天使之心

魔鬼下凡, 旨在要蓄意瞞騙身份的契約簽定者履行當日承諾。

過程相當血腥、詭異。

1955年美國布魯克林區歷經二次大戰炮火洗禮後百廢待興, 私家偵探Harry Angel接了一索追查失蹤歌手Johnny Favorite案子, 他的委託人Louis Cyphre穿上黑衣服, 氣定神閒坐下, 他不會起身問好, 只見他嘴角掛上自信, 膚色紅潤, 一般而言, 要付高昂費用尋人不是百姓所能, 就算可以, 委託人大多會在偵探當前打失去聯絡親朋千急萬催, 頭緒久奉的心理戰, 要委託人上心, 著力查找, 可是委託人臉孔絲毫察覺不出慌張, 或是失去方寸狀況, 他似是談笑風生的要偵探幫大鬍子不論此人生死, 都要查探究竟的執意, 那份透不過氣的壓迫, 要偵探不得拒絕。

委託人的一身黑衣服, 服飾吸飽了周遭的光, 隱然蓋過身穿淺色衣著偵探, 要他起勁辦案, 這樣的主客倒轉是影片與別的片子不一樣有其獨特格調, 那種調子好像一只早有預謀, 要獵物不禁造次的豹狼佈下獵物越踏越深陷入深淵的地獄河床, 猛獸需要的不是勃然大怒, 牠要的是留有鋪滿兩腮讓人感覺嚴肅的鬍鬚, 一身黑衣, 輔以一支啞色拐杖, 鏡頭時有捕捉Louis的轉動杖子, 左右交替, Angel(觀眾)眼珠子跟上旋扭木杖, 像是催眠, 不期然的, 逐漸的給Louis牽著肉體、靈魂遊走人間, 搭乘升降機下降底層, 打開地獄大門。

委託人吃雞蛋那場十分恐怖, 蛋是生命起源, 也是靈魂載體, 他那排雪白尖銳牙齒咬破蛋白那刻, 對照日後偵探對雞的敏感, 一語雙關, 他的過敏是其對身份的恐懼, 對真相的抗拒, 不需照本宣科, 只是一個平尚不過的進食畫面, 就足以驅趕偵探內心對案情陷入死胡同, 惡夢頻繁的害怕, 電影關乎角色間的角力, 以及物品的適當調配, 人與物的混然天成, 很好的鋪陳起來。

《天使追魂》是一部濕氣很重電影, 也是很誘惑的電影。Angel每次穿越省份查案, 他只是緩步探索而已, 汗水總是不離身, 毛孔排出的水份溼透了男子頭髮胸襟, 讓本來挺立髮型沾溼體汗更形立體, 水氣朦朧下形相眉宇更是不羈, 散發了男性原始魅惑, 對於小於外地人交往的巫毒教神女十分撩人, 相對而言, 女子俯身洗髮混和了肥皂泡沫溼了衣襟那若隱若現的性徵同樣可人, 兩性相吸, 沒有白人優越黑人的自翊異國戀俗套, 沒有十七歲已為人母女子中年男子與其談心的不倫父女戀, 四目交投, 各自給對方經汗漿, 皂液濕透衣服牽扯的情慾因為邂逅沒有爆發。 然而, 看到Angel離去時沒有大罵途經沙地差點兒碰上的棲息雞隻時, 他的心已經給情掩蓋, 這份不該有的懵懂, 是他日後埋下悲痛的種子。

那場血水交融男女交合十分震撼, 後來日本電影《我的男人(港譯養慾之恩)》亦有借鑒,《天使追魂》的影響力可見一斑。

Patrick Chan寫於2019年6月26日

这是1987年上映的电影。德尼罗在其中饰演一个配角。应该属于悬疑片吧。一个私人侦探安卓·哈里，受一个神秘人物路易斯·赛佛委托，去寻找一个叫强尼·菲佛瑞的人。看在五千美元的份上，哈里尽全力去寻找，而知道线索的人，找一个死一个，最后把哈里也弄得个神魂颠倒。

