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剧照
剧情介绍
橡皮头电影免费高清在线观看全集。
阴暗压抑的工业小镇，刺耳的机器轰鸣噪音。亨利•斯班瑟（杰克·南斯饰）初次拜访女友家，然而目睹到的却是一个怪异扭曲的家庭，霸道的母亲、无能的父亲、植物人似的祖母以及笨拙的女儿。而更令亨利感到无助的是，他被迫与女友结婚。一夜之间，亨利成为一个畸形儿的父亲。相貌丑陋恶心的婴儿让亨利异常恐惧焦虑，也让新婚妻子因忍受不了婴儿的啼哭而半夜出逃。亨利再也忍受不了如此不堪的生活和夜夜噩梦，他最终亲手用剪刀肢解掉了这个畸形的早产儿。 由美国电影新浪潮运动旗手大卫·林奇创作的长片处女作《橡皮头》，历时五年完成。一经公映，便以强烈的前卫诡异风格挑战了当时还相当传统和保守的电影界。在情绪化的摇晃镜头与随处可见的阴暗腐败中，大卫·林奇构筑出了一幅扭曲病态的家庭人物关系，赤裸裸地破开人性的阴暗面。这种运用弗洛伊德心理分析，来剖析人类精神世界中焦灼郁闷的手法，加上极具视觉冲击力的影像，让大卫·林奇在影坛独树一帜。锦衣神匠碎片集：29岁的冬天花开盛夏王妃觉醒后-神医嫡女飒翻天好久不见啊喵妻子和秘书1936JOJO的奇妙冒险 星尘斗士 埃及篇去往更高处。杀手的肖像猛虫过江全明星娇妻秀第二季九纹龙史进之除恶史家村凶宅处理专员第二季枭龙恶搞之家第五季奇妙酒店：大堂之外的生活第一季邓小平1928布道家庭第三季夺命地铁一场西班牙的雨双面少女2声陷地中海欲罢不能：巴西篇第一季卧底厨师烽火奇遇结良缘粤语博斯第三季恶搞之家第一季夺命头条嘻游记合约情人重生后我成了皇叔的心尖宠和陌生人说话第二季盯住你不放无忧无虑荒城纪（国语版）中年失恋日记志愿者冷战情定三清山运转手之恋豆娘孤独的美食家2021除夕特别篇跨越8年的新娘
阴暗压抑的工业小镇，刺耳的机器轰鸣噪音。亨利•斯班瑟（杰克·南斯饰）初次拜访女友家，然而目睹到的却是一个怪异扭曲的家庭，霸道的母亲、无能的父亲、植物人似的祖母以及笨拙的女儿。而更令亨利感到无助的是，他被迫与女友结婚。一夜之间，亨利成为一个畸形儿的父亲。相貌丑陋恶心的婴儿让亨利异常恐惧焦虑，也让新婚妻子因忍受不了婴儿的啼哭而半夜出逃。亨利再也忍受不了如此不堪的生活和夜夜噩梦，他最终亲手用剪刀肢解掉了这个畸形的早产儿。 由美国电影新浪潮运动旗手大卫·林奇创作的长片处女作《橡皮头》，历时五年完成。一经公映，便以强烈的前卫诡异风格挑战了当时还相当传统和保守的电影界。在情绪化的摇晃镜头与随处可见的阴暗腐败中，大卫·林奇构筑出了一幅扭曲病态的家庭人物关系，赤裸裸地破开人性的阴暗面。这种运用弗洛伊德心理分析，来剖析人类精神世界中焦灼郁闷的手法，加上极具视觉冲击力的影像，让大卫·林奇在影坛独树一帜。锦衣神匠碎片集：29岁的冬天花开盛夏王妃觉醒后-神医嫡女飒翻天好久不见啊喵妻子和秘书1936JOJO的奇妙冒险 星尘斗士 埃及篇去往更高处。杀手的肖像猛虫过江全明星娇妻秀第二季九纹龙史进之除恶史家村凶宅处理专员第二季枭龙恶搞之家第五季奇妙酒店：大堂之外的生活第一季邓小平1928布道家庭第三季夺命地铁一场西班牙的雨双面少女2声陷地中海欲罢不能：巴西篇第一季卧底厨师烽火奇遇结良缘粤语博斯第三季恶搞之家第一季夺命头条嘻游记合约情人重生后我成了皇叔的心尖宠和陌生人说话第二季盯住你不放无忧无虑荒城纪（国语版）中年失恋日记志愿者冷战情定三清山运转手之恋豆娘孤独的美食家2021除夕特别篇跨越8年的新娘
长篇影评
1 ) 拆掉人类太平粉饰
电影《Eraserhead》作为导演大维林奇于1977年拍成的首部长片作品，向世界宣示出一种极具个性的超现实表现主义，也让世人领教到一部恐怖片可以如此离经叛道，压抑而邪气，阴森又沧凉。
有人从弗洛依德的著作及学说去解读《Eraserhead》，认为电影从性的角度展现社会对个人的压迫，当然对性欲的暗示在当中占一定篇幅，但就我而言则更简单地认为导演像在去除人类的文明认知，尝试引领大家回到基本的生物层面，在其建构的超现实黑色世界中，将人类文明还原成其心目中被掩藏的原始面貌。
在大维林奇的经典作品《Blue Velvet》中，导演尝试表现出罪恶的隐藏性，善与恶的对比鲜明，同时后者往往更是前者的另一面，两者并存但罪恶却往往被视而不见，美好的一面正好令黑暗更加突出。相比之下《Eraserhead》来得更加纯粹，电影展示出一个撤头撤尾的黑色国度，或更像是一个充满不安和焦虑的黑色梦景，纯粹的黑而没半点色彩。
电影黑白片的设定正表现出戴维林奇的世界观，地球并不是那个尉蓝翠绿的美好世界，而是一个活像荒芜旷野，死寂而单调的行星。而当镜头慢慢变焦带大家进入这伙行星之后，我们听到的音效是教人烦燥的；看到的眼神是让人不安的，盆栽是凋谢的；被铺是破烂的。男主角有一个会时常癫痫的女友，其女友有一个像活死人的外婆；一个畸形黏湿的婴孩、毁了容的歌女，怪诞邪异教人冷汗直冒，充满表现出义的氛围教人窒息，而这亦正是大维林奇眼中的社会缩影，比起杀人见血更加封喉。
仍会动会流出怪血的烤鸡、被放大的精虫、畸型得像外星人的婴儿、主角对性的渴求，都彷佛在废弃一切文明的解读，回到最基本的生物层面，所谓的美感荡然无存。美丑从来并不对立，诱惑的樱桃小嘴内可以是满口污蔑的食物残渣；盛开的花儿底下可是成千上万教人毛骨悚然的昆虫，只不过人们都习惯去留意美好的一面去扬善掩恶，大维林奇却对此嗤之以鼻，用一个前所未有的视觉去审视世界。
没有暴戾的行为、没有残忍变态的虐待，更没有不能理解的鬼神之说，却教人一步一惊心。
所谓的「eraserhead」就像橡皮刷一样，努力将所有黑暗面刷去，从而让自己可以对太阳底下的阴暗视若无睹，再渐渐成为常规，作为高等生物的我们最后连自己也成功催眠。主角的梦境中毁容的歌女反复唱着「In heaven, everything is fine」，抿去事实的一半，只见繁华的国度，渐成为不少人人生的终极追寻。最后，主角拥抱着毁容的歌女，电影放着满有生机的配乐。
我们都猛力闭上眼地走向心目中的乌托邦，大维林奇却愿意睁开眼睛拥抱真实。
这个世界容得下一个乐此不疲地阉割人类太平粉饰的大维林奇，我们的政府却连网络上的二次创作也害怕。
有人从弗洛依德的著作及学说去解读《Eraserhead》，认为电影从性的角度展现社会对个人的压迫，当然对性欲的暗示在当中占一定篇幅，但就我而言则更简单地认为导演像在去除人类的文明认知，尝试引领大家回到基本的生物层面，在其建构的超现实黑色世界中，将人类文明还原成其心目中被掩藏的原始面貌。
在大维林奇的经典作品《Blue Velvet》中，导演尝试表现出罪恶的隐藏性，善与恶的对比鲜明，同时后者往往更是前者的另一面，两者并存但罪恶却往往被视而不见，美好的一面正好令黑暗更加突出。相比之下《Eraserhead》来得更加纯粹，电影展示出一个撤头撤尾的黑色国度，或更像是一个充满不安和焦虑的黑色梦景，纯粹的黑而没半点色彩。
电影黑白片的设定正表现出戴维林奇的世界观，地球并不是那个尉蓝翠绿的美好世界，而是一个活像荒芜旷野，死寂而单调的行星。而当镜头慢慢变焦带大家进入这伙行星之后，我们听到的音效是教人烦燥的；看到的眼神是让人不安的，盆栽是凋谢的；被铺是破烂的。男主角有一个会时常癫痫的女友，其女友有一个像活死人的外婆；一个畸形黏湿的婴孩、毁了容的歌女，怪诞邪异教人冷汗直冒，充满表现出义的氛围教人窒息，而这亦正是大维林奇眼中的社会缩影，比起杀人见血更加封喉。
仍会动会流出怪血的烤鸡、被放大的精虫、畸型得像外星人的婴儿、主角对性的渴求，都彷佛在废弃一切文明的解读，回到最基本的生物层面，所谓的美感荡然无存。美丑从来并不对立，诱惑的樱桃小嘴内可以是满口污蔑的食物残渣；盛开的花儿底下可是成千上万教人毛骨悚然的昆虫，只不过人们都习惯去留意美好的一面去扬善掩恶，大维林奇却对此嗤之以鼻，用一个前所未有的视觉去审视世界。
没有暴戾的行为、没有残忍变态的虐待，更没有不能理解的鬼神之说，却教人一步一惊心。
所谓的「eraserhead」就像橡皮刷一样，努力将所有黑暗面刷去，从而让自己可以对太阳底下的阴暗视若无睹，再渐渐成为常规，作为高等生物的我们最后连自己也成功催眠。主角的梦境中毁容的歌女反复唱着「In heaven, everything is fine」，抿去事实的一半，只见繁华的国度，渐成为不少人人生的终极追寻。最后，主角拥抱着毁容的歌女，电影放着满有生机的配乐。
我们都猛力闭上眼地走向心目中的乌托邦，大维林奇却愿意睁开眼睛拥抱真实。
这个世界容得下一个乐此不疲地阉割人类太平粉饰的大维林奇，我们的政府却连网络上的二次创作也害怕。
2 ) 梦境——观《橡皮头 Eraserhead》有感
