1.经常说男人是下半身动物,却不想在这部片子里女人看起来更像是被性欲控制的动物,但这归根究底是因为某总无法弥补的感情缺失所致,由此看来,女人究竟不是什么只有身体欲望的动物,她们放纵身体,只想找到真正的爱情城堡,获得解脱,纵然这样的堕落是一个悲剧,但我还是认为,她们比那些嫖客或是想不花钱就勾搭女人上床的无耻男人要纯洁善良,女性也许真的天生就比男性更加美好。
2.变态男子的粉色颜料球,按故事发生的时间顺序来看,第一次出现是在love hotel里和泉淋浴做爱到高潮的时候,他用力一攥,颜料球就爆破了,那是性欲的爆发,堕落的开始,爆破之后,便无法挽回的沦陷了。
泉的堕落之路,根本缘由在于丈夫的压抑——知名作家的身份,有洁癖的偏执狂,不亲热不做爱,一成不变的早出晚归......导演用一壶茶,一双拖鞋,一块香皂,一张冷色调的大床,一扇缓缓闭合的门,诠释出一个平静而极端压抑的空间。
3.堕落之路的重要引导者,是两位女性,大概同性之间的交流更具有影响力。第一位女性夸赞了泉的身体,第二位女性更是告诉了泉女性身体的价值。而泉在此二人的影响下,只觉愈放荡愈自由,自己从长久以来被丈夫的冷淡压抑着的生活中解脱出来......
4.粉色颜料球再次疯狂爆破,那是在泉看着美津子与自己的丈夫疯狂做爱之后,美津子骑在泉的丈夫身上,变态男子疯狂地把颜料球扔向床上,满屋飞溅的粉红色,肆意荡漾的性欲......荧绿色的背景,橙粉色的人儿们,一片昏暗之中,音乐凄美地奏着,这般尴尬惨烈的局面,让人心痛,女子啊,你一直爱着这样一个男人啊?(想他写的东西尽是些貌似优雅的情色描写...总之他的这般行为还是很容易想到的...)美津子说“泉,我们走向毁灭吧”的时候,意外的好美。
5.电影中的几个主要角色都是“变脸人”,泉在白天也认真工作,而其他时候在外放荡,回到家里又十分乖巧;丈夫白天一面写稿一面找小姐,出席活动时则是名流之表,回到家里只是看书睡觉装深沉;美津子白天是干练的东大教授,晚上是狂野的街头妓女......哪个是面具,哪个是真人?谁又能说得清楚......
6.美津子应该是伊拉克特拉恋父情节扩大化延伸出的一个悲剧人物,他的父亲是一位画家(同泉的丈夫一样都是艺术领域的呀!= =)。这样的结局,美津子是否得到了真正的解脱......即使化为乌有,结果还是成了石膏模特的一部分啊......个人认为,这大概意味着这种感情缺失,至死都无法平息,对“城”(似乎 是奢望的爱情)的追求还一直持续着......影片一开始那个被淋的湿漉漉的,躺着的人偶的脸,让人觉得这悲伤已固化,并且将一直持续下去......
7.美津子果然走向了毁灭,泉又何尝不是......她大概已经彻底的成为了第二个美津子。无垠的大海,无底的深渊,泉面对着两个孩童,全无所谓的露出阴部,蹲下尿尿(囧),孩子们也笑着看她......男女之间关于性 爱而产生的一切纠葛与悲剧,注定会一代一代轮回往复。所有人都想追求的那个“城”,终要被搅在“性”里,叫人迷惑不解......这大概是人类永远的课题......
0.爆破的粉色颜料球,疯狂、可怕却迷人。而女性身体之美丽,即使说成世间之最也无可厚非。泉对镜全裸反复说着工作语时,自己已为自己身体的美丽而倾倒,看电影的我们又何尝不为之倾倒......
最后泉流着泪固执地反复说着从美津子那里听来的诗句:“言语之物,无须记取,而幸而我记取了日语和其他些许外语,我才能止步于你的泪水之中......”(这诗句...我不太能理解...)影片止步于泉被打后躺在地上 鼻孔流血却扬起微笑的面部特写......此时此刻,泉继续活着的意义和信仰,大概就在这诗句之中......