写悬疑片的观感很难，说少了吧，别人一头雾水，说多了吧，就是剧透。只好顾左右而言他，自己写给自己看。

通常的悬疑片都是编导向观众展示一个一个线索，引导着主角一步步深入剧情，最后得到一个合乎逻辑的结果。如阿加莎·克里斯蒂的电影。而这部片子则不是。在这部片子里，故事与其说是真实世界中可能发生的事情，倒不如说是编者脑子里胡思乱想出来的。编导随心所欲的带着主角，跳一个坑，再跳一个坑，然后陷在坑里出不来了。所谓的逻辑也不是常人思考中的那种合情合理的故事发展，而是编导造出来一个神秘的宗教和一个神秘的魔鬼，他们有他们的逻辑，如果观众觉得荒诞，编导可以说，神秘的事情本来就是荒诞的啊。这就叫做“神逻辑”。有了这种神秘，他们爱怎么折腾就怎么折腾，细细想来，这倒是个抄近的好办法。

影片的主角是哈里，可实际上，指挥和操纵这一切的是那个由德尼罗饰演的路易斯·赛佛。在影片结尾，赛佛这样威胁哈里：“是什么让人生活的有价值呢？是因为有爱有恨。血肉身躯是短暂的，只有灵魂是永远的。而你的灵魂是属于我的。”就是说，他的动机有二，一是要对哈里欠债不还施以报复发泄愤怒；二是展示自己的威力。想当初，强尼为了出名，和赛佛做了交易，把自己的灵魂出卖给了赛佛。强尼在赛佛的帮助下，果然一举成名，“金嗓子”红了。也因此带来不少困扰，于是他尝试躲避和逃脱。可孙悟空毕竟逃不出如来佛的手心，你丫去当兵了也不行，换了名字也不行，得了健忘症也不行。江湖规矩，出来混早晚要还。赛佛报复哈里的手段可谓阴险毒辣，他让哈里自己去调查，从而一步步找回自己的前世今身，让他看着自己曾经熟悉的人曾经爱过的人一个个死去，让他的灵魂永远受着折磨和煎熬。因为他的灵魂已经属于撒旦了。类似的影片还有帕西诺的《魔鬼代言人》。

其实在现实生活中，我们也可以看到这样的情景。那些为了私欲甘愿出卖自己灵魂的人，或许有一些并没有受到法律的制裁，也没有受到道德的审判，人们也并没有奢望他们良心的醒悟，可是他们却终生生活在恐惧中。那些被他出卖的冤魂在凝视着他。在旁人看起来，或许他享受着荣华富贵，可他却没有从中得到过哪怕一天的快乐。他的心中的那个魔鬼时时刻刻在纠缠着他。这种苦滋味只有亲临其境的人才能体会到。

影片中展示了一场黑人的宗教仪式，场面有点恐怖。跳着狂放的舞蹈，作践一只无辜的鸡，还有吉他奏响迪斯科乐曲。很疯狂很怪诞。这种情景和东方有很大的不同。拿咱们来说，一贯信奉的就是儒道佛三家，而实际上，在这三家中，人们对佛和道的理解通常是很肤浅的，深入人心的也就是儒家的哲学伦理思想。至于其他宗教，景教早在唐朝就来过中国，没几天就烟消云散了，后来在耶稣会教士们的辛劳传教中有一些发展，终究成不了什么气候。至于伊斯兰教，也只是在那些面对强大的生存压力时聊以自慰的延续。所以在咱们这里，宗教的单一化倾向是和国人几千年的传统文化相适应的。而西方有很大的不同。据说在美国，各种宗教派别就有250个。上面所说的伏都教就是一种很原始的宗教。影片中赛佛就说过：“已经有足够多的宗教让人学会仇恨而不是爱。”这些宗教信仰，来源于人们对于灵魂的强烈渴求，西方各国也允许这些宗教派别存在。由于存在这种文化上的区别，所以西方人对咱们的一些做法很不理解。直到那些宗教展现了他们的丑恶本质时，政府才慌慌张张的加以取缔。前有日本的奥姆真理教，后有美国的大卫教。依我看，这些所谓的宗教都够邪的。