在读《梦室: 大卫·林奇传Room to Dream》之前，我一直猜想这位格外擅长拍摄恐怖猎奇电影的大导演的童年是不是有什么非同一般的遭遇，让他在之后的创作中能有那么多关于人类负面情绪和记忆，各类噩梦的灵感闪现。《梦室: 大卫·林奇传Room to Dream》是一部回忆录与自传“合璧”的传记，由克里斯汀·麦肯纳与大卫·林奇合作完成，克里斯汀先用传统的传记写作方法完成一个章节，林奇则在通读后做出补充和修改。相当于两人交替讲述同一个故事，大卫·林奇拍的电影晦涩难懂，但是说话还是很好懂的，诙谐幽默，风趣十足。结果我一直读到林奇进电影学院，都没觉得他的童年少年生活有什么特别独特之处，就是一个普普通通热爱艺术的年轻人，前期得到的教育资源甚至很有可能不如现在的普通中学生。1966年初，大卫·林奇回到了费城，进入宾夕法尼亚美术学院就读，并开始尝试制作影片。1968年，执导彩色短片《字母表 The Alphabet》（我很喜欢这个，反反复复看，小女孩背字母表吐血的场景让我联想到自己从前努力背书的样子，很有亲切感），他凭借该短片获得了美国电影协会的奖学金，但是他不久就离开了电影界，继续专注于他的美术学业。他真的热爱着画画，一直不停地画画，“我就到学校管理部门去求情：‘让我退课吧，我不想成为物理学家。’可他们说：‘大卫，人生中有些事，不管你喜不喜欢都得去做。’我弟弟很早就对电子那套东西感兴趣，他后来也进入了这个行业。我觉得还是个孩子的时候，你其实已经知道自己将来会做什么了。他们应该让我离开学校，全神贯注发展那项特长。我的妈呀！在学校待的那些时间完全可以用来画画了！而且我什么都没记住。什么都没记住！学校里学的东西我他妈全忘了。”后来拍电影了，时不时在影片中插入一段动画，制作一些别具特色的小道具都是林奇的拿手好戏，别人可做不来这些。1970年，执导剧情短片《祖母 The Grandmother (1970)》（这个时候他还没系统学过怎么拍电影，没钱没资金没技术，几个演员是临时拉来的隔壁邻居和同事，但是看过这部片子的人都知道，大神一出手，就知有没有），之后进入美国电影学会研读电影研究。1974年，自编自导自演短片《被截肢者 The Amputee》。1977年，大卫·林奇根据自己动荡的生活以及费城贫民区生活给他的启发，执导了恐怖电影《橡皮头 Eraserhead》，他因人手不足他还担任了该片的制作人、剪辑师、配乐、艺术指导、美术设计等工作，“我学到的最重要的一课是，所有东西都是常识，自己就能琢磨出来怎么做特效”，这是林奇执导的个人第一部长片。
大卫·林奇在学院的马厩里花了五年才拍出了《橡皮头 Eraserhead》。在《祖母 The Grandmother》中，林奇的很多风格已经初具雏形，我认为林奇最天才之作就是《祖母 The Grandmother (1970)》和《兔子 Rabbits (2002)》，混混沌沌，疯疯癫癫，让人臣服。篇幅很短，但是惊悚和荒诞充斥在每一帧之中。我们有时候不得不承认，大师确实就是天生的，不是学校教育出来的，但是“千里马常有，而伯乐不常有”，这个时候的林奇还只是一块璞玉，要想闪闪发光除了努力，还需要很多好运气。电影学院虽然给不了天才的构思，但是给了林奇拍摄场地和最初的那笔资金。“任何事都有可能发生，有时候某些事会突然而至，将一切带上正轨。这种事在人生中有可能发生。但假如你盼望着它发生，就可能会失望。但你应该随时做好准备，因为这种事可能在任何时候发生。”林奇电影中的那股子荒诞感到底从何而来呢？ “荒诞的本质是对人生的无意义的虚无性的审美感悟。荒诞是人异化和局限性的表现，也是现象和本质分裂，动机与结果的背离，往往以非理性和异化形态表现出来，现实中的荒诞是审美活动范畴中荒诞的根源，荒诞审美形态是对现实中荒诞人生实践以审美的方式进行反思和批判。”加缪认为，世人一如既往做出生存所需的举动，首要原因是习惯。自杀则意味着承认这种习惯的无谓性、承认缺乏生活依据的深刻性，承认日常骚动的疯狂性以及痛苦的无用性。人一旦与生活产生这样的“离异”，就会产生荒诞感。在相反意义上，人的生活需要一种“自洽感”，无论是目不识丁的民众，还是思想深邃的学者。 “一个哪怕是能用邪理解释的世界，也不失为一个亲切的世界。” 我猜，费城那种沉重嘈杂危险的工业感给林奇带来了太多灵感。《橡皮头 Eraserhead》拍了5年，这期间多次因为缺乏资金等原因停拍，其间林奇为了赚钱又干起了老本行——开车给人送报纸，他自述年轻时非常擅长扫地，靠着把一个陈年脏马桶刷得洁白发亮而得到了房东的青睐，最后把房子租给了他，还允许他随意改造车库。那五年到底吃了多少苦，林奇没有详细讲述。他自己讲的故事里，好多事情都是拖一拖磨一磨就好了，演员们就是随便一挑，每一位都那么合适，一切都不可思议般恰到好处。不过我们也可以想象，这几年的提心吊胆自然是少不了，几个演员也能一直坚持下来简直就是奇迹了。
《橡皮头 Eraserhead》中，好多道具都是林奇自己做的，妆容也由他亲手设计（成名之后很多电影里他也自己做道具，全能型人才），即使我已经看了大量猎奇恐怖的片子，影片中那个小怪物依然让人过目难忘，太了不起了，斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）都想知道到底是怎么做出来的。现在虽然可以用特效制作各种逼真恶心的小怪物，但是都没有这个毫不血腥，大部分场景中都不能动的小怪物留给我的印象深刻。一个怪异扭曲的家庭，霸道的母亲、无能的父亲、植物人似的祖母以及笨拙的女儿。而更令亨利感到无助的是，他被迫与女友结婚。一夜之间，亨利成为一个畸形儿的父亲。毫无疑问，主角们患上了某种产后抑郁症，小夫妻在没准备好的时候就生了这个孩子，当然觉得它比怪物还恐怖。林奇透露，影片中的脐带都是用的真人脐带。噩梦，幻觉，潜意识，诡异又暧昧难明的氛围真是拍得太好了。林奇还有一点非常有意思，他从来不解释自己的作品，所有的一切都由观众自己来解读，比起作品已经完成，还要对角色指手画脚，并一直改来改去的作者好太多了。林奇自己说：“《橡皮头》是我最具精神性的一部电影，不过许多人都没看出来。当时我产生了一些感觉，但不知道这些感觉对我来说意味着什么。于是我拿出《圣经》开始读。我读着读着，看到了一句话，我说：‘就是它了。’但我不能告诉你到底是哪句话。”
“你的天性已经在那么大程度上被决定了，虽然父母和朋友能产生部分影响，但你却一直还是最初的那个你。我的几个孩子个性都不一样，他们都有独立的人格，而且从一出生起就带着他们各自的小天性了。”人生是多么奇妙啊，看似命运天注定，却又有着无限的可能性，愿所有人都能在人生之路上找到自己的心之所向。
3 ) 可怖的夏夜
大卫·林奇最让人惊奇的一点是：他发觉了如何能让人感到可怖的要诀。在《橡皮头》里，他创造了一个和真实世界平行的梦魇时空。这个梦魇时空一环套一环，你进入其中后只能在梦魇范围内穿梭，但永无可能走出去。人最恐惧而又不得不面对的是我们无法像橡皮一样涂改人生，所有的事情都是做过后便再无后悔药可吃。人是在不断经历犯错来认识错误本身，最终你会意识到活着或死去都是个错误。这颇有些玄，大卫·林奇用影像浓缩了这一道理——勿求在尘世获得解脱，爱情、婚姻、生灵的出生、杀子、偷情、背叛……种种现实和情感都是痛苦的发酵剂。夏夜中在憋仄的房屋中浮动的蠕虫，正是每一个人脑海中潜藏的阴暗。在漆黑并伴随着狂风骤雨的道路上，回头是万丈深渊，而前进也随时可能一脚踩空从此殒命。确定这真理的方式只有一种，就是亲自体验生活的消亡。我们的头脑里充斥着把世界修改成我们期盼模样的意愿，但这种期盼越是强烈，我们自身在和世界摩擦时越是损耗严重，直至“橡皮头”被擦拭得流出了脑浆，也不算完。
4 ) bug ,bug ,bug
一开始！男主右脚踩水坑里了，为什么回家左脚湿了？！
右脚踩水坑里了，为什么回家左脚湿了？！
右脚踩水坑里了，为什么回家左脚湿了？！
右脚踩水坑里了，为什么回家左脚湿了？！
右脚踩水坑里了，为什么回家左脚湿了？！
右脚踩水坑里了，为什么回家左脚湿了？！
右脚踩水坑里了，为什么回家左脚湿了？！
大卫林奇都被吹成神了！他会犯这样的低级错误么！
合理猜测：从到家之后，后面这些都是做梦。
一开头那个半梦半醒和水坑重叠的景象也挺像梦境。而且有过梦魇经历的人应该知道，在梦里你很可能和男主角一样，紧皱眉头，紧闭嘴唇，无力改变，坐以待毙。
也就是说，现实的部分只有：
1、他在回家的路上右脚踩进了水坑。
2,、他检查了自己的信箱，发现里面空空如也。
3、上楼，对门的女邻居告诉他消失了很久的女朋友mary来电。
然后后面都是梦魇：
1、他梦见自己脱掉鞋子，换下了脏袜子。因为是梦，所以细节不会和现实一致。
2、梦见自己去了玛丽家，玛丽她妈饥渴的扑向他的脖子
3、梦见自己检查信箱，发现里面有有一节蛆虫一样的小玩意。
4、梦见玛丽把孩子抱回家，孩子是个怪物。
后面没耐心写了。
右脚踩水坑里了，为什么回家左脚湿了？！
右脚踩水坑里了，为什么回家左脚湿了？！
右脚踩水坑里了，为什么回家左脚湿了？！
右脚踩水坑里了，为什么回家左脚湿了？！
右脚踩水坑里了，为什么回家左脚湿了？！
右脚踩水坑里了，为什么回家左脚湿了？！
大卫林奇都被吹成神了！他会犯这样的低级错误么！
合理猜测：从到家之后，后面这些都是做梦。
一开头那个半梦半醒和水坑重叠的景象也挺像梦境。而且有过梦魇经历的人应该知道，在梦里你很可能和男主角一样，紧皱眉头，紧闭嘴唇，无力改变，坐以待毙。
也就是说，现实的部分只有：
1、他在回家的路上右脚踩进了水坑。
2,、他检查了自己的信箱，发现里面空空如也。
3、上楼，对门的女邻居告诉他消失了很久的女朋友mary来电。
然后后面都是梦魇：
1、他梦见自己脱掉鞋子，换下了脏袜子。因为是梦，所以细节不会和现实一致。
2、梦见自己去了玛丽家，玛丽她妈饥渴的扑向他的脖子
3、梦见自己检查信箱，发现里面有有一节蛆虫一样的小玩意。
4、梦见玛丽把孩子抱回家，孩子是个怪物。
后面没耐心写了。
5 ) 一场噩梦
真的很好奇大卫林奇是在什么样的环境下长大的，竟然能拍出这样的电影。这电影给我最直观的感受就是：噩梦，而且还是小时候的那种。
个人觉得，小时候的噩梦和长大以后的不同。长大以后做了噩梦，醒来以后就会告诉自己那不是真的，也许会稍微分析一下做噩梦的原因（比如，睡前听了鬼故事），然后就什么都忘了。而小时候的噩梦，首先你不能足够理智地知道那不是真的，然后你也不会分析做噩梦的原因，于是在很长的一段时间之内它都会像一片阴影一样留在你的心里，即使不去想，也会感觉到它的存在。
片中男主角好像就是生活在这样一场噩梦之中，挥之不去，无处可逃。他的女友长得倒是不难看，可惜有抽风的毛病，也许还神经衰弱；他的岳母比女儿更胜一筹，第一次见面就对他进行了骚扰；他的岳父似乎是个懦弱的家伙，能做出会蹬腿会流血的烧鸡；还有个植物人一般任人摆布的祖母——如果说这些还不够的话，那么他还有个看上去滑溜溜的很像一只爬行动物的、没有手脚身体缠在纱布里的、整天虚弱的哭闹呻吟的、生病的样子很瘆人的……畸形婴儿。看这电影的时候我不断想起这导演拍的短篇《祖母》还有后来的《Dumbland》。猜想他大概从小就有什么阴影，不然怎么动不动就搞这么阴暗的家庭。