不解之处,关于那个变态男子,是他实施的分尸吗?他又是如何死在美津子家中画室之后的......(囧)
我发现最近的高人越来越少了,没有营养的影评比比皆是,尽是一些没有生活体验的人故作老成,既品不出细节来,还要把感官刺激拿来说事,真正思考的人不多,要么就是思考偏了,一味指责感官底线,把重点放在贞操,性以及伦理上面,更有甚者故作高深说其实没有什么内涵只是故弄玄虚罢了,诸如将矛头指向对男性的指责等等,我只能表示无言以对。
我看完这部片子,对大家都感兴趣的诗句,彩蛋,拖鞋,城还有结尾片段产生很多联想之外,对影片分段的方式也产生了浓厚的兴趣,影片为什么要分段,以及这些分段在剧情发展和逻辑上并不构成关联性,分离性抑或是承接性,该剧情的叙事方式并不算复杂,而且又是一件根据真实故事改编的电影,即使去掉分段并不影响或者帮助我们对影片的理解,我们一样能毫不费力的看懂影片讲述的故事是什么样的,我个人认为这是值得我们思考的。引出人物与剧情的同时,女主角的心理变化都非常明显的改变,并且不是像有些克制深层的表演只通过细节来呈现精神变化,是这部影片的亮点。在最后的女主角被人痛打倒在地上的情节总让我感到欲语还休,这个片段接菊池前面对男顾客反复念着美津子演讲时的诗句,都表明了菊池并非认为自己走向毁灭的深渊,如果是那样的话,如果她真的是憎恨,她为什么还会选择继续当一个妓女,完全可以改头换面重新做人,此时的她并非泥足深陷不可自拔,。在意识到美津子和丈夫的丑恶时也是可以从无尽的矛盾和迷惘中走出来的,杀了美津子以后更不会再去将她念的诗句挂在嘴边,对她的妖艳念念不忘,甚至在他人诋毁这些诗句的时候那么愤怒,由此都可以表明菊池并不是厌恶和憎恨这所有的一切,而是理解了,而是彻悟了,在彻悟之后唾弃那些还在迷惘徘徊在城之外的人们。
影片结尾处菊池当着孩子的面撒尿的情节,绝对不是像其他影评说的那样是痛斥菊池的无羞耻,或是向最终的恶转变,更不会是所谓的男人原来不论大小老幼都对女性的身体无法抗拒,这是荒谬的。最后孩子脸上天真无邪的笑容,以及可爱的眼神汇集到菊池暗含唏嘘的表情时,仿佛在告诉我们,那是一种理解,那是一种没有隔阂而纯粹的善良,那是与“在光鲜的表面下暗流汹涌的丑恶"相比,却表里如一的真诚。此刻,大家都坦诚相待,没有歧视和敌意,没有羞辱和鄙夷,没有蔑视和虚伪。而之前美津子的妈妈时时刻刻都认为自己的丈夫和女儿身体里都流着无耻和下流的血液,给自己高贵的家族带来了羞辱,自己也蒙羞。
其实剧情中母亲,美津子,菊池以及皮条客在桌前怪诞的谈话表明母亲并非只是忍耐和无助,还有更多的只是单纯的处于教条式的束缚和蔑视,才会让美津子在喝茶的时候都战栗无比,母亲显然是宗教灭人欲式的压迫象征,同时解释了为什么母亲可以那么冷静的对待残缺的尸体,然而母亲自杀也恰恰反映了仅仅带走“肮脏的部分”也不能抹平在传统观念下的罪恶感羞辱感,她对待女儿的残忍只是在女儿如此带有人性的冲击下无助的呐喊与控诉。
另外,如果真的像其他评论所说的,城仅仅是爱情的出路与归宿的话,那父亲生前留下的画又说明了什么,为什么父亲还要画那么多美津子的油画,油画上的鲜艳红色颜料又说明了什么,在我看来,父亲也是爱着美津子的,那种爱情恐怕不仅仅是男女之爱,父女之爱,还是一种理智与感情较量博弈的禁断之爱,严谨的欧化画面配上感情色彩浓厚的彩蛋颜料,我们无法判断到底那一种感情占了上风。只美津子不是找不到城的出路,怕是美津子始终也不敢走上进入城堡的路,因为她不敢猜测城堡里的爱到底是哪一种,所以她最后只有选择了死。
