羞耻2011

    “露点”是对《Shame》最直观的感受，每一个普通人，在看过这部电影后，对于它所呈现出的性爱场景和三点全露的肉体，都会有那么一刻的震惊。隐藏在露点的背后，还有什么真相？对于法斯宾德饰演的男主角来说，身体是最好的情感工具，他却用这个工具给自己设置了一个监狱。

　　《Shame》是《饥饿》的导演史蒂夫-麦昆恩既一鸣惊人的那部处女作后，时隔三年带来的作品。三年后，第一部作品里的男主角法斯宾德已经从小演员成长为新一代演技派当红炸子鸡，并挤着《X战警：第一届》，真正进入主流商业片的视野。不过，不变的是，法斯宾德先生并没有因此开始吝惜自己的身体。

　　电影讲述的是年轻有为的Brandon生活在纽约，作为一个单身汉，他什么都不缺，缺的只是一个有固定关系的女朋友。正当年的他，欲望旺盛，却只能靠色情电影、寻找妓女和一夜情来满足自己。有一天，Brandon的妹妹Sissy来他家里暂住，这个爽朗不羁又容易崩溃的女孩儿有她自己的问题，手臂上数不清的伤痕暗示了很多不堪的过去。有一天，他遇到了公司的黑人姑娘，两人的恋爱关系开始了，却因为在床第上的一次疲软而草草结束——而一旦他招来不认识的，没有任何感情寄托的妓女，他却如狼似虎起来。迈克尔-法斯宾德扮演正是这个可怜的Brandon，而英国玉女凯瑞-穆里根则饰演他的妹妹Sissy，两人在片中均有重大牺牲：法斯宾德在片中一开始便是数段正面全裸，凯瑞-穆里根则彻底打破玉女形象，她一个出场镜头就是三点全露，丝毫没有怜惜这身娇羞的皮囊。

　　这是一部一直在提问题的电影，Brandon为什么对于Sissy的电话一直不接？为什么在片中要不停地跟陌生的女人做爱（甚至在勾引不果的情况下，走进了同性恋酒吧）？为什么他一旦跟女人产生了感情，就无法跟她产生激情？导演史蒂夫-麦昆恩便一个个开始解答：Brandon生Sissy的气了，因为每次都要给她收拾烂摊子；Brandon在做爱中证明自己存在的知觉；Brandon似乎有亲密恐惧症……导演麦昆恩喜欢拿身体来做文章，处女作《饥饿》，将身体推向一个极端：当一个人在没有任何食物的情况下，他才能重新审视自己；而这一次，是另外一个极端，当身体充满了欢愉的情况下，我们又弄丢了什么？

　　身体即政治。《饥饿》是一部政治片，聚焦的是关押爱尔兰共和军的梅兹监狱里的故事，事关信仰、身体和政治的角力。不过在麦昆恩看来，他的第二部作品《Shame》也是一部跟政治相关的电影，只不过抛却铁腕政治的背景，和平社会的政治跟人与人的关系相关——我们怎么在搞定自己的前提下搞定亲密，我们在无法搞定自己的情况下，又怎么不把他跟他，他跟他，她跟她的关系搞砸？

　　这真是一个难题。电影里的Brandon不停地在被这个难题困扰，他的亲密恐惧症下的陌生性爱上瘾，最终间接导致了Sissy的又一次自杀。“他已经很努力了，但是无能为力”，麦奎恩丝毫不掩饰自己对于Brandon这个角色的喜爱，在他看来，这个角色就是我们生活中常出现的任何一个人。“我们生活在一个上瘾的世界里”，该片的编剧说。如果说，我们戒掉瘾，又会如何——麦奎恩前后呼应，让Brandon在地铁中一直直勾勾偷看的某个已婚妇女在电影的结尾向他主动投怀送抱，最后一个镜头，停留在他无奈疲倦的眼神上，戛然而止。这个结尾看似展现了影片的完整性，却丧失了最后那么一点尖锐，在这个镜头之前，Sissy倒在血泊中和Brandon在大雨中倒地痛哭的镜头，都能为这部电影增加力量，可惜，叙说还休，变作了喋喋不休。

