橘子

一、大妈

一个悲剧角色。

她教诲新来的三太太说，若想要一个人的爱，要先付出自己的全部。包括资产、前途……然后你才有可能得到他。

先不论这种观点的正确与否。这确实是大妈的行动准则。她把自己的所有都给了容耀华。年轻时的金钱、青春、爱情。现在的全部忠心相守。

即使他爱慕秀禾，给秀禾炖了补品，担心下人做不好，嘱付大妈去看着。大妈也能心甘情愿的去做。

即使容耀华和秀禾“卧后春宵细细长”，明显贪恋着年轻夫人的美色。大妈也能尽量让自己心理平衡，咽下苦泪。

当你把全部的真心都给一个人，把他看得比自己还高时，就给了他践踏你心的权利。

然后最后大妈守住了她的希望，得到了她想要的。

因为一个人总会老，会丑，会弱，会病，会孤独……总有一天，一切都会离他而去，他突然发现，原来自己身边还有那样一个女人。无论他怎么样，她都在陪伴他。

那就是我们现在所缺乏的一棵树上吊死的精神吧？

如果你专心对一个人，全心全意对一个人，无论他怎么样，都绝不放手……那么你有可能会得到他。

然而现在的世界有太多的选择，太多的诱惑。又有谁会专注的只凝望一个人？

二、嫣红

又一个悲剧角色。

她的悲剧同样是，她想得到容耀华的爱。

但是她和大妈不同。她明显还想要另外一些东西，比如容耀华的钱。

大伟的名言一直是：你不能想要太多。不要既想要爱，又想要钱。

“你想要一个有爱情的阔佬，那是不可能的。”

当然这有可能。不过机会比较少。

最后的结局，她已经拥有大伟的爱，但她还想要找容耀华要回钱。

结果钱要回来了，大伟的爱鸡飞蛋打了。

通俗点说，你不可能所有的便宜都占到。你总是会失去其中一些东西。

很多时候，你只能选择其中一个。

三、秀禾

她在某些人眼里看来应该很幸福。因为人见人爱，花见花开……女人宠她，男人爱她。

她轻易得到了一些别人梦寐以求的东西。比如容耀华的心。

问题是秀禾不想要。那些宠爱都成了她的压力和负担。

她只想简简单单和耀辉生活在一起。可是这个愿望，那些宠她爱她的人，全部不允许。

他们给她的，是她不希望的生活方式。

他们禁止的，恰恰是她的幸福。

大妈和嫣红是自己选择了容耀华，选择了这种现状。

秀禾有很大一部分是被迫的。

所以更加绝望。

四、耀辉

一个懦夫。

五、容耀华

有人用一生痴心爱他。

有人对他的片刻温柔朝思暮想。

原因非常简单，他是一个真正的男人。

真正的男人，会把责任、事业看得比女人重要。

可是这样，反而会吸引女人飞蛾扑火。

因为一个男人更爱现实和物质，忽视爱情，当他有一天陷入情网时，更能满足女人的虚荣心和征服欲。

而象大伟那种表面上的情种，惯于风花雪月，他们的爱就是轻飘飘的。

一定没有容耀华这样的人坠入爱河更令人侧目。

这个道理非常简单。就象一个人常常爱上别人，常常说爱，他所谓的爱就显得不珍贵。

而一个人一生奋斗，将时间精力都放在家族的利益上。突然开始侠骨柔情，如何让人忽视。

可惜一个貌似强悍的人，往往让非常可笑的理由击倒。容耀华突然倒下了，老了，不再霸气十足了，原因是不育。

让人慨叹。

他也有软弱和需要怜惜的时候。只是人们往往忽视了这一点。他也有最脆弱的软肋，和最想呵护的那个人。可惜往往不被信任。更得不到最想要的那份温柔。

这样的电视剧的开头,让我想给它写个故事......