最后还有很多我一直揣摩的情节,例如为什么一直看上去冷血无情对待别人的悲剧只会讥笑的皮条客在最后杀死美津子的时候居然产生了恐惧,还上吊在美津子父亲的房间内,他又是为什么对美津子母亲的话言听计从,等等。总之,我认为这部片子是非常值得一看的,痛快时血脉喷张,热血沸腾,甚至令人战抖,婉约时长抒臆气,令人浮想。希望能有高人给出更多好的中肯的影评。
泉去大學找尋美津子時,她正在念著田村隆一的《歸途》:“言語之物,無需記取,如果能生活在沒有語言意義也失去意義的世界裡,即使你被華麗的言語所報復,那些也與我無關,即使你在寂靜的流淌著鮮血,那些也與我無關,你溫柔的眼中所蘊含的淚水,你沉默的舌中墜落的痛苦,我只會遠望這些然後離去吧。如果我們的世界裡沒有語言,你的淚水里,有著果實之核般的深意吧,你的一滴血裡,迴盪著讓全世界的黃昏都戰栗的晚霞之聲吧。言語之物,無須記取,而幸而我記取了日語和其他些許外語,我才能止步於你的淚水之中,我才能從你的血中,孑然踏上歸途。
1妓女是“賣家與商品的二位一體”,是慾望的移動載體,她通過把自己轉化為男性消費者凝視的對象來出賣自己來反抗。也是語言之物身體字粒同意義的合一 ,女教授破壞語言等級為分別唔到果個係佢老豆。
主角要求賣出身體,係要他精神陽痿,因為女性作為他的真理,但她在他者身上要求甚麼?當要求錢的中介主角開始認為性愛生活有新的意義,主角要求一種佢地唔要既嘢「錢」,最抽象的普遍性,正如早已見證老公無能但找尋不到字粒的發生。
2.兩個女主角係一種歇斯底里式的忠誠,佢地要得到的而唔係性慾本身的那種解放,成個電影都唔係講性慾,而係講真理的問題或語言(意義-身體)的問題,佢地找尋主人( 意義私有化的力 ),同時一邊要話主人係無能的(婆婆同佢老公。)
3 妓女係sales,又係商品,在資本主義下我們每一個都係妓女,你點學歷史知識都無用,因為所有語言文化快樂同歷史的秘密都在被壓迫者既肉體上。
由女性氣質作為天才,沉默的守護者,智慧的神秘 '' 愛欲'' 的對象,她 - 真理,如何地被轉變成卑污的妓女。《蘇格拉底》把《會飲》整個蘇格拉底更高意義上 ''愛欲 - 深情 - 忠誠''的秘密:
“在男人的社會中,將不存在天才,天才生活於女性氣質之中。這是真的,女性氣質的生存保障了靈性在這個世界上的無性別。無論在哪裡,如果沒有這一生存的知識,一件作品、一個行動、一個思想產生的同時,邪惡、死亡的事物將會同時產生。不論在任何地方,從這種女性氣質發展出的事物是平坦而虛弱的,而不能破黑夜而出,但無論何地與這種女性氣質有關的知識盛行於世界的時候,那些屬於天才的東西要降生了。每一種極端深奧的男女之間的關係奠基於這一真正的創造性而且處在天才的指引之下。因為把男女之間內在的聯繫指為貪婪的情愛,因為所有這種愛,包含著男-女之愛的階梯,最深奧的,極樂的以及最富愛慾和神秘的完美的,事實上最閃耀的(如果它不是那樣整個的夜晚)是女人為女人的愛。女人的存在如何保證靈魂的無性別仍然是最偉大的秘密。人類還不能夠解決它。因為對他們來說,天才仍然不是一個衝破黑夜而不可表達的人。''