　　“我的上一部作品发生在监狱中，他们在寻求自由，这一部的主角不在监狱中，他却丧失了自由”——史蒂夫-麦奎恩用一句话解读了自己的电影。

　　自由是个问题，关系是个问题，身体是个问题，亲密是个问题，电影本身，也是个问题……

看了前面的一些影评以后，郁闷极了。（难道我们看的不是同一个电影？难道前面那些人都是装逼的写一堆牛头不对马嘴的东西？）本着不能随便喷不同意见的原则，决定写写自己的想法。我觉得这个故事就是兄妹之间对彼此不道德的感情的压抑。

对导演不熟，但是能看出来影片很喜欢用细节来刻画人物，比如男主的房间装饰，招妓时要求慢慢脱衣且很绅士的送走妓女，给老人开门，厕纸擦马桶，……这中间表明的意义，不是我想说的内容，这都被那些写影评的解读的够多了。我主要凭印象说一下女主和男主在一起时候引起我特别注意的的细节，按照时间顺序
1.女主出现。唱机播放的音乐，重复的i want your love(这个细节要到后面才会出现意义，而且男主从浴室出来的时候也有个停留的画面）
男主拿妹妹的围巾，深情的闻了一下（就是这里，让我开始觉得兄妹之间的感情有些特殊）
男主听到隔壁妹妹电话里哀求一个男人时，流露出的伤感。

2.早上出门。给妹妹做早餐，等地铁时候兄妹两人关于衣服上毛发的对话，这都体现出两人的感情是很温馨（这里很有意思，因为和前面男主始终不接妹妹的电话有很强烈的感情冲突。后面里有个场景，男主从冰箱里拿出的简单的食物当晚餐，作为对比，体现早餐里所包含的温情。如果不是这个原因，难道不觉得这个晚餐作为道具出现的很多余吗？）然后还有关于帽子复古的话题，后面也会有重要的意义。
这里还有一个引起我注意的地方，就是吃早餐的时候，男主避开女主先出门时，女主那个停顿了好几秒的眼神特写。（不过这里可理解成很多种意思）

3.酒吧里。我不懂那首歌所包含的意思，这里我特别在意的细节是，男主流泪的时间点。正好是在女主和他唯一的一次对视，女主唱道it's up to you。（唱歌的时候，这是他们的唯一一次对视）

4.女主和上司亲热。男主这时候表现的不安，完全不是那种兄长对妹妹的担心。最最重要的场景，就是半夜女主爬到男主的床上时他得愤怒。（难道这里还不够明显？）

5.撞见男主在浴室。男主赤裸着压在沙发上，发疯的吼着“what do you want？”。（不觉得他一直重复的问这个，有点突兀吗。我觉得这是导演的暗示，前面女主刚出现时候，唱机播放的背景音乐i want your love，）

6.男主和女同事开房。本来气氛很好，可是男主却没法继续下去。（看到前面那些写影评的，解读的令我发笑。说什么这个男人可怜的情感缺失啊，安全感啊BLABLABLA什么的一大堆，说能招妓却没法和那个黑人MM做，关乎到熟悉人和陌生人啊什么的，简直无语到极点。因为女同事复古的衣着，让他联想到了女主。前面在地铁里的时候，他们有谈论过她帽子复古的话题，所以他才无法继续下去。女同事一走，他立马找来个妓女大干了一场，这只是因为那个女同事让他联想到了他妹妹，所以他才要换一个女人。跟陌不陌生，熟不熟悉毫无关系。要知道，他和女同事也才是刚约会而已）

