无悔追踪

本剧前半部分借着反间谍剧的名义反思建国后历次政治运动，点到为止又深刻犀利，后半部分则更像是两个理想主义者惺惺相惜。

冯的人品才学自然是没说的，近乎完美。对于肖，我觉得冯的评价很中肯——正直、善良、古道热肠、乐于助人，就是一根筋。剧中用了很多笔墨表现肖的无私善良，如肖始终骂曾做特务进劳改营的王六斤罪有应得，但依然跑前跑后为王“落实政策”补工资，在王生病晕倒时拖着文革中曾摔断的病腿背他去医院，在医院看护他；作为派出所所长的肖逮捕胡风案中被批斗的董老师，用手帕包住董老师被手铐硌出血的手，对她说“假的真不了，真的假不了”，这份他自己都不记得的善意、疯狂年代里朴实的人性却成为董老师熬过艰难岁月的精神支柱；更不用提对焕章、车子李等人的好，所以说肖没有人性，害了所有人我是不赞成的，肖的人性是太高了，高得近乎“没有人性”。

不知道冯从哪一刻起，也许是他默念肖“人不爱钱鬼都怕”时起（家里人曾用同一句话评价他），也许更早，就意识到某种意义上肖和自己其实是一路人。我以为后面冯对肖的尊重、认同、心疼和挂念是甚于肖对冯的爱恨交织的，这从冯在唐山大地震中背出肖，通胀时大家争相去银行取钱肖却反而去存钱时冯望向他背影的眼神（冯因此自己也没取钱），执意给肖带饭，给他做拐杖，在远远婚礼上痛斥苏大姐和四阎王时“说话像肖大力一样”等情节都能看出来（有趣的是肖和冯聊书法的时候，肖表示自己能说一大通都是受冯影响。两人在四十年的较量中越来越互相靠近）。冯和肖很多时候是对比，很多时候也是类比。

肖文化不多眼界不宽一根筋到不可理喻，历次政治运动中却都基本保持了冷静、清醒、实事求是，比如大炼钢铁时实打实不放卫星，怀疑土高炉炼出来的都是废铁，文革中反对红卫兵砸烂公检法等行径，被批斗劳改当成特务也没说出自己对冯的怀疑。这与他不随风倒、内心自有原则有关，在当时是极为难能可贵的。

肖也有很明显的缺陷，比如在如此了解冯为人的情况下依然仅凭怀疑盯了冯半生，不惜搭上家人的幸福（冯、肖和眉子都有干涉子女生活的习惯，在此我不以今人的眼光加以评判），而他的信仰之源，是那些曾经使劲宣扬这些的人早已抛在脑后的……有趣的是苏大姐这种人在政治运动中仿佛墙头草，害人误国的事不少做，改革开放后倒是解放思想，真的是什么时候都紧跟风潮。当年不完全是迷糊，只是没原则；如今也不是多清醒，只是一如既往随风跑。反而肖大力，运动中还算清醒，一生却仿佛一场荒唐的梦，实在是悲剧。

我觉得首先大力不是一个完美的人物，优点很明显缺点也很明显，人物的丰富和复杂性也是此剧一大良心之处。其次，编剧写这个人物，个人认为一方面寄寓了对一代人的同情——国家和社会的风向总在变，曾经珍贵的转眼就被抛在脑后，曾经不可原谅的忽然就成座上宾，天地翻个个，对于一个人来说，不能苛求面对时代的每一次转向他都能跟上，何况肖后来已经老了。个人命运在时代风潮面前的渺小，半生追求瞬间就可能成笑话，这是可能发生在任何一代人身上的悲剧。另一方面，我觉得编剧也是想用这个人物警醒人们，任何时候都不要把自己的脑子交给其他人，乃至某些所谓更伟大的东西，不要为一个标签、立场、“主义”甚至信仰放弃时时刻刻的思考和判断，哪怕是出于热忱和真诚的信任。

作为一个翻老片的文青儿，我相信，都是觉得冯静波更有代入感，更能理解，甚至到了最后即使冯静波找第三者，看不上自家的妻子，一直到最后也没等到我期盼的父女知心知底的一番长谈，即使是这样，我还是喜欢冯静波这位“敌方”特务、知识分子。

不怪别的，片里的人都是一副理所当然的模样，令人看了心寒，看到最后，我能理解冯静波自我告发——其实冯静波有数次都想跟组织、跟肖大力谈了，（最后也是很好的机会，国共合作他放弃了自己的命运也许会为合作的友好填上一份力）——冯静波真是太像知识分子，太不像个特务了，他失败，他搞男女关系引人注目，他在大炼钢铁的时候没有“清醒的认识”，甚至没给我出现一副《风筝》中傻儿的控诉和无奈中的清醒。不，他热衷地投入于一项又一项的运动中，几乎比他身边的人都投入，贡献了自家的炉砖又贡献自家的煤，大冷天的，他就这么挨过去了，挨习惯了。

冯静波像一个知识分子那样冲动，像一个知识分子那样博学多才，像一个知识分子那样给身边长大的孩子以好的影响，又像一个知识分子那样“无能”，最后身边的几个孩子，他一个都无法做主，脚踏两条船的脚踏两条船，尖子生去当了兵，自家的女儿嫁给了一个她不爱又无法给她一个孩子的丈夫只为了她也想结婚……他作遍了好事，也许真的是因为他的身份时刻提心吊胆，他“被迫”做了很多好事，但我也看到他做的每一件好事都没有昧了良心，他或许就像是《潜伏之赤途》里郑君如的父母，帮人民做了很多好事然而还是“国民党特务”。

