江照黎明

这两警察办案一点逻辑没有，一个故作深沉、假装经验丰富。一个冲动懵懂、状似大智若愚。男警察酸辣粉狂魔、干饭达人。女的故作冷峻的样子像是面瘫。两个人就像气氛组一样，东一句西一句分析案件，分析的无比浅显～红姐苏睿宾馆里都发现了凶器，不审红姐。上门找王诚，审讯王诚一分钟就放了。真是个大聪明！尬的我脚趾抠出泰姬陵

第六集结尾那场家暴戏足以让我为这部剧当一段时间的自来水了。

六集看下来我没有感觉到任何情节是符号化的编排，或者标题党式的没话找话。女主角面临的每一次剥削，这种穿透荧幕的窒息感，对观众一样是一种切肤之痛。2021年我看了翻倍数量的女性题材，女性视角的作品，但几乎没有华语作品的身影。与此同时我也感受到，从me too运动至今，国外对于女性主义的理解与呼吁已经大大超前于我们当下的语境。我很无力的发现，我们还没有拍出一部“真正的关于当下女性困境”的作品。

李焕英打败唐探3时，很多人激动的说，是女性观众用钱投票，证明了某些刻板的甚至辱女的论调需要被历史的车轮所碾碎。但李焕英仍然是一部呼吁女性做家庭的996，并没有任何对于女性可以寻求自己想要的生活的描摹。残酷的说，这种议题是没有经过哪怕一丁点思考，或者任何时代思辨性的顺拐做法。

但是江照黎明做到了真正当今更多数女性最强烈的情绪的传达，以及一种对她们负隅顽抗的精神的颂扬 。

我可以好不吝啬夸奖地说，每一段情节都能在我的生活里找到几乎一模一样的实例。你可能会说，那你的生活是否也太狗血太苦难了，我会告诉你，你为什么不想想在你看来的苦难为什么成为了一种普遍?而为什么在千篇一律的“江照黎明式家庭”中，反抗的声音却不见多少?

苏睿在所有人看来都是模范老公的存在，接老婆下班，体贴关心老婆，帮老婆分担工作，老实巴交勤勤恳恳，是所谓“避风港”一样的人类高质量男性的代名词。但实际上他家暴，出轨，差点有了私生子，几次设计谋杀妻子，借高利贷，赌博成瘾。两种极大反差的形象出现在他的身上，这不是一种抓马，这是在男性主导话语权的情况下的必然结果。对好男人的定义简单粗暴而不加深刻了解，总是把女人视为家庭关系的客体，这种观念在不断把所谓男人遮羞布的“底线”一步步放低的同时，也在同化着更多的女性群体和他们一样想。大家只能看见“苏睿帮老婆出摊”，看不见“为什么这个家庭里兼职赚零花钱的人是李晓楠”。这个社会大环境把女人当作要被男人保护的客体，使得虽然“护花使者”应是一种自觉，但是也让所有人忽略了女性的声音和她们的能动性 。

江照黎明也很好的刻画出了男性在这个社会中的困窘以及他们的各种“暴力”的源头所在。这使得这部剧不是一部单纯哭诉女性困境的疼痛文学，对于施暴者人物多层次的刻画和钻研，也是阐明压迫和反抗这对关系的重要砝码。

开篇第一场戏就很好的描绘了两面派渣男苏睿在家庭以外的形象。做为公司类似顾问的角色，在餐桌上摆假把式装霸总，此时他是“肉食者”的存在。

回到公司立马原形毕现，原来他是借老婆关系，在老婆姐夫的公司上班，而明显缺乏能力的他只能对老板点头哈腰。这时秘书的存在很值得玩味，她是处于上层社会的女性声音，始终压着苏睿不止一头，把苏睿噎的一句话也说不出来，但即使是这样她依然是一个“帮”更高阶层男性说话和办事的存在。