7.男女主吵架。这里是冲突的高潮了，而且对话也很有意思，他们彼此的问答都不在同一个点上。女主问，为什么你这么生气，而女主也说了这与他上司无关。男主没有直接回答她的“我总是让你很生气，而不知道为什么”，却总是以他上司的各种问题来羞辱她。看看他自己的私生活，他却以道德的观念去羞辱女主。（在我看来，这正是他内心里反复的用道德观念来压抑自己对妹妹真实的感情）对话中，女主一直提他们的兄妹关系，以及男主一直强调的是她逼迫的他无处可逃。（男主害怕面对她，害怕面对自己的真实感情，而最后女主流着泪问他是否以后就再也没法联系，也就导致了两个人各自选择的毁灭方式）

8.女主自杀被救。女主醒后，男主在雨中崩溃的痛哭。（本来女主死后，两人都能得到解脱。但是现在，他们仍然要面对这段纠结的感情，没有出路，逃避与压抑）

讲故事的方式很精彩，男女主角的表演无可挑剔，一部很精彩的片子，这里不多说。
关于女主角手腕上的疤痕，以及女主最后的电话留言里，we're not bad people,让我对过去他们的故事充满了好奇。而在影片里，并没有留下很清晰的线索来推断他们过去是否有过不伦的经历。而这，也是这个故事讲得高明的地方。

    多情善感的弗兰克因为害怕负担和伤害，不断逃避亲密关系，压抑情感的结果变成无节制的性放纵和爱无能；
    弗兰克的妹妹SISSY为了获得一点点虚幻的关心，可以跟任何一个烂人上床，求爱到对方厌弃自己为止；
    弗兰克老板，一个已婚有家室的男人，只要是女人就往上冲，却可以振振有词的批判弗兰克硬盘里的内容太过下流，毫无情趣和廉耻可言；
    弗兰克仰慕的黑人女秘书，看上去优雅从容温柔体贴，约会前一刻还在跟陌生人FUCK，但可以大方的说自己花了一小时在挑衣服，一旦可怜的弗兰克跟她做爱失败，立刻冷冰冰的离开。
   这样的事情每天都在发生，不管是纽约伦敦还是北京上海，让人羞耻的并不是性放纵和爱无能，而是这身体和灵魂不再相互寻找的诡异年代。
    

       布兰登和希西这对兄妹之间是什么关系？
    布兰登为什么要如此痛苦？
    希西为什么要自杀？
    希西手臂上的伤痕究竟代表着什么？
    影片最后一幕有什么深意？
    这些可能是大多数观众看完影片后萦绕在脑海中的问题，也有可能有观众沉醉于电影镜头画面和配乐而忽略这些问题，但是搞清楚这些问题绝对有助于大家对本片的理解，本篇影评将为大家一一解惑。

    自古豆瓣多文艺，我们的豆瓣文艺青年知识面广泛，博学多才，可以从任意一视角切入影片，洋洋洒洒，娓娓道来，华丽的辞藻，富有哲理性的语句，让我等普通青年难以望其项背，也让我受益匪浅。
  
    但是一部电影，不管是好电影坏电影，也不管是动作片爱情片亦或是恐怖片，都有一个故事主题，但遗憾的是很多观众没有明白这是一个什么样的故事主题。

    下面为大家解析一下影片中各细节的前后照应以及影片的内在逻辑性。语言组织能力有限，写得有点零碎，希望大家有点耐心。
     
    我的基本观点：电影讲述的是布兰登和妹妹希西之间的感情纠葛。妹妹希西深爱着哥哥布兰登，布兰登也爱着希西，但是伦理道德迫使布兰登不敢面对这段感情，于是布兰登就用黄书黄色杂志成人电影裸聊招妓一夜情等来麻醉自己。

    关键词：歌

    请注意布兰登在进门时的音乐：I want your love 歌是希西放的，至于为什么要放这首歌，我坚信这是导演的安排，是有所指的。

    希西饱含深情的唱了首New York New York 布兰登听得热泪盈眶。歌词I'll make a brand new start of it（我想要一个崭新的开始） It's up to you（这取决于你）当希西唱到It's up to you的时候，镜头转向了布兰登，我认为也是有深意的。