对，就是阴暗。
这是一部黑白片，而且是在黑白的基础上把亮度调低。这样还不算完，影片的场景大多是在亨利脏乱的公寓，床上的毯子有很多破洞，地上有成堆的看不出是什么的乱七八糟的东西，桌子上还躺着畸形婴儿；他女朋友家没有这么乱，但有压抑的气氛诡异的家人和会流血的烧鸡；有几个室外场景，泥泞的道路和不知从哪里冒出来的蒸汽都烘托了阴郁不祥的气氛。片中唯一比较亮的场景是“暖气片女人”出现的场景，不过有这样一个女子站在面前，即使有难得的明亮的光恐怕也不能给人安慰吧。
比画面更能制造压抑气氛的是声音。影片对白很少，没有对白的时间大多被一种低沉的嗡嗡声占据，刚开始我还以为是耳机坏了。这样的声音听久了会被忽略掉，但它带来的阴郁的感觉却是真实的，让人郁闷了半天还不知道为什么会这么郁闷，杀人于无形之中啊。
影片中充满了各种怪诞的意象，它们制造了不折不扣的噩梦效果。太空、皮肤溃烂的男人、巨大的精虫、精神病的家人、畸形婴儿、流血、暖气片女人、橡皮头……弗洛伊德也好，卡夫卡也罢，后现代也好，表现主义也罢，反正我是没怎么看明白。虽然不明白，看的时候那种感觉可是没得说。既兴奋又厌恶，觉得可怕又不由得被吸引。最佩服的一点就是竟然能有人这么贴切的描绘出一场噩梦，这导演真的是天才。
当然，男主角的演技也很不错。他的表情很有张力，疲惫、压抑、茫然，还有恐惧，能把观众带到电影中，和他一起经历这场噩梦。
记得有人评论《祖母》和《Dumbland》的时候说，其实生活就是这样的，大卫林奇只是从一个很独特的视角上把它展示了出来。他的目光很敏锐，能洞穿人们心底的阴影；他的语言很犀利，能把这些阴影这样贴切的表达出来。这些阴影也许就是恶梦的根源吧。
以前看今敏的《Paprika》，觉得这就是对梦的很准确的展现了。今天才知道，原来噩梦是这样的。
个人觉得，小时候的噩梦和长大以后的不同。长大以后做了噩梦，醒来以后就会告诉自己那不是真的，也许会稍微分析一下做噩梦的原因（比如，睡前听了鬼故事），然后就什么都忘了。而小时候的噩梦，首先你不能足够理智地知道那不是真的，然后你也不会分析做噩梦的原因，于是在很长的一段时间之内它都会像一片阴影一样留在你的心里，即使不去想，也会感觉到它的存在。
片中男主角好像就是生活在这样一场噩梦之中，挥之不去，无处可逃。他的女友长得倒是不难看，可惜有抽风的毛病，也许还神经衰弱；他的岳母比女儿更胜一筹，第一次见面就对他进行了骚扰；他的岳父似乎是个懦弱的家伙，能做出会蹬腿会流血的烧鸡；还有个植物人一般任人摆布的祖母——如果说这些还不够的话，那么他还有个看上去滑溜溜的很像一只爬行动物的、没有手脚身体缠在纱布里的、整天虚弱的哭闹呻吟的、生病的样子很瘆人的……畸形婴儿。看这电影的时候我不断想起这导演拍的短篇《祖母》还有后来的《Dumbland》。猜想他大概从小就有什么阴影，不然怎么动不动就搞这么阴暗的家庭。
对，就是阴暗。
这是一部黑白片，而且是在黑白的基础上把亮度调低。这样还不算完，影片的场景大多是在亨利脏乱的公寓，床上的毯子有很多破洞，地上有成堆的看不出是什么的乱七八糟的东西，桌子上还躺着畸形婴儿；他女朋友家没有这么乱，但有压抑的气氛诡异的家人和会流血的烧鸡；有几个室外场景，泥泞的道路和不知从哪里冒出来的蒸汽都烘托了阴郁不祥的气氛。片中唯一比较亮的场景是“暖气片女人”出现的场景，不过有这样一个女子站在面前，即使有难得的明亮的光恐怕也不能给人安慰吧。
比画面更能制造压抑气氛的是声音。影片对白很少，没有对白的时间大多被一种低沉的嗡嗡声占据，刚开始我还以为是耳机坏了。这样的声音听久了会被忽略掉，但它带来的阴郁的感觉却是真实的，让人郁闷了半天还不知道为什么会这么郁闷，杀人于无形之中啊。
影片中充满了各种怪诞的意象，它们制造了不折不扣的噩梦效果。太空、皮肤溃烂的男人、巨大的精虫、精神病的家人、畸形婴儿、流血、暖气片女人、橡皮头……弗洛伊德也好，卡夫卡也罢，后现代也好，表现主义也罢，反正我是没怎么看明白。虽然不明白，看的时候那种感觉可是没得说。既兴奋又厌恶，觉得可怕又不由得被吸引。最佩服的一点就是竟然能有人这么贴切的描绘出一场噩梦，这导演真的是天才。
当然，男主角的演技也很不错。他的表情很有张力，疲惫、压抑、茫然，还有恐惧，能把观众带到电影中，和他一起经历这场噩梦。
记得有人评论《祖母》和《Dumbland》的时候说，其实生活就是这样的，大卫林奇只是从一个很独特的视角上把它展示了出来。他的目光很敏锐，能洞穿人们心底的阴影；他的语言很犀利，能把这些阴影这样贴切的表达出来。这些阴影也许就是恶梦的根源吧。
以前看今敏的《Paprika》，觉得这就是对梦的很准确的展现了。今天才知道，原来噩梦是这样的。
6 ) 电影《橡皮头》试析 --------未完待续
人们可以说，大卫. 林奇的第一部达到正片长度的电影是一种如此强烈的视听体验，以至于人们需要对此作出解释”
第一部分：谜一般的场景
00——1:18秒，漂浮的男性上半身，头颅，背后的星空，一个黑色的封闭球体，如风声一样单调呼啸的背景声音。
1:18秒——2:15秒，男性上半身、头颅飘出荧幕，只剩星空和黑色球体，黑色球体仿佛是宇宙的中心，突出且静止，作为背景的如风声逐渐变得尖利和刺耳。
2:15——2:45，镜头转向地面，深沟一样，布满疹子状颗粒，坑坑洼洼，且有潮湿感。
2:45——2:48，黑屏。
2:48——3:06秒，还是在地面，仿佛是上个地面镜头的延伸，地面上出现了一个铁皮屋顶，屋顶上有一个圆形的空洞。
3:06——3:29，镜头穿过空洞显示屋内的景象，先是黑暗，然后出现了一个靠窗坐着的男人，窗玻璃破碎，男人透过窗看向外面，男人上身赤裸，表情似安详似忧郁似无聊，脸上和上身有溃烂的脓疮。背景声除一直持续的如风声之外，新添了一种有节奏的咚咚响声，像火车行驶的声音，也像工地机器打夯的声音。
3:30——3:39，镜头转向另一个一个男人的上半身，这个男子是开始时漂浮于星空的男子。躺着，表情莫名，西装领带，穿着正式，左胸前有配饰物，男子张开嘴，仿佛惊恐。
3:39——3:45，镜头切换至靠窗而坐的男子，一快完整的窗玻璃映出男子的面部侧面，男子的左手摩挲弯曲的左膝。
3:45——4:07，镜头切换至躺着的男人，男人仿佛躺在水中，周围有泛起的细小泡沫，从男人口中飘出出一个长长的如章鱼触手般的异形怪物，头部略粗。
4:07——4:32，镜头转向坐在窗边的男人，男人的手动了一下，把视线从窗外转向屋内前方，男人前方有一个像机器控制杆一样的装置，上面有三块像闸刀一样的东西，男人的手扳动了最右边一块闸刀一样的东西，发出咔咔的响声。
4:32——4:38，镜头转向躺着的男子，异形怪物快速飘出荧幕。
4:38——4:45，镜头转向坐在窗边的男人，他扳动了中间一块闸刀一样的东西，闸刀也发出咔咔的响声。
4:45——4:51，镜头切换至一个像火山口一样的场景，火山口在沟状坑洼地面上，火山口内很明亮，似有岩浆。
4:51——4:58，镜头切换至坐在窗边的男人，他扳动最左边的闸刀，闸刀发出咔咔的响声。
4:58——6:05，镜头切换至火山口，从男人嘴里飘出的章鱼触手一般头部略粗的异形怪物飞进火山口里，溅起水花。看来这像火山口一样的东西里面不是岩浆而是水。镜头向“火山口”内推进，有咕咚的大水泡，异形怪物沉底，“火山口”的黑色内壁，镜头在黑暗中穿行，又从内部向上返回，对着火山口，就像从井内向上望，可以看到圆形的天空，镜头就这样从火山口底部向上移动，最终一片天空样的明亮白色充满荧幕。
第二部分：亨利行走在回家的路上，回到住所
6:05——7:22，镜头切换至一个男人，是那个躺着的男人，现在是白天，这个男人不再躺着，而是站在一道门前，他的身体斜对着门，头转向后斜对着摄像机的位置，男子转过头向着门走去，可以看见男子的背面，他的右手里抱着东西。男子走进门内，来到一片场院，场院的地面上有一堆堆的圆形土包，前面是一堵砖墙，砖墙的右边有一扇窗，玻璃破碎。这座墙正属于那个坐在窗边的男人所在的那所房子，那个男人透窗而视的场景也就是这片场院。前面所谓的坑洼起伏的沟状地面就是这些土包。手抱东西的男子走到土包上又下来，他穿过土包继续行走，一脚踩进一个水坑，如果我理解的没错，男子踩入的水坑就是“火山口”，在地面上内部异常明亮充满水异形怪物落入其中镜头跟随又返回可以看见圆形白色明亮天空的“火山口”，原来就是这个被刚开始躺着在星空中漂浮嘴里吐出异形怪物现在正在行走的男子不慎一脚踩入的水坑。男子拔出脚继续行走。
7:22——8:46，男子走到街上，穿过一边是长长的不知几层的公寓的带窗的砖墙的街，走到一个类似厂房的房间内部，可以看到各种铁的橡胶的管子和阀门，地上还长着枯草，男子穿过厂房继续前进，周围是工厂，然而时间似乎是晚上了，男子走到街边的一座公寓楼下边，进去。
8:46——11:20，公寓楼一层的内部景象，地板上有台灯沙发等，男子进来朝左转，靠墙有一个木架子，分成很多方格，也许是放信件的信箱，只是格子是开放的，格子里的东西任何人可以随便翻动，男子在一个格子里翻了翻，走向电梯，电梯两边挂着两盏灯，按铃，电梯打开，男子进去，只有男子一人在里面，在电梯上行时，电梯里的灯闪烁。电梯门打开，男子穿过狭长的走廊，来到自己的房门前，用钥匙开门。这时从他后面传来一个温柔的女声：“你是亨利吗？”这是亨利对面的邻居，一个性感的年轻女人。亨利答是，女人告诉他有一个叫玛丽的女孩打电话给他让他到玛丽的父母家吃晚餐。亨利答谢，然后两人各自关门进入各自的房间，亨利的房门外面刻着一个数字26，对面是27.
