韩公主

东允的性格太懦弱，可能和家庭成长环境有关。对于孩子性格的形成父母有很大的责任。
       宫菊的母亲也许有自己的为难之处，但做为人母不应该推卸母亲应该承担的责任。她的父亲也是一个怯懦之徒，没有全力为女儿争取正义，还责怪宫菊的母亲失职。如果说宫菊母亲是置之不理，宫菊父亲则是火上浇油，收了钱就写请愿书，没钱的就不写，留下烂摊子给宫菊，自己却挥霍着收买正义的钱。一边吐槽法律是有钱人的法律，一边拿着脏钱买醉消愁愤世嫉俗。这样的人活该就是这样的人。
       与宫菊称为老师妈妈相好的交警，也是个懦弱的老男人。
       三个时期的懦弱男人的形态，少时是东允，中年是东允他爹和宫菊他爹，老来就是这只敢只能在床上证明自己未老的老男人。这样说可能对男人太严厉，要求太高。可这个社会就是给男人的机会多，背负的责任自然会多些。
       短发女孩橘色的毛衣是片中最温暖的颜色了。
       小孩犯得错家长是脱不了关系，家长又曾经是小孩，就像是问先有鸡还是先有蛋，最初是谁错了。
       “错的不是我，为什么我要逃呢？”


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     时间久远，写影评那会儿尚未毕业，看法较不成熟。只觉东允就是太懦弱、胆小、怕事、无血性，只想着眼前如何自保，未曾想如何脱离现状，总之看着让人哀其不幸怒其不争。至于你提到的良知，良知的觉醒可能需要意识到自我与外部的联系，而东允的懦弱导致他只能看到自己眼前的处境。这样的人比较适合在桃源生存，一辈子不被人欺，怡然自得的过着自己的小日子。但放在鱼龙混杂的社会，东允走上犯罪道路，还需要一些推动，需要经历能对他自己造成更大的冲击的事件，他便有可能成为新的恃强凌弱者。

       一年前看了素媛，因人渣禽兽而愤怒，因一家人从苦难中孕出希望而泪流满面。一年后的现在，看了韩公主，在影片的结尾所有出路被堵住后，眼眶泛红地想对到导演说，给她一点希望吧，也给我们一点希望。
       我以为，一切可以重新开始的。
 
       以下开始含有剧透，不希望影响观影感受的建议先去看完电影。

       
       影片根据密阳群体性暴力事件而改编。2004年韩国蔚山市的3名表姐妹（分别为13,14,16岁）遭到高中暴力团伙“密阳联盟”的多次轮奸，其中一名女生难以承受精神痛苦，一次性服下20粒安眠药自杀，连续两天处于昏睡状态后清醒。蔚山南部警署随后逮捕了参与暴行的“密阳联盟”41名学生成员，对头目朴某和金某等17人申请了拘捕令，而对其余24人予以不拘捕立案。警方在这次事件上的无所作为令韩国民众极为愤怒。据报道，警方并没有对受害者信息进行严密保护，致使受害人暴露。那些罪犯们的家属对受害人家庭进行恐吓、威胁，而警察方面还有人称受害者“使他家乡丢脸”。
       电影采用双线叙事的方式，从17岁少女韩公主带着秘密转入新学校开始，希望与绝望就交叉出现在她的生活中。她在老师妈妈的店里当收银员，在新朋友恩熙的鼓励下弹唱、录视频给演艺公司，学游泳想要在泳池游一个来回，她试图抓住每个当下的美好。但其实这些希望只是绝望的虚像，回忆一步步紧逼她跨不出去，社会也没有放过这个想要重新开始的孩子。绝望来自于父母，处在一个破碎的家庭中，她找到许久未见的母亲时，母亲已再婚根本不想知道她经历了什么，只想她赶快走不要破坏了自己同样不易的生活。而父亲更令人愤怒，拿了施暴者家属的钱骗着韩公主签了请愿书，这一请愿书是最后一根稻草，压倒了所有为重新开始构筑的防线。唉，为什么会有这么坑女儿的爹啊。
       请愿书递交后放出的是最最可怕的洪水猛兽，媒体与舆论。此类事件中，媒体总让人又爱又恨，一方面人们需要媒体来监督，使案件公平公正地走完法律程序，让施暴者受到严惩，另一方面当媒体介入后所有相关不相关的人都变成“公民法官”，发表着自己的看法，而真相变得不再重要，想要重新开始也几乎没有可能。于是有些人为了能够继续未来的生活而选择远走他乡，有些人虽然也想重新开始却不得不抱着同归于尽的决心艰难地与邪恶做斗争。影片中施暴者们的家属们找到了公主的新学校，让她签请愿书，“你不是就想要钱吗？”。新学校待不下去了，新朋友自然只能告别，而老师妈妈要跟老警察结婚，于是临时的家也无法容身了。那些家属的行为让人想到了当年轰动一时的李天一案，为了给儿子洗白，什么事做不出来？圣母们说这是可怜天下父母心，我说呸，要么诚心道歉悔过，要么就用那颗父母心陪儿子服刑吧。受害者遭受的苦难足以让其它的纷扰终尘归尘土归土。
  
