香奈儿

  我不知道这部片子的8.0的评分时怎么来的，总结起来就是香奈儿的个人冗长乏味的感情史以及其发家过程。如果只要有个牌子及巨大的LOGO在那里，电影就可以成功的话那么我想所有的一线大牌都可以出大传，其副牌可以小传了。
  从最主要的现代戏过程中香奈儿一再要求的第二次时装发布上来看感觉是这次一炮而红。她本人倔强的个性贯穿于后半部的影片而这个性貌似是男人们锻炼出来的。所以要想成为诗人的人必须先失恋而想成为伟大设计师的女士也不外此。
  影片的节奏十分十分十分拖沓，似乎致敬的电影就该如此，一位伟大人物的生平不应该是匆匆掠过的，于是乎感情戏永远是救场的不二之选。上半部我抱着对香奈儿女士的崇敬之情认真看完，下半部我实在是受不了那么多乏味的散发着琼瑶味的荷尔蒙了，于是跳着看完。原本以为在电影中我可以看见她是怎样把一块块面料变成让人激动的艺术品的，而电影对于香奈儿最擅长的剪裁一笔带过。香奈儿不会画服装草图又不是什么丢脸的事，而对于她如何成功利用男人上位（可能这样说不是很优雅，但是我觉得实质就是如此，何况也不是说利用他就不是爱他）也说得好像是对方因为爱而心甘情愿拜托是以才华让其折服好不好。另外我觉得一个人不管怎样童年的影响是巨大的，而影片还是——带过。而把时间大多砸在谈情说爱上，是不是说法语的就该浪漫就该爱得死去活来？可怜香奈儿的那些朋友那些才华横溢的人连根毛也买有看到。
   总之就是一部情史，当然没有激情戏，细水长流才是正经事。如果你们真的很闲或者刺激的大片看多了你们可以试下。

刚才看了一部有关于Coco Chanel 生平的电影。她的一生让我想起了另外一个人Edith Piaf。他们同样出身卑贱，为了生存吃尽苦头。但是在他们为难的时候总是峰回路转，功成名就，找到自己最爱的人，却又失去了他们。这时候他们都在羡慕着每一段平凡的爱情，看着那些平凡的人找到自己平凡的最爱。其实每个人在内心里都想做另外一个人，不管自己拥有什么，就像女人买鞋，我们总认为鞋柜里少一双最合适最漂亮的鞋子。虽然我们已经拥有了太多，但是我们的头脑似乎就是欲望的燃料，熊熊烈火总在胸中升腾。

其实Coco对鲍伊的爱，Edith对马塞尔的爱都如此深厚，乃至于把它们搬上银幕也会让众多观众泪湿衣襟。他们的痛苦可以持久，10年20年，当他们有生之年再回想得时候，那些逝去的爱呀，还依然铭记于心么？当爱人的尸骨腐朽发臭，他们是否依然是他们心中的不朽？答案我说不出来。电影当然要有一个中心思想，当然要表现爱表现他们的忠诚。但是女人终归是女人，Coco在电影里说过‘我知道女人想要什么’。当然，女人想要的永远是柜橱里那双不存在的鞋子。即使我们得到了最好的，但是一觉醒来，那么多更好的都摆在眼前。那曾经最美的一双鞋，是不是不久就要尘封了。不能说最好的还没有来到，只能说它们已经死在女人们的记忆之外了。曾经拥有的最爱，和没有追逐到的最爱，都随着生命的消逝而变得没有意义了。

可能我们这一生可以找到一个自己中意的人，但是随着时间流逝，容貌变老，人的思维念头都在改变，那最中意的人是否能够一直占据着我们欲望之山的最顶端？在我们的头脑里似乎都有那么一小块地方，那里是被金色阳光照耀的青翠草坪，我们最想要的那个人就站在那里，向我们招手。但是青春总也不能永驻，对于大多数女人来说，年龄差不多的时候就再也难以拒绝婚姻的约束了。于是在这短暂的时间里，如果我们找不到那个草坪上那个可爱的人，那就只好就近，拉住一个代替品的手，就像河里的猫抓住了岸边一根救命的稻草。就这样，在我们脑袋里那个阳光草坪就被严冬席卷了。几年，几十年，甚至余生之中，这个人再也不能在草坪上微笑了，只能变成一张脑子里的照片，死板僵硬不能动弹，只有在我们对现实的感情与婚姻感到挫败与失望的时候才把他拿出来，回想一下当初的年少轻狂，后悔一下没有对自己幸福与人生际遇坚持到底。这个美丽的人死了，虽然他从来没有出现过。