    关键词：醋意

    希西找到了妓女留下来的耳环，戴在了自己身上，颇有调侃意味的问布兰登：约会？然后问自己看起来胖吗？随后把耳环取下来仍掉。

    布兰登的上司是有家室的，手上还戴着婚戒，希西不是瞎子，跟他上床可能是为了刺激布兰登，结果布兰登果然就受不鸟了。

    “你跟我的变态老板睡了，那你是什么东西？”“别在性爱上对我说教，你没资格，布兰登”布兰登很在意，希西在报复。

    关键词：电话
 
    电影一开始妹妹希西给布兰登打了很多次电话，但是布兰登始终都没有接电话，因为布兰登不敢面对兄妹之间的爱。

    在妹妹希西来的那个晚上，希西打了这么一个电话，请大家注意电话内容：我愿意做任何事情，我不用搬出去，我不想搬出去，我可以和你在一起，我不在乎，我不需要其他任何人，我爱你···打电话的声音如此之大以至于把布兰登吸引到了门外，而布兰登听到这些话后表情不甚明朗。第二天希西解释说昨天那个电话是打给马克的，而布兰登表示了怀疑。如果把上面那段话带入到这个情境，那么就显得非常合乎情理了，我们也就有理由相信希西打电话说的话是故意说给布兰登听的。

    最后希西给布兰登一个电话留言：布兰登，我需要你，我们都不是坏人，我们只是来自一个坏地方。

    关键词：兄妹情

    影片兄妹初次见面，希西便裸体以对而不见有任何尴尬之色，布兰登也不以为意，把浴巾给希西之后出来还闻了希西的围巾，这似乎都在暗示着他们之间不是那么单纯的兄妹关系。

    希西撞见布兰登自慰，羞涩的关上门开心的笑了，笑得真的很开心，可能是这部影片里希西最甜蜜的瞬间。那么她为什么那么开心，在布兰登出来以后还笑脸相迎，可能他觉得布兰登能够接受她，当她看到裸聊视频后，她又一次失望了。

    全片布兰登和希西有三次拥抱，第二天早餐时希西从后面抱住了布兰登，第二次是希西和布兰登的上司做了之后，希西也是抱住了侧躺在床上的布兰登，第三次是希西问布兰登能不能抱她。这三次拥抱都是希西主动的，布兰登对拥抱本能上都是拒绝的，其中第二次尤为强烈。

    关键词:细节

    布兰登问玛丽安你回到过去或到未来的话想干什么，布兰登想回到六十年代当歌手，玛丽安说现在挺好的。布兰登想逃离现在。

    布兰登在妹妹来之后第一天上班时笑容满面，还跟同事开玩笑，在希西跟布兰登的上司做了之后第二天上班戴着个墨镜。希西是个晴雨表。

    布兰登最长的一段感情也只持续了四个月。当心里有一个人的时候容不下另外一个人。

    布兰登跟玛丽安约会时迟到了，在约会之前布兰登似乎在犹豫什么。当时布兰登被希西伤到了，正考虑是否认真的开始一段感情。

    布兰登在火车站的时候调侃过希西的复古帽子，结果跟玛丽安做的时候看到复古内裤，结果就做不下去了。布兰登想到了希西，在是否开始一段认真的感情这个问题上犹豫了。

    “shithead”希西对布兰登的自虐行为肯定有所了解，希望布兰登别再做傻事了。

    关键词：谈话

    我总是在惹你生气，但我不知道为什么。
    你是我哥哥，你要对我负责
    我在帮你
    我搞砸了
    ——希西
    你把我逼到角落，然后你坑了我，我无处可去
    你成了我的负担
    ——布兰登
    伦理道德观念对希西的约束力没有那么强，她认为两人相爱就应该在一起，并极力想说服布兰登接受她，但是却让布兰登背负很大的压力而非常痛苦。