回到家的苏睿开始夺回自己的话语权，进门甩脸子，坐下妻子身边，享受着妻子请求式的语气带来的优越感，两句话说不拢立马起身大吵。而此时女主角赶紧说首付的钱自己解决不需要帮助，来阻挡接下来很可能要发生的更可怕的暴力。苏睿这时便又甩脸夺门而出，热暴力不成冷暴力立马跟上。这第一场展示两人家庭生活的戏，全程虽然没有特别激烈的戏剧冲突，讲的事情也都是买房这样的家常，但是紧张压抑的氛围完全到位，导演利用的就是处于家庭弱势地位的女性对于男权的畏惧，以及对于这头野兽今天又会把什么无名火撒在自己身上的未知充分调动起了观众的情绪。

接着我们便开始跟随女主角的视角在一次又一次来自丈夫的屠刀下艰难逃生。从故意拿走哮喘药想逼女主窒息，到破坏刹车片想让女主出交通事故，到最后一次在江边要溺死女主。这一切男性强权对自由女性的猎杀甚至是屠杀被具象化在这个畸形家庭里，丈夫欠了高利贷，就拿妻子的死来骗保还债。而这样的恶行，还发生在一个众人眼中的模范好老公身上。这种细思极恐却也无孔不入地渗透在很多个家庭之中。

我最称赞的家暴戏是让我代入感最强的。男人有一种生来自带的普信，一方面来自于生理强大，一方面来自成长中社会氛围的浸染，让他们认为自己有无穷的能耐。

苏睿赌博炒期货，这都让我看到了包括我在内的无数个家庭的写照。而男人的普信最终带来毁灭性的反噬却是要女性来承担的，而如果女性在这个过程中劝阻他悬崖勒马，反而会带来更加恐怖的报复，因为男人也不允许自己的权威受到挑战和质疑。挖空全家，掏空妻子，也要满足自己那些明显不切实际消耗巨大的“大空头”，这种面对家庭强权的无力感，我简直太熟悉了。

苏睿把李晓楠溺在浴缸中惩罚她，逼着李晓楠不再提离婚，用暴力来解决暴力的后果，野蛮和暴躁是男人们遮丑与处事的最常用手段。把妻子“打服”之后，又立马开始病态的一边吻着她的额头一边安慰。家暴这潭深渊，就是在一次又一次恐怖的肢体残害和心理控制中将一个又一个女性溺死的。

除了女主的二人家庭以外，江照黎明还展示了很多种女性形象。诸如慈善和蔼的奶奶时刻都是女主坚实的后盾，同样也是生活在“妨死老公”的厌女唾沫星子中的妈妈，目睹着一桩桩女性被害案件却对于自己女性身份有一种抽离感的警察，不断对女主施加言语暴力和人格凌辱的婆婆，将男人视作唯一靠山的小三。以女主为矛盾核心，展开了各种女性形象的探讨和描绘，配合全剧肃杀荒凉的质感与影像风格，残酷而现实的告诉我们生活中没有那么多girls help girls，反而对一个女性更严酷的压力就来自于其它身边的女性。

事实上第二集结尾渣男苏睿就死了，但是这似乎才是女主的生活深入地狱的开始。葬礼那场戏就是一个最直观的表达，男人死了，但对于女主角的控制和暴力还没死，这种畸形的压迫在其他人身上被继续延续。

这时渣男的遗像摆在所有人身后，预示着这种恐怖的力量还萦绕在女主身后。小三反倒有理来葬礼闹事说女主杀夫，婆家听说小三流产居然帮腔小三一起辱骂女主，小三拿出女主偷拍的自己和渣男偷情的照片反过来却能说女主才是图谋不轨的人。这种荒诞逻辑被她说的顺理成章头头是道，是最细思极恐的。