11:20——15：18，亨利抱着手里的袋子坐在房内，开灯，向里走，再开灯，靠墙有一张桌子和两把椅子，亨利拨动留声机上的磁刷放音乐，在我听来是老式的爵士乐，房间里有一张很大的床，床的左面靠墙放了一个带抽屉的大柜子，床的右面是窗，窗下是暖气片，大柜子上面和暖气片下面铺着干草，亨利坐在床上拖鞋，脱袜子，把袜子扔到暖气片上，凝视暖气片，暖气片冒着热气，然后目光向下凝视干草，凝视暖气片左下方的管道连接处，管道上散落着一些干草，背景声变得尖利刺耳，然后透过窗向外看，外面是一堵墙。亨利转过身走到柜子前，打开一个抽屉，抽屉里有个盛了水的锅或盆，有什么东西掉到水里，发出咚的一声轻响，亨利从抽屉里拿出一张分为两半的照片，是一个女孩的照片，头部和身子分离。亨利把两半拼好捏在手里，看着照片。房间里钟表的滴答声。
第三部分：玛丽家的晚宴
15:18——15:36，镜头切换，背景声爆响，持续，刺耳，一扇有窗的门，从窗外可以看见一个女孩站在门内，露出头部，亨利的照片上的女孩。女孩透过窗向外看，好像再等待着亨利。
15:36——16:27，亨利在夜色中的街上穿行，空手。背景声里有音乐，是柔和的交响乐。远处传来狗叫声，玻璃或瓷器碎裂的声音。亨利像被吓着了一样向后看，然后继续前行。
16:27——16:49，窗上的铁丝网，大片蒸汽，蒸汽喷涌的声音，前方是一扇关着的门，地面上乱七八糟，亨利来到此处。随着蒸汽的喷出有较大的碎屑在空中飞舞。
16:49——18：13，镜头切换至玛丽，她依然在门后，在上个镜头里关着的门后，原来亨利到了玛丽家门口，在玛丽家的院子里，玛丽隔着门对亨利说迟到了，亨利的左面种着一株花，像是月季，亨利说他不知道玛丽是否要他来，并问玛丽去哪儿了，责怪玛丽不再出现了。玛丽打开门走出来，对亨利说晚饭快好了，似乎用亲切来为自己的不告而别表示歉意，一侧门框上的数字：2146.两人进门。
18:13——20:21，房间内景象，台灯，沙发，一个约40岁的妇人坐在扶手椅上，玛丽和亨利进来，背景声中出现吧唧吧唧的像是摩擦橡胶声，中年妇人向亨利问好，两人寒暄。玛丽和亨利坐在沙发上，然后看到地板上有一条母狗和一群小狗，吧唧吧唧的声音是小狗在吃奶。中年妇人和亨利交谈，亨利的左手抚摸沙发靠背和侧扶手之间的夹缝。妇人问亨利做什么的，亨利说自己在度假，妇人问之前做什么，亨利抱歉，然后说自己是印刷工，此时坐在沙发一侧的玛丽歇斯底里发作，嘴里发出啊啊的声音，面部僵硬，妇人抱歉并揉捏玛丽后颈处，晃动玛丽的右胳膊，亨利显得冷漠，自顾自继续说自己在拉佩尔的工厂工作，是个印刷工，玛丽突然恢复正常，说亨利是个很聪明的印刷工，妇人说亨利听起来很聪明，亨利的手一直在抚摸夹缝。
20:21——21:14，房间里的一扇门打开的吱呀声，餐桌后面，推门进来一个50岁左右的男人，两手按着餐桌，说听到了陌生人进来，好像不知道亨利是谁和他要来访似的，然后发表了一番高见，说今晚吃鸡，鸡是人造的，比他的拳头还小，但是新鲜。然后抬起右手，远远地向亨利招呼，说我是比尔。亨利从沙发站起，弓着身子回应，你好，我是亨利。亨利的双手没有离开沙发，而是轻按着沙发的前缘。比尔继续说，你是个印刷工吗，我是个铅管工，三十年来亲眼看到这原先的牧场变成现在的地狱，说自己装设了临近郊区所有的铅管，语气激烈。妇人和玛丽同时阻止他继续说下去，但比尔继续，人门以为那些铅管会在家中生长，但他知道不会，从餐桌后边弓着身子走过来，两手捏着裤子膝盖处，说看看他的膝盖，中年妇人迎上来把他赶回去，比尔还在说你饿了吗，亨利，然后中年妇女和比尔一块从那扇门出去了。狗在叫，门的吱呀声。
21:14——21:24，厨房的景象，可以看到橱柜，洗衣机（也许是烤箱，后来发现是灶台）上面有一口黑色平底锅，窗帘，一扇小门等等，一个老妇人大概六十多岁，坐在一把椅子上，中年妇女在拌沙拉，激烈地把菜叶撕碎扔到盆里，发出卡卡擦擦的声音。
21:24——21:28，镜头切换至客厅，亨利和玛丽坐在沙发上，小狗还在吃奶，亨利两手轻按着沙发。两人不说话，玛丽略显愁苦，亨利有些不安。
21:28——23:14，镜头切换至厨房，比尔在忙着烤鸡，往机身上涂什么东西，中年妇女拌沙拉，老妇人僵坐在椅子上，中年妇女把拌沙拉的盆放在老妇女腿上，抓着老妇女的手让老妇女的手握住筷子，然后晃动老妇女的手拌了几下，老妇女的眼睛眨了几下，面无表情。中年妇女把菜盆从老妇女的腿上搬到橱柜上的水槽里，然后往老妇人嘴里塞一颗烟，老妇人叼住，中年妇女划火柴，给老妇人点上，老妇人抽烟，依然面无表情，比尔把烤好的鸡从烤箱端出来，向外走，顺手关灯。
23:14——27:40，墙上的挂钟，只有一根指针，箭头指向8，当的一声敲响，从挂钟上端的两扇小门里钻出一只小鸟，啾啾地叫。比尔，亨利，中年妇女，玛丽坐在餐桌旁，比尔说话，对亨利说，她们（指餐桌旁的两位女士）都知道了他的左胳膊受伤医生说不能动，但是他（指比尔）每天按摩半个小时，现在稍稍能动了，以后会复原，但是现在还没有感觉，完全没有感觉，比尔边说边用右手使劲拍了一下自己的左胳膊。比尔比比划划，说自己无法切鸡，原来都是玛丽切的，但是今天想让亨利切，并把一只鸡放进亨利的餐盘里，问亨利是否可以。亨利看看两位女士，又看看比尔，同意了。亨利征询比尔的意见问是否照通常的切法，比尔说是。亨利拿叉子按住鸡，准备切，那只鸡很小，平躺在餐盘里，亨利还没开始切，突然从鸡的肛门里流出红色的粘稠液体，像是果酱或血，同时鸡的双腿有节奏地在空中晃动起来，发出机械齿轮摩擦似的声音，亨利很吃惊，看看比尔，又看看两位女士，中年妇女歇斯底里发作，两眼直瞪着那只鸡，嘴里发出轻微的啊啊声，玛丽略带愁容的看着亨利，中年妇女两眼上翻，身体慢慢僵直，仰头望向上方，伸舌头，嘴里的啊啊声大了一些，有些像玛丽的歇斯底里发作。玛丽看向中年妇女，亨利也厌恶地看着中年妇女，鸡的腿还在摆动，齿轮的声音伴着中年妇女的啊啊声。一个特写，鸡的肛门处，正在冒出一个气泡，像是拉屎或分娩，气泡碎了，里面的液体一下子喷出，接连不断的气泡。中年妇女啊啊的声音越来越大，面部表情痛苦，玛丽一脸愁容，终于中年妇女一下子从椅子上做起来，推门而出，像是在厨房呕吐，嘴里发出难受的呻吟，玛丽站起来快步走向厨房，只留下两个男人坐着，比尔面无表情的看着前方，不管不顾，亨利有些无所是从，左右看看，叹了口气，把刀叉放下，不再切鸡。突然，比尔转向亨利，对亨利说话，问亨利知道什么。亨利不知该如何回答，说自己知道的不多，等着比尔接话，比尔只是呆呆看着亨利，和善的笑容凝固在脸上，却不说话。中年妇女推门进来，已恢复正常，手扶着椅背，严肃地对亨利说，想和他谈谈，让他跟过来，说完就走了。亨利看看中年妇女，玛丽哭着推门探进半身，亨利看看玛丽。玛丽在哭，比尔依然在微笑。亨利起身离开。
27:40——30:08，客厅的灯亮了，咔咔闪烁，又灭了。亨利站在餐厅和客厅的小过道里，中年妇女走过来，右手抓住亨利的肩膀，问亨利：你跟玛丽上过床吗？亨利很吃惊，低头不语，有些慌乱，亨利似自语，又似对中年妇女有所抱怨，问为什么。中年妇女紧追不放，问上过吗。亨利有些幽怨地问中年妇女：你为什么问我这个问题。中年妇女步步紧逼：我自然有我的理由，但我要你现在告诉我。亨利结结巴巴，答非所问:我很爱玛丽。中年妇女不吃这一套：亨利，我问你和玛丽有没有上过床。亨利辩解：我认为这和你无关。中年妇女语含谴责：亨利！亨利被逼到紧贴墙边，低头说：对不起。中年妇女威胁：亨利，如果你不合作，会有大麻烦。然后中年妇女贴上来，吻亨利的脖子，亨利一脸吃惊，嘴里嗯嗯不成句，情急大喊：玛丽。玛丽跑过来把中年妇女拉开，哭着说：妈妈。中年妇女好像猛然意识到自己的失态，但还是很严厉的对亨利说：回答我。亨利低头扭捏：我很难为情。中年妇女突然说：有一个孩子，在医院里。玛丽哭喊：妈。妈妈接着说：而你是父亲。亨利吃惊且感无辜：这不可能。玛丽哭着插话：还没确定那是不是个婴儿。妈妈反驳玛丽：那是个早产儿，但确定是个婴儿。妈妈对亨利说：你们结婚后——结婚这件事应该很快，你就可以把孩子带走。亨利的右边鼻孔流了很多血，亨利看着手上的血很是慌张，掏出手绢擦。妈妈却探头看着亨利的侧脸和脖子，就像看着那只鸡，嘴略张开，像是馋。玛丽说：他鼻子流血了。妈妈依然看着亨利，过了一会才应了一声，身子慢慢后退，说：我去拿冰块。转身离开。玛丽在哭。一根弯曲成90度的铅管像一个镜框把玛丽框住，可以看到玛丽右后方一张桌子上放着一大簇花。玛丽哭着说：亨利，你要和我结婚，你介意吗。亨利捏着鼻子，表情痛苦，温柔的充满深情的说：不介意。玛丽依然在哭。
30:08——30:23，玛丽的妈妈，脸上略显焦急，她穿过客厅准备到厨房，一直坐在原处未动的比尔拉住经过的妈妈，平静地说：饭菜都凉了。妈妈瞪了比尔一眼，一脚踢开通向厨房的门。
30:23——30:32，厨房里，老妇人依然僵坐在椅子上，嘴里叼着熄灭的烟。玛丽的妈妈穿过厨房，推开厨房尽头的门，老妇人嘴里发出咕噜声，已经睡着了。
30:32——30:56,镜头切换，亨利用捂着鼻子，露出一双眼睛，忧郁似有所思，传来哼哼唧唧的声音，是那条母狗在望着亨利发出似同情的呜呜低声，亨利略转头看那条母狗。母狗旁边的长个子开方式木鞋柜里放着干草，镜头晃动，转向扶手椅，窗帘，似风声的背景声呼啸，镜头穿过百叶窗向外，一片黑暗。
第四部分：玛丽和亨利的同居生活