現在的世界女性氣質這抽象力量只是妓女,妓女徹底粉碎了男性言辭的偉大,作為一個卑瑣的慾望對象,她讓男性崇高的慾望徹底變的卑下,因此,她成為了天才男性的休憩之所。 她守護著日常生活的至寶,也守護著黑夜,至高的善。這就是為什麼妓女是個傾聽者的原因。她把對談從瑣屑中拯救出來,偉大從來沒有召喚過她,因為偉大一遇到她,就毀滅了。她見到過每一個男人慾望的挫敗,言辭之流在她的夜晚便枯竭。當下將會永恆輪迴。另一種沉默的對話是慾望的迷狂。緊接著,天才自稱是女性生產的死胎,所有的女人都是他的母親,而妓女的誘惑使他忘掉自己的詩篇;而妓女則自稱是最不懼怕死亡的人。正如女同性戀者薩福和她的女性朋友們對沉默的守護,恰恰讓語言超離主體,使對話接近了萬物的本質。
4.聽作為肛門期,看作為口腔期,女主角經過兩種的暴力。做愛時打電話比老公(主人的聲),最後見到老公係個虐待狂。被迫放棄這個主人,但其實她的心入面早已經放棄呢個主人,一直要見證老公的無能。正如女教授要見證佢資產階級的媽咪無能那樣。而兩邊根本唔係真係為性慾。
重温是个发现衰老的过程。
也许仅仅是一次熟悉的月牙新生,在不经意的一瞥中蓦然而徒劳的添加了许多自己的情绪在其中,它就变成了“人有悲欢离合”之感慨。因为重温同一件事物而深切的感受到物是人非四个字所蕴含的强大力量:在生活中,目之所及的视野之下那片星光虽然垂在头上,四周的景色却以陌生而高傲的姿态提醒着成年的代价,即不断的、痛苦的、孤独的选择;而电影却以永生的顽强斗志昂首挺胸,它的光影、故事、人物万年不变似乎已经过沧海桑田,它在你还是婴儿时便曾触及到许许多多你陌生或熟悉的人的灵魂,它还会在你死后继续着不变的使命。而你,只能在一次次看着它时慢慢的更加了解自己,或是远离、或是追寻着饥渴的灵魂。人不能两次踏进同一条河流,每每一次重温,都仿佛在踏进另一个自己的心浪灵潮。
别忘了,结束时给自己一个微笑。
婚姻+家庭<维稳
每每提到“婚姻”这个词,“家庭”马上就像忠贞不渝的伴侣一样跳出来握住手臂。或许几千年前经历过太多自然的残酷考验和人性的诡谲莫辨,智者们发现了运用某种强制性的手段让几个人得到大家的祝福后彼此安慰是极佳的维稳手段,于是婚姻出现了。社会是什么,一个空玻璃杯、一个烟灰缸、一个易碎花瓶。而那组成婚姻的群体们便是玻璃杯中的散沙、烟灰缸里的清水、花瓶中的积木。一切看起来都是那么的格格不入,但当它们出现的合时合适合法,百花齐放的合理解释便层出不穷的出现。尽管看起来社会和婚姻家庭彼此都毫不需要,却在辛勤的人们水滴石穿的劳作下将它们发丝缠绕肢体纠缠,最后勾结成了一张巨网。
太多的迷茫因“成熟的标志是有一个美满的家庭”这条不成文的“维稳”规矩而出现,它发生在太多认可各种生存法则的灵魂身上并用言语随着血液试图一同遗传到下一代身上。这时便出现了家庭危机:父母与子女的价值观人生观或者冲突过甚或者执行彻底。懂得太多并不意味着思考很多,于是这世界上熟人之间的伤害总是多过于陌生人之间,于是古人欣喜的创造出这抱团取暖的产物变得越来越像监牢。
越渴望幸福,越需要思考,越忍不住发笑。
卡夫卡虚构的城市全片人物灵魂基地,有些人永远找寻不到,有些人付出惨重的代价找到了它却永远进不去
导演园子温的家庭属于典型的亚洲男子主义家庭,父亲掌控着家中的话语权,充当着生活的掌舵者角色,而母亲集中了亚洲妇女温顺、谦卑、勤劳、奉献等等让人尊敬却也沉默的优良品质,而他从最初的“发疯乱跑”过渡到“思考自己为什么要发疯乱跑”后便站起来反抗,一系列令人瞠目结舌却拍案叫好的作品横空出世,婚姻家庭是他作品中极为突出且沉重的主题。有时候觉得导演始终在保持着一颗少年时代的心,充满了对世界虚伪一面的不解和毫不妥协。
