你好，德古拉

安娜是一个同性恋，妈妈得知后一直不敢面对事实，通过不停的给她换爸爸来逃避，而安娜也在妈妈的压迫下一直压抑着自己，母女从未好好地真诚交流过，后来女儿和交往8年的女朋友分手，多年以来的抑郁无处发泄和妈妈大吵了一架。

瑞研和交往多年的男友分手，理由是她是个玩乐队的没有正经工作，后来朋友请她去给人唱歌才得知是给前男友唱求婚的歌曲，也知道了前男友劈腿的事实，然而她还是笑着给前男友和求婚对象唱歌，到最后潇洒的离开了。

还有10岁的宥娜因为家境不好别人看不起她不得不和住在高档住宅区的小男友分手，并且和老师说讨厌父母生下了她，最终无奈的搬家离开了……

其实德古拉就是指来自我们心底的那些不敢面对的困难，关于悲伤的记忆或者难以启齿的感情。她一直都在折磨着我们，在生活里始终把我们逼向绝境。但是日子还要继续，明天还会来临，只有勇敢地面对然后打败她，告诉她终有一天我会变得强大，不会再因为她而痛苦绝望，那时我们便能微笑着和德古拉说一声“你好”。

希望你我都能微笑着面对她。

我不知道怎么说这部剧，很好看，选角也很好，但这个剧情我真觉得不太能理解

1.我不知道为什么，你个好端端的剧你非得几个人混在一起讲故事线

2.讲道理，父母不理解孩子很奇怪吗？还是一个不交流的孩子？那你这样怪谁？你妈对你不好吗？她可能是做错了，可能是有的地方不合你心意，那又怎么样？你妈是耶稣？你不说谁知道？她心理学家？她想和你说你就一股脑全把气撒她身上？

除了女主，别的我都觉得不错，没什么问题，就这个女主我真不知道她在想什么，典型的觉得这个世界上除了自己都很幸福，典型的觉得除了自己世界上的人都不对劲，不是，你自己逃避话题，还要你妈不能逃避不会有点搞吗？我还只是看了第一集，第二还没看，我希望作者给我一条活路，我本来就是来看百合的，完事一集完了我啥都没磕到，还碰碎了一嘴牙？我就觉得这个女主脑子不太正常，我真不明白这剧是凭什么能拿到8.5分的高分的？这女主的价值观真的正确吗？

安娜的遭遇，反映出了大部分同性恋出柜时会遇到的问题。公开同志身份，会遭到身边人的冷眼、歧视，人们站在道德制高点对同志指指点点，“你们这样是不正常的，同性恋是反人类、反自然，恶心、变态。” 占据有利地位的异性恋，认为同性恋是一种病态行为。在以前，同志甚至会被强行关进精神病院进行治疗，人们认为通过物理、化学等手段可以“治好”同性恋。 面对这些歧视，同志们一边忍气吞声、一边小心翼翼地爱 来自陌生人的偏见，同志还可以选择躲避；但来自父母的不理解，才是更大的二次伤害。

你好，德古拉。

看得我有好多话想说，我好想说，什么家庭，什么现实梦想，什么性取向，什么爱，话到嘴边又不知道说什么。

就像母亲的转身离开，就像邮件收到的分手，像一遍遍询问我是不是选错梦想了，像永远因为怕疼不敢拔掉而深受漫长痛苦的智齿。

真的太难了，一切痛苦在漫长的冬季被无限延长，在无尽无休的溺毙，渐渐沉底，太难了，太难了，我思考不过来，我也不知道这是什么，太难了，这个剧怎么可以拍的这么这么好，好到让我对冬季有了更加深刻的感受，让我觉得复杂的爱又那么通透，真好真好。

你没办法也没有理由去指责这样一位母亲，她的爱和她对你的伤害，还有你对她的爱与伤害，永远都是一样的，她如此爱你也正因为如此她伤害你，你如此爱她也曾伤害过她，爱真的好复杂，爱和伤害又总是难以分开。