                     风筝
母亲在那个大雨滂沱的夜晚离开我了，她在离开时对我说：放飞风筝，倘若风筝飞了，幸福就会来了。
 一
 命有玄机。人生若只如初见。
那是一条很长很长的弄子，我看到的是在尽头那若隐若现的光。两边高高的石墙似乎延伸到了云天，江南的雨季让青苔疯狂地滋生在如此冰冷的石墙上。那样的冰冷似我的心。在此之前，我根本不知道风筝是什么。直到那天母亲用她最后的气力把风筝交给我时。我知道风筝是什么，那像是一只白色的青鸟，没有美丽花纹。但是依稀可见的是母亲在上面留下的泪痕。我想在那潮湿的弄子里放飞我的风筝。我一边跑，一边哭。那样的哭泣声，在封闭的弄子里久久不愿意散去。可是风筝依旧无法飞起。最后，它挣扎了几下掉在潮湿的地上，两边是母亲曾用她温暖的手抚摩过的墙壁，而现在它冰冷的令我害怕，风筝磕磕碰碰无法飞起，我的心也随之震动。
 二
与他的邂逅。众里寻她千百度，那人却在灯火阑珊处。
当我收起那长长的线，蜷缩在墙角时，听到了陌生却令我的心跳不止的声音，那是什么碾过石阶。声音突然戛然而止，接下来是脚步声。稳重而清晰。我看到了一双黑皮鞋，发光的皮面上沾了雾气，大褂的边沿整齐。
当我抬起头挂起泪珠儿的双眼看着他时，看到是他清澈的双目，眉羽之间透出的是一种夺定。灰色的大褂遮不住他的英气。他有亲切的笑容和宽大的手。他的手上拿着我的风筝。他似乎是从那个若隐若现的光芒走出来的，他是谁，他是来救我的吗？可是这样的想法只是一闪而过。我赶紧站起，从他的手中夺回我的风筝。正欲离开时，他的话让我停下匆忙离去的脚步来。他看出了我的不安，温柔的说：“别害怕，风筝不是这样放的。走吧，我带你去一个地方。那儿是放风筝的好地方”。不知道是什么牵引着我，带着满脸的疑惑跟着他到那个我从来没有见过的东西前。当我带着不解看着他那俊秀的脸庞时，他说：这是自行车，你坐在车后座上抓这我的衣襟。当他牵着我的手时，奇怪的是我没有做任何挣扎而是顺从的接受。
那是温暖而厚实的后背，让我感到久违的塌实。自从父亲死后，就再也没有依靠过这样温暖的后背了。
 三
 眼波流转，微笑蔓延，黯然心动。
那是一片广阔无垠的田野。他娴熟的将风筝放飞了。我开心的笑了，很久没这样笑过了。仿佛逝去的快乐开始一点一点地滋润早已干涸的心田。感到开心与快乐是从心里传来的，那样的感觉像听妈妈唱歌谣，像盛夏喝着甘甜的井水。他告诉我怎样放风筝，并讲了许多我未曾听过的故事。他告诉我有一个叫自由的新世界。看着他在风中夸夸而谈的样子。风吹乱了他的发绪，也吹乱此时我的平静的心。他说了他的理想，他的未来，他的一切。我害怕他问我这一切。因为贫困，我在很小的时候就知道背负，就知道放弃。是他，在一次唤醒了埋藏在心底的梦。就这样，他的笑声渐渐地感染了我，那是我见过最美丽的笑容。莫非这是母亲说的幸福吗？我找到了幸福了吗？

 五
分离。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
风筝突然断了线，我的泪不知道为何流下来。我惶恐地问他，它去哪里了，我们把它找回来好吗。他却笑了，他说：傻瓜，它去找它的幸福了。是幸福吗，是母亲和我说的幸福吗？我静静的看着他，渴望他把我带走。他拿起放在胸中的怀表，轻声的说他要走了。看着他远走的背影我用尽我的气力大声喊到：你能带我走吗？可是这声音被无情的风声给吞没了，在广袤的大地上这声音变的如此微弱。我多希望他能回头，我听到的隐约听到风带来了他的声音：“回家吧”！回家吧，是呀，我也想回家，可是我的家在哪里呀。母亲离开后我就不知道什么是家了。
而现在他也要走了，是把我的幸福一并带走了吗？快乐都是那么短暂吗？我还会再见到他吗？他似乎走的那么匆忙，我不能再跟着他的足迹去寻他了。至今我依然可以回忆那日的每分每秒的光景，闭着眼睛追溯每一点滴，而别离让我心痛。天国的阶梯，突然消失在云间，我独自仰望云天，早已经没有风筝的影子，也早已没有他的声音回荡在这空灵的世界。

 五

别。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
在民国初年元月。在那样动荡的年代，那样平凡的一天里，我的心在似乎不在漂泊了，安静了。可是那又是为什么，我用手捂住心。那么的温暖，那么的甜蜜还带着一些刺痛。温暖，甜蜜是爱吗？刺痛是因为他的走吗？在那样的夜晚，我会时常想起他。可是早已无心爱良夜了。这样的夜，思念似水滴，没落就干了。我似一朵寂寞无开主的花，孤独的等待着。那日的暗香浮动在这样的良夜。
有时候，爱是坚韧的。可是，有时候它更是一池碧水，一窗月色，一缕幽香，短暂到不能用手指写的完。原来，爱的错手，只是瞬间。似断了线的风筝在刹那间消失了。

 六
爱。人约黄昏后
没有开始何为结束，他蜻蜓点水地出现在我的生命里，然而他却选择这样的突然消失在我的世界里。他静默的关闭了我通向他世界的门。
在爱中，慕然回首，那人却在灯火阑珊处。可是，去寻他时候，灯火阑珊处，已经空无一人了。
无论你在哪里，待走完沧桑人生，我们会再见。即使我知道蝴蝶飞不过沧海，可是要知道，浮花浪蕊的人生，哪里那么容易就断了。
 原来，这一切都将要随风筝而去。

   《春去春又来》是《橘子红了》这部连续剧的音乐。印象很深，应该是在小学看的。当时的自己脑子里总不停地重复这首歌子。或许在那时我的性情就已经承受了这样的旋律，如今突然想起来，就在这里播放了。