    关键词：轮回

    希西：I'm sorry 布兰登：you are always sorry
       希西：I fucked up 布兰登：you fucked up all the time
       希西：你出去，很快回来，然后我们重新来一次这该死的对话。

    希西手臂上的一条伤疤代表着一次轮回。希西深爱着布兰登，希望和布兰登在一起，但是每一次希西找到布兰登，只会让布兰登背负更大的精神负担和更多的痛苦，以至于让布兰登做出种种自虐行为。我们可以从希西最后一次的电话体会到，因为布兰登的行为希西陷入深深的自责和极度的痛苦之中，如果自己的死亡能够结束这段不伦的爱恋，同时使两个人得到解脱，那么又何乐而不为呢？然而天意如此，造化弄人。

    影片最后一幕则意味深长：布兰登或接受希西以结束这无间的轮回，亦或是继续沉溺于性欲中让无情的命运轮盘继续转动下去。

    如果我们明白本片是一个悲剧，却不知道因何而悲，那又将是另外一个悲剧。

---------------------------------------------------------------------

    如果有什么不妥的地方欢迎大家提出来商榷讨论。

    希望大家看了能有所体会有所收获。如果大家看完以后觉得有所得，麻烦点击一下下方的“有用”，毕竟这是我花了很大的心血捣鼓出来的第一篇影评，希望更多人看到，当然也希望得到更多人的认同。

    PS 很多细节上都是看了很多网友的观点而作出的综合评论，在此谢谢你们，也谢谢大家，谢谢看我这篇评论的朋友们。

看完以后迫不及待的去翻影评 本以为这样优秀的作品会吸引很多好的影评 结果从影评的数目到内容都很失望

导演很注重场景和细节的描写 整部电影极具画面感 开篇十几分钟 不用只言片语 导演用镜头利落的交代了有关Brandon的一切

独居纽约 体面的工作 极有品位的生活
他衣装得体 风度翩翩 笑起来像个孩子 任何人看到他都会觉得他是那种会扶老太太过马路 给孕妇让座的绅士
然而这华丽外表之下小心隐藏着的是他寂寞而不堪的内心和尴尬的身体
他是一个极度性上瘾者

全篇节奏缓慢 但很流畅 没有审判 没有歧视 决口不提Brandon的过去 对他的现在也不做解释 背景音乐和Fassbender 细腻而有张力的表演赋予了影片忧郁而严肃的气质

Fassbender的表演是全片的亮点 毫不做作 把原本简单的情节无限加深延长 仿佛Brandon真实存在 咫尺之遥 很长一段时间我闭上眼就会看到Brandon的眼神 甩之不去 这个周末也因为Brandon的到来而变得惆怅

Shame被控诉有很多不必要的裸露 我却觉得是导演有意所为

Brandon的身体是他用来欢愉的工具 也是是他最黑暗 最不为人知的秘密 这身体隐藏着着他耻辱的证据 是他人性的断层 同时又让他无法忽视的存在着 他即使一丝不挂 也被这肉身锁在自己亲手建造的牢笼之中 于是从一开始 导演就一而再再而三的把他的身体突兀的摆在观众眼前

他寂寞而盲目的活着 仿佛努力所赢得的一切 也不过是为了伪装这可耻的身体 这种感觉随着剧情的深入而慢慢加重 观众也同Brandon一起 慢慢深入到他干涸而寂寞的内心

（以下内容含少量剧透）

亲密恐惧症

这是我很喜欢的一场戏
他带着颇有好感的女同事去了精致的高层海景酒店 高大的落地窗 面前是直率而漂亮的女人 毫无掩饰对她自己好感

一切都很完美

她慢慢地脱去衣服 他几次粗鲁的把她压在身下 她浅浅低吟 激情之余 也不紧不慢的享受着每一个过程 有好几次 她轻轻的捧着他的脸 默默地端详 温柔的抚摸他的眼睛 鬓角 胡须 熟悉他的气味 一边用下身温柔回应 这是女人示爱的极其温柔的小动作 但仔细看Brandon的表情就不难发现 正是这样的深切的温存 每次都会使他不知所措 激情消减
 