紧接着又接入小三于红的视角，我们发现其实她也是被苏睿压迫的又一个女性，他骗她跟她一起养孩子，结果很明显是一种口嗨，最终她也在痛苦中流产。而被男性当作生育工具和泄欲工具的她并没有反抗，反而在苏睿死了以后还要当起帮凶，站在了女性声音的对立面。可见男权的长鞭对女性群体的规训已经深入进了骨髓，这种明显的封建糟粕，以PUA的方式被刺进了一个又一个她的身体。

还有一个细节，公司里的上司一直附庸于于红的拆二代身份，但是真的当镜头转入她家中的时候我们发现，她居然也住在和女主看起来条件差不多的老旧出租房里，窗子边甚至就是铁轨，像极了七宗罪里皮特的家。但是她又提起过自己还有一个弟弟，这似乎就让这件事好理解多了。重男轻女的社会让所有的家庭的资源无条件的滑向了弟弟，自己只能住在最不好租更不可能卖的出去的差房子里。这不禁让我想到了去年温子仁的致命感应中女主那个寄生在她体内的弟弟，一直吸取着女主身体内的养分，让女主虚弱，流产。其实就是把一个重男轻女的社会中，一个有男孩有女孩的家庭对于这个女孩子的吸血感具象化，充分的展示着这种剥削的恐怖，杀人于无形。

女主职场的一场戏描绘了男权社会帮凶的形象，女主的上司。夸赞女主业绩的同时，有吧这一切都归功于他根本不了解的女主丈夫。也许他并无任何恶意，但是这种令人发指的“boys help boys”的优越感语调，是这个社会大环境对女性声音和存在感埋没的最真实写照。

同时这个我地产经理转过头跪舔的女性又是小三于红这种资本的代名词，与此同时他又对业绩倒数第二的女孩说“你没资源，你要替于红垫底”，这又是对女性遭遇的职场霸凌另一面的展开。做得好是丈夫的功劳，做的不好，要替资本背锅。

江照黎明中的马思纯，时刻都以一种克制而镇定的表演方式示人，因为她身边真正在压榨她的声音和群体都透着一种顺理成章和自然而然的恐怖。施暴者形成了没什么大不了的习惯，受害者也在这之中被磨去了抗击的锋芒，这是最可悲不过的。

最后再说一说我对这不剧后续的小期待吧。这两天搏击会被删改的事情在海内外闹得沸沸扬扬，确实有时候看国产剧不得不担心起结尾是否又会是“通通伏法”的经典操作，这无疑会削弱很多层面的表达，也会浇灭观众的情绪。所以我希望在悬疑线上导演编剧可以有卓越的处理，如何在后续推进严肃议题表达的同时兼顾情节的惊艳是一大考验

当然，做为一部悬疑剧，也有很多人诟病关于悬疑部分铺陈过少，线索和推理展示不足的问题。但我想说，在考虑类型元素之前，这首先是一部讲述一名女性反抗整个社会环境桎梏她的枷锁的现实题材剧集。就好比很多人讨论开端的结局为什么不是王萌萌也在循环里，而是王萌萌遇到色狼这种比较套路的处理。能发出这种抱怨和质疑只能说明开端和江照黎明还不够多，因为这表明大多数观众并不关心这些作品传达的情绪和议题，只在乎更加“直男”的犯罪或者无限流类型满足。这些类型元素是他们的一部分，但文艺作品最重要的是它的表达。所以请不要拿类型刻板印象来规训它们。

去年从都美竹到李靓蕾，我们高歌女性抗击声音的崛起，今年开年的上海“校花”和西安家暴案却又让人再次陷入忧虑，要打赢女性社会夺回话语权这一战，似乎任重道远。不过我庆幸于看到这样落地的，现实性极高的作品的出现。无论如何，一个好的开端擂响的战鼓是激起时代最强音的绝对必要因素。