    周迅唱得很无奈，歌词本来也是无奈的。对一切的发生都如此无从。乡下的大太太为了深爱的老爷可以传宗接代，让年轻的已丧母的姑娘来作二太太，而老爷不在，老爷的弟弟进行了替婚。同时老爷在城里也有了情人。这位姑娘又对老爷的弟弟产生了感情。这样他们在此痛苦和矛盾中生活着。结尾年轻的姑娘为老爷生了一个男孩子，难产而死。其实却是老爷弟弟的孩子。老爷接受这个现实后，也懂得了大太太的情谊，回到了老家和她共渡生活。影片就是这样曲折悲凉，歌曲表象也恰当。

   春去春又回来/花落花又开/冥冥之中谁安排/原来应不应该接受这份爱/结果是悲哀/春去春又回来/花落花又开/冥冥之中谁安排/原来应不应该接受这份爱/结果是悲哀/好不好坏不坏/远不远的未来/伤了的伤心/痛了的痛苦/是你留下的现在/走了心中的留下忘记的/生活本来是无奈/啊......

   无法抱怨和改变的年代，无法改变的人生。是这样的无奈。在如今的年代里我们也在徘徊，同样的无奈，矛盾重重。本来可以简单的，抑或是单纯，但是顾虑阻止着。我们的结果是否还是悲哀呢？


   生活的方式，性格的多样，决定着什么呢。最近要展览学生作品，老师为每个人照了照片。对自己的照片我总是不满意。就从去涠州岛的照片上截了一张：戴着童子军的宽沿帽，正正看着前方。老师看了说：真不像学艺术的。我问：是否学艺术的人就要照得有很强的个性。老师答：是的。但是我的答案并不是这样。学艺术为什么要把自己的形象从人群中割离呢？难道这样我们就与众不同么？难道这样我们就很专业么？个性是内在的。就像我们的生活方式，全然不同，但个体上众人决不会混淆单个人。这就是他，这就是她这就是你，这就是我，我们都不同。美丑也好，高矮也罢。我们都不同。


   不同的无奈，相同的去向。我们要面对人生最后的终点。春去春又回来，时光为我见证。
文章引用自：

     请再赐予我朝荧屏一个那时的黄磊。

   那天与人聊起黄磊，我说我初中的时候特别喜欢黄磊，那人说：“哦，黄磊啊，挺喜欢他在《婚姻保卫战》里的许小宁，好逗。”

   在这之前，我从来没想过用“好逗”来形容黄磊。在现实生活中一个男孩由文艺青年变为家庭煮夫是件令人高兴的事情，但在荧屏上我觉得有些许伤感。

    中学的时候“文艺青年”一词还没有流行开，只觉得黄磊有种特别的气质，不知道怎么形容。当然他长得很好看，但是他一出现不会让人往外貌那儿多想，所以不是帅气。是气质？儒雅？文质彬彬？好像都不是。后来当我知道“文艺青年”这个词的时候，这四个字已经不是什么美好的意思了，黄磊也完成了荧幕转型。

    第一次知道就是这部《橘子红了》，他和迅哥儿迷死我。后来又看了《人间四月天》里的徐志摩，当时小，没看懂，都不知道周迅演的原来是大名鼎鼎的林徽因。。后来又有和刘若英的《似水年华》，还有没看过的《四世同堂》。
    这中间有一部《家春秋》，宣传的时候说是黄磊，陆毅，李小冉参演，黄磊演觉新，到现在也没有频道播过，我还是在网上看的。

   那时还单曲循环《年华似水》很久，“年华似水，匆匆一瞥，莫忘那天，你我之间”（原来是“年华似水，匆匆一瞥，多少岁月，轻描淡写。”果然是好久不听了）。现在听起来不像以前那么文艺了，现在文艺的文字可多可多了。。