所有的女人都有自己美好的期望，在年轻的时候，你觉得最爱的人，总有那么多不完美的地方，你能找到配得上你脑子里那片碧绿草坪的人么？就像在死前终于找到了自己最爱的鞋子。女人终究是最难满足的动物，不管得到多少爱，女人终究都会发现一个自己已经死去的最爱的小小的尸体，躺在大脑里的草坪上，永远都会为那死去的最爱流下那么一滴辛酸的眼泪。

昨天看了《香奈儿》，这部片再一次震撼了我的时尚观。
　　香奈儿这个牌子貌似是属于明星富豪的，可它的创始人香奈儿姑娘却出身贫寒，地位低下，被欺骗被歧视，一度落魄。
　　一个无钱无势无地位的女孩，想仅凭天分和热情独立。冬天在冰冷的房间里做帽子，交不起房租，被人驱赶。
　　除了她的爱人，谁都不相信她。女管家问她：“你真的以为你可以靠卖帽子生活?”。
　　
　　她的成功，完全因为她的坚强，独立，反叛和自我。
　　那时的女子还被束胸，衬裙紧紧束缚着，像被缚在美丽的枷锁里，行动不便，痛苦万分。
　　香奈儿说，为什么女人不能和男人一样穿得束缚自在？
　　
　　她大胆穿起裤子，扯掉衬裙，剪短长裙。当时，大胆的设计不止是前卫那么简单，还简直就是伤风败俗，道德沦丧。
　　香奈儿却和女友穿着“奇装异服”，傲然行走街头。
　　
　　一战为妇女解放提供了契机。男丁流失，女人们开始干男人的工作。
　　香奈儿抓住了乱世的时机，没有逃走，而是留在巴黎开店。她说：
　　即使在战争期间，女人也得穿衣服啊。
　　女人们必须穿得舒服，因为她们要工作。
　　工人阶级的女人也有权穿得优雅。（我在想为什么如今香奈儿成了奢侈的代号？）
　　
　　老年的香奈儿也很迷人，有点倔，有点横。她抽烟的样子，让人觉得这真是一个历尽沧桑的女子。
　　很欣赏影片的手法，把老香奈儿的一场“一意孤行”的时装发布会和她年轻时的奋斗史交织起来。不仅让观众了解了香奈儿的精神内核，也了解了“时尚先锋”的精神内核。
　　那就是：永远独立，永不妥协。
　　
　　香奈儿说，女人不该为了男人穿衣服，而是为了自己的快乐去穿！
　　美丽舒适带来的快乐，优秀设计激发的想象和活力，是内心的东西。
　　《丑女贝蒂》里也提到这一点，贝蒂在这一刻顿悟。
　　
　　
　　我说过，以前对于时尚一直抱有错误的认识，认为它浅薄，物质。
　　在国内从未买过时尚杂志，一本都没有。
　　
　　前两个月第一次买衣服时，买的衣服还很丑，不够合身；也不明白别的女人为什么买N条皮带N条围巾N顶帽子。经过了频繁逛街逛Lager的两个月，总算是入了门，脑子里逐渐形成清晰的概念，想法也大胆活跃起来。
　　慢慢知道了怎样用长短衣叠穿分割腰身，用小开衫，披肩和夹克修身，知道了怎样用腰带和围巾弥补衣服的不足。