30:56——31:46，白天，亨利的房间，玛丽坐在椅子上，婴儿头枕白枕头浑身被纱布包裹躺在在桌子上面，桌子上还有一一个盛食物的小筐（里面放着一大块干面包）和一只黑色的碗，靠近玛丽的地方放着一个玻璃杯。婴儿头部像个怪物，没有头发，嘴部突出，眼睛长在脑袋两侧，像个无毛的小羊羔。婴儿发出稚嫩的啊啊声，玛丽在用勺子给婴儿喂食。玛丽背后是一面墙，一张小木凳子，左边是窗子和暖气片。爵士乐的声音，玛丽用勺子从玻璃杯里舀出些什么，伸向婴儿的嘴，婴儿的头微微晃动，玛丽喂不进去，玛丽用手抓着婴儿的脸固定住，婴儿挣扎，玛丽把勺子塞进婴儿嘴里，被迫吞咽的声音。婴儿撅着嘴，头部晃动，伸出舌头，吐出一些碎屑，可怕的畸形儿，枕头上有平行的竖条纹。
31:46——32:01，公寓大厅电梯门前，亨利按铃，电梯门打开，亨利进去。
32:01——32:33，亨利的房间，玛丽继续照料婴儿。玛丽手忙脚乱，略带愁容，婴儿的眼睛开始呆滞，继而眼珠狡黠地在眼眶里滑动，发出的啊啊声稚嫩却狡诈。玛丽不耐烦，一下站起来，把勺子扔进玻璃杯，起身坐到小凳子上，和婴儿保持距离，似有怒气地看着婴儿，说手交叉在一起，似很痛苦纠结。
32:33——32:50，镜头切换至公寓一楼大厅，可以看到沙发，台灯，花，电梯门和电梯门两侧的亮着的灯，重复连续折线纹地板，电梯门前左侧地板上还立着一个东西（覆圆盘底，盘底之上是细圆柱体立杆，杆头上顶着一个底部向下平放圆盘），电梯门打开，亨利又从电梯里出来来到一楼大厅，来到上次找东西的木架子前找什么东西，他从其中一个方格子里找出一个不足拇指大的立方体盒子，捏在手指间。
32:50——33:40，亨利走到街上，街一侧是墙，亨利在一扇门前停下，掏出小盒子，打开，从里面取出一条细长弯曲干巴巴蜷缩像蛆一样的小白虫，亨利的西装左胸口袋里插着几只笔。亨利手指捏着小虫的一端，看着小虫，这么看起来小虫像断了一半的戒指，亨利朝远处看了一眼，把小虫装回盒子。
33:40——34:03，镜头切换至亨利的房间，玛丽依然双手交叉坐在小凳子上看着桌上的孩子，远处隐约传来雷声。玛丽身子不自然地扭动一下，起身走向孩子。
34:03——35:44，亨利回到住所门前，推门进来，可以看到落地台灯，留声机放在小暖气片上，那个带抽屉的柜子和柜子上的干草，亨利略佝偻着行走，走在柜子和床之间的狭窄通道上，床头靠柜子的一侧有一个床头柜，床头柜上面放着一株干枯的少数细枝分叉的小树，小树栽在坟头一样的小土堆里，没有花盆，栽着这么一颗枯树的裸露土堆就这么放在铺着白色蕾丝桌布的床头柜上。亨利趴在床上，头朝窗下的暖气片，脚朝大柜子，与床身十字交叉，头脚伸出床左右两侧，手扒床沿，看着下方地面。玛丽坐在桌边的椅子上照料婴儿，婴儿嘴里发出咔咔声，惊动了亨利，亨利抬起身眼睛望向婴儿，婴儿吐着长长舌头，玛丽照料，亨利脸上露出幸福的微笑，又趴下。看地面，干草，暖气片，背景声变得尖利，紧张的气氛，仿佛高潮要来临。亨利看向暖气片，透过暖气片的缝隙，在暖气片后边的墙上仿佛开了一扇窗，亨利透过这扇虚幻的窗（也许窗是真的开在墙上的）看到一个舞台，舞台上方卷起弧形帷幔，帷幔分左中右三部分，中间的部分垂向下，因重力饱满而少褶皱，左右帷幔夹护着，因重力饱满并布满褶皱。舞台正中心有一个圆形的光圈，舞台地板上有垂直交叉的横竖线，舞台前端的弧线上有几盏灯。仿佛是从空中射下的光线将光圈照亮，垂直的光柱内灰尘雾舞。
35:44——36:14，镜头切换至亨利的房间，对着暖气片和暖气片后边的窗，窗里透出亮光，然后熄灭了。婴儿哭，玛丽问：有邮件吗？亨利看看玛丽说：没有。
36:14——36:31，镜头切换至暖气片上方的窗，窗外的墙上不知被什么光源发出的一道亮光照出一块椭圆形的光斑，光斑慢慢消失不见，窗外一片黑暗。
36:31——36:39，镜头转向畸形婴儿，婴儿仰躺，面部黏黏的，眼神呆滞，单调的叫声像是小羊羔的咩咩声。丑陋而无辜。
36：39——38:50，镜头切换，还是亨利的房间，床上放着两个枕头，亨利坐在床沿（靠着柜子的一侧），玛丽躺在床上，在靠窗的一侧，侧躺背向亨利。（可以看见大柜子旁边还有一个小一点的柜子，小柜子的上层不是带抽屉而是带对开门，也许这不是一个单独的柜子而是大柜子的一部分）玛丽睁着眼睛，亨利从兜里掏出小盒子，打开，拿出小虫，小虫颤颤的，亨利站起，先是走向大柜子，做开柜门的动作（也许大柜子上面是抽屉，下面有门），然后转向小柜子，拉开对着的两扇小门，把小虫放在里面，放在小柜子上层的木底板上，然后关上柜门。转头看了看玛丽，宽衣解带准备睡觉。镜头转向桌上的婴儿，又转回来。亨利侧躺在床上，面朝玛丽的背，脸上表情奇怪，像是在幻想些什么。亨利把手伸向玛丽，隔着被子抚摸玛丽的肩，玛丽抖一下身子，亨利的手缩回去。亨利的表情似仍沉浸于轻微的幻想，只是这幻想在消退，眼神里开始露出忧郁。从后面看侧躺着的玛丽，头发像一堆干草。亨利闭上眼睛，似睡着了。
38:50——42:50，镜头转向暖气片上方的窗，窗外的墙上有一小块被光照亮，又慢慢变得黑暗。婴儿在哭，玛丽依然睁眼未睡。玛丽眨着眼睛，侧躺的身体因呼吸而微微上下起伏。玛丽抬起脑袋，婴儿还在哭。玛丽突然坐起来，朝婴儿大喊：闭嘴。亨利被惊醒，瞪大眼睛露出吃惊的表情。玛丽下床，快步走向婴儿，低头对着婴儿大喊：闭嘴。婴儿被吓住了，玛丽走回来躺在床上。亨利也已重新躺下，似乎翻了个身变成平躺，嘴巴动了一下，酝酿情绪好睡得更香。婴儿又开始哭。玛丽闭眼张嘴无声哭泣，身子起伏的厉害。玛丽再次下床，开灯，亨利被再次弄醒，睡眼惺忪,又继续睡。玛丽打开盥洗室的门，进去，又砰的一声推门出来走进卧室，此时已穿上一件裙子，亨利再次被惊醒，上身起来半躺着。玛丽气冲冲地说:我受不了了，要回家。亨利不相信的问：你在说什么。玛丽怒气爆发：我连觉也睡不成，我快发疯了。你正在度假，你可以照顾一晚上。亨利好像此时才完全醒过来，急促地问：你明天还回来吗？玛丽穿外套，边哭边无奈的摊开双手：我只想睡个好觉。然后拿起放到桌上的包，准备拉门出去，亨利一脸气愤：你还不如就一直呆在家里不搬过来。重新躺下，满脸怒容，头侧向一边。玛丽转过头对亨利大喊：我知道自己该做什么，我离开后，你最好照顾好那东西。亨利转过头看着玛丽，双手扒着被子边。玛丽从门边走回来，来到床尾，蹲下，左手扒着床尾的栏杆，右手伸进床底使劲拉，看着亨利，床发出嘎吱嘎吱的声音并开始晃动，很像做爱时床的反应。亨利半躺着，不知道玛丽在干什么，玛丽的表情悲愤痛苦，拉了一会儿，从床底抽出一个皮箱，哭着打开门离开了。可以看见门外的墙上开了一个拱形壁龛，里面有一束花。亨利一脸委屈无辜，重又躺下。亨利公寓门外的走廊里，对面住的性感女人走了过来。黑屏3秒。
第五部分：亨利与婴儿
42:53——45:30，镜头切换至亨利的房间，还是晚上。亨利一个人愁苦的躺在床上，外面传来雷声，雨下得很大，婴儿安静的躺着，不再哭闹，但是脸上肿胀，精神不振，像是病了。亨利从床上起来，披上衣服，从大柜子里拿出温度计，塞进婴儿嘴里，婴儿无力抗拒。亨利取出温度计，打开灯，凑近亮光看温度计的读数，显示华氏86度（摄氏30度），婴儿此时并未出现大的异常，亨利沉思了一会儿，似乎感到困惑，然后朝床的方向走，回头看了一眼婴儿，此时的婴儿脸上不满圆点状米粒大小的疹子，眼眶口舌溃烂，眼珠变为灰色，奄奄一息。亨利坐在床上说：你病了。然后走过来观察婴儿。
45:30——46:46，亨利的房间，第二天白天。婴儿依然躺在桌子上，症状未消，旁边放着一个像加湿器一样的容器，容器里面是沸腾的液体，从盖嘴部喷出热气，也许是消毒用的，为的是给婴儿治病。婴儿陷入酣睡，似乎已经不再痛苦。亨利呆坐在一旁的椅子上，穿着白衬衣系领带。落地台灯依然亮着，外套挂在台灯旁边的架子上。雨已经停了，外面传来呼呼的风声。亨利抬头看向窗外，窗子似乎蒙上一层水汽，窗外还是那堵砖墙。亨利从椅子上起身，走到床头边放小虫的柜子前，打开柜门，小虫还在柜子里。亨利关上柜门，后背鼓起的衬衣碰到床头柜上的枯树，树枝微颤。
46:46——46:50，镜头切换至公寓一层大厅放信件的带许多方格的木柜子，贴有亨利名字标签的格子里是空的。
46:50——48:41，镜头切回亨利的房间，亨利穿上西装，朝房门走，看一眼婴儿，拉开门准备出去，一直安静的婴儿突然哭了起来（正常婴儿的哭声，而非之前的咩咩声，下同），亨利关上门赶忙回来走到婴儿身边，左手抚摸婴儿的额头，看婴儿怎么了，右手碰了碰消毒的容器，婴儿的哭声小了。亨利离开婴儿，再次打开门准备出去，婴儿又开始大声啼哭，亨利只好又关上门回来看视，婴儿又不哭了。亨利两手交叉坐在椅子上，看着婴儿，无奈耸肩摇头，放弃出门的打算。婴儿的症状还没有消退，呼呼喘气，头部不时动一下，外面风还在吹。亨利看看左右。
48:41——48:46，容器里液体咕嘟翻滚。
48:46——48:49，婴儿嘴巴周围有突起的疹子、非平滑肉虫形块状肿、皮肤破损。透过张开的嘴可以看到凹凸不平生有块肿的舌头，充满白斑的口腔深处（令人联想起弗洛伊德对名为伊玛打针的梦的分析。）婴儿的头部轻微摇动，舌头扭动，发出微微的鼾声。
48:49——48:57，亨利走到落地台灯前，把灯关上。
48:57——49:00，似乎是婴儿内脏的景象，褶皱，凹陷，粘滑的内脏表皮，皮下圆球状突起物体的滑动。
49:00——49:04，亨利静躺在床上，眨着眼睛。
第一部分：谜一般的场景
00——1:18秒，漂浮的男性上半身，头颅，背后的星空，一个黑色的封闭球体，如风声一样单调呼啸的背景声音。