在西方，多数人都相信灵魂的永恒，这也是那些乱七八糟的宗教派别得以存在的基础。如一位哲人所说：“希望，请不要走的太远。你在我身边，就足以把我欺骗。”因此衍生出来的星相学、通灵术、催眠术也得到许多人的追捧。所以外国电影中讲通灵术的有很多，他们看起来津津有味，咱们却味同嚼蜡。这部影片中说到的那个女手相家就是其中一个。遗憾的是，她净顾着给别人看手相了，忘了去看看自己的手相，结果死于非命。

影片中的情节和拍摄手法和后来上映的《无双》有点相似，估计是香港抄人家的，说“借鉴”更好一些。影片中还有意营造了一些悬疑气氛，永远转着的风扇，盘旋而上的楼梯，天花板滴下的雨水，背景音乐中重重的鼓声，这些都有点希区柯克的味道。

德尼罗饰演的赛佛很出色。沉稳冷静，君临天下掌控一切的自信。无视对方感受的轻蔑，最后时刻那种凶狠，都把握的十分到位，既不显得呆滞也不显得夸张。他的角色是影片中最吸引人的，至少对我是这样。吃鸡蛋那段他往鸡蛋上撒的只是餐桌盐，白白的。要是加上一点花椒面就更好吃了。

不足之处也许还是我刚才说的，东西方文化上的差异。那段乱伦的情节，当观众知道真相后，看着就很不舒服。再就是赛佛手上的长指甲和最后那个鬼眼珠子实在是太假了。

本人评分：6.0。

★★★☆（四星为满分） 在一切都结束之后，尘埃落定之后，血液干涸之后，我们就可以理清《天使之心》的情节，发现它其实相当简单。但当时并没有这种感觉。它有种噩梦般变化莫测的逻辑，在这场噩梦中，一切都不协调，一切似乎都无法避免。

这部电影由米基·洛克饰演哈里·安杰尔（注：“安杰尔”与“天使”的英文相同），一位邋遢的私家侦探，他在一间看起来像是萨姆·斯佩德（注：《马耳他之鹰》的主角，也是私家侦探）捐给慈善机构的办公室里工作。他接到一个电话，要去拜访哈莱姆区的一个邪教组织，那有个奇怪的男人想跟他聊聊。这个男人叫路易斯·西弗（罗伯特·德尼罗 饰），他想让安杰尔帮他找一个失踪的人。安杰尔为五千美元接手了这个案件，并追踪着充满陈旧线索和新鲜尸体的痕迹。

这听起来就像其他大部分私家侦探电影，在某种程度上，的确如此。但有几件事让它变得与众不同：狡黠的幽默感、出色的表演与导演、还有当哈里·安杰尔发现这次调查的可怕真相时，突然陷入的超自然现象。

这部电影由艾伦·帕克执导，他发誓要涉足所有类型的电影。在《天使之心》后，他又可以从清单上划掉两类了：私家侦探电影和超自然恐怖电影。帕克拍电影时总是精力充沛，仿佛已深深卷入其中，丝毫不顾他人感受。

他喜欢那些可能会被胆小的人称为风格过度的东西，这也给他带来了分级制度上的麻烦，因为洛克和莉莎·博内特的那个场景。莉莎饰演一位路易斯安那少女，她掌握着过去的秘密。在一场暴风雨中，他们在一间漏雨的酒店房间相遇，当他们翻云覆雨时，天花板落下的雨滴变成了血。在这部电影的语境中，血有着重要含义，尽管这个场景不得不被删减，以符合R级标准。（注：不删的话会被列为X级，但现在的蓝光版本保留了这段）

这个场景与整部电影是一致的，性感且堕落。德尼罗的角色通过他那锋利的尖指甲和优雅的黑西装，为电影定调。德尼罗在准备这个角色时定是乐在其中：他用修剪齐整的黑胡子、大背头、灯光和化妆技巧，让自己看起来酷似他最爱的导演马丁·斯科塞斯。考虑到这个角色的真实身份，这真是一次调皮的致敬。