   后来知道黄磊是演陈凯歌的《边走边唱》（就是《命若琴弦》）出道的，是《我想我是海》的原唱，在台北飞碟电台的有个节目叫《黄磊时间》，好一个文艺青年啊。。

   现在的荧屏充斥着各种花样美男，身为阿姨的我也只能欣赏欣赏他们的容颜了。

   居然不能放图，本想放那张《我想我是海》的专辑封面的，虽然现在看很二，但是特有那时候的文艺范儿。

（次啊！我白打了那么多字，点添加评论的时候忽然断网，返回什么都没有了！重写啊！！）

造成错误的大老婆，却好像很慈祥的样子。
是该怪中国传统要传个后的习惯呢还是要怪这个大老婆呢？
“对女人来说，不会生孩子就是错”。可是错却是男的不行，悲剧。这是绝大的讽刺。
喜欢这种风格。
那鬼哭似的女子声配乐。
01.表示第一集，放风筝挺亲近的。
02.“秀禾现在最需要的就是熟悉男人，熟悉他们的目光、神情，还有气味”，晕。
03.秀禾拿着兰花走出来，白光打着，真像个鬼啊。大伯就是看着那本书《觉悟》走的，邪书啊。但书里有一句，让心爱的人幸福，才是最大的幸福。误了多少人啊。大妈要求婉晴叫秀禾“姨”，又叫秀禾答应“哎”，晕。大妈喜欢秀禾，以其像自己。
04.秀禾本质上还是喜欢年轻的而非年老的男人的，这是正常的。
05.“人的一生中总有一段让自己感动的真情。”
耀辉有女朋友，所以她不敢进一步。
老爷的技巧应该很丰富的，可是却不用在秀禾身上，只是让她害怕，估计是懒了。
在同房之前，他说“在你说喜欢我之前，我不会碰你的，你喜欢我吗”，于是她说“喜欢”。他不主动，反而她要主动了。要处女扮演荡妇，可真难。黑暗中反光的她很像大妈，他怕了。“我真不明白，这个世界到底怎么了”。
06.她在他的瞳孔中找到了自己，就表明她爱上了他。
“女人啊，如果总是揣摩男人的心思，总会让男人感到可怕”。
老爷竟然对秀禾说“不是我老，是你太年轻”。
耀辉送李清照的诗词给秀禾看。
周迅晚清小媳妇的样子，鸡罩衫，胖肚子，黑额照。
07.秀禾赌气敬酒每一人。醉酒的样子可以小撒野，这段最可爱。醉酒，是放得开的借口与别人能够容忍的机会，可是平时如果也能放开该多好，但现实就是这么多的束缚。
婉晴只是扮演一个旁白的角色。
寺庙里大妈说“秀禾是我的，谁也别想抢走”的时候咬住的嘴唇，很有武则天的风范。
耀辉看起来像五四年代学生样，长马褂，可是也没怎么激进法。“好久没有这样高兴过”“我也是”。黄磊无奈时就善于抬头看天晃晃眼球。
“幸福，这样的字眼跟我没有任何关系。”
“为我们的快乐干杯”。
08.老陶就是类似《似水年华》里老头的角色。
“妻可以三个四个的娶，可老爷就只有一个。”唉，重男轻女。
老爷喜欢秀禾，就冷落大妈，叫她少管，大妈也只好忍受。大妈一心只求秀禾怀上老爷的孩子。
“没有什么比男的事业更重要，包括女人”
耀辉赌气说：“没错，错的都是心甘情愿的蠢女人，她们活该被男人抛弃”
六爷气愤时用留条打水如同小孩。
09.“成了我的人，就要遵守我的规矩。”唉。
大伯喜欢直接问人是否喜欢另一个，是否对自己不利。
耀辉被大伯说了一顿，于是对秀禾说我们都忘了吧，“或许我们永远无法放纵自己真正的性情，因为它就像一道闪电一样。”
太压抑了。
“秀禾，你要相信我，我和你一样痛苦”
“六爷，你误会了，我从来也没有指望你会爱我。我对你，也没有特别的感觉。从你掀开我盖头的那一刻起，我就知道你是我丈夫的兄弟，除了这个，就没有别的了。”配乐的女高音，鬼哭般。
她不承认她爱他，所以让他死心。
有这样的觉悟高文采好的女人吗？
一开始就错的事情，不是那么好改的。
就这么几个人，就这么纠结的事。
婉晴看秀禾要接受老爷，可也不是死命劝，可见反对纳妾破坏别人青春的，只是一时而已，还说祝福大伯和秀禾开花结果，早生贵子。
这次耀辉醉酒了，说老爷比不过他，笑声笑态可怖，两个男人斗酒，三个女人吓得挤成一堆。两人比赛登山，老的终究不行。
就大哥和六弟，其他的四个男人呢，都死了吗？
折了脚，耀辉背他。耀辉感到的是对兄长的愧疚，更类似于对父亲的愧疚吧。
10.秀禾只是大妈眼里的一个子宫。“你的肚子，一定要争气。”
秀禾心怀旧情，送了耀辉一个香囊。
六爷疯狂耙土，老陶说不要干这么重的活。汗，这算重活？
一箩筐一箩筐的橘子。
娴雅说“从现在开始，我要进入你的梦里。”
11.两个农奴没法交地租，大妈给免一年说孩子要读书不能耽误，没钱可以来找我，太假。
大夫说秀禾气血两亏，这几年不宜房事，否则容易小产，这就是所谓后来怀上耀辉的孩子难产而死的伏笔吧。
大妈其实很有经验，怎么会不知道选什么样的女人才比较会生产呢，只是因为秀禾像年轻的自己，才这样吧。
她怕将来像大妈一样，所以死了反而好，如果得不到耀辉？
“我想要一个男人，全心全意地对我，不是为了生孩子，不是为了传宗接代”。
“能陪我多坐一会儿吗，我怕我以后再也没有这样的机会了。”
荒唐的耀辉，火车快开时跑回拿个香囊，不顾女友，不回答她的提问。
12.大伯的狗屁理论“为了光宗耀祖，男人只有一件事值得去爱，那就是性事”
“你怎么一副倒霉相。”
“即使碰到那些心计多端的小人，只要守住本分，任何的阴谋都会不攻自破。”
13.“你早点歇息吧，小心着凉了，乡下的风很硬的。”
“那好的，大太太，您也早点歇着吧。”
大妈教秀禾如何去与二太太斗。
“我从来不怕任何人，我从来不与别人比”
二太太怀了孕，就很嚣张啊，可以随意使唤容妈。
原来大妈与大伯刚开始太累了，于是不能了。刚开始也是轰轰烈烈的爱情，私奔的，可后来男的厌倦了，变心了。