1:18秒——2:15秒，男性上半身、头颅飘出荧幕，只剩星空和黑色球体，黑色球体仿佛是宇宙的中心，突出且静止，作为背景的如风声逐渐变得尖利和刺耳。
2:15——2:45，镜头转向地面，深沟一样，布满疹子状颗粒，坑坑洼洼，且有潮湿感。
2:45——2:48，黑屏。
2:48——3:06秒，还是在地面，仿佛是上个地面镜头的延伸，地面上出现了一个铁皮屋顶，屋顶上有一个圆形的空洞。
3:06——3:29，镜头穿过空洞显示屋内的景象，先是黑暗，然后出现了一个靠窗坐着的男人，窗玻璃破碎，男人透过窗看向外面，男人上身赤裸，表情似安详似忧郁似无聊，脸上和上身有溃烂的脓疮。背景声除一直持续的如风声之外，新添了一种有节奏的咚咚响声，像火车行驶的声音，也像工地机器打夯的声音。
3:30——3:39，镜头转向另一个一个男人的上半身，这个男子是开始时漂浮于星空的男子。躺着，表情莫名，西装领带，穿着正式，左胸前有配饰物，男子张开嘴，仿佛惊恐。
3:39——3:45，镜头切换至靠窗而坐的男子，一快完整的窗玻璃映出男子的面部侧面，男子的左手摩挲弯曲的左膝。
3:45——4:07，镜头切换至躺着的男人，男人仿佛躺在水中，周围有泛起的细小泡沫，从男人口中飘出出一个长长的如章鱼触手般的异形怪物，头部略粗。
4:07——4:32，镜头转向坐在窗边的男人，男人的手动了一下，把视线从窗外转向屋内前方，男人前方有一个像机器控制杆一样的装置，上面有三块像闸刀一样的东西，男人的手扳动了最右边一块闸刀一样的东西，发出咔咔的响声。
4:32——4:38，镜头转向躺着的男子，异形怪物快速飘出荧幕。
4:38——4:45，镜头转向坐在窗边的男人，他扳动了中间一块闸刀一样的东西，闸刀也发出咔咔的响声。
4:45——4:51，镜头切换至一个像火山口一样的场景，火山口在沟状坑洼地面上，火山口内很明亮，似有岩浆。
4:51——4:58，镜头切换至坐在窗边的男人，他扳动最左边的闸刀，闸刀发出咔咔的响声。
4:58——6:05，镜头切换至火山口，从男人嘴里飘出的章鱼触手一般头部略粗的异形怪物飞进火山口里，溅起水花。看来这像火山口一样的东西里面不是岩浆而是水。镜头向“火山口”内推进，有咕咚的大水泡，异形怪物沉底，“火山口”的黑色内壁，镜头在黑暗中穿行，又从内部向上返回，对着火山口，就像从井内向上望，可以看到圆形的天空，镜头就这样从火山口底部向上移动，最终一片天空样的明亮白色充满荧幕。
第二部分：亨利行走在回家的路上，回到住所
6:05——7:22，镜头切换至一个男人，是那个躺着的男人，现在是白天，这个男人不再躺着，而是站在一道门前，他的身体斜对着门，头转向后斜对着摄像机的位置，男子转过头向着门走去，可以看见男子的背面，他的右手里抱着东西。男子走进门内，来到一片场院，场院的地面上有一堆堆的圆形土包，前面是一堵砖墙，砖墙的右边有一扇窗，玻璃破碎。这座墙正属于那个坐在窗边的男人所在的那所房子，那个男人透窗而视的场景也就是这片场院。前面所谓的坑洼起伏的沟状地面就是这些土包。手抱东西的男子走到土包上又下来，他穿过土包继续行走，一脚踩进一个水坑，如果我理解的没错，男子踩入的水坑就是“火山口”，在地面上内部异常明亮充满水异形怪物落入其中镜头跟随又返回可以看见圆形白色明亮天空的“火山口”，原来就是这个被刚开始躺着在星空中漂浮嘴里吐出异形怪物现在正在行走的男子不慎一脚踩入的水坑。男子拔出脚继续行走。
7:22——8:46，男子走到街上，穿过一边是长长的不知几层的公寓的带窗的砖墙的街，走到一个类似厂房的房间内部，可以看到各种铁的橡胶的管子和阀门，地上还长着枯草，男子穿过厂房继续前进，周围是工厂，然而时间似乎是晚上了，男子走到街边的一座公寓楼下边，进去。
8:46——11:20，公寓楼一层的内部景象，地板上有台灯沙发等，男子进来朝左转，靠墙有一个木架子，分成很多方格，也许是放信件的信箱，只是格子是开放的，格子里的东西任何人可以随便翻动，男子在一个格子里翻了翻，走向电梯，电梯两边挂着两盏灯，按铃，电梯打开，男子进去，只有男子一人在里面，在电梯上行时，电梯里的灯闪烁。电梯门打开，男子穿过狭长的走廊，来到自己的房门前，用钥匙开门。这时从他后面传来一个温柔的女声：“你是亨利吗？”这是亨利对面的邻居，一个性感的年轻女人。亨利答是，女人告诉他有一个叫玛丽的女孩打电话给他让他到玛丽的父母家吃晚餐。亨利答谢，然后两人各自关门进入各自的房间，亨利的房门外面刻着一个数字26，对面是27.
11:20——15：18，亨利抱着手里的袋子坐在房内，开灯，向里走，再开灯，靠墙有一张桌子和两把椅子，亨利拨动留声机上的磁刷放音乐，在我听来是老式的爵士乐，房间里有一张很大的床，床的左面靠墙放了一个带抽屉的大柜子，床的右面是窗，窗下是暖气片，大柜子上面和暖气片下面铺着干草，亨利坐在床上拖鞋，脱袜子，把袜子扔到暖气片上，凝视暖气片，暖气片冒着热气，然后目光向下凝视干草，凝视暖气片左下方的管道连接处，管道上散落着一些干草，背景声变得尖利刺耳，然后透过窗向外看，外面是一堵墙。亨利转过身走到柜子前，打开一个抽屉，抽屉里有个盛了水的锅或盆，有什么东西掉到水里，发出咚的一声轻响，亨利从抽屉里拿出一张分为两半的照片，是一个女孩的照片，头部和身子分离。亨利把两半拼好捏在手里，看着照片。房间里钟表的滴答声。
第三部分：玛丽家的晚宴
15:18——15:36，镜头切换，背景声爆响，持续，刺耳，一扇有窗的门，从窗外可以看见一个女孩站在门内，露出头部，亨利的照片上的女孩。女孩透过窗向外看，好像再等待着亨利。
15:36——16:27，亨利在夜色中的街上穿行，空手。背景声里有音乐，是柔和的交响乐。远处传来狗叫声，玻璃或瓷器碎裂的声音。亨利像被吓着了一样向后看，然后继续前行。
16:27——16:49，窗上的铁丝网，大片蒸汽，蒸汽喷涌的声音，前方是一扇关着的门，地面上乱七八糟，亨利来到此处。随着蒸汽的喷出有较大的碎屑在空中飞舞。
16:49——18：13，镜头切换至玛丽，她依然在门后，在上个镜头里关着的门后，原来亨利到了玛丽家门口，在玛丽家的院子里，玛丽隔着门对亨利说迟到了，亨利的左面种着一株花，像是月季，亨利说他不知道玛丽是否要他来，并问玛丽去哪儿了，责怪玛丽不再出现了。玛丽打开门走出来，对亨利说晚饭快好了，似乎用亲切来为自己的不告而别表示歉意，一侧门框上的数字：2146.两人进门。
18:13——20:21，房间内景象，台灯，沙发，一个约40岁的妇人坐在扶手椅上，玛丽和亨利进来，背景声中出现吧唧吧唧的像是摩擦橡胶声，中年妇人向亨利问好，两人寒暄。玛丽和亨利坐在沙发上，然后看到地板上有一条母狗和一群小狗，吧唧吧唧的声音是小狗在吃奶。中年妇人和亨利交谈，亨利的左手抚摸沙发靠背和侧扶手之间的夹缝。妇人问亨利做什么的，亨利说自己在度假，妇人问之前做什么，亨利抱歉，然后说自己是印刷工，此时坐在沙发一侧的玛丽歇斯底里发作，嘴里发出啊啊的声音，面部僵硬，妇人抱歉并揉捏玛丽后颈处，晃动玛丽的右胳膊，亨利显得冷漠，自顾自继续说自己在拉佩尔的工厂工作，是个印刷工，玛丽突然恢复正常，说亨利是个很聪明的印刷工，妇人说亨利听起来很聪明，亨利的手一直在抚摸夹缝。
20:21——21:14，房间里的一扇门打开的吱呀声，餐桌后面，推门进来一个50岁左右的男人，两手按着餐桌，说听到了陌生人进来，好像不知道亨利是谁和他要来访似的，然后发表了一番高见，说今晚吃鸡，鸡是人造的，比他的拳头还小，但是新鲜。然后抬起右手，远远地向亨利招呼，说我是比尔。亨利从沙发站起，弓着身子回应，你好，我是亨利。亨利的双手没有离开沙发，而是轻按着沙发的前缘。比尔继续说，你是个印刷工吗，我是个铅管工，三十年来亲眼看到这原先的牧场变成现在的地狱，说自己装设了临近郊区所有的铅管，语气激烈。妇人和玛丽同时阻止他继续说下去，但比尔继续，人门以为那些铅管会在家中生长，但他知道不会，从餐桌后边弓着身子走过来，两手捏着裤子膝盖处，说看看他的膝盖，中年妇人迎上来把他赶回去，比尔还在说你饿了吗，亨利，然后中年妇女和比尔一块从那扇门出去了。狗在叫，门的吱呀声。
21:14——21:24，厨房的景象，可以看到橱柜，洗衣机（也许是烤箱，后来发现是灶台）上面有一口黑色平底锅，窗帘，一扇小门等等，一个老妇人大概六十多岁，坐在一把椅子上，中年妇女在拌沙拉，激烈地把菜叶撕碎扔到盆里，发出卡卡擦擦的声音。
21:24——21:28，镜头切换至客厅，亨利和玛丽坐在沙发上，小狗还在吃奶，亨利两手轻按着沙发。两人不说话，玛丽略显愁苦，亨利有些不安。
21:28——23:14，镜头切换至厨房，比尔在忙着烤鸡，往机身上涂什么东西，中年妇女拌沙拉，老妇人僵坐在椅子上，中年妇女把拌沙拉的盆放在老妇女腿上，抓着老妇女的手让老妇女的手握住筷子，然后晃动老妇女的手拌了几下，老妇女的眼睛眨了几下，面无表情。中年妇女把菜盆从老妇女的腿上搬到橱柜上的水槽里，然后往老妇人嘴里塞一颗烟，老妇人叼住，中年妇女划火柴，给老妇人点上，老妇人抽烟，依然面无表情，比尔把烤好的鸡从烤箱端出来，向外走，顺手关灯。