　　
　　看过的一篇博文里批评国内的时尚杂志，完全是品牌的堆砌，缺乏精神内核。我同意这篇的观点，有些杂志里，女人反而成了物质的附庸。
　　在厕所里看一本H&M的免费杂志，里面有一章讲复古风潮。比如十九世纪的诗歌风格，提到当时的流派和诗人，文化潮流。
　　插画里的女子穿的衣服，果真如一首诗。文章里还提到什么样的面料是属于哪个年代的，非常专业仔细，像说服装史。
　　想起那篇博文说的，国外人穿衣服，国内衣服穿人。
　　
　　前几天和朋友研究说，国内的白领，平均一月四，五千人民币的工资，却要买几百上千的衣服。而在德国，一月的平均工资是2000欧，而像H&M，ZARA，Mango这样的品牌，一件衣服也几欧到几十欧。再贵一点的，也不会在他们工资里占据太大份额。买衣服穿衣服是为了高兴，为了做面子工程去买，就太累了。
　　
　　我也看不惯国人盲目血拼品牌货，乱砸钱，却不管自己适合穿什么。
　　香街的顶尖品牌店里好多亚洲脸孔，法国人去哪儿了？其实他们还有很多别的选择。法国从来不乏新锐设计师发展新的品牌，这些品牌价格适中，款式前卫，颇受年轻人欢迎。
　　看了巴黎女子，真切感到衣服是要和人融为一体的，撑起衣服的不单是骨架子，还有气质。一件衣服若还未穿在人身上，那它就是不能盖棺定论的半成品。
　　即使最简单的款式，颜色，穿得巧，也可以夺人眼球。
　　
　　过生日那天，给自己买了一本厚厚的德文《EllE》。
　　
　　《香奈儿》的台词：
　　　
　　　　选择做自己要比做一个任人摆布的木偶更重要
　　　　
　　　　勇气来源于一个人的失败 与成不成功没关系
　　　　
　　　　我一路逆流而上 才有今天
　　　　
　　　　女人的身材决定了她应该穿什么样的衣服
　　　　
　　　　时尚存在于制造视觉的艺术之中
　　　　材料不重要 能制造什么样的视觉效果才是重要的
　　　　 　　
　　　　不擦香水的女人是没有未来的
　　　　
　　　　失败固然痛苦 维持原状则更是一种煎熬
　　　　
　　　　时尚永远不会过时
　　 自由从来不会过时
　　　　没有一个女人 早上不照照镜子
　　　　
　　　　应该在哪里使用香水? 在你想被亲吻的地方。
　　　　
　　　　生活就是充满了挑战
　　　　
　　　　华丽的反面不是贫穷，而是庸俗
　　　　
　　　　穿着破旧的裙子，人们记住的是裙子，穿着优雅的裙子，人们记住的是穿裙子的女人。
　　　　
　　　　没有为那些老生常谈准备的时间，时间是用来工作和恋爱的，除此之外，时间已经所剩不多。
　　　　
　　谈到欺骗并抛弃她的那位贵族，她说：
　　 我依然感谢他 因为他打开了我的视野