剧情还可以 ，但是有些细节很让人难受，比如演技，台词等。（ 我现在很想让警察把案子查好，然后警察下线，这个警察队长实在很让人难受）

1.两个人一起出任务，你说“把人带走”不就行了吗？回头跟另外一个人说什么“找人把他带走”，这样很奇怪啊，你们就两个人找什么人？而且确实就是跟班把人带走的啊。

2.行动之前，说了一句“分头找一下”就开始行动了，这样也不符合现实情况。如果说一句“你先去那边看看”这类的，观众就能理解，你们是要分头行动了。如果说“分头找一下”，这样其实是没有制定过计划的，不符合现实情况。

3.警察队长这个演员全程面无表情，头部歪着，一副很拽的样子，演得令人尴尬，没有代入感，分不清情绪波动。这个形象远的不说，就说《开端》里的老张，并没有让人有他每次出场都是一样的行动，但人物形象很单薄这样的感觉。

4.配音音效偶尔会突然有变化，很奇怪。

5.观众看了一定量的影视作品之后，是会有一些敏感度的。我认为细节这个东西不管是对我个人来说，还是大部分朋友来说应该都是比较在意的东西，希望以后在国产剧中看到更加令人舒心的细节处理。

2022开年，“哑火”了一年的悬疑剧突然重整旗鼓。《开端》、《江照黎明》接连成为了近期被讨论最多的口碑剧集。

《江照黎明》的出彩，一定程度上，是因为我们的国产悬疑剧，很难在各个环节都“不落下”——从“聚焦女性”的剧作概念，到“剧本杀”般的框架结构；从演员群像的演绎，再到每个人具体塑造的人物细节；包括摄制、配乐等制作层面，几乎都是用心、不悬浮的。在以上每个环节做到位，并不是个很高的要求，但在大环境下是挺不容易的。

剧中，马思纯和白客都带来了颠覆形象的出演。看到有人评论说，这是他们两个迄今演得最好的一部戏。

看剧的过程中，个人意见，《江照黎明》最让我感到惊喜的是饰演王诚的白客。整部戏里，白客的演法是较为朴素的。关键的戏点，也往往是一些不经意的眼神戏，并不外放，但给人的印象却很深刻。

很多人都提到“对他垂直入坑”，因为相比白客之前的戏路，以及本剧里的其他角色，白客这次的表演有种处在“中间地带”的暧昧感。他很安静，身上仿佛带着被往事压抑着的麻木感。同时他也很鲜活，心里有股不顾一切的劲，但并不轻易在旁人面前显现。

王诚这个角色，背后有着诸多迷雾密布的秘密。为了保护李晓楠，他又活得非常克制。白客演出了王诚性格内部的稳当、内敛，同时也演出了他的善解人意、暖心。冷与暖，不同的两面，在王诚这个角色身上彼此相融。

比如被提及最多的，是第6集末尾，王诚迎接晓楠的开门戏。白客这里的表演，先是一脸微笑，接着等对方进门后，谨慎地向外扫视，见没有异常再关上门。

白客在原剧本的基础上多加了一段眼神戏，就将这场温馨的戏“改造”出了有点出乎人意料的悬疑感。我们也因此意识到：王诚这个人物背后可能有着更多的秘密与企图。这也成了本集末尾的“钩子”，让人很期待接下去王诚与晓楠之间的关系会发生什么变化。

又如第7集中，王诚对晓楠采取的一系列举措。白客的演绎延续了《门锁》里的惊悚氛围。住在晓楠隔壁房间的王诚，会面无表情地写着小说《消失的枕边人》，会用钥匙开门潜入、搜走电脑并破解密码，在暗处做着不见光的行动。

从剧作的层面而言，王诚的这些举动带着迷惑性和悬疑性，甚至会因此被人解读成是凶手。而白客的表演，还演出了另一层意思：在想要知道真相之外，他还理解晓楠对于婚姻生活的痛苦，于是想用不为人知的方式，隐秘地给予她一些温暖。