       但现实却是受害者的苦难反而衍生出更多的绝望——“接受道歉的我，为什么要逃走啊？”就因为茶余饭后的无聊闲谈，就因为综艺节目式的断案快感，人们自以为无害的作出判断贴上标签，无关痛痒地拿起舆论的石头。当时的共犯有44个，现实的同谋却成千上万。韩公主，你没有错，不是你在逃，是这个世界在逃。
       现实题材影片往往话题大于电影本身，而《韩公主》电影本身却依然有很多让人回味的地方。导演用一种缓慢克制的叙事节奏来表现故事，冷静不煽情的镜头中蔓延着令人窒息的压抑感，回忆与现实交叉出现，给人希望的同时又很快扼杀，就像最后一幕在水中的挣扎与徘徊。千禹熙的表演同样为影片增色不少，笑的时候让人松一口气，面无表情的时候又让人担心怜惜，带人进入故事中无法置身事外。娓娓道来又步步紧逼，与同样讲述重新开始的素媛是完全不同的风格，但是在豆瓣的相对低评分让我耿耿于怀，果然大家不太接受这种风格，或者不太喜欢非线性叙事的现实题材么…
最后说一下我比较喜欢的点吧。一个是想学游泳这个伏笔，韩公主一安定下来就马上找到游泳馆学游泳，当时我就觉得她的苦难跟水有关。后来回忆中出现闺蜜跳水身亡的场景，我才意识到游泳对她来说象征着生存，也象征着游出曾经的苦难回忆，所以她拼命想学会，拼命想走出阴霾。然后是录视频的伏笔，新朋友想帮她录弹唱的视频，想帮她做个人主页，可是她都很抵触。最后她们看到那段残酷的录像时才终于明白，也变得不知所措不知道要如何再去面对韩公主。其它的点，恩熙问公主接吻过几次的时候，公主说44次，被大猩猩吻的，这个场景令人心痛。
 

 

       韩剧满足人们的幻想，韩影将人拉回现实的土壤。现实中，山东东平性侵女童案至今未得到公正处理，而受害者@哭泣的女孩鑫鑫 已失学，官方给出的“积极配合”、“自愿轮流”等说法，让可怜的母亲愤然喝下毒药，留下严重后遗症。电影中，韩公主最后跳入水中，浮浮沉沉在希望与绝望之间挣扎，在生与死之间徘徊。看电影的人则带着十分压抑的窒息感在思考：我们何时是好人何时是帮凶，何时在出着一臂之力何时在默默推波助澜？
       我以为，真相被厘清之后，一切就可以重新开始的。

    两个小时的电影看下来就让人觉得全身无力，韩公主最后的结局也是见仁见智，韩国经常会翻拍各种真实事件的电影，包括《素媛》啊，《熔炉》啊，这一点上觉得真的是甩了中国几十条街不止。

————— 剧透慎入 ————————

     首先，韩公主由于家庭原因，个人生活很不容易，白天上课晚上去东允父亲的便利店打工，与好朋友花玉一起合租（？），进而与花玉的男朋友东允关系也变得亲密起来，从花玉对韩公主时不时的“我爱你”告白就看的出来，花玉是很珍惜很喜欢韩公主这个朋友的。而很明显的可以感受到，韩公主其实也是喜欢东允的，从她帮他上药那儿的眼神就可以看出来，包括后面她警告疯狗不要欺负东允那里更明显。

     整部电影有几个点我想提出来说一下。
1、花玉其实是一个很单纯的女生，她一直都对韩公主很好也一直都很爱男朋友东允，而东允一直都被学校的“疯狗团伙”欺负，花玉为了让东允不经常受欺负，也邀约了“疯狗”来家里玩，她其实根本没想到会发生那样的暴力轮奸事件，包括第一次她喝多了自己去睡了留下韩公主一个人的时候她也是没想到会发生意外的。后面韩公主回忆她被强奸的时候，她趴在地上，桌子旁边有一个人蜷缩在角落，那个人我个人认为是花玉。但是后面在客厅里面有个男生正在强奸的那个难道也是花玉吗？

2、韩公主的父母也是奇葩，妈妈再婚全然不在乎女儿，而爸爸从一开场的满头的头皮屑和后来买单时候的撒泼就知道其实爸爸在生活中也是生活在底层的人民，最后还是妥协签了请愿书，后来韩公主在桑拿房给爸爸打电话的时候听到电话里面传来的KTV声音也是彻底绝望了。

3、老师妈妈是一个很重要的人物，可以看得出她是刀子嘴豆腐心的一个女性角色，在大街上被女人群殴完她很酷的把衣服整理好站起来的时候觉得太霸气了，而她也是打开韩公主心灵的一扇门。到最后的时候她也没想过会撵韩公主走，而她的新老公，作为一名警察在她在大街上被打的时候狼狈的坐警车离开不敢参与，最后又追出去让韩公主签了东允的请愿书也是渣到爆了。