相比《时尚先锋香奈儿》
我更喜欢《香奈儿传》
同样是关于香奈儿生平的电影
前者看得我很想睡
后者看得我快要哭了

其实仔细想想
显然是《时尚先锋香奈儿》比较真实
而《香奈儿传》看似完整描述了香奈儿的成长
但完美的成分相对较多，太过理想主义
总得来说这是部褒扬人物的励志片
而《时尚先锋香奈儿》是部爱情片
它没有很清晰地展现出香奈儿对时尚，对美的追求
它只是展现了香奈儿的感情生活
她在人生和情感中的挣扎和痛苦
于是我们看到塔图闯入舞会那副天真迷惘的样子
黑色的大眼睛有着童年失去母亲留下的阴影

但这样的塔图不适合站在香奈儿电影里
她不够女人，不够高贵，有的只是执坳和神秘
给人假小子的错觉
虽然她长得有香奈儿本人的神韵
香奈儿是出身贫寒，地位低下
但她还应该是个有魅力的女人
对美有着与生俱来的敏感和追求
这样的她才会让男人说，你让我永不疲倦
如此看来当然是《香奈儿传》更为出色

《时尚先锋香奈儿》到底哪里出了问题
于是我再看了遍《香奈儿传》
我发现，《香奈儿传》的故事是相当流畅的
它有种很强烈的剧情感，更多展现的是一种历程
它的每一个侧重的点都是正确的
除此之外它有着很美的细节
丝带，蕾丝，古典花纹，羽毛，华服，礼帽
有时候我看电影只是被里面的服装吸引
如果单单服装或者音乐就能被吸引
实际上电影已经成功了一半
比如面纱，比如巴黎野玫瑰，再比如樱花乱

喜欢这部电影
因为它让我看到了香奈儿成功的很多要素
是失败而不是成功，让我们变得更坚强
我一路逆流而上，才创造了今天这个帝国
我不想听、不想看、不想理解的愿望和我的固执
是成功的真正原因

这个时代的女性，恐怕没有人不知道Coco Chanel，以她的名字命名的品牌香奈尔，其Logo是由两个方向相反的C交叠而成，只要出现便是高贵典雅的象征；而香奈尔5号香水，更是化妆品店香水柜永不下架的经典款式。虽然私底下认为，5号的味道实在是太过霸道了，非得极尽奢华靡丽的晚宴，衣香鬓影交错的裙角才压得住那目空一切的香氛，但，这也从一方面说明了，发明此香水的Coco Chanel，是一位多么特立独行个性十足甚至傲视群雄的女子。

Coco Chanel出身于平民家庭，少年时母亲过世，父亲又将其和妹妹抛弃，两人被送入修道院生活了很长一段时间。Chanel对时尚有异乎寻常敏锐的触觉，有人说那是于生俱来的天赋，我却认为那是基于一个女性对自身深刻清醒的认知。她说过的许多话都非常经典，比如她曾经驳斥当年一时风头无两的时装设计师博赫说：“你设计的衣服并不是根据女人本身的需求设计的，而是根据你想让她们穿上什么而设计的。”为了满足男性苛刻近乎变态的审美观，我们都知道，当年的女性服饰极尽繁琐之能事，勒到不能再细的腰身，用重重马甲捆上，层层叠叠的蕾丝、琳琅满目的饰物、光滑冰凉的丝绸，既不舒适又不方便。Chanel用棉布制作出美观大方行动便捷的套装，胸部不用再被束缚，裙边也无需在地上拖曳，博赫讽刺她让女人看起来个个像电话接线员，她却反驳：她们本来很多就是电话接线员，再说，工作也不是什么可耻的事。

Coco Chanel带来的服装革命，不仅是创新、设计、颠覆，更是寻找女性真我风采的旅程。片中最让人的惊艳的服装有两套，一套是Chanel在爱人鲍伊去世后设计出的一袭黑裙，还有一套是她将小侄女去参加游园会的晚礼服大刀阔斧修改后的产物，在去掉了累赘的肩饰、厚重的荷叶边之后，一件精巧可爱的黑色吊带小礼服呈现在人们面前，Chanel又扯下窗帘的白纱披在女孩子的肩头，在她的左胸别上一朵山茶花，那种效果，只能用“清水出芙蓉，天然去雕饰”形容，年轻美丽身形优雅的女孩子，秀发被高高盘起，肩拂轻纱走过喧闹的街头，来往的行人都忍不住频频回首，她胸前的山茶花仿佛正在悠然盛放，那香味带来春天的气息。。。这就是Chanel的理念，服装设计应该抛弃掉一切掩盖女人自身美丽的元素，要让人们看见在那一件件衣裳里面，还有一个个鲜活灵动的女人。

“女人不应该是服装的奴隶。””世上没有哪一个女人每天早上起来不站在镜子面前思考今天应该搭配什么服装好，而我的工作，就是帮助女人们如何穿衣。”“每一次晚宴都是一个机遇，你永远不知道命运之门在什么时候开启，所以你的服饰必须无懈可击，以求在那个时刻到来之际，能够给出一个完美的转身。”“不用香水的女人是没有未来的女人”。。。这些都是Coco Chanel的名言，这个充满智慧的女人，大胆冷静、坚韧不拔，她如果不成功，这个世界上就没人可以成功了。