另一段令人印象深刻的戏，是第14集里，王诚安慰晓楠。在他眼中，晓楠是个不怎么哭的人，没空、也没力气。一段段听着有点冷幽默的话，配合着白客冷静但温柔的口吻，拥有了很强的共情力，让人能够对他产生信任。王诚能从晓楠的视角出发，在理解的基础上进行开导。他确实是李晓楠生命中的那束光，这是这个角色在理性外壳下的感性。

近几年，白客挑选剧本和角色的尝试挺多的，没有停留在之前的喜剧形象。比如《被光抓走的人》里的筷子、《门锁》里的郑飞，显然在做戏路的转型。

一个产生很大转变的形象，就是他在《被光抓走的人》里出演的，受困于自我内心困境的混混筷子。他的街头风+寸头的形象很粗放，但内心却有着反差。筷子是个对于情感认知非常怯懦的一个人，起初不敢直面真实的情感。因为爱人消失，他发疯地寻找，不顾一切，甚至最后不惜犯下罪行。白客演出了那种潜藏在人物内心身处的压抑与自我否定，以及随之到来的爆发。

之后，白客还有一部尚未公映的电影《不止不休》。他在里面演的是为饱受歧视的乙肝携带者发声的新闻记者，同样是个现实向的小人物。

白客游离于喜剧之外、落地于现实的几次表演，相较之前，其实有了肉眼可见的进步。他之前的喜剧角色，很难谈得上有什么对人物本身的塑造。而在这些年的角色中，他塑造的则多是那些有着不堪过往的、伤痛感的角色。如今的影视市场上，这样的角色其实越来越少了。这种角色有着更为复杂的人物特性，同时也更考验演员对生活的理解、对人的观察。