第一次看《恋之罪》时不慎看了删减版,那时全部的精气神都被疯狂的女教授美津子所吸引,对绝望而快乐着选择了自己人生路的菊池泉似懂非懂的赞同,而女警察被删掉了几乎所有的戏份而以为她只是个打酱油的。我一心且自以为是的以为窥视到了成人世界的秘密花园,有关黑暗和肮脏的真相,有关拯救与被拯救之间的矛盾,有关性欲和爱恋之间的巨大鸿沟。
再看的时候,我将全部注意力放在了女性意识的崛起上,尽管导演悲观的预言着必然的失败,但它以带血的尖刀姿态划破了完好无损的肌肤(家庭的鸡蛋壳),深切的让观众看到了内在的腐烂和不公,证明了它的出发点在荒诞放肆的表现形式下是多么的纯良和悲天悯人。女性要掌控自己的生活,首先要从掌控自己的身体开始。只可惜导演停留在了这个命题的最表象,几乎让本片仅仅停留在了爱欲的猎奇层次上。
而再一次的重温,我不可避免的吸吮着其中婚姻家庭的主导因素。人的思考方式难以避免收到岁月和时代的双重力量而发生变化,它无法改变且万年不变,给人的无力感一如坠落时。我看到了两对成年男女组建的令人称羡的家庭,他们一对有子女,一对没有子女。两对都在美好的外表下濒临破碎,因为身为一个未婚女子,在看到成婚多年后自己的灵魂不再为丈夫所尊重或眷恋时深感寒心,而这种家庭居然还是社会价值观的大势所趋。女教授美津子用毁灭抗拒了社会赋予她的责任和义务,顺便分别用生与死彻底改造了两个女人,当真有教主的资质,可惜天妒英才,她不是洪七公,跳下悬崖后再也醒不过来了。
每一个人的成长都不可避免的受到家庭的影响,包括没有家庭的人更是如此。身体是一个消化工厂,同时也消化着外界传给我们的精神食粮,好吃或不好吃都可果腹。
在《恋之罪》中,从年纪最大的,美津子的母亲看起,她的出场始终保持着优雅的微笑,即便是在骂人的时候也要惯性的加上温柔的“亲爱的”,而她杀人和自杀的原因就是因为自己的丈夫和女儿玷污了自己高贵家族的荣誉。是的,家族荣誉被她、被大多数家庭、被世界的绝大部分地区视为活着的唯一向导,而这些人捍卫家族荣誉的最高形式便是谋杀,以血洗清他们眼中的罪孽,仿佛杀戮是这世界最纯洁的事。在她能杀死女儿和自杀后,我十分怀疑当年她丈夫的死也是由她一手主导。她是男性世界规则最可悲的执行者,以一个“想性可耻、高潮有罪”的高标准要求着自己成为一个忠贞高贵的妇人。尽管她曾一度因为反抗家庭而嫁给了自己的丈夫,最终却不能摆脱陈旧的观念影响而自取灭亡。也可以说,家族荣誉是她失败婚姻失败家庭的一个借口,她不得不为一个日渐畸形的家庭寻找到一个合适的理由,她不得不为日渐迷茫又不肯正视的灵魂强行划开一个突破口。
菊池泉的婚姻是无性的,她和丈夫有段对话十分认真却让人哭笑不得。因为妻子忘换肥皂而生气的丈夫看到妻子的怯样而兴致大发,施舍她抚摸自己生殖器的权利,而妻子为此感恩戴德。丈夫问她他是不是瘦了,菊池泉说:“不管怎么样,我都爱你的身体。”而丈夫高兴的回答,“很好,这就是我爱你的原因。”这段婚姻可以从很多的细节中体现这段婚姻中荒诞的一面:作家丈夫对男女性爱的描写炉火纯青却对妻子相敬如宾毫无激情;夫妻二人对彼此白天的生活毫无兴趣但夜晚相伴时却互相微笑;当出现变故时,社会身份高于家庭身份。园子温说,菊池泉一出场时的贤妻良母形象是以他母亲为原型创造的。极致的温顺代表着日本文化中女性地位的绝对低下,整个人都是另外一个男人的财产、一个家庭的附属物,用一个活生生的女人的一生来证明另一个男人的成功而已。