“年轻时的错误，是认为有了情，就天不怕地不怕了，好像天底下有了情，就没什么可怕的，其实这是年轻人最爱犯的错误。”
“从有情到幸福还有很大的路，可年轻人把情看成就是幸福”
14.去庙里求签，说是上上签，于是安慰自己，看到不好的就想着它。
只好让秀禾到城里抓住机会，受孕。
婉晴真像宫崎骏魔女宅急便里的小女孩。
秀禾老是握着茶杯，紧张吧。
15.秀禾到城里这段，与嫣红斗，可是表现了女人之间的斗。
“人总要向前看，因为幸福总在前头。”
婉晴他们扣住了秀禾的信，使得秀禾不好回来，与耀辉酿成了吧悲剧。
娴雅的故意离开，她还是对耀辉不信任，要考验他。这一步她走错了。
而耀辉，还把与娴雅的婚姻与公司的合并联系起来。
“做个男人真是累”
“是累，我已经累了一辈子，这下轮你了”
16.娴雅的离开，大哥的警告，让耀辉快崩溃了，咬着个苹果不放，那哭泣的眼神真不错。
三个女人争一个老男人，有的为了挽回，有的为了钱财，有的是报另一个女人的恩。
秀禾说老爷喜欢自己其实是喜欢大太太，因为他们年轻时不错。而老爷说不是，大妈没能生子，就如投资没有回报。这么说秀禾不会生的话，也会被抛弃。
女人生气了就撕床单撕衣服。嫣红想通过孩子取得老爷的财产，然后与大伟远走高飞。
秀禾只想尽快生一个孩子，然后去追求自己想要的爱情。
“如果我喜欢的人喜欢上了别人，我就杀了他，然后自杀。”
恐怖。。。。。
17.“笑话！迂腐！”
“我这个人不大会表达自己，心里想什么也不希望人家知道，我只想按照我自己的方式生活。至于别人是不是喜欢我，我不是可以去做的。”
“可是人有时候不能要的太多”。
耀辉带秀禾去书店看书，真美。
“大哥也曾对这个世界充满了热情，他那时看书到很晚，还自己写了诗。”
“你眼看着自己所爱的人，无可挽回地走向衰落。”
秀禾开始变得厉害，嘴皮子让耀辉困窘，“其实那两个香包都是给你的。”
娴雅的功劳真大。
秀禾说耀辉“像小女孩那样用信物传递自己的情感。”耀辉要表白时的心跳声加大音量，可是他只能拍了下桌子，“我不能”。
黄磊对周迅剧中表白的时候，我看得出来他们是假的，这表情如此纯真，纯真得合乎镜头。但你不能要求太多，不能混淆。他们做到这一步让你有足够的想像空间就够了。
“我爱你，从我第一次看见你，我就一直在爱着你。”
秀禾笑的时候，像个小老太婆。
爱，那就吻，吻鼻梁，冰凉的温度，钢琴房内咚的一声。
大伯笔写着写着手抖了，帕金森吧。
18.耀辉向大哥要秀禾，大哥快崩溃了，脸色很难看，脚抖动得可以跳踢踏舞了。
19.大妈发现他们的爱情，于是打秀禾的手，真如同家长打女儿。这段最痛心。
某两句听成了：
“大伟，你是哪里的？”
“我是俄国人”
大妈对吴大伟说“你就是吴大伟？无耻小人”。
大妈对秀禾处处监视，不许她与耀辉单独相处包括谈话，逐渐显示出她的恶来。“我一点也不后悔打了你”“我要是不打你，连老天也会罚我”。
所谓心脏手术，真的这么神的吗。就算是心脏病，也没有一个是手脚抖动为症状的。
“耀辉，你明白了吗？”晕。
“可是大哥，遗忘是不那么容易的”。
20.大伟与嫣红跳舞，音乐磁带卡劳，两人感到悲。
大伯看到自己的体检报告自己男性不育，大笑，背景心跳声很大，手脚又抖动了，烟叶点不着。差点自杀。
这是对他自己最大的嘲讽吧，因为不是女人的不行，是他自己的问题。
他要大夫保密，因为这是他的尊严，事关家族，自己愧对祖先。所以后来耀辉的种子，他反而要了。
大伯怒了，大妈要大伯说话，只要说什么都行。大伯说好，你等着吧。
等了一夜，老爷看到大妈睡沙发一夜，给她盖上掉下的被子，感动了，给她骑马，实现年轻时给她的誓言。
大伯让耀辉解雇大伟，耀辉很听话，小孩子般。
秀禾和耀辉得以见面了。
耀辉摸着她的手说，别慌别慌。
大伯自己不能生，所以故意让耀辉和秀禾在一起生个孩子，晕。
所以秀禾如果不是死于难产，就不知道结局怎么处理了。如今医学水平发达了，就不会死了吧。
“如果你哪一天不爱我了，请你一定要告诉我你不爱我了”“不会的，我永远也不会说这一句话。”
21.归根到底还是家族主义，如果秀禾与其他人，他一定也会像对嫣红那样赶走她的。
大伯设计说“你们可以相爱，但前提，你们不能离开这个家”
“这就是男人，为了家，累死。”
“你们就留在家里吧，我让你们相爱。你们就忍忍吧，反正我这个身体，你们也不用忍多长时间。”
“你从来就不骗我，不管我怎么样，你从不说爱我”。
耀辉的表白练习“大哥，我爱你，尊重你。但我也尊重我，尊重我自己的感情。”在大哥眼里，何其傻，但正中其意。
“你不仅要爱她，甚至可以跟她生个孩子”，耀辉疯了，他认为大哥把他当产生精液的器官了。
大伯说出了自己不能生育的事实，求耀辉了。
后来大妈大伯耀辉秀禾心照不宣只为生个孩子，这样很《喜宴》的情节。
“我只不过想要个孩子，这过分吗？这过分吗！”
而耀辉恐惧了，不会去跟秀禾在一起的，因为做那种事的时候会感到异样了。可是他们已经种下了种子，所以大哥很高兴了。
医生对大伯说“你活得太累了，因为你太注重结果了。”
其实大伯还想让秀禾取代嫣红，让她与商界人士打交道，帮他的事业。不过却回乡下遮丑去了。
秀禾成了最善良，最好，最知情达理的人了。
大妈还装傻看不出秀禾是怀孕。
22.大伯想逃回去，把城里的事业交给耀辉办，耀辉可以吗？不让耀辉知道秀禾怀孕，呵呵。
“老爷，不要再骗我了，我了解你。”
“你了解我？随便你了解我。”
“你爱我，就理所当然认为我也值得所有人爱。”
“爱，是丝毫勉强不来的。”