而就《江照黎明》里的表演而言，白客自始至终都绷住了那股劲儿、那根弦，这无疑是他让人惊喜的地方。

首先要感谢一下演员刘凯。

他成功塑造出一个别人眼里的完美丈夫，实则欺软怕硬的阴阳人渣男。

看着苏睿殴打李晓楠，让我瞬间梦回儿时看过的《不要和陌生人说话》。

冯远征饰演的安嘉和，是多少人的童年阴影啊。

在此，我必须恭喜苏睿，贺喜苏睿，成为我心中继安嘉和之后，第二恐怖的家暴男角色……

其实，家暴男只有两种。

第一种是疯狂型。这种人往往控制不住自己的情绪，对别人实施暴力也完全出于冲动。

第二种是理智型。这种人实施暴力，往往都是有预谋的。柿子专挑软的捏，打完人之后如何安抚也都是有计划的。 很显然，苏睿就属于这第二种。

他伤害李晓楠的手段可太多了，又是让她犯哮喘，又是弄坏刹车，又是牛奶下毒的……真是煞费苦心。

所谓的家庭暴力，重点就在于那个“力”。这个“力”就是权力的“力”。

所有的暴力，其本质都是通过压迫别人，获得操控别人的权力快感。

苏睿在外面窝囊受气，只会回家窝里横，拿老婆撒气。

他平时在外面体会不到权力的滋味，就只能在肉体、精神、财产方面，剥削自己的老婆。

过度追求个人权力的人，都有一个明显特征，那就是喜欢用“我们”，作为自己施暴、剥削别人的借口。

比如：我这么做，都是为了“我们”这个家好；

我打你，都是你的错，“我们”必须在一起，你不能离开我……

这些借口，看似是为了“家庭”，为了“我们”，其实只是家暴男单方面的强制意愿。

他将自己的意愿凌驾于妻子意愿之上，妻子被他强制捆绑在身边，变成他的奴隶，他的附属品。

总之，他如此的自私，绝不可能是为了“我们”，因为他的心里只有“我”最大。

家暴就像赌博，操控别人的权力快感，就像赌博一样令人上瘾。

所以，家暴确实只有零次和无数次。

无论何时，面对家暴男，女性都不该选择沉默。

轻易的原谅，只会纵容施暴者再犯。

因为他不曾付出过任何的代价，却能享受到操控别人，唯我独尊的快感。

女性的原谅，只会滋养他继续作恶，变本加厉的欺辱自己。

当然，女性的身体素质，力量，天然要比男性弱一些。

在面对家暴的时候，千万不能激怒对方。

苏睿刚打完李晓楠，李晓楠接着就说“我要和你离婚”，这是在“拱火”，是非常不可取的。

正确的做法是先顺着他，安抚住他的情绪，防止他继续伤害自己。

然后就是暗中收集对方家暴的证据，等到自己安全了，可以自由行动时，赶紧去报警，寻求警方的保护。

我们必须明确一点，暴力就是暴力，暴力绝不可能变成爱。

爱是给予，爱是保护，爱是让渡、牺牲自己的权力，努力让对方幸福。

爱是勇敢者的游戏。而不是反过来……

施暴者本质上就是懦夫。

他们没有爱的能力，却喜欢打着爱的幌子，家庭的幌子，“我们”的幌子，剥削、伤害别人。

因为一个好男人，绝不会通过暴力的手段，去证明自己的强大。

在面对施暴者的威胁时，女性不要害怕，更不要屈服。因为你远比他们更强大。

请你相信，阴云终将消散，你终会摆脱困境的束缚，迎来江照黎明的那一刻。

江照黎明 (2022)

6.0

2022 / 中国大陆 / 悬疑 / 牛超 王涛涛 / 马思纯 白客

追完前八集，我最直接的感受是一旦女人从对婚姻、对男人的希冀中走出来，她们将不再迷糊或容易被人蒙蔽，而是成为一个家庭版的福尔摩斯，或是发现男人出轨的证据，或是帮助自己逃离苦海。 说实话我是服气导演和编剧这次创作的，目前除了警察这条线，我就没有看到一个好人，很可能都有作案嫌疑。当然，已知各位都动了手，就看是谁给的致命一击了。我盲猜是岳母，也就是晓楠的妈妈，史可女士，咱们等后期验证啊。那么，我逐一分析下自己为什么会排出几个嫌疑人以及锁定李妈妈的原因。 故事先抛了一个悬念，死者，男，苏睿，女主李晓楠的老公，我们想要知道的就是他为什么会死（渣男，死有余辜）？谁是凶手？ 然后进入案发前四天的时间线，在中介公司上班的李晓楠想要买一套低于市价的房子，打算把账户里的钱都取出来，再向李妈妈借点钱，总之凑够首付，一周内把房子的敲定。 这是一个矛盾点，因为赌博输钱借了高利贷的苏睿正在为钱着急，他欠了混混虎哥的钱，再不还有可能性命不保。 两个人账户里的钱肯定不够还欠债的，估计差一大截，所以，家暴男苏睿没有死命逼李晓楠拿出来。 他有两个计划，一个是勾搭拆二代于红，他以为于红有钱，在傍上于红之后跟李晓楠离婚。以为跟于红结婚，婚后就能分对方一半的财产。 不过，在得知于红家的房子都在她爸和她弟名下之后，这个计划显然破产了。 但被债逼得越来越紧的苏睿决定一不做二不休，决定进行第二个计划，也就是杀妻骗保。 其实，追到后面就知道李晓楠已经知道苏睿出轨并且怀疑对方可能不安好心（一个家暴男有什么好心），所以，她也在进行两手准备。

第一集中，苏睿送晓楠去上班的时候，晓楠坐在车上看着不远处的房子，眼里是向往的。她原本求的就不多，只是一个安稳的家。以前计划着两个人过一辈子，现在她决定一个人也要有个家。 于是，我猜测了一下李晓楠买房的动机，第一，她要把剩下的钱做买房款，避免被苏睿拿去还债或者赌掉；第二，她第一次给虎哥的钱是四万，声称只有那么多了，而苏睿让她把另一半拿出来，顶天不到十万。而首付需要三十万，剩下的钱她决定用借的，婚内跟亲妈借钱，只要签好借据，该还还是要还的。保不齐她就是想刺激苏睿，让他有一种新的危机感。