23:14——27:40，墙上的挂钟，只有一根指针，箭头指向8，当的一声敲响，从挂钟上端的两扇小门里钻出一只小鸟，啾啾地叫。比尔，亨利，中年妇女，玛丽坐在餐桌旁，比尔说话，对亨利说，她们（指餐桌旁的两位女士）都知道了他的左胳膊受伤医生说不能动，但是他（指比尔）每天按摩半个小时，现在稍稍能动了，以后会复原，但是现在还没有感觉，完全没有感觉，比尔边说边用右手使劲拍了一下自己的左胳膊。比尔比比划划，说自己无法切鸡，原来都是玛丽切的，但是今天想让亨利切，并把一只鸡放进亨利的餐盘里，问亨利是否可以。亨利看看两位女士，又看看比尔，同意了。亨利征询比尔的意见问是否照通常的切法，比尔说是。亨利拿叉子按住鸡，准备切，那只鸡很小，平躺在餐盘里，亨利还没开始切，突然从鸡的肛门里流出红色的粘稠液体，像是果酱或血，同时鸡的双腿有节奏地在空中晃动起来，发出机械齿轮摩擦似的声音，亨利很吃惊，看看比尔，又看看两位女士，中年妇女歇斯底里发作，两眼直瞪着那只鸡，嘴里发出轻微的啊啊声，玛丽略带愁容的看着亨利，中年妇女两眼上翻，身体慢慢僵直，仰头望向上方，伸舌头，嘴里的啊啊声大了一些，有些像玛丽的歇斯底里发作。玛丽看向中年妇女，亨利也厌恶地看着中年妇女，鸡的腿还在摆动，齿轮的声音伴着中年妇女的啊啊声。一个特写，鸡的肛门处，正在冒出一个气泡，像是拉屎或分娩，气泡碎了，里面的液体一下子喷出，接连不断的气泡。中年妇女啊啊的声音越来越大，面部表情痛苦，玛丽一脸愁容，终于中年妇女一下子从椅子上做起来，推门而出，像是在厨房呕吐，嘴里发出难受的呻吟，玛丽站起来快步走向厨房，只留下两个男人坐着，比尔面无表情的看着前方，不管不顾，亨利有些无所是从，左右看看，叹了口气，把刀叉放下，不再切鸡。突然，比尔转向亨利，对亨利说话，问亨利知道什么。亨利不知该如何回答，说自己知道的不多，等着比尔接话，比尔只是呆呆看着亨利，和善的笑容凝固在脸上，却不说话。中年妇女推门进来，已恢复正常，手扶着椅背，严肃地对亨利说，想和他谈谈，让他跟过来，说完就走了。亨利看看中年妇女，玛丽哭着推门探进半身，亨利看看玛丽。玛丽在哭，比尔依然在微笑。亨利起身离开。
27:40——30:08，客厅的灯亮了，咔咔闪烁，又灭了。亨利站在餐厅和客厅的小过道里，中年妇女走过来，右手抓住亨利的肩膀，问亨利：你跟玛丽上过床吗？亨利很吃惊，低头不语，有些慌乱，亨利似自语，又似对中年妇女有所抱怨，问为什么。中年妇女紧追不放，问上过吗。亨利有些幽怨地问中年妇女：你为什么问我这个问题。中年妇女步步紧逼：我自然有我的理由，但我要你现在告诉我。亨利结结巴巴，答非所问:我很爱玛丽。中年妇女不吃这一套：亨利，我问你和玛丽有没有上过床。亨利辩解：我认为这和你无关。中年妇女语含谴责：亨利！亨利被逼到紧贴墙边，低头说：对不起。中年妇女威胁：亨利，如果你不合作，会有大麻烦。然后中年妇女贴上来，吻亨利的脖子，亨利一脸吃惊，嘴里嗯嗯不成句，情急大喊：玛丽。玛丽跑过来把中年妇女拉开，哭着说：妈妈。中年妇女好像猛然意识到自己的失态，但还是很严厉的对亨利说：回答我。亨利低头扭捏：我很难为情。中年妇女突然说：有一个孩子，在医院里。玛丽哭喊：妈。妈妈接着说：而你是父亲。亨利吃惊且感无辜：这不可能。玛丽哭着插话：还没确定那是不是个婴儿。妈妈反驳玛丽：那是个早产儿，但确定是个婴儿。妈妈对亨利说：你们结婚后——结婚这件事应该很快，你就可以把孩子带走。亨利的右边鼻孔流了很多血，亨利看着手上的血很是慌张，掏出手绢擦。妈妈却探头看着亨利的侧脸和脖子，就像看着那只鸡，嘴略张开，像是馋。玛丽说：他鼻子流血了。妈妈依然看着亨利，过了一会才应了一声，身子慢慢后退，说：我去拿冰块。转身离开。玛丽在哭。一根弯曲成90度的铅管像一个镜框把玛丽框住，可以看到玛丽右后方一张桌子上放着一大簇花。玛丽哭着说：亨利，你要和我结婚，你介意吗。亨利捏着鼻子，表情痛苦，温柔的充满深情的说：不介意。玛丽依然在哭。
30:08——30:23，玛丽的妈妈，脸上略显焦急，她穿过客厅准备到厨房，一直坐在原处未动的比尔拉住经过的妈妈，平静地说：饭菜都凉了。妈妈瞪了比尔一眼，一脚踢开通向厨房的门。
30:23——30:32，厨房里，老妇人依然僵坐在椅子上，嘴里叼着熄灭的烟。玛丽的妈妈穿过厨房，推开厨房尽头的门，老妇人嘴里发出咕噜声，已经睡着了。
30:32——30:56,镜头切换，亨利用捂着鼻子，露出一双眼睛，忧郁似有所思，传来哼哼唧唧的声音，是那条母狗在望着亨利发出似同情的呜呜低声，亨利略转头看那条母狗。母狗旁边的长个子开方式木鞋柜里放着干草，镜头晃动，转向扶手椅，窗帘，似风声的背景声呼啸，镜头穿过百叶窗向外，一片黑暗。
第四部分：玛丽和亨利的同居生活
30:56——31:46，白天，亨利的房间，玛丽坐在椅子上，婴儿头枕白枕头浑身被纱布包裹躺在在桌子上面，桌子上还有一一个盛食物的小筐（里面放着一大块干面包）和一只黑色的碗，靠近玛丽的地方放着一个玻璃杯。婴儿头部像个怪物，没有头发，嘴部突出，眼睛长在脑袋两侧，像个无毛的小羊羔。婴儿发出稚嫩的啊啊声，玛丽在用勺子给婴儿喂食。玛丽背后是一面墙，一张小木凳子，左边是窗子和暖气片。爵士乐的声音，玛丽用勺子从玻璃杯里舀出些什么，伸向婴儿的嘴，婴儿的头微微晃动，玛丽喂不进去，玛丽用手抓着婴儿的脸固定住，婴儿挣扎，玛丽把勺子塞进婴儿嘴里，被迫吞咽的声音。婴儿撅着嘴，头部晃动，伸出舌头，吐出一些碎屑，可怕的畸形儿，枕头上有平行的竖条纹。
31:46——32:01，公寓大厅电梯门前，亨利按铃，电梯门打开，亨利进去。
32:01——32:33，亨利的房间，玛丽继续照料婴儿。玛丽手忙脚乱，略带愁容，婴儿的眼睛开始呆滞，继而眼珠狡黠地在眼眶里滑动，发出的啊啊声稚嫩却狡诈。玛丽不耐烦，一下站起来，把勺子扔进玻璃杯，起身坐到小凳子上，和婴儿保持距离，似有怒气地看着婴儿，说手交叉在一起，似很痛苦纠结。
32:33——32:50，镜头切换至公寓一楼大厅，可以看到沙发，台灯，花，电梯门和电梯门两侧的亮着的灯，重复连续折线纹地板，电梯门前左侧地板上还立着一个东西（覆圆盘底，盘底之上是细圆柱体立杆，杆头上顶着一个底部向下平放圆盘），电梯门打开，亨利又从电梯里出来来到一楼大厅，来到上次找东西的木架子前找什么东西，他从其中一个方格子里找出一个不足拇指大的立方体盒子，捏在手指间。
32:50——33:40，亨利走到街上，街一侧是墙，亨利在一扇门前停下，掏出小盒子，打开，从里面取出一条细长弯曲干巴巴蜷缩像蛆一样的小白虫，亨利的西装左胸口袋里插着几只笔。亨利手指捏着小虫的一端，看着小虫，这么看起来小虫像断了一半的戒指，亨利朝远处看了一眼，把小虫装回盒子。
33:40——34:03，镜头切换至亨利的房间，玛丽依然双手交叉坐在小凳子上看着桌上的孩子，远处隐约传来雷声。玛丽身子不自然地扭动一下，起身走向孩子。
34:03——35:44，亨利回到住所门前，推门进来，可以看到落地台灯，留声机放在小暖气片上，那个带抽屉的柜子和柜子上的干草，亨利略佝偻着行走，走在柜子和床之间的狭窄通道上，床头靠柜子的一侧有一个床头柜，床头柜上面放着一株干枯的少数细枝分叉的小树，小树栽在坟头一样的小土堆里，没有花盆，栽着这么一颗枯树的裸露土堆就这么放在铺着白色蕾丝桌布的床头柜上。亨利趴在床上，头朝窗下的暖气片，脚朝大柜子，与床身十字交叉，头脚伸出床左右两侧，手扒床沿，看着下方地面。玛丽坐在桌边的椅子上照料婴儿，婴儿嘴里发出咔咔声，惊动了亨利，亨利抬起身眼睛望向婴儿，婴儿吐着长长舌头，玛丽照料，亨利脸上露出幸福的微笑，又趴下。看地面，干草，暖气片，背景声变得尖利，紧张的气氛，仿佛高潮要来临。亨利看向暖气片，透过暖气片的缝隙，在暖气片后边的墙上仿佛开了一扇窗，亨利透过这扇虚幻的窗（也许窗是真的开在墙上的）看到一个舞台，舞台上方卷起弧形帷幔，帷幔分左中右三部分，中间的部分垂向下，因重力饱满而少褶皱，左右帷幔夹护着，因重力饱满并布满褶皱。舞台正中心有一个圆形的光圈，舞台地板上有垂直交叉的横竖线，舞台前端的弧线上有几盏灯。仿佛是从空中射下的光线将光圈照亮，垂直的光柱内灰尘雾舞。
35:44——36:14，镜头切换至亨利的房间，对着暖气片和暖气片后边的窗，窗里透出亮光，然后熄灭了。婴儿哭，玛丽问：有邮件吗？亨利看看玛丽说：没有。
36:14——36:31，镜头切换至暖气片上方的窗，窗外的墙上不知被什么光源发出的一道亮光照出一块椭圆形的光斑，光斑慢慢消失不见，窗外一片黑暗。
36:31——36:39，镜头转向畸形婴儿，婴儿仰躺，面部黏黏的，眼神呆滞，单调的叫声像是小羊羔的咩咩声。丑陋而无辜。
36：39——38:50，镜头切换，还是亨利的房间，床上放着两个枕头，亨利坐在床沿（靠着柜子的一侧），玛丽躺在床上，在靠窗的一侧，侧躺背向亨利。（可以看见大柜子旁边还有一个小一点的柜子，小柜子的上层不是带抽屉而是带对开门，也许这不是一个单独的柜子而是大柜子的一部分）玛丽睁着眼睛，亨利从兜里掏出小盒子，打开，拿出小虫，小虫颤颤的，亨利站起，先是走向大柜子，做开柜门的动作（也许大柜子上面是抽屉，下面有门），然后转向小柜子，拉开对着的两扇小门，把小虫放在里面，放在小柜子上层的木底板上，然后关上柜门。转头看了看玛丽，宽衣解带准备睡觉。镜头转向桌上的婴儿，又转回来。亨利侧躺在床上，面朝玛丽的背，脸上表情奇怪，像是在幻想些什么。亨利把手伸向玛丽，隔着被子抚摸玛丽的肩，玛丽抖一下身子，亨利的手缩回去。亨利的表情似仍沉浸于轻微的幻想，只是这幻想在消退，眼神里开始露出忧郁。从后面看侧躺着的玛丽，头发像一堆干草。亨利闭上眼睛，似睡着了。