《想见你》里的王诠胜，本身是一名同性恋，高中时因为受不了同学的歧视、排挤，选择了跳海自杀，是李子维的魂穿才让他活下来。

结局之后，再也没有李子维魂穿到王诠胜身上，他永远离开了。

这样的悲剧，本不应该发生。

想起王诠胜，是因为新出的一部良心韩剧——《你好，德古拉》。剧中的女主安娜，和王诠胜一样，是同性恋，也遭遇了悲剧。

01

《你好，德古拉》豆瓣评分8.6，是独幕剧，短短两集，很容易看完。作为同性题材作品，它却不仅仅描述拉拉的感情，大部分女性和成年人，都能从中找到共鸣。

女主角安娜，初中时与女同学偷偷接吻，被女同学家长发现了，拽着她们到教堂下跪赎罪。安娜的妈妈赶过来救她。回家路上，妈妈安慰安娜，你这只是错觉，长大了就好了，妈妈小时候也喜欢过女生……

已经具有性取向认知的安娜，反问妈妈，如果一辈子都不会好呢？

安娜的遭遇，反映出了大部分同性恋出柜时会遇到的问题。公开同志身份，会遭到身边人的冷眼、歧视，人们站在道德制高点对同志指指点点，“你们这样是不正常的，同性恋是反人类、反自然，恶心、变态。”

占据有利地位的异性恋，认为同性恋是一种病态行为。在以前，同志甚至会被强行关进精神病院进行治疗，人们认为通过物理、化学等手段可以“治好”同性恋。

面对这些歧视，同志们一边忍气吞声、一边小心翼翼地爱

来自陌生人的偏见，同志还可以选择躲避；但来自父母的不理解，才是更大的二次伤害。

同志的父母，往往不愿意面对自己孩子是同志这个事实，《你好，德古拉》的妈妈美英也如此，她选择了“装睡”，明明知道女儿是拉拉，却拒绝承认，假装这不存在。

美英是一位强势的单亲妈妈，很爱安娜，爱到从小不让她做任何“不好”的决定，为安娜找爸爸，三番四次结婚又离婚，把女儿保护得一尘不染，用安娜的话说就是“妈妈把我关进安全的棺材里。”

感受一下“安全的棺材”这个词，在安娜的字典里，妈妈的爱是一副唯美的枷锁、一套让人窒息的雕花棺材，在这种爱里长大，安娜犹如泡在福尔马林里的标本，活成了一具行尸走肉。

过度爱护，其实是一种囚禁。

这样的爱、这样的父母，生活中比比皆是，因为我是大人、我是长辈，我说的都是对的、我做的都是为你好，他们以爱为名绑架子女。小时候学什么乐器、读大学选什么专业、毕业后找什么工作、适婚了找什么对象，都要经过父母的筛选。这种父母造成的直接后果是，为社会培养了一批妈宝、巨婴，没有主见、没有担当、不负责任，出了事只会嗷嗷哭。

安娜倒是没有长成巨婴，但她觉得自己活着和死去没有区别，不能做自己喜欢的事、不敢爱自己想爱的女生、不能公开自己拉拉的身份……一个女生，喜欢上另一个女生，到底有什么错？

剧中的女性角色、还有以母女关系切题，是《你好，德古拉》最让我惊喜的地方，无论安娜还是美英，都是极具代表性的社会角色，她们的家庭关系，戳中了大部分家庭的痛点，别扭拧巴却又不得不纠缠着的母女，敏感谨慎、脆弱的拉拉，这个家庭，只需要轻轻拨一拨灰，马上就可以点燃一场火。

02

以往我们也看过很多同性题材影视作品。

2017年甜茶主演的《请以你的名字呼唤我》，两位帅哥谈恋爱，在阳光下调情、在草地上打滚，养眼浪漫。

经典蕾丝片《阿黛尔的生活》，青春少女的芳心萌动，蓝头发Emma拥着阿黛尔亲下去的瞬间，我可以回味一辈子。

韩影也有一部很红的蕾丝片《小姐》，金敏喜和金泰梨饰演的拉拉姐妹花联手收拾渣男，还大量放送不可描述的福利，简直是“万般皆下品，唯有百合高”。

这些同性题材作品，都是以同性恋人作为切口展开故事，像《你好，德古拉》这样从母女、家庭关系着手的，又拍得很精良的，近年来比较少见，我只想起了两部，泰国的《爱在暹罗》和日影《人生密密缝》。