4、公主新学校的新朋友恩熙口口声声说当公主是朋友，可是在最后看完视频了却连电话都不敢接，也是瞬间把她们之间的友谊讽刺了。

（个人观点）

        我没写过长评论，看了不少深有感触的电影，但自己总感觉没那么多可写的。但昨晚看了一篇《韩公主》的影评《你以为，现实与电影差不多？》，与那位LZ有几处很不同的意见，想提出来供大家参考。
        我不懂为何原文LZ老是觉得导演在变着法遮掩淡化回避，我想在“改变了国家的电影”《熔炉》都上映了的环境中，韩国的导演不至于这么畏畏缩缩。片中那些改编如果不改，犯罪者全都十恶不赦，父母无耻贪婪，同学百般欺凌，还有警察老师路人等都指责受害者，那这电影是不是太单一了点？改编电影必然有改变，要突出导演认为最主要的方面，不可能什么都去直接揭露。有的要从反面揭露，有的只需暗示即可。反之，导演也可以加入一些这个特定真实事件中没有体现但他认为有相似性的东西进去，比如受到欺凌胁迫的东允，虽然在密阳lun歼事件中貌似没有这么个角色，但在其他事件中肯定存在，并且和被lun者有共性，可以一起探讨。

    >> 改编1：原文LZ说真实事件中的受害者年幼无知，十分无辜，而电影中的受害者有点咎由自取，我不太赞同。真实事件中的受害者，尤其是打错电话那个已经16岁了，和片中的主人公差不多，但却抱着浪漫幻想去见了那个带她们走向地狱的男生，这岂不是也成了一种咎由自取？而且像这种程度的青少年犯罪属于非常规性的个例。就拿马jia爵或饮用水下药这些事例来说，全国闹过矛盾的宿舍千千万，但真正最终酿成那种悲剧的只是极少数，因此花玉和韩公主怎么可能预料到那些男生会如此禽兽不如？
　　至于东允这个角色，我认为很有必要存在。无论是真实事件还是电影中，那些加害者都很恶劣没错，但是“加害者也是受害者”，正是他们所遭受的经历和成长的环境造成了他们不健全的人格，才会犯下“十恶不赦”的罪行。加入东允这个被胁迫教唆的角色，才能让我们不简单地把加害者当成恶魔，才会去思考他们为什么会这样。另外原文LZ说东允懦弱，但却不了解别人的处境。韩国的排挤和欺辱现象比我国严重，无论学校还是公司，都要分小团体，你要么当欺辱者，要么当被欺辱者，一旦被当成了欺辱嘲弄的对象，你就很难翻身了。东允都被疯-狗上过了，几十个人欺负他，他能怎么反抗？莉莉周里的女生被lun了也只是剃光头破坏了自己的形象，她也没报警。反抗，不是那么容易的。我个人既当过欺辱者，也当过被欺辱者，深有感触。

    >> 改编2：即使真实事件中的父母当真那么完全不顾女儿只贪钱，那也属于极端个例，不具有值得电影来探讨的共性。试问现实生活中发生了这样的事，会像密阳这起事件中的父母那样做的有多少？我想不多。如果电影中不改，那人们也只能骂骂这对父母没良心无耻罢了，其形象过于脸谱化。而片中的父亲才更有广泛代表性，一边叫着“法律只是为有钱有权的人制定的”，一边又拿着骗女儿签的请愿书去领钱然后去花天酒地。哀其不幸，怒其不争。中国也是，整天怨天尤人，抨击社会国家的人很多，但自己却毫无作为，麻醉在各种低俗的娱乐中。
　　
        >> 改编3：表现校园欺凌不是这片的主题，根本不是什么“故意不去揭露”。原文LZ说电影将宮菊遭受的苦难减少了很多，更是无稽之谈。让身心备受摧残的宮菊感受到一点温暖和希望，最后却再次让其跌入冰冷黑暗的深渊难道不更让她痛苦，更让观众心痛？
        片中当短发朋友不理解宮菊为何老是拒绝当歌手的机会，宮菊说“我想做也做不了”，短发朋友问“哪儿有这种事”，宮菊大喊道“就是有，你知道什么！”——无法与他人言说的痛苦才是最大的痛苦，片中的宮菊，喜欢音乐却不能展示才华，朋友的帮助只能拒绝，收到经纪公司的邀请也只能放弃……阳光和温暖就在一米开外却只能退到阴冷之处孤独，看着在乎自己的人因自己而痛苦却不能说明缘由——这种痛苦和绝望才是最深沉最悲哀的。宮菊的这几个朋友很真实，短发女是有时遇到的善良活泼女，其他几个更现实但也没什么错。最后这几个朋友没接电话也是因为刚看了那段录像太震惊，也知道了是自己害宮菊被曝光所以不晓得如何面对她。不过我也搞不懂为何她们那么喜欢录音录像和让宮菊红。
　　
        >> 改编4我不想多说，“保存警察颜面”这种说法只是原文LZ的主观臆断。别说电影，就是韩剧里也时有批判总统，大法官和整个统治阶层的的，韩国导演何必要为警察保存颜面？他拍这种电影，就做好了低票房的准备和敢于批判的担当。而且如果每个方面都要大书特书，那这电影要拍成3小时的了，而且毫无主次之分。