郎心似铁

蒙哥马利的人物塑造得惟妙惟肖，从外在到内在都可以看出蒙迪仔这个角色上下了很大功夫，当然也可以说他在自己的每个角色上都下了功夫，外在的从一个乡下男孩的无知，形体上稍微佝偻着背，脸上充满着对未知的挑战但其实又担忧（车祸给他的脸添加的金属伤疤其实又给这个角色添了一色彩）但又对大城市的渴望和在对事业上有所成就的渴望。

影片最终想表达的还是人性一词，影片刚开始就先让伊丽莎白出现，而乔治第一眼就爱上了这个女人，他也没见爱你过如此美妙的女人或者只在报纸上看到过，可刚开始觉得自己不可能与像伊丽莎白这样出身豪门的女人在一起，找到了爱丽丝，和爱丽丝在一起的日子里也见到过几次伊丽莎白，忘不了她。一次偶然的机会，让伊丽莎白和乔治在一次聚会上遇见，巧的是伊丽莎白先袒露了对乔治的爱意，两人自然会在一起，男主开始脚踏两条船的日子，爱丽丝已经怀上了他的孩子，不希望堕胎一直催乔治娶了自己，而这个时候爱丽丝已经将自己的所有全部托付给了乔治，爱丽丝和伊丽莎白形成的鲜明的对比，就像是在当时局势下的社会中的女性。

爱丽丝一次次的逼婚催婚，让乔治烦躁不已，在一次和伊丽莎白的出游中，从伊丽莎白叙述的一个故事中萌生了杀死爱丽丝的念头，也体现乔治的愚昧无知，对法律的无知。

到了爱丽丝约定的结婚的日子，因为节假日教堂没开，乔治觉得天助我也开始实施谋杀计划，他一步步都按照自己的计划进行，可这一步步走得却又胆战心惊，最终和爱丽丝划船到了一个没有人的湖中心，爱丽丝的一番交谈使乔治内心矛盾，这里几个乔治的特写镜头都让蒙迪的演技再一次展现，经过与爱丽丝的一番交谈，他最终决定放弃杀死这么一个爱他的女人。可造化弄人，不幸还是发生在了爱丽丝身上，自己起身没站稳连着乔治一同掉入水中，两人同时掉下水，相隔距离才这么点，影片前面有交代乔治的水性很好，为什么乔治最终还是没救她，影片后面的审判乔治则说两人相隔很远，其实是在撒谎，为什么不救她？这个意外对乔治来说，其实更是一个意料之中的意外，所以他才能那么肯定的告诉自己，自己没有杀人，可所有人都不能说，乔治是真有罪还是没有罪，最后他自己也不能肯定，法律真的能评判他有罪或者无罪吗，而乔治的母亲出现说只有上帝才知道事实的真相，于是法律就充当了上帝的角色了。

完全出乎意料的惊艳啊！ 渡鸦凄厉的叫声唤醒着杀机与死亡，在船上光只打到乔治的右脸，更能显出他内心的纠结挣扎。 在家中打电话时，镜头是通过房门窥见的，寓示着他将夹在安吉拉和爱丽丝之间，二人如两条门框将他困住。 从下车到落水期间不断遇到人，紧张感塑造得很好。 开头是致敬《一夜风流》里盖博的打车姿势吗😃男主之前一直意气风发倜傥挺拔，直到爱丽丝落水后，他在与安吉拉父亲见面时特意用了个远景，直接把她爸的自然大方与他的略显佝偻的身影加以对比更是突出了他的心虚怯懦。 片尾还讨论了杀人行为和心理的关系，内涵丰富，结尾算是留下了个悬念吧，毕竟真相只有上帝知道。 纵观男主的经历真是可伤可叹，本来一开始就已钟情安吉拉奈何自己地位卑微觉得可望不可及才转而勉强选择现实的爱丽丝，如果这样下去平平淡淡的生活下去也不是一种活法，但偏偏安吉拉闯入了他的生活，一切充满希望时玛丽又因为他好久之前的冲动而怀孕了，真是一失足成千古恨，于是一步错步步错，形成了莫大的悲哀。