洛克占据了这部电影的中心，像一张未铺好的床。大概除了法国的热拉尔·德帕迪约，没有其他演员会把演邋遢的懒人作为职业了。他看起来没刮胡子、没洗澡、宿醉未醒、绝望，这只是电影的开头，在事情开始出问题之前。到最后，他的神经已紧张得要喊救命了。

他在《天使之心》中的长途旅程将他从纽约带到了路易斯安那州的阿尔及尔，这是个位于新奥尔良市对面的小镇，它让波旁街（注：新奥尔良市的一条著名老街）的奢侈生活看上去就像迪士尼乐园。一位脾气暴躁的蓝调老乐手劝他回家。但他不听，于是被深深卷入到河流地区，在那他窥探到了伏都教的禁忌仪式。

如果你见过《考斯比一家》中的博内特，你是无法想象她在饰演这个邪教女祭司时放纵的性行为的。她将这个有争议的角色作为她在电影中的首次亮相，这也许是正确的；这个角色与《考斯比》的角色大相径庭，这让她成为了一个看似可信的电影女演员。

一旦我们弄清了电影最后的真相，它就会变得很奇怪。这种电影会让你在离开电影院后，在脑海里重演情节，会让你根据最后那令人震惊的真相来重新诠释之前的场景。《天使之心》是部惊悚恐怖片，但最重要的是，它是一次充满活力的风格练习，帕克和他的演员们都乐于把它发挥到极致。

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一个有点通灵能力的乐队主唱，为了迅速走红，呼唤出撒旦（路西法），和他做交易，将灵魂卖给魔鬼，换来自己的迅速走红，和每个卖过灵魂的人一样，他后悔了--难道和魔鬼交易有不后悔的么？不同的是，他有一些通灵能力，所以，他找了一个和自己同年同月同日生的人，做了个极其残忍的神秘仪式，把那个人开膛破肚，挖了他的心吃，按照他对仪式的研究，吃了之后他就变成那个人，而魔鬼得到的是从前的他。可惜，撒旦如果这么弱，还怎么能壮大自己的队伍呢？

电影开始时，一个私家侦探哈罗德.Angel接了个活，一个叫路易斯.赛佛的人（罗伯特德尼罗）去找一个叫JonnyFavourite的歌手，他原名是Jonathan Libelling。路易斯说，我帮助他走红了，但他没有回报我，后来去战场（二战）劳军回来后失忆了，你帮我找到他，不管死活，我也不缺钱，我就是想知道他现在是死是活，你知道，我只是遵循最古老的原则：以眼还眼，以牙还牙。这个路易斯.赛佛温文尔雅，举止大方有礼，指甲很长，但又很干净。

接了这个活哈罗德积极的调查起来，找了他一个记者红颜弄到一些资料（这出戏告诉大家他是一个调情高手），起初他觉得很快就有了线索，这个案子并不难，战后失忆Jonny被送到精神病院住着，但他几年前其实被人接走了，接走他的人贿赂了精神病院的医生，伪造了他还在精神病院的记录。他去找到这个医生问话。但接下来越来越难，而且最关键的是每个他问过的人都死了，他开始害怕，找到路易斯说我不干了。路易斯说，我打五千给你，如果不干了就退了。他想了想，抵制不住诱惑--金钱的诱惑，和这个巨大的秘密的诱惑。

追随线索他去了路易斯安娜州找Jonny的前女友--一个占星师，看手相占星。同时去了乡村寻找他另一个前女友，该前女友是这个古老乡村部落里的巫毒教神女，但她已经死了，法力传给女儿（其实就是Jonny Favorite的私生女）女儿继承了神女职责，做一些相当诡异的仪式。但她拒绝透露关于母亲的一切，他只好去问曾经和Jonny同一个乐队的吉他手，老头也不愿透露什么，没多久老头就被谋杀了，死状残忍（JJ别切了放嘴里）。而且他调查过的占星师Margret也死了，死状更残忍，被人开膛破肚挖了心出来。