只是，她的爱情并不圆满。Coco Chanel一生有过两段刻骨铭心的恋爱，可是没有一段修成正果。每段恋情里，她总是首先被放弃的一个，先是艾提安，后是鲍伊，每个人似乎都有自己不得已的理由：艾提安喜欢她，却因为无力反抗母亲对Chanel身份的挑剔，消极地认为保持情人的关系到永远也没什么不好，他的爱自私懦弱，从未考虑她真正所需，只想将她禁锢在身边；鲍伊对她的爱更纯粹，他之于她，不仅是爱人，也是兄长、父亲、朋友，Chanel曾说，鲍伊是她的l'amour de la vie（一生中的最爱），他理解她，信任她，支持她，眷恋她，保护她，让她真正觉得自己是一个女人，一个被需要也被全心爱着的女人。Coco Chanel并不坚强，也不独立，只有在最亲密的人面前，她才会流露出自己的软弱和恐惧。就连和艾提安感情最浓稠的时候，她也没说过“请永远留在我身边”这样的话，对鲍伊，她却说了，她不仅请他永远不要离开他，还说她会永远爱着他。对于一个历尽世事，眼见了太多聚散分离的女人而言，要说出“永远”这两个字实在需要太大的勇气，她义无反顾赌上幸福，只要鲍伊愿意娶她她会没有半分犹疑就答应，这么多年了，她也觉得疲倦，也想有个臂弯停靠，有个胸膛依偎，可是命运再次戏弄了她，鲍伊为了和父亲和解不得不娶其教女为妻，原因还是那一个，Chanel的出身太低。

面对她隐忍不落的泪水，道歉和安慰根本没有意义，她总会自己撑过去，她也一定可以撑过去，她的坚强却成为男人可以肆无忌惮伤害她的利器，多么不公平；但庆幸的是，她从没有怨恨过谁，她感谢艾提安让她开阔了眼界，感谢鲍伊让她真真切切爱了一回，纵然没有等来花好月圆的结局，毕竟一同走过，彼此都无怨无悔。

鲍伊死后，Chanel为自己设计了一袭黑裙，简洁流畅的线条，精致大方的剪裁，很容易就成为流行中的经典，经典中的流行，她用这种方式缅怀自己的一生所爱，不愧是最Coco Chanel的风格。

我本人相当喜欢这部《Coco Chanel》，长达4小时的片长将影片分为上下两部，回忆与现实交错前行，年轻的Chanel热情明艳，年迈的Chanel骄傲自信，时不时穿插的Tango舞曲彰显着这位女性危险却令人无法自拔的魅力，男人为她像发情的狮子，私下不停角力表面还要维持翩翩风度，女人自愿围绕在她周围供她驱使，不得不忍受她晚年越来越挑剔霸道的脾气却舍不得离去，这个女人身上有太多值得探索的秘密，终其一生也无法窥其全貌。

这样精彩的Coco Chanel，才当得上“传奇”一词。

女人并不是附属品，但却依然是脆弱的。

“你有才华，我有资本。”听起来如此的讽刺，男权至上的世界里，如此。
如同所有的女人一般，没有女人不想拥有家庭，爱人，却因为各样的原因处于了被抛弃的位置。
独有的高傲没有人可以取代，或许是为了高贵的小姐太太所做，却不能体现最初衷的感觉。
为了舒适得体，揭开束缚。为了突现，为了宣泄。
而现在却是，每一个女人都在用这样那样的手法和方式虐待着自己，自己的身体。这是我们所不能阻挠和改变的。
最原始的人类特征决定了这一切，无论是对性还是对看待异性的美。
这个世界让我们更加苛刻，无论对衣服，高跟鞋，还是男人。

高傲的女人不是得不到人爱，是在自以为得到爱的时候，却因被以为依然不需要温柔的去对待了。不是可悲，是必然。
小女人固然可人至极，却得到仅仅是爱惜，没有骄傲的资本，待到发现的时候或许依然面对孩子，面对家庭，仅仅是感叹时光罢了。

世界上没有温柔的小女人和高傲的女强人的综合体，太过多变给人不安定感依然会让人苦恼罢。

女人只有在得到了伤害，才会越发的坚强，亦然也会越发的不堪一击。

我的才华你看到了，而我不需要你的资本，
我已然是你孤傲的女王，在看你和情妇走在一起。