她的身体发出强烈的信号 说她需要他 她没有性感的内衣 没有做作的挑逗 但她所有的一切都是那么真实---- 她是一个真实存在的女人 一个相信爱情需要被呵护的普通女人 一个在性之后还会对他有所期待的女人 在Brandon的肌肤之下 在属于他的世界中 她的一切却突然变得如此虚幻

更让他感到害怕的是 他觉得自己可能真的对她有好感 之后的事情都将不在他的控制范围之内 这让他觉得不安 从内心到身体都下意识的排斥
 
于是在他要进入的一刹那 他可耻的不举了 她尴尬的离去 他没有执意送她

没过多久 Brandon招立刻叫来一名妓女 他选择在窗边一丝不挂的从背后粗鲁的插入同样一丝不挂的她的身体 像一个野兽一样铺张的展示自己作为雄性的权利
这是一个很开放的空间 面朝大海 他所做的一切都能从窗外清晰地看到 但却没有人能够看见 这里让他感到安全 又充满激情
即使是最深层的秘密也需要释放 如果可以 他也希望可以赤裸的走出去 在大街上做爱 坦白的面对自己的身体 面对自己

玻璃是一种隐喻 有时我们会在生活的镜子之中突然看到自己 发现自己的卑微
 
那一刻之后 一起都起了变化

Brandon发现了这种变化 他就意识到 他值得骄傲的一切 只是一个变态的廉价自慰 自己像一个可笑的小丑 在整个世界的注视下粗鲁而赤裸的操着一个婊子 这种感觉也许就诞生在女同事静静看着窗外说这里真美的那一刻 也许是她在他身体下温柔的喘息 又或是Sissy的出现 或者是更早以前 从此以后这面镜子突然变的无处不在 不断审判他 让他无法忽视而又无处可逃 他变得越来越讨厌自己

New York, New York
--------------------------

他一起长的的妹妹Sissy是个歌手 四海为家 这么多年 他第一次同意去酒吧听她唱歌

在纽约奢华的酒吧 灯光耀眼 她衣着华丽 笑容甜美

她清唱了New York， New York 脱去原唱欢快的节奏 她的声音寂寞而悠长

她的声音把他带回他们共同的过去 和无法挽回的现在

他默默流泪 但撇过头迅速抹掉 仿佛这多愁伤感的瞬间从来没有发生

我能理解Brandon的眼泪 我真的理解

在伦敦 纽约这样的大都市 人来人往 纸醉金迷 永远不会沉睡 永远不会让你觉得无聊 她的怀抱向所有人张开 住在这里的人 来自世界各地 但 谁又不是像Brandon一样寂寞而自我的活着？ 即使父母住在开车2个小时以外的地方 一年也不会回去看他们一两次 可以肆无忌惮的调情或者与酒吧第一次见面的人上床 但是遇到亲密 责任 就变得没有安全感 像个孩子一样不知所措

如果没有背井离乡 如果你不住在这个城市 你无法了解这种爱与恨
在这里 你可以按照自己想要的方式生活 你可以成为你想要成为的那个人 她可以给你带来无法想象的你欢愉与刺激 让你不舍离去 但是无论你在这里多久 永远也只是个游客 永远也不属于这里

也许问题不在纽约 或是伦敦 试问现在的世界 有多少人感到安全？感到没有理由的快乐？ 谁没有一两个可悲的瘾或迷恋？ 或者是金钱 波斯地毯 高跟鞋 跑车 网络 这些瘾 相比比Brandon 又高尚多少？所以Brandon只是社会的一个缩影 一个极端 但他无处不在 他就是我们自己