泰勒不愧是泰勒，风情万种娇俏可人，那句“是我，妈”有谁不会沦陷在她的温柔可爱中？

倘若你知道了一切的结局，你还会像从前那样做么？ 之前老师上课没放完，自己找来看，好的东西果然是与世长存，1951年，搜索了一下，西藏和平解放、”三反五反”运动开始、朝鲜停战谈判首次会议在汉城举行、日本宣布全面放弃库页岛的领有权，美帝就已经在探讨一种最尴尬的人生处境了，好比你在海边捡到一块碎玻璃丢进海里，后来人家告诉你你丢的是一块钻石，虽然是小说改编《美国的悲剧》，但是导演的个人关注明显和原著不同。 朴实踏实的穷小子，投奔大富大贵的亲戚，注意第一个镜头，小伙转身看到的大幅广告牌，泳装美女，引出他将要工作的公司，其实还有一点，折射小伙的内心对上层阶层的向往，以及天生易被白富美吸引的潜质。。。然后再一转身，他见到了泰勒（车喇叭的声音怎么这么喜剧o(╯□╰)o），你准备好了么，命运不可抑制地开始了。 毫无疑问，小伙真心喜欢泰勒，如他所说，一见钟情，甚至未见已钟情，此台词神来之笔，并非只是一句讨好花言，泰勒是集所有美好于一身的存在，相信部分人可以体会。遗憾的是小伙既有非分之想同时又有随遇而安的理智，很快认同自己的身份地位，和一位底层姑娘走到了一起。如果他只是一个心怀野心和非分之想的小伙，不认真对待工作，也许将永远无法结识泰勒；当然如果他从来没有幻想的话，故事就无从说起了。事情往往就是这样，你有一个大梦想，你知道无法达成，于是你选择一个小的，谁知在实现这个小梦想的同时，你成长了，加上某些机缘，你发现你可以企及那个最初的梦想了，但是那个小梦想必须牺牲。小伙不交女朋友也许无法这样踏实安心的工作，也就无法收到提拔，但是最初的梦想却至始至终存在，对小梦想有点残忍是不是，确实是，但是一开始他就喜欢泰勒呀！ 台球室邂逅简直是无法复制的经典，老师说泰勒是天才演员，我看也是，眼神表情动作简直无可挑剔，不过也算是本色表演，特别是接电话时那句“it’s me,mom”，你感觉就像你认识的某个女孩，出身高贵，活泼开朗。上天纯粹是随机的，给予你美貌富贵的同时，当然也可能给予你善良大方。有时是因为无法接近，所以你觉得高不可及。60年了，泰勒的表演惟妙惟肖的就像你我身边某个万众瞩目的女孩一样，也许，人类的审美，从来就没有发生过改变。 小伙很幸运，小伙很不幸。虽然你先到，但我们无法在一起，而当我们有可能在一起的时候，我已不是曾经的我。“seems that we always spent the best pat of our time just saying goodbye”结局小伙无法全身而退是必然的，60年前的价值观道德观大众是无法为小伙的过失买账的，如果是今天，则很有可能是《赛末点》了，虽然明显小伙比赛末点男更应带得到赛末点。导演明显是偏向于小伙一方的，首先角色的设置是正面的，另外在视听上就直接把小伙和泰勒拍成天生一对儿，让你觉得可惜，他们本就该在一起，还有各种细节别说你看不出来，让他死是为了让他活，他死是因为社会需要他死。导演的诠释了一个非典型的陈世美形象，引发我们对个人情感的思考，我们应该忠诚于爱情，还是应该忠诚于道德？而在其后数十年的文艺作品的趋势中，个人情感明显越来越占上风，后来的《廊桥遗梦》，放映当年便在美国引发了离婚狂潮，引进中国后，据说同年国人的离婚率也窜升了几个百分点。蒙哥马利•克利夫特和伊丽莎白•泰勒的这对金童玉女的出色表演令今天的我们都能从中找到自己，黑白老电影摄影用光的魅力啊，简直了，导演当然功不可没。 有时是生活选择了我们，无意为小伙辩白，但是小伙可能是我，小伙可能是你，小伙可能是我们每一个人，只是绝大多数时候我们都比他幸运而已。 “come on, I’ll take you to dance, on your birthday, blueboy!”

剧情发展节奏很好，不会觉得过于突兀。 人贵在自知之明，不要肖想远在天边，不属于自己的东西，无能又愚蠢。男主真是个大猪蹄子，吃着碗里的，看着锅里的，看着其实还挺闹心的。 有些情节和《日出》有异曲同工之妙。 众多事实证明，与人游船还是和有矛盾的人一起，不仅要事先学会游泳，还要擦亮眼睛。 演员演技还是在线的，没有歇斯底里的夸张疯狂，有的是隐忍与忧虑。 有些镜头利用近景，长焦特写，来刻画人物表情和头部细微动作，深层次的表现了人物角色的情感，使画面增添了一丝旖旎，也让观众更加直观的感受。片子中的胶片叠化手法运用的很成功。 临近结尾，部分法庭审判的镜头，台词的艺术化处理，更是对人性的一种探讨。 不过，男主演技过关，但总觉得缺点什么撑不起来，很多东西自己看不透，需要他人来点破。 有一说一本片给我爱情的点，没有想象中的触动大，感觉仍旧浮在表面，或许更重在人这方面。

半年多没写观后感了。原因是人懒手懒脑子懒。这几天忽然发现自己老年痴呆的迹象日趋严重，不禁惶惶不可终日。别无他法，只得重新操起键盘。不料多日不练，猛一下笔，感觉文笔生疏。好在原来的文笔也不怎么样，先将就着吧。

这些日子虽然没写观感，眼睛却没闲着，在看美国电影学院评选的20世纪百部最佳电影。里面有我喜欢的《鸳梦重温》、《偷拐抢骗》、《日落大道》等经典影片，也有看不懂的《鸭羹》、《逍遥骑士》等。现在看到了第92部《郎心似铁》。今天就从它谈起。