四个人沟通不够，只能怪老爷，都说出来，四人做个好的协定，就不会有这等悲剧了。
婉晴真像个大傻妹。耀辉撕了秀禾的信，使得秀禾失望，加剧了她的死亡。
那时间没有DNA亲子鉴定，否则更有其他情节。
“生孩子使男人通过女人的身体得以生命延伸。”“让我们生好多好多孩子，让我们的孩子再生孩子，这样我们就得到永生了。”
大伟不是那么恶，好像很纯洁，最恶的好像是嫣红。
嫣红善于推理，得知是缘于与大夫交谈后才变故。
嫣红通过贿赂某人偷得病历，得知真相。这样设计的情节维护了医生的信誉。
大伯对大妈说“我喜欢秀禾是因为她不像你总是猜测我的心思以让我高兴。”

大妈感言：“男人和女人每天不过发生那些简单的事情，但往往去追不喜欢自己的人，忽略了身边惦记自己的人。所以自古以来追求感情的人那么多，而得到感情的那么少。”还真是。可不喜欢，即使是身边惦记你的，你也不能勉强自己接受她啊。除非你折腾够了累了，终于知道自己得不到了，于是才回头顾及她。
23.秀禾让大伯摸胎动，大伯说这是容家的孩子，不说这是我的孩子。
当时青年讨论会讨论反帝反封建，民主救国。
24.大妈：“秀禾，对不起，我太自私了。”
大伯：“你们都是好女人。”
这两个老男女真是欠扁。
秀禾以为自己怀的是老爷的孩子，好像头脑有问题。耀辉不敢直接对她说出真相，造成悲剧，这是耀辉的错。缺少沟通啊，互相抱头痛哭又有何用？
青年们讨论妇女解放的出路，被耀辉嘲讽了一番。一听到那个男的在说爱情可以拯救一个被封建压迫的女人，他大笑，一副醉酒傻态。
那个男的说：“他已经受到触动了，我会帮他觉醒的。”
25.婉晴写信告诉秀禾她怀的是耀辉的，秀禾羞愧难当，所以死？还是他恨耀辉也瞒着她。
“老爷，孩子一出生，我就对得起您了，对得起您的宠爱，对了吧。”秀禾这一句真吓人，恐吓啊。秀禾的话处处显示出离世的感觉，他们不知道干预。
三天了，还生不出来，臀先露。为何不送到城市去，城里的医院好啊。唉，悲剧是自己酿成的。
子宫破裂，或者会阴撕裂，孩子出来了？一地的血，休克，死了。
以很庸俗的视角来看这部连续剧，当初高中时候电视里看到，还是很喜欢的。这次边看边写，很随意。