妹妹
------

Sissy哭着对他说 我每次都让你生气 我都不知道为什么？

为什么？因为她是他唯一的亲人 是他与他的过去唯一的联系 而且愿意与否 她是他有责任照顾的人 总要为她收拾残局 这是他人性向上的那一面 正是这点让他无法忍受 他习惯于麻木的生活 因为纯粹的麻木 至少可以坏的彻底 无所顾忌 但当一个人讨厌自己却无力改变的时候 是很可悲的事情

她的出现 只能不断提醒他自己的可悲 而她的堕落和所受到的伤害更让他无法忍受
其实在很多方面他们一样脆弱
但她可以任性胡闹 肆无忌惮
她可以坦然的承认自己是个弱者 需要帮助
她能够面对自己的感情 可以对着电话 哭着一遍一遍的说我爱你
或者毫不吝啬的剥夺自己的生命

而他却只能永远隐忍卑微的活在自己的面具里

这使他恼怒 应为他更愿意相信自己是一个独立而自由的人 一个强者 没有亲人 没有感情 甚至没有情绪 没有过去

他要一边活着一边消失 不留痕迹

直到妹妹出事后 他突然有了感应 拼了命的在雨中奔跑 也许只有在这个时候 他才感觉到自己的真实 一个真实的生命在他眼前慢慢消失 一个他爱的人 一个需要他保护的人 他知道 如果失去她 这一辈子 他都会后悔莫及

最后 导演还是选择给Brandon希望 他跪倒在雨中 脸上的雨水和泪水都是真实的 身体和心灵 都在慢慢地储备着一种重生

第二次Brandon在地铁中见到那个有妇之夫 她同样挑逗的眼神 同样的场景 她比上一次还要迷人而此时的Brandon已精疲力竭 只是默默地审视
这也是对他自己的审视 他的眼神慢慢地延伸流转 与片名 耻辱呼应 有始有终

The End

也许最终 他还是会回到原来的生活 但如导演所说 他想要表达的是一种希望


这可能是我写过的最长的一篇影评 原谅我的多语

遇到一个不爱台词的导演 不想留下一个看得到 说不出的好故事

对了 它不应该只是一个故事

PS: 楼主奉劝大家 你可以随你意愿买了光碟回家自慰 但请不要带着爆米花去电影院边看边吃 这不是一部喜剧也不是AV 隔壁妞吃爆米花听的我耳朵直疼 火大的想打人


28th Jan
London

Shame是我在最近一段时间里看到的最好的片子了。它给人的感觉很诚实，很纯净，优雅且充满美感。虽然一开头法叔就放了大招让我在电影院里还是很晕眩了一阵子，但是随后，慢慢地，这片子就向我露出了它值得回味咀嚼的片段。

有几个点我觉得尤其值得称道。Shame的节奏很慢。尽管很短，但是片子里大量的长镜头，长时间地对主角的表情动作进行捕捉。长镜头的美感在于光影的连续变化，并配合台词营造气氛和暗示，比如Fassy和Nicole Beharie约会之后在路上并肩行走那段，忽明忽暗的路灯成功地操纵了我的情绪；此外长镜头对各位主角的演技就有很强的考验。Mulligen弹唱那段，Carey的眼神虽然略微呆滞（我一直觉得她上半脸的演技被她楚楚可怜的眼神限制住了），但是她下半部脸细微的变化非常精妙。红唇的一开一合，牙齿轻轻咬住下唇的瞬间，配合歌词里令人心碎的“New York， New York”的音符，以及台下Fassy如同大理石雕像的脸上滑落的泪水，那一刻简直堪称唯美。

而Fassy的表演则更是惊艳。虽然在我看来还不到Gary Oldman戏人合一的境界，或是Ralph Fiennes所向披靡的感染力，但是Fassy已经成功地证明了他远远不止是一个花瓶。他像一块被刚刚雕琢了一半的璞玉，已经露出了润泽，只需更多的打磨，将是连城佳品。