这时候他还没崩溃，接着查到Margret的父亲--也就是当年从精神病院把Jonny接走的人之一。是他和女儿把Jonny接走的。他自己是通灵的，从小也教女儿通灵，后来他遇到Jonny，觉得他很强，就介绍给女儿认识，他们一起呼唤撒旦出来，见证了Jonny卖灵魂的交易，又一起做了另一个仪式企图赎回自己的灵魂（用一个年轻士兵的生命），后来Jonny失忆了，他们为了令他回忆起往事，就把他接出来放到时代广场，希望他能找到自己，结果走丢了。

这时候哈罗德。Angel开始崩溃了，他疯了般跑到Margret的工作室，打碎一个瓶子找到了那个死去士兵的铭牌，原来他就是Jonny，此刻，他失去的记忆（或者说故意忘记的残酷事实）一一回来了，他就是那个把灵魂卖给魔鬼又想赎回的Jonny。他痛苦万状，这时路西法出现了，告诉他人都是他（在撒旦的指引下）杀的--所以涉及这件事的人，知情人，参与人，都残忍的被他杀掉了。

警察出现，他发现他甚至强奸了自己的私生女（也就是巫毒教村落的新神女）并致其死亡，警察说，你这罪行（强奸，乱伦，致死）得用火型，他眼睛木然的望着前方说：我知道，在地狱。

电影到此结束。

通常这类电影是不用写观感的，看懂已经不错了。这时候会想起前面安排的每一句对白：我只是要回他答应我的东西。我奉行一个古老的简单的原则：以眼还眼，以牙还牙（医生眼睛被打穿，前女友被开膛挖心），路易斯赛佛长长的指甲也暗示他是魔鬼。有一次和Jonny见面时在吃鸡蛋，吃法是拨开煮熟的鸡蛋撒上盐，这时哈罗德也赶紧倒出一些盐从肩膀后扔出去（据说这样可以蒙蔽撒旦的眼睛），这个下意识的动作表示他是个通灵的人，甚至一开始他见到路易斯赛佛时就说，我们好像在哪里见过哦（出卖灵魂时见过），路易斯说，没有，我没见过你。帮路西法找到哈罗德的律师叫Winesap,他的公司叫Winesap &Mackintosh, 后面那个大家可能比较熟悉，就是麦金塔，这俩都是苹果，撒旦用来诱惑人的。

我很喜欢这部电影的另一个原因是他拍出1950年代的纽约，那种脏乱差，拍美国乡村的原始感，非常有感觉。甚至肆无忌惮的在镜头里真实表现对黑人的歧视，那时平权法案尚未签署，黑人在公交车上还得坐固定的位置，两个白人警察甚至轻蔑的对他说，我们从不搞黑人，以免生下来混血儿。贫瘠的乡村，尘土飞扬，鸡鸭乱走，野狗狂吠，孩子们没什么玩的，就在门口开关一排排的信箱。巫毒教神秘血腥的仪式，种种背景令这个神神叨叨的故事，更加神秘，逼真，从而产生了恐怖效果。

这种出卖灵魂的电影，拍的最圆熟的是雷德福的《魔鬼代言人》（AL Pacino和基诺.李维斯主演）因为《魔鬼代言人》的意向太过明显，所以一开始大家都知道AL Pacino是撒旦，他可以随意说任何语言（英语，唐人街广东话），可以找个印第安人做法，让法庭上的证人说不出话。把年轻的律师带到写字楼顶层往下看（魔鬼的试探，不要诱惑我），而且结局以一场噩梦作结，算是大团圆，撒旦走的时候笑着对年轻的律师说了那句经典：Vanity， My favourite sin （虚荣，我最爱的原罪）。

的确撒旦的诱惑主要是靠人类的虚荣心。一旦卖了就赎不回，万劫不覆。无论是这部戏还是《魔鬼代言人》撒旦都是彬彬有礼，温文尔雅的形象，他甚至在哈罗德讲粗口时提醒他，这里是教堂哦，别讲脏话。这种反讽也是西片宗教题材里常用的：撒旦常以正常人的身份出现诱惑人。他的智慧和手段并不比上帝差，因此才可以做上帝的对手并偶占上风。

米基洛克拍了很多烂片，看到现在，我比较喜欢的也就这部和《龙年》

另：这篇解说值星级酒店一次全套洗浴套餐：）