我在一天之内看完了二十五集中的二十集。后五集看的分集剧情介绍。
因为实在看不下去了。
不是拍的不好，恰恰相反，这是我最近补的国产剧非常出色的一部剧。具有浓厚的导演个人风格，演员们精湛的演技和影片无处不在的对细节的把控。虽然节奏稍慢，但是电视剧可能受到很多方面影响，比如二十集的剧本最终剪成了二十五集等等。但是这都不能掩饰这是一部不可多得的经典好剧，这部剧让我真正认识了李少红这位女导演的功力。
因为我越往后看，就越知道最后的结局，越是把自己带入了主角的世界，为主角的不作为叹息，也为这个悲伤的故事。即使继续看下去，也不过是继续看剧中人物苟延残喘，因为什么人会做出什么决定，在剧情的推进中，导演已经清晰明白的告诉了我们。一部好剧对比狗血剧很重要的一点就在与人物性格的塑造，人的性格都是经年累月形成的，没人会突然转性，而一部好剧里的人物行为是有逻辑性的，一个人会做什么不会做什么，都包含在他的性格中，是经得起推敲的，万万不会出现狗血剧里人物性格动不动大变，坏人一秒洗白，都是纯扯淡，笑笑就好。
聊这部剧，就一定要先聊聊一切的起点，也就是故事开头楔子里的两人———大哥耀华和大太太。这两人是故事的奠基人，也是故事发展的重要推动力，故事里每个重要转折，结因这二人而起。
故事的历史背景定位于民国初期，政治环境相对稳定，中国正经历着资本主义的快速发展时期，上海成为有名的大都市。大哥耀华在这样的历史背景下，带上家当独闯商海，挣得了人生的第一桶金，并从此发家致富，使容家一跃成为当时的名门望族。而大太太则一直留在了乡下，看守荣家乡下的家业 橘园。耀华在城里站稳跟脚后，便从此扎了根，还娶了一位交际花做二房姨太太，而耀华最在意的事，在于想绵延自己家的子嗣，然而大太太当初无法生育，如今的二太太也一次又一次的带给他空欢喜。大太太守着橘园，却等不来自己的夫君，在一个偶然的机会她遇到了与自己年轻时非常像的少女秀禾，于是千方百计把她带回了容家，从此，拉开了这场悲剧的帷幕。
人物设计最成功的地方，就在于一个人不仅代表他自己，更是某个时代某种形象的一个缩影。而耀华，恰恰代表了那个时代封建家长的形象。耀华不关心每个人到达在想什么，或者想要什么。他真正关心的，是这个家族的兴衰，是容氏这个姓氏是否能源远流长经久不衰。其他的一切，都是陪衬。耀华的家长形象还体现在他对身边人所要求的绝对的控制上。他不允许出现他控制以外的事，就像大太太监视他和秀禾圆房，就像耀辉迟迟不与娴雅完婚。每当这种事出现，他便会出面重现树立自己的威严，作为家长的不容挑战的威严。而他最在意的，也是自己的面子，当耀辉在众人面前让自己下不来台时，耀华皆暴跳如雷。当他知道自己被二太太带了绿帽子时，依然谁也不说，将二太太愤怒的赶出门外。耀华是一个披着新式外衣的封建形象，身上掺杂着封建家长和典型大男人的气息，他认定自己的权威不容挑战，一旦有人挑战，就猛烈的还击，继续将你压迫在家族的牢笼下。而女人，更是地位远在事业和名望之下的一件事物。即使他对秀禾动了真情，但他却不爱秀禾，因为他情愿为了家族名声而让耀辉秀禾痛苦一生。耀华是一个只爱自己的人，为了所谓的家族，可以牺牲一切。
而大太太，则是一个只爱耀华的人。爱到她已经为了抓住耀华的心，私自为他取一房姨太太，想通过孩子来获得耀华多一些的关注，哪怕是附送的。大太太和耀华是相对应的，是封建家族最典型的女人形象。为了丈夫付出一切，对自己比耀华大五岁以及不能为容家绵延子嗣怀有深深的愧疚感。以及不甘心。不甘心耀华被城里的二姨太抢走，不甘心耀华不再留恋橘园的事实。大太太寻求改变，而这个契机，就是秀禾。大太太精通封建礼教以及人情。她用情与义紧紧的捆住了秀禾，让她成为容家一分子，让她忍受与耀辉的感情，一步步把秀禾推向火海，每当秀禾挣扎或快脱离的时候，就狠狠把她拉回去。大太太口口声声说爱秀禾就像爱自己的女儿，然而，她爱的不是秀禾，她爱的是秀禾身上自己重获关注的可能，和可能降生的孩子对容家的意义。大太太太过自私，自私到几乎摒弃了所有人性，为了自己和容家死死的抓住秀禾不放手。
我在这部剧真的恨过两个人。
一个是大太太。
一个是耀辉。
耀辉，一个注定在矛盾和挣扎中过一生的男人。拥有较高的文化水平，也接触过新思想，但每每面对家族情感和礼制时，耀辉总在犹豫不决，他不敢做出决定，他永远要顾虑所有人，每个决定都是双刃剑，必然会伤害到其中一边，而耀辉却永远在徘徊，在拖延，不敢去正面面对。于是，他的软弱伤害了所有人。