女警察的婚姻可以说是符合社会标准的,女人进的厨房出的厅堂,有了孩子身材既不走形工作也不受到影响,似乎女人成婚后的种种魔咒在她身上都没有灵验。然而她的脑子里所想的完全是另一番天地:和情人在旅馆街肆无忌惮的开房、当着女儿的面跑出去和情人幽会、在抛尸现场自慰高潮、趁着丈夫喝醉和丈夫朋友在餐桌上偷情。她的家庭是和谐的,维稳程度最高的,而丈夫的不体贴、女儿的叛逆简直可以被许多人说是人生难以避免的,忍忍就过去了。那些站着说话不腰疼的道德制高点人们就像女警察的丈夫一样,眼看着妻子饭没吃完就不得不拎着两大包垃圾袋穿着家居服在清晨毫无形象的追着垃圾车狂奔,而他仅仅心安理得的站在窗边喝着咖啡注视着。园子温要表达的,是女人有时候并不知道想做什么,甚至不知道自己为什么要自杀。记得凤凰网的风月周刊里描述,黄贯中在微博中体现体贴朱茵的一面,“当一个女人突然无缘无故哭泣的时候,作为她男人千万别急着追问她哭什么,也不要叫停她,更不要说什么“我懂我懂”之类的废话,她自己也不懂,你懂?她其实只是要你紧紧的抱着她,一边轻抚她的背,一边让她尽情发泄而已。当然,胸口那滩鼻涕是在所难免的了。”而我觉得,其实女人什么都明白,只是有苦难言,在知道什么都不会改变、眼前的这个人只会给出让自己失望且一猜即中的回应后,变成有苦不言。而她们的行动,则一天天因为压抑而疯狂。
影片有个很有趣的细节,即从两位“被觉醒”的女性菊池泉和女警察的视角来看这个社会:
菊池泉穿着浅色的和服在公园里散步时,身边有亲吻的情侣、有闲坐的慈祥老人、有年幼玩的欢乐的孩子,在看到这一幕时她脸上的笑容是机械的,是面对丈夫时的那种顺从神情,这种顺从让她不仅仅服从于一个人更服从于社会,她认为自己的生活理应如此,而这个小公园所展现的也几乎就是一个女人的一生,恋人、妻子、母亲。直到她看见了一个在路边不修边幅抽着烟的卡车女司机时,她的目光凝固住了,那种与她素有价值观不符的存在令她吃惊,更让她吃惊却是心底的羡慕;而女警察在地铁里看见的一幕更是内心写照的体现,年轻或年迈的女人面无表情的呆坐,聊着天的女孩们毫无生气,仿佛有数不清的劳作等待着她们,仿佛这辆地铁的终点是某个部门来为她们的人生认证扣戳盖棺了结。
结局
男警察开着玩笑说,“这些主妇都是早上出去,收集好垃圾扔到一边,除了回收垃圾还是回收垃圾。在这短短的时间里,垃圾车回收完毕开走了,妇人觉得很不甘心,赶紧追了上去,跑了很远的距离,就这样,妇人来到了平时没有去过的地方,那个时候想起来,‘一直以来自己究竟在做些什么’,这迄今为止一成不变的生活。她一下子恍悟过来,扔掉垃圾不知道跑哪去了。”一句玩笑之语却注定了一个故事的结局,当女人很认真的决定着命运的走向时,男人却毫不尊重的视为笑谈,这是婚姻的悲哀之始,家庭的破碎之源,维稳的不利关键。只是世界太匆匆,停不下来脚步听听婚姻中的哭声。
《恋之罪》所展现的女性心理不免惊世骇俗,大量的细节在哀伤的气氛下讲述性觉醒带给社会的种种变化,但更多的是基于社会上的婚姻家庭观有感而发,究竟是维持幸福表象的稳定还是勇敢踏上个人自救之路,这是个问题。也许不论哪种选择都是某种意义上的毁灭,但我希望这条不等式会在这些以毁灭为代价的拯救之途中完美解答,或许是当婚姻中的男性不再恐惧对女人的无法掌控那天开始吧。