Shame的配乐，说为这电影整个的气质起到了一半的作用也不过分。大量古典乐尤其是巴赫的选曲，Mulligen的那场画龙点睛的爵士名伶似的弹唱，使人沉溺。在很多性爱场景里，嘈杂的喘息声和碰撞声慢慢淡出，节奏感丰富并且雅致悦耳的旋律膨胀而包裹全场，为Shame镀上了一层柔和的光晕。

而最重要的，我觉得原创剧本贵在适可而止。编剧都是思维活跃的生物，但是原创剧本往往难免地，夹杂了编剧大量毫无干系却又自以为聪明的废话。Shame的100分钟摒弃了一切此类的奇思妙想，只是安静细致地，用非常简单的线条，加上Fassy的表演，讲了一则最直白的故事。

————————评价与感想的分割线，有剧透————————

我们都很庆幸我们活着，同时我们又都很恐惧我们活着。

为了这份恐惧，我们能做出一切下作得令自己都无法直视的耻辱，为自己招来一切可能在旁人看来不过是自作多情的折磨。

Brandon是个性瘾者。他是心理成瘾还是生理不得而知。他将自己浸泡在招妓，黄片，手淫和一夜情之中。但另一方面，他最长的一段感情不过四个月。“认为自己会跟一个人共度一生的这种想法……不觉得很不切实际么？”他对着自己的约会对象说。

而我明白那种淡淡的恐惧，那后面的潜台词。“所谓真命，不过是你玩够了，你累了，你在乎的不再是怀抱的质量了，而是那一个稳定的数量。这是苍老终于战胜了年轻的象征。而会有那么些时间，青春回光返照，你会想，啊，我怎么能容许自己只跟这个人安居乐业，然后你欺骗你出轨。这都是不可避免的。”

任何人都可以的意思就是谁都不可以。这种分裂统一在Brandon身上表现得淋漓尽致。他跟所有他不在乎的发生性关系：妓女，酒吧里的女人，地铁上的女人，甚至男人，仿佛他是世界上最肉体最露骨最肮脏的人。但真正在乎的人，他却变得自矜与疏离，比如那个黑人，最终草草收场；比如他自己的妹妹Sissy，在她和自己厚颜无耻的上司发生关系之后，只想把她赶出去。

而上司则是一个令人作呕的角色：他自大下流又不解风情，却能危言斥责Brandon的硬盘过于“肮脏”，完全无视自己前一晚作为已婚男人睡了属下妹妹的龌龊勾当。妹妹Sissy，则是一个可怜又可恨的人：一方面毫不自重肆意乱搞，另一方面却无比期望得到Brandon的宠溺，以及真正的爱。

然后故事一直都伴随着纽约阴沉的冬天，几乎从来没有过一丝阳光或者明亮的颜色。Brandon就在这种压抑中纵欲，工作，约会，社交，斥责自己的妹妹。全片唯一两个色彩明亮的地方，都是Brandon和Sissy在一起的时候：第一次是在酒吧，Sissy的金发红唇，配着巴西女郎和柔和灯光；第二次是Sissy在厕所里割腕，金发与满屏的血红，以及六神无主的Brandon. 而这种明亮在陈述什么，各人会有各人的解读吧。

几乎每个人都是有欲望的，这些欲望是我们身上最脆弱的点。Shame用了性欲这个被认为是最原始最下流的欲望来折射它的携带者的脆弱，让我意识到，或许在制造脆弱折磨宿主这点上，没有哪个欲望比其他更高级。有时我们想对它诚实，哪怕知道自己会被揍得遍体鳞伤；有时我们却想把它隐藏，哪怕需要付出无法让任何人接近自己的代价。

你的衣冠，我的眼光；你的脆弱，我的忧伤；你的耻辱，我的绝望。

谁的地狱，你的天堂。