这部剧很好的一点在于，导演知道观众在看剧的时候在想什么，并且，她切切实实的给出了解答，并且是通过剧中人之口，正面回答问题。当耀辉和秀禾在咖啡馆争论耀辉是否懦弱时，秀禾一遍遍陈述耀辉懦弱，甚至胆小如鼠。耀辉猛的站起来，想要说出自己一直想说但没说出的话，但浮现在脑海的却是大哥对自己说的话，耀辉又一次软弱了，他不敢，他怕伤害，却不知这本身就是一种伤害，只不过伤害的对象不同。
最后秀禾跑出去，耀辉还是在吴大伟的提醒下才追了出去，对秀禾正式表白。耀辉连剧中最让我感到一点感动的行为都需要助力。这绝对是导演刻意为之，耀辉如果是全凭自己去追自己的爱情，那还有一线生机，但是，导演设计了这样的剧情，也就是在告诉我们，这场爱情，必定因为耀辉的软弱而不得善终。
抉择，可能会伤害一边。不抉择，伤害的却是所有人。耀辉和秀禾不是没有机会，相反机会太多了，从当初在乡下，耀华给过他们机会，耀辉因为软弱，失去了。在城里，他有无数机会带秀禾走，但是他选择为了所有人开心继续伪装下去，永远让秀禾再等等，给他一点时间。只满足于和秀禾偷偷在咖啡厅约会，甚至最后摊牌后，大哥不接受，耀辉竟然依旧屈服于大哥的威严下，屈服于家族的名誉下。耀辉的悲剧不能全然归罪于时代的原因，耀辉的悲剧是自己亲手铸造的，他毁了容家，毁了秀禾的希望，也毁了娴雅的幸福。
如果不能兑现，就不要轻易给承诺，更不要给一个什么都没有的人对未来的希望，因为那样会比杀了她还难受。
我为什么这么痛恨耀辉。
因为我们总在期待事情向好的方向发展，却亲眼看到它一点一点的因为一己的懦弱而失去。那种无能为力的感觉糟透了。
秀禾，一个让人心疼的女人。一开始只是个为了报恩嫁过去以为人生就此终了的故事，终究因为认识了一个错的人而抱憾终生。如果不是那天耀辉捡到了自己的风筝，如果掀盖头的不是耀辉而是耀华，如果没有读那本《觉醒》，如果，如果，如果。秀禾的人生充满了太多如果，偶然，变故，秀禾也从最初那个什么都不懂的农家少女变成在城里也能来去自如的三太太，但秀禾依然是秀禾，就像她始终穿着的旧式服装一样，即使她读了那么多新书，新思想，她也明白了女性一定要独立，但她依旧逃不开恩情的束缚。这就像大太太在她身上打得一个死结一样，她挣不开，逃不掉。但是她还抱有一线希望，是她爱的那个人给她的。
一个人挣不开的结，两个人就能。一个人做不了的决定，两个人就能。
只可惜，她爱上的是一个不该爱的人，耀辉不能救她上岸，只能两个人在泥潭中越陷越深。
剧里面，我比较喜欢的有两个配角。
一是娴雅。娴雅是一个几近完美的形象(没具体看后五集所以是在刨除这个的基础上写的)。年轻，知性，乐意帮助别人，敢爱敢做，更没有一些小心机，即使在她明知道耀辉喜欢上了秀禾的情况下依然无私的帮助秀禾。娴雅还有一双敏锐眼睛，当耀辉频繁说我爱你的时候，当他们马上就要结婚的时候，娴雅都能冷静的抽离，去思考这段感情，并依然踏上旅途去探索自己的内心。娴雅的形象实在太过完美，完美的甚至不真实了。所以她在这整部剧始终处于一种客观又抽离的状态。
还有一个，是吴大伟。吴大伟如果在离婚律师类似的这种剧里往往是一个人物性格薄的就像纸的的反派人物，但是在这里他是一个有血有肉的角色，他敢爱敢追，只要确定了他真的爱她，即使自己经济拮据，也不怕为她尝试，他是耀辉的一个反面，导演刻意立了这样一个人物，来和耀辉形成对比。在一样的地方工作，相近的年龄，都爱上了不该爱的人，但是大伟勇敢的去做了，去追求自己所要的，而不是屈从于世俗眼光。并且大伟是一个内心磊落的人，他帮助嫣红却不求太大的回报，无意看见秀禾和耀辉，也无意告密，最终被嫣红告密。大伟做了耀辉做不到的事，却遇到了一个不爱他的人。真是造化弄人。
从开头阴沉的开场，整部片子阴沉的色彩基调和贯穿全篇的类似挽歌的女高音吟唱，以及沉重的配乐。无时无刻都在提醒我们，这是一部悲伤的片子。我对耀辉充满期待，期待他拯救秀禾，拯救自己，却被他一次次的隐忍和退让磨光了希望，秀禾的希望也正是这样消失的。
微博上@耳帝在我是歌手三韩红夺冠时说过这样一段话“韩红夺冠，难道不是我们在节目一开始的时候就预料到的结局吗？那为什么我们还会一路看下去，并在最后揭开真相的那刻还有所期待？其实生活就是这样，很多事情一开始我们就知道了结局，但却依然不甘心于传统、权威、世俗的规则与伦理、命运的剧本与掌控，希望贫瘠的生活能在最后关头反转出一点新意啊。”
因为我们有期待，所以才会有失望，但即使失望，我们依旧怀有期待。我们之所喜欢看电影电视剧，因为在电影电视剧里我们经历了他人的人生，通过一次次的认识与反思，我们才能更好的过这一生。道理不是用来听，而是自己去做的。


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在床上用ipad打的...累死我了...