《人生密密缝》的主角伦子是LGBT里的T——跨性别者（Transgende）。伦子的生理性别为男性、心理性别为女性。

小时候，伦子叫做伦太郎，从懂事起“他”就察觉到自己和别的男孩子不一样，言行举止都斯文秀气。

不知道经历了怎样的内心斗争，某天放学回家，伦太郎鼓起勇气对妈妈说，“我想要拥有胸部。”妈妈听到这句话，沉思了一下，随后缓缓微笑起来温柔地看向他：“是啊，我们伦太郎是个女孩子呢。”从那一天开始，伦太郎变成了伦子。妈妈的话，稳稳托住了伦子摇摆不安的心，也狠狠击中了我的红心。

伦子的妈妈，和《你好，德古拉》里安娜的妈妈，在知道自己孩子是LGBT时，有着完全不同的态度。她甚至没有经过挣扎就接纳了孩子。

我想起了《麦兜我和我妈妈》里的麦太，麦兜每次抽奖都完美错过中奖号码，街坊们都说麦兜长了一双倒霉的“屎钩手”，但麦太依然坚持每次抽奖都让麦兜来抽。

麦兜问麦太：“为什么我每次都抽不中你还让我抽？”麦太笑着对麦兜说：“就算全世界都不相信你，我也相信你。”

这一句“就算全世界都不相信你，我也相信你”是世间最好的爱，这也是《人生密密缝》里妈妈对伦子的爱，无论你选择做男孩还是女孩，你都是妈妈最爱的孩子。

作为一个跨性别人士，伦子从小到大要面对世界多少恶意，而她能够一路与这些恶意抗争到长大成人，后来成功做了变性手术，生理上从“他”变成“她”，过程中如果没有妈妈作为她的坚实后盾，伦子有可能无法坚持到最后。

如果安娜妈妈，也能像伦子妈妈一样，一开始就学着接纳孩子，安娜的成长道路，不会那么艰难，长大之后，也不会经历那么多心碎。安娜内心的坎坷，一大半源自于妈妈在初中时对她说的那句“等你长大就好了”。

大部分父母和大人总是觉得自己天然正确，很爱对小孩说，“等你长大了就好了。”仿佛长大了就会自动正确，长大了所有问题都随着成人身份证的出现迎刃而解。

但这世上真的有绝对正确的答案吗？真的有非得分出高下对错的事情吗？

大人们口口声声说，等你长大就好了，却从来不告诉孩子们，应该如何长大。当我们心动时，应该如何表达；当我们不喜欢自己的性别时，应该如何面对；当我们受到欺负时，应该如何还击。

许多人长大了，发现自己依然走不稳，跌跌撞撞、满身淤青。像安娜一样，被同性恋人因为世俗偏见狠甩之后，才学会对不公的世界、装睡的大人破口大骂，这些难道不是应该列入九年义务教育的课程吗？事到如今，安娜才算真正成熟了。

《你好，德古拉》以拉拉的爱为原点，逐渐辐射到亲子关系、家庭教育、乃至社会偏见、成人世界的谎言，用一只温柔的手一点点摇醒装睡的人，告诉不愿醒来的人们，难以解决的问题，不是假装不知道它就不存在，拒绝面对的事情，该发生还是会发生。

安娜比王诠胜好一点，她与世俗抗争、成全了自己的拉拉身份，而王诠胜没有那么幸运，沉向了海底。王诠胜留给大家最后的话是——“希望有一天，这个世界会变得不一样，不管我喜欢谁，都不再奇怪。”

本文首发于公众号：不散（busan-movie）

像电影一样的镜头，像回忆一样的色调，有着以女性角色为中心的文艺作品特有的细腻感和压抑感。女主角安娜出现的每一幕都像她那条深灰色的大围巾那样，叹息一般缠绕脖颈叫人隐隐喘不过气。

意外的是这种凌迟一般缓缓下手的抑郁氛围里也有让我突然流泪的爆发瞬息。平铺直叙里也藏着直戳人心的力量。

母女之间的关系是剧情的主线。大概是相依为命这四个字太重，别无选择只能互相深爱，然后在最亲密的关系里互相支撑着，压抑着，忍耐着，伤害着，或者爆发着。安娜在拼命争取母亲的关注，母亲又何尝不是拼命在争取安娜的关注呢？在这种悲剧的婚姻里，最无辜最受伤的永远是毫无还手之力的孩子。你甚至不知道应该责怪谁，似乎每个人都是受害者。面对这种无力无奈的伤害，善良的安娜们好像只能用长久的忍耐来折磨自己。

三十岁的安娜，好想抱抱你，告诉你一切都不晚，你可以过的更好，你值得拥有快乐，你应该多为自己活着。