38:50——42:50，镜头转向暖气片上方的窗，窗外的墙上有一小块被光照亮，又慢慢变得黑暗。婴儿在哭，玛丽依然睁眼未睡。玛丽眨着眼睛，侧躺的身体因呼吸而微微上下起伏。玛丽抬起脑袋，婴儿还在哭。玛丽突然坐起来，朝婴儿大喊：闭嘴。亨利被惊醒，瞪大眼睛露出吃惊的表情。玛丽下床，快步走向婴儿，低头对着婴儿大喊：闭嘴。婴儿被吓住了，玛丽走回来躺在床上。亨利也已重新躺下，似乎翻了个身变成平躺，嘴巴动了一下，酝酿情绪好睡得更香。婴儿又开始哭。玛丽闭眼张嘴无声哭泣，身子起伏的厉害。玛丽再次下床，开灯，亨利被再次弄醒，睡眼惺忪,又继续睡。玛丽打开盥洗室的门，进去，又砰的一声推门出来走进卧室，此时已穿上一件裙子，亨利再次被惊醒，上身起来半躺着。玛丽气冲冲地说:我受不了了，要回家。亨利不相信的问：你在说什么。玛丽怒气爆发：我连觉也睡不成，我快发疯了。你正在度假，你可以照顾一晚上。亨利好像此时才完全醒过来，急促地问：你明天还回来吗？玛丽穿外套，边哭边无奈的摊开双手：我只想睡个好觉。然后拿起放到桌上的包，准备拉门出去，亨利一脸气愤：你还不如就一直呆在家里不搬过来。重新躺下，满脸怒容，头侧向一边。玛丽转过头对亨利大喊：我知道自己该做什么，我离开后，你最好照顾好那东西。亨利转过头看着玛丽，双手扒着被子边。玛丽从门边走回来，来到床尾，蹲下，左手扒着床尾的栏杆，右手伸进床底使劲拉，看着亨利，床发出嘎吱嘎吱的声音并开始晃动，很像做爱时床的反应。亨利半躺着，不知道玛丽在干什么，玛丽的表情悲愤痛苦，拉了一会儿，从床底抽出一个皮箱，哭着打开门离开了。可以看见门外的墙上开了一个拱形壁龛，里面有一束花。亨利一脸委屈无辜，重又躺下。亨利公寓门外的走廊里，对面住的性感女人走了过来。黑屏3秒。
第五部分：亨利与婴儿
42:53——45:30，镜头切换至亨利的房间，还是晚上。亨利一个人愁苦的躺在床上，外面传来雷声，雨下得很大，婴儿安静的躺着，不再哭闹，但是脸上肿胀，精神不振，像是病了。亨利从床上起来，披上衣服，从大柜子里拿出温度计，塞进婴儿嘴里，婴儿无力抗拒。亨利取出温度计，打开灯，凑近亮光看温度计的读数，显示华氏86度（摄氏30度），婴儿此时并未出现大的异常，亨利沉思了一会儿，似乎感到困惑，然后朝床的方向走，回头看了一眼婴儿，此时的婴儿脸上不满圆点状米粒大小的疹子，眼眶口舌溃烂，眼珠变为灰色，奄奄一息。亨利坐在床上说：你病了。然后走过来观察婴儿。
45:30——46:46，亨利的房间，第二天白天。婴儿依然躺在桌子上，症状未消，旁边放着一个像加湿器一样的容器，容器里面是沸腾的液体，从盖嘴部喷出热气，也许是消毒用的，为的是给婴儿治病。婴儿陷入酣睡，似乎已经不再痛苦。亨利呆坐在一旁的椅子上，穿着白衬衣系领带。落地台灯依然亮着，外套挂在台灯旁边的架子上。雨已经停了，外面传来呼呼的风声。亨利抬头看向窗外，窗子似乎蒙上一层水汽，窗外还是那堵砖墙。亨利从椅子上起身，走到床头边放小虫的柜子前，打开柜门，小虫还在柜子里。亨利关上柜门，后背鼓起的衬衣碰到床头柜上的枯树，树枝微颤。
46:46——46:50，镜头切换至公寓一层大厅放信件的带许多方格的木柜子，贴有亨利名字标签的格子里是空的。
46:50——48:41，镜头切回亨利的房间，亨利穿上西装，朝房门走，看一眼婴儿，拉开门准备出去，一直安静的婴儿突然哭了起来（正常婴儿的哭声，而非之前的咩咩声，下同），亨利关上门赶忙回来走到婴儿身边，左手抚摸婴儿的额头，看婴儿怎么了，右手碰了碰消毒的容器，婴儿的哭声小了。亨利离开婴儿，再次打开门准备出去，婴儿又开始大声啼哭，亨利只好又关上门回来看视，婴儿又不哭了。亨利两手交叉坐在椅子上，看着婴儿，无奈耸肩摇头，放弃出门的打算。婴儿的症状还没有消退，呼呼喘气，头部不时动一下，外面风还在吹。亨利看看左右。
48:41——48:46，容器里液体咕嘟翻滚。
48:46——48:49，婴儿嘴巴周围有突起的疹子、非平滑肉虫形块状肿、皮肤破损。透过张开的嘴可以看到凹凸不平生有块肿的舌头，充满白斑的口腔深处（令人联想起弗洛伊德对名为伊玛打针的梦的分析。）婴儿的头部轻微摇动，舌头扭动，发出微微的鼾声。
48:49——48:57，亨利走到落地台灯前，把灯关上。
48:57——49:00，似乎是婴儿内脏的景象，褶皱，凹陷，粘滑的内脏表皮，皮下圆球状突起物体的滑动。
49:00——49:04，亨利静躺在床上，眨着眼睛。
焦虑压抑下诞生的畸形怪物，紧张不安下飘洒的橡皮屑，你最惧怕的噩梦被林奇用影像具象化出，阴森抑郁深入每一寸骨头，现实？幻想？梦境？梦醒？实物？隐喻？一场内心最深处恐惧与焦虑的噩梦，梦没有尽头。 8.5 ★★★★
拍完这种电影居然还有人给钱他拍商业片……
以后可能再也吃不下老妈兔头了
产后抑郁症大战新保守主义狗崽子
影史处女作TOP3，不输《皮囊之下》等任何一部当代科幻的水准。在拍摄有人物运动的中景或近景时，人的头部（包括表情）其实是观众首先下意识注意的部位。人的脑袋是一个巨大而陌生的星球，身体围绕头颅漂浮。摄影机像“卫星”那样运动。每个人的头部都以夸张的形象出现，男主角、腮帮子鼓鼓的女人…硕大的、具有生殖功能的精子头部坠入卵子，交媾诞生成人类。主观镜头也神棍极了，回忆一下我们从地球上看月亮是什么样子的？它等于“地球”的眼睛在看月亮。
我以为他的头是用橡皮做的。。。
"Exterminate all rational thought." Visual storytelling, visual远高于storytelling. 这是最林奇的电影，后续作品中几乎所有元素都从中有迹可循，领会了它就领会了林奇。也是他作品中最不需要在意情节的一部，声音与影像直接入侵潜意识。
谢谢你光顾，我的小怪物，你是我写过最霉的情书。
音景有趣，不絕於耳的工業噪音（大者如工廠機具聲、小者如唱機指針磨蹭聲），好像所有角色動作造成的聲響都加大回音，許多對話聲異常尖銳刺耳聒噪（或許因而加深惡夢感，讓人想逃、想醒），當然，可能也是表演太爛使然⋯（有讓人想起John Waters）大銀幕重看後不得不說，Lynch首部作有點過譽、有點裝逼⋯非常吃氛圍。
自从得了精神病，整个人精神多了。
天才之作. 大卫林奇在处女作中完整地展现了其后毕生的创作观念,长片宛如短片的感觉证明了凭借一种美学或风格足以支撑叙事,在这个意义下他堪称雷德利斯科特的先行者;之所以将他与卡夫卡相提并论,正是因为其作品以虚构的形式"如实地"描绘生活,以致反而凸显出"真实世界"的不真实. 作为七十年代的低预算影片,出类拔萃的声音设计可谓十分惊人.
超现实主义表现手法丝丝入扣。焦虑恐惧不安黑暗困惑，令人毛骨悚然的梦境。黑白片的好处就是能更好的引导观众的注意力。这部处女座和后来的穆赫兰道比后者就只能算是林奇的通俗片。对人性阴暗面的偏好，摇晃的镜头和充满矛盾的情绪正是林奇风格的完美体现。
大卫林奇横空出世，这部处女作也影响了他今后的发型选择。真是把生活恐惧的噩梦都具象化了，好久没在影院里看过这么恶心的电影了还是巨幕，观察旁边观众的反应也很有意思，感觉好几个被男友带来的女的都快码架了。70年代的特效模型噪音先锋实验颠覆，但作为长片还是有些勉强，有些凑。北影节科技馆。
#重看#四星半；77年的大师处女作，时隔七年再看，震惊和讶异未减少分毫（观影初期的口味维持至今）；梦见自己死去，梦见一切摧枯拉朽，梦见所有光和影都沦陷，没有经历过地狱怎会在腐烂泥沼中涅槃出光明，噩梦是灵感源泉；从主题和技法上讲，林奇后来更著名的片大多没有超出本片。
一部以极端的“所见”引发对“所不见”之关注的电影。在这个角度上，我能够在它呈现的所有畸形、机械与恶心里看到对自然与自然物的无力渴求，和失去自然的恐惧、绝望与哀伤。无论欣赏与否，林奇都是一个从处女长片就拥有了自身电影语言系统的导演，不仅个性，而且完整。没有什么比这更让人嫉妒的了。
A-. 恐婚恐育终极指南，繁殖已经不再是一种负担，而是彻底的畸形秀。这部处女作就像大卫·林奇职业生涯的某种“摘要”与“宣言”，他在后期作品中所钟爱的手法（打光的方式，轰鸣的环境音，梦与现实deja vu式的勾连，标志性的游走pov镜头）与主题（性渴望/性压抑/性无能的矛盾，光鲜秩序下的疯狂失序，生活本身的戏剧性与表演性），基本都能在这里找到原型。更重要的是，他由此奠定了一种编译恐惧的法则：通过将熟悉陌生化，去诱发基于纯粹感官与直觉的uncanniness。He really is iconic right from the start. 2022.1.7 Filmothèque
反正我是看爽了！！！
【B-】想象力不如之后的作品也没有之后的好看，我不觉得这部的故事有许多人想的那样复杂，除了几个明显的梦境，大部分东西只是对费城工人家庭的映射，与其说故意让人看不懂，我倒更觉得那是因为大卫林奇本来就不是正常人
大卫·林奇导演处女作，大胆,诡谲,离奇。断续的噪音、让人不安的配乐加上黑白摄影与用光营造出阴暗恐惧感，梦境,想象与现实交织的无序剪辑与叙事让人如坠云雾，畸形人、种种梦魇般的意象和无处不在的性隐喻直指人心，这也许是最好的展现在压迫与恐惧中彷徨挣扎的人性图景的作品之一吧！（9.0/10）
你们水瓶座的脑洞我们大射手都hold不住……倒无所谓看不看得懂，片子里那种焦虑的情绪是很容易直观地体验到的，至于将这种情绪对应于何种原因，则视观众的经历而定。就我个人而言，最有共鸣的是男主角突然醒来后，从身旁的女伴被子里不断揪出巨大的精子一幕，那种恐惧感最为直观。