讲的是穷小子乔治进城投靠叔叔，当厂主的叔叔将他安排在车间，并告诉他厂里的一条严格规定：不得与厂里的女工有染。可是没几天乔治就结识了女工爱丽丝。导致她怀孕后，这老弟又花心萌动，爱上了富家小姐安琪拉。这些行为使乔治陷入了尴尬甚至是绝望的境地。无奈之下，乔治甚至动了杀心。一来二去，爱丽丝溺毙乔治入狱。在临刑前，傻丫头安琪拉来探监，对乔治表白说：“我将永远爱你。”然后就没有然后了。

按照今天的行为方式，乔治所做的这些根本不算事儿。可在上世纪五十年代，这些却足以将人逼上绝路。不知道这是社会的宽容度增强了还是道德退步了？我们不妨设身处地将自己的思维拉回去，或许在其中能找到人性中的共同之处。

乔治这样的乡下孩子，虽然仪表堂堂，在初入社会之时，却不懂得去遵守规矩，不懂得如何去把握自己的生活，任由自己的情感泛滥。他爱爱丽丝，也爱安琪拉，这些对于乔治，都是真实的爱。他爱爱丽丝是因为她的朴实善良，他爱安琪拉，也并非是因为她的富有，而是因为她的美貌。在乔治眼中，爱丽丝和安琪拉之间，并没有品位上的区别，毕竟乔治自己13岁就辍学了，谈不上什么修养。不论是过去还是现在，我向来不赞同脚踩两只船互为备胎的那种行为方式，你要在社会上生存，最终只能不得不去选择一个。导致他最后选择了安琪拉的原因，一是安琪拉的美貌和温存的话语；二是爱丽丝近乎悍妇的威胁；三是对于自己前途的忧虑，他违反了厂规，一个有着大好前程的工作会因此而丧失。可是他在那样的困境中，以他的智商，也找不到一条更好的出路了。实际上，若是一个用于担当的人，也许会宁可毁了自己的生活和名誉，也不会去伤害别人。可惜乔治不是这样的人。

人们在不同的心境中，所感受到的外部世界也会有很大的不同。当乔治和爱丽丝泛舟在湖上，四周一片宁静，他们荡漾在黄昏的湖光山色之中，爱丽丝感受到的是：“这里好安静啊，好像全世界就剩了我们两个人…..我喜欢那样。”她深情的望着乔治，对未来充满着希望。 可此时此刻的乔治，心中满是恶毒的念头和作案前的焦虑，他感受到的是：“我划的快窒息了，可能不太习惯这样。”阴沉的脸上是大颗的汗珠。他所看到的是黑暗无望的世界。他也是用这样的目光去看待爱丽丝、看待安琪拉甚至是这样去看待自己的。细想起来，也正是这样看待世界的方式才使得他走入了现在这样的绝望之中。

影片的后半部，有很长一段是法庭的审理。最后陪审团给出的判决是一级谋杀罪。仔细分析起来，这样的判决确实是冤枉了乔治。在船上时，乔治一直在纠结，在他心底中还存有一丝善良，他缺乏恶棍的狠毒和从容不迫。他并没有动机更没有勇气如那个检察官所表演的一浆打下去。在爱丽丝从船上站起来时，乔治还提醒她“小心”。如果从法律角度，乔治的行为只是游离于爱丽丝溺水而亡和乔治的见死不救之间。判决后，出于对死亡的恐惧，乔治仍然在说：“我不认为我全部有罪。” 可正如那个牧师一针见血的指出：“人家说只有上帝和我们自己，才知道自己的灵魂所在。你的良心被谋杀了，乔治。”乔治可以不满法律的判决，但他不能回避灵魂的裁决。一个人无论他是否觉得这个世界还有公平正义，也无论他是否认为自己处于丛林之中，更无论他要怎样的取得自己的自由的权利，自人类步入文明社会以来，“不可以伤害他人”，这是一条亘古不变的道德法则。而乔治自始至终一直在欺骗着安琪拉，在伤害着爱丽丝，最终也断送了自己。即便法律澄清了他并非是谋杀，乔治也会终生面对死去的爱丽丝，去接受灵魂的拷问，永远在生不如死的煎熬中。

影片中，编导总是力图让观众站在乔治的立场上去看待情节的发展。对乔治报以同情的态度。强调所发生的这一切的必然性。是爱情使得乔治去这样做，是性格使得乔治产生杀心。我本人也差点堕入其中。

安琪拉由著名的明星伊丽莎白·泰勒饰演。不得不佩服她的演技。影片中多次出现她的特写镜头，看似不动声色的面部，却毫无疑义的体现出她的快乐，忧虑，疑惑，不安。或许是剧本的性格安排吧，蒙哥马利·克利夫特饰演的乔治，一幅英俊的相貌之下，更多的却是猥琐。

影片使用了大量的叠印镜头，以现在的眼光看，显得怪怪的。

有两个细节让人印象深刻。一是那条小船。和咱们五六十年代公园中的小船一样，令人感到怀旧的亲切，不由得哼起“让我们荡起双桨”的歌。二是法庭上陪审团的人数为什么是十四人？

本人评分：7.5。