一个成员钟欣桐。但在这部电影里，我不会忘记她抱住王启明，而后又冷静节制的松开双手。她说，其实，我一直很想有一个男人，可以随时随地地陪我跳一支舞。一支舞过后，她的初恋也宣告结束。或者不会结束，只是从此存封。

每段恋情都有问题
每个问题都有答案
    ——欧阳心结

我觉得最近看过的爱情电影纷纷让我产生很多感触，但是要我仔细说我也说不太清楚，就像阿明说的，浪漫是放在心里的一样，有些东西只有存在心里是最清楚的。
浪漫对我来说是很虚无的东西。如果两个人相爱，情人节没礼物没花我和他一起去吃粥我也觉得很美好。
而我的恋人，虽然他不是很懂浪漫，可是他懂得节俭，懂得生活，懂得逗我开心，在情人节也不会抛弃朋友，他也不是没有给我送礼物，浪漫与否，又有什么关系呢。
看了这部电影我突然意识到我不想跟我的他有事没事就闹矛盾了，不希望因为一件小小的矛盾就闹到分手，闹到两人当街痛哭。尽管最后还是重归于好，可是这个过程是多么艰辛啊，只有冷战的当事人才能体会得到。
最后的那个片段感动了很多人，两人分手了，分开走向方向不同的两条路，可是都因为放不下对方太难过而在街上大哭，最后Annie跑向阿明所在的地方，阿明抬头看见她，一把抱住。
人们在拥有的时候往往不会好好珍惜，一定要等到分别了，错过了，才会明白原来对方才是那个自己最爱最适合自己的人。
以前有一个问题，“如果你觉得和你的恋人不太适合，你是宁愿在一起互相折磨还是宁愿分开后互相怀念？”我当然选择在一起，而我问过的其他人，几乎都选择分开。
后来遇到周先森，在我们在一起之前我问他这个问题，他选择跟我同样的答案。有时候吵架和好后我们都会告诉对方，我离不开你，我们离不开对方。尽管很多人都说，而我们自己心里也明白，其实没有谁离不开谁，可是能够抓住机会在一起，不是更好么？
也许，就像片尾曲的题目，“一天一生”，一不小心就天长地久了。

晚饭后的某个电视台总是播一些老的港台剧，昨天的是《恋情告急》。这部片子应该是在很久以前的小时候就看过的，当时就在心里重复着阿sa和古天乐的那段台词“一朵代表一心一意，两朵代表二人世界，三朵代表……”好记下来应对未来生活中将会拥有的这种浪漫。

至于当时看电影是什么样的心态嘛，可能只是大概奔着“他们最后有没有在一起”这样的念头看下去的，那时候脑子里关于电影的概念大致只划分为“男女关系片”和“非男女关系片”两类。现在电影看多了，终于成为了一个知道怎么看电影的门外汉，看完也会产生诸如推人及己、触情生情、有感而发、举一反三等小学生高频成语词汇反应出的感慨，然后唏嘘一番，闷头开始千篇一律如复印机一样的生活。

电影在消遣的同时也扮演着恋爱宝典的角色，所有的爱情片都是一位小小的欧阳心结女士，来到我门身边，等我们表白等我们学会说那句：我爱你。我们需要学习迈步、学习吃饭、学习拥抱、学习不哭，为什么不要学习谈情说爱？
 
一个学习恋爱的大男人本来不值得用一部电影来演绎，只是那几句台词挽救了整部片子。

电影主题那句“多数恋爱问题，本身就是答案。因为每段失败的恋爱，都有问题，都有答案。”我不敢赞同。就算有答案吧，但是这些答案需要问吗，又需要答吗，默契的接头暗号只是相逢，别离尽在不言中。

每一个妈妈都会安慰自己的儿子：“好女人和好男人一样，都陪在别人身边。”

“吃什锦排划算，这是第一个女朋友告诉我的；第一次在楼梯上亲你，是第二个女朋友教会我的；给你按摩，是在我和你交往之前的女朋友身上学到的。恋爱会结束，经历会留下，跟我们一起继续恋爱。”

这段话才是电影主题吧。就算从楼上跳下，死去的也只是属于过往的那颗心，这些曾经都会负在肩头，让我们的脚步变得更沉稳。没有谁离不开谁，也没有缺了谁就无法成就的幸福。那些比天还大比自己还要重要的人，成为过往时，都应该被年少的无知懦弱和勇敢朦胧成一片裹着甜甜酸酸味道的橙色。

新的生活总要轻盈的开始。
 
就像梁咏琪哭的稀里哗啦打开电视机，里面讲：蓝色生死恋播送完毕，从下周起开始播放橙色生死恋。