我心寒，因为冯静波后来的潜伏过程，他是真心觉得就这样断线一辈子就好，当他一辈子的特级教师就好，他每次路过那黑底白字的对联时都要望一下，他真心觉得自己有罪，他的身份就是罪，他没有像风筝一样抛女弃家响应党的号召是罪（试想，如果他真的坦白从宽了，他真的能如片中的其他人那样有好下场么？他能挺过劳改么？他是否会跟《借枪》、《风筝》、《追捕》里的叛徒一样被迫一步步退让人性，供出其他的朋友？）；然而，从另一个角度，他何罪之有？除了立场是错的，解放的那一刻他也就一位相信三民主义的教书匠、还掌握军事技能，这难道是他可以选的？这和红卫兵以家庭出身定人成分又有何别？然而他身边的人呢？他的妻子把他的身份告诉了女儿，让冯抗美自己决定拒绝了婚姻，之后又来怪冯静波，他的妻子怪他让她担心受怕了这么多年，他的女儿认为只有他向党彻底坦白她的梦想婚姻才有一线希望，更别说肖大力，彻头彻尾，您除了救了冯静波一次，您可还对冯静波有一个好脸色？

您是牺牲了很多，您牺牲难道是别人逼着你的？你没有想到电台不在冯静波手里，他要密码本没有用，然后研究了一本被人家扔掉的字典研究了一辈子。你本来想让大儿子拒绝和叶姑娘的亲事，一顺口你又答应了让人家赶紧办婚事。你自己决定“逃也要办案”，你的妻子死了，老母亲没加上最后一面，这难道都是冯静波逼得？难道人家敌方都是欠你的？你选择了一辈子都追查这件事，其他的都糊里糊涂，选了就没后悔的当儿，然而你是恨冯静波的，恨对方不第一时间就向你坦白，恨对方能力很强潜伏到最后也没被你抓到破绽，恨对方的每一次好意…….

开头我真的是绝对肖大力很可爱，到了十六七集的时候，我忍不住发了一条弹幕——【肖大力这种人，离他越远越好，越远越有福气】我为什么不喜欢肖大力？因为他像是在赌桌上一点点把自己输光、输得底儿掉还觉得自己已经付出了太多啦，一定要继续投入，然后翻盘的赌徒。因为肖大力仿佛是坐在读桌牌，看着冯静波，一副【我都牺牲了这么多你还不让我赢】的道德审判。

风筝说得好，这是敌我关系。黎明之前说得好，他们是各为其主，又有大势所趋。

我是看过一本史建全先生所写的书，回头来专门找史先生的作品的，看了这部作品，觉得史先生绝对配得上两只大拇指，看它绝没有浪费我的十几个小时。

遍览该剧，肖大力和冯静波都不失为传统意义上的好人，不幸的是生在这个时代。

小人物的命运就像波涛中一叶扁舟，哪里是自己能主宰的？反反复复的政治运动，人们被折腾的天翻地覆，特务也被折腾的天翻地覆，人性也在里面颠来倒去，每个真心实意听党话的好孩子都没有好结果，抗美援朝的断了胳膊一辈子无着落，上山下乡的到了儿没迁回户口，想到郊区当工人的一辈子回不了城。那些假装听党话却都不差，当领导的当领导，嫁大款的嫁大款，发大财的发大财，昔日的敌人底层的被镇压，上层的成了座上宾。冯静波前十九集半都是压抑憋着演的，在运动中始终小心谨慎，但也因此没有害过人，最后半集爆发了，因为他的心中尊重的信念再一次颠倒过来，原先砸烂的，现在又奉为经典，原先唾弃的，现在又引领潮流，原先追求的，现在早已弃之如草芥，一个国民党特务都看不下去了！他居然发出了怒吼而且掷地有声，字无骨骼为墨猪，人无骨骼呢？！谁能回答？！你们不是一直自称最有风骨吗？怎么自甘沦落，自扇耳光呢？！然而个人在时代面前是如此渺小，只有愤怒地吼出无力的讨伐，别人听不听，也只能随他去吧。

罗曼罗兰说，这世上只有一种英雄主义，那就是当你认清了世界的真相你依然热爱生活。极少的人有如此崇高，当自己一生的努力被时代嘲弄，自己也唯有发泄式地自首而已。

此外，有人说冯静波和肖大力最后是同一个人，有道理，但肖大力因为教育程度所处位置导致自己思维层次更低些，大力能感受到痛苦却很少思考原因，冯静波深沉冷静却因此苦入骨髓，既是为自己，也是为这个民族和国家。

刘亚琴发自肺腑的喜欢冯静波。 但亚琴是品质纯洁的传统知识女性，她对冯静波的爱是一种知识分子间惺惺相惜的倾慕之爱，而且襟怀坦荡、光明磊落。因为爱之深、恨之切，才有了她对冯静波和徐小妤偷情的责备和怨恨，但也夹杂着同情和理解。

刘亚琴对丈夫肖大力的爱也是真挚的、深情的，她深深的敬佩丈夫的铮铮铁骨和襟怀坦荡，她对丈夫的爱早已超越了普通的男女之爱、夫妻之情，而是深深镌刻在骨子里、融进了血液里，化作了这人世间最可宝贵的浓浓亲情，亚琴用自己的死证明了这份挚爱和亲情。

亚琴作为一个女人，是幸福的，因为在她的人生中遇到了心目中对比强烈、个性迥异但都值得她去热爱的两个男人：肖大力和冯静波。