友情链接: 【黑色电影】解读园子温--残忍即美好
园子温有三宝:色情、截肢、跟爸搞
勉强及格。富坚真光彩照人,虽然瘦的肋排清晰兼平胸,但是很煽动,尽是浓情诗性,随心狂奔若神。大奶妈这回演的是近乎女仆的主妇遭际反复的利诱、教唆,踏入卖春届,在教师富坚真的计算中得窥无性作家丈夫的伪善。平行双线的另一端,则是被情人威逼的女警调查一桩碎尸案。两线在凶案现场的“城堡”中汇集,何谓城堡呢?是呼应诗作中可描述物的词语幌子,还是富坚真打造、大奶妈涉入,而女警被吸引来此的属于每个人的性之安全领域?这不好解释,但乱伦与城堡崩塌的富坚真双重悲剧还是够动人,相比之下,大奶妈仪式化的无性婚姻破灭过程,则只是一个直白注脚了。全片正面全裸多次,园子温在此片中也少了些指向不明的歇斯底里演出安排,这都不错
。。。
虽然本来就是失控滴故事,可后面实在是失控了
感觉还会有导演剪辑版,否则水野美纪就这么露毛5秒钟太不值得了
园子温让我从传统的电影批评转向对批评理论的兴趣(与戴爷的转向基本一致),因为他的电影用电影内部研究如形式,风格,镜头,色彩等已经不足以完全解析其中深意,必须转向批评理论。比如这部,《恋之罪》涉及到的对男女平权的思考与对性的解构,对应的是性别理论与女性主义研究。——20181111,泉在码头上的尿意味深长,联系到毕希纳《丹东之死》的论述,性器官的去魅化。
用干净的欲望写纯洁的诗,用摇摆的身体做复杂的证明题。好。
小变态在叙事上越来越从容有章法,想看144分钟的未删减版!
可能我只想标记两点,一是泉对镜练吆喝时字幕对我的干扰,二是泉在码头的尿。我不想祛除那轻易能祛除的干扰,也不想慢放那轻易能慢放的过程。我标记这两点,并不是唯一的收获。
我看过的园子温的第三部了,他很喜欢用神乐.水野美纪露点
这回可算是看过瘾了 等144。。。
竟然还有30分钟被删减的!!!!!!!!!
白日美人的故事,到了园子温手里迅速升温;神乐坂惠的胸啊,真是凶!
依然很黄很暴力。还是园子温的老调调,不对等的家庭关系,童年阴影,内心被压抑的欲望等等等等。将生活的蛛丝马迹无限夸张放大之后就成了这片,包括他过去的电影也都这样。据说144分钟版更过分。多次合作之后,他最终娶走了那个大胸器。
重看未删减版,多出了女警察偷情的支线和相对光明的新结局,其实有没有这半小时都没什么质的差别,倒是多了几个重口味的尸体和裸体画面。之前以为家庭和童年之类的蜻蜓点水可惜了,以为电影的重点在病态般的情色,其实电影是在诠释“言语之物,无须记取”那首诗。★★★
实在是太重口味了
我就知道你们老在一起拍这种东西迟早要出事!园子温,放开美纪的大胸!啧啧啧!
某种意义上女人贪婪凶残过男人,因为女人的欲望深渊不会被填满。我毫无羞耻的疯狂爱着你,却是我永远进不去的罪恶城堡。(作为一个神经病天才编导的悲哀总是绝大多数人永远看不懂你表达的是什么,对于那些淡淡丢过来一两星的人简直不知道该说些什么了。。。。。。
像菊子这样欲求不满、逆来顺受的漂亮女人,稍加引诱就会步入魔道。身心受控于人,却还觉个性被解放。至于美津子、至于那疯子,不拉世界陪葬绝不罢手。美津子死后菊子力图变成她,却仍旧改变不了作为弱受的事实。
未删减版冲个小五星儿还是不成问题的,卡夫卡的因,萨德的果,无限传递下去的欲望和追赶垃圾车的女人,有关伦理规则与街道建筑群的毁灭之诗,圆子温近年来文学性最强的一部。