（另外我插一句题外话，婚姻存续期内夫妻一方的赌债另一方是不用还的。第一，法律不保护这种不合理的借贷关系。第二，在一方借贷另一方不知情的情况下，并且这笔钱没有用作日常共同消费，妻子不会被认定为债务人。） 她后面用苏睿的手机给虎哥发短信，约定九点一刻见面，算是借刀杀人吧。既然她如此聪明，想到这么多细节有这么多布局，不会傻到直接杀死对方。 我第一时间排除了李晓楠的嫌疑。 苏睿比较作死，为了杀妻骗保，动了四次手，第一次是在李晓楠哮喘病发作的时候故意不帮忙；第二次是刹车片失灵，想搞交通事故；第三次是牛奶投毒；第四次就是想搞个溺水事件了，一次比一次狠，也真的不怪李晓楠要想办法逃离对方了。 女人啊，只要开始怀疑、思考，就一定能找到新的出路。 第二嫌疑人，于红，她算是一个有点自欺欺人的可怜女人。我们从血衣和她回忆里跟苏睿在宾馆动过手，可以合理怀疑于红是嫌疑人。 但苏睿的死亡时间，大概是22:00，死亡前有大量失血，致命伤是后脑勺，于红跟他打架伤的是前面，血迹也集中在前面，而且，于红后来又回了一次宾馆，没有发现人影。

基本上能排除嫌疑，不是致命伤。 第三嫌疑人，虎哥，其实警方已经排查过了，他和手下的小混混也动了手，是把苏睿揍了一顿，并把他推下了河，但时间是九点一刻（晚上），距离死亡时间还有半个多小时。而烧烤摊的打架视频刚好帮他洗脱了嫌疑。这里还给了警方一个提示，那就是李晓楠可能设了一个局，只不过警方还没弄清楚她为什么这么做。

第四嫌疑人，王诚，也就是白客饰演的那个四中同学。我有点拿不住他到底是好是坏，第八集末尾的神来之笔，肯定是个有故事的男同学了，而且，他跟踪了苏睿、李晓楠，对李晓楠的姐姐好像也很熟悉，似乎是大boss。但我总觉得他不太是杀人凶手。 他或许是在调查李晓楠姐姐的事情。我们可以继续往下看。 第五嫌疑人，李妈妈，也就是我猜测的凶手。最直接的原因是我看预告片里有史可老师被关起来的画面，当然不会这么任性了，也是有三个原因吧。 第一，李妈妈在下雨那天，从梦中惊醒，蒙太奇剪辑的画面是女儿被推到水中。这似乎是一种暗示。第二，她那天去过案发现场，而且跟那个面店老大爷做过什么事情，洗车是一个细节，那辆车可能撞了人。第三，她曾再三强调，为了女儿可以豁出命去。假设那天她看到苏睿动手害人，肯定直接暴怒了吧。 我觉得李妈妈后面的各种反应，也像是隐瞒了一些事情，极有可能是凶手。 这都是依据现有的内容、线索、细节，分析得出的结论。很可能打脸，但我感觉这个过程真的很有意思，当然，导演的整个剪辑也很漂亮，一到每集快结尾的时候，战歌一起就来反转，补充之前发生过的情节，递给观众新的拼图，然后，一起参与拼凶手的过程。 还是希望每个人都看一看这部剧，关注到了很多现实问题，尤其是女性问题，就像李晓楠在警察局接受询问时说的，她遭到了家暴，也想过逃跑，但真的害怕了，被打到失去了勇气，成为了她曾经会笑话的那种不赶逃离的女人。 但，从她后续的一系列操作看下来，感觉她还是勇敢地选择了自救。 女人，唯有自救才能强大。