一次邂逅

该电影的两位主角皆为经济相对自由独立的中年人士，工作体面，女主为热门作家，男主为知名律师。两人在一次读书会上因为共同的朋友引荐而一见钟情，然后对对方恋恋不忘。男主觉得自己好像回到了15岁的时候，女主总在纠结要打破自己不碰已婚男的底线。

在接下来的大半部电影时间里，双方都在偶遇或刻意制造的场合偶遇，然后一边心动不已，一边幻想两个人在一起的激情与美好，同时男主也在心理衡量如果这样做，一定会留下痕迹被妻子发现的后果。从而一再克制想要与女主一步的行为。

虽然男主尽力克制，男主的妻子仍然感觉到男主的一些不寻常，比如他会突然嫌弃她说话不够温柔，工作总是太忙，还要让他下班排队去买外卖回家给孩子当夜宵。还会在妻子生气的时候跟她说别生气了，吵架有什么用，反正我们也不会离婚。妻子反问，为什么我们不会离婚？是真的不会离婚吗？男主的妻子跟家里的生活并非一地鸡毛，而是外人眼中的幸福与美满，妻子美丽独立，孩子可爱乖巧，他舍不得抛弃这样的生活，他觉得维持家庭的幸福美好是现实生活中的英雄。所以始终都没有跟女主更近一步，但是每一次跟女主的相遇都让他兴奋不已，甚至在紧张的工作中都会走神。

电影的最后，男主跟女主都因为工作出差，在其他国家意外地重逢，两个人都非常兴奋，一起相拥着去了酒店，在服务员打量的目光中开了一层楼的两个不同房间，然后各自回房各自工作。工作的间隙里，两个人一起相拥着去参加别人的婚礼，并告诉对方他们是结婚18年的夫妻，新人惊奇的询问，他们18年保持良好夫妻关系的秘诀是什么？他们偷偷在心理说，因为我们不是夫妻，然后哈哈哈大笑。参加完婚礼之后，借着环境的烘托以及酒精的刺激，他们相拥着走近同一个房间，准备突破最后一步，正在关键时刻，女主房间的电话响起来。女主紧急叫停，说电话是她女儿打过来的，她必须要接。等她接完电话回到门口，发现男主已经离开，给他留了一张纸条，大意是没有开始的爱情才是最美的。至此电影剧终...

看完这部电影，引发了我很多的思考，爱情的最终是不是回归平淡？平淡的爱情如何能长久？婚姻生活是不是一定要长久？如果你的另一半在婚姻中意外地遇到了爱情我们要不要放手？如果我们在婚姻中意外遇到爱情，我们敢不敢踏出那一步？我们如果很爱另一半是不是应该让他去追寻快乐。

无论如何在婚姻中我们对另一半的掌控是无力的，无论发生什么，没必要自怨自艾也没有必须一哭二闹三上吊，过好自己才是最有用的方式。有自己的经济来源，不用担心被抛弃，保持好自己的形态，爱情会在任何时候突然降临或遇到。

婚姻作为现代文明的产物，是有缺憾的。人性未被驯服的那一部分，始终存在。生存与毁灭，始终是选择。很法国的片子，苏菲玛索和电影角色完美融合。男主有点......get不到魅力。片子有点MV风格，插曲都选不错，和情节发展相互贴合，彼此推动。未发生便不会狗血。未相聚便不会有别离。这是拿来失败的人自我安慰的。

首先，苏菲玛索小姐姐真是太美了。

他俩这也算一见钟情了。是命运安排两个人一次又一次的相遇的，不过两个人都很理性，一个不愿意做第三者，一个以家庭为主。当爱情之箭射中两个人的时候，他们变成了十几岁的少年，眼神，说话的语气，动作，立马就变了，身边的朋友会立马感受到那种变化，好像整个人重新焕发着青春的气息。

也得亏在法国，无论是皮埃尔的同事，还是艾尔莎的好闺蜜，都对他们的爱情持正面的态度，如是在中国，第一，这种事除了当事人，估计没有第三个人知道，如果知道了，那估计也是会被贴上各种污名的标签。你说好朋友也算了，艾尔莎的律师都会帮她提供一个相遇的机会，真是让人不得不佩服法国人的开放。

导演挺善良，给了一个比较好的结局，虽然两个人并没有真正的“在一起”，但是应该会留在心里。

于是乎，人们明白：爱情是存在的，婚姻是存在的，爱情和婚姻可以不是同时存在的。当然，这需要足够的理性。婚姻和家庭是负责任的，而爱情是更加自私的。当你踏入婚姻的河流时，得做好负责任的准备，它是一种长久的柴米油盐和相濡以沫，是忍耐和包容，而爱情，是一次次邂逅，怦然心动的，激情澎湃的，触及灵魂的。

更让人佩服的一点是，在最初，两个人都没有隐瞒自己的身份，也没有掩饰自己对对方的好感。这是一种对自我的情感的尊重，好像并不是说，一个人已婚之后，就不可以再去欣赏其他的人。也好像是说，我欣赏你，仅此而已。虽然两个人并没有只停留在互相欣赏上，但我觉得这是命中注定，如果两个人没有第二次的偶遇，那故事就不会往下发展。男主能做到如此理性，实属有担当。这也是最好的结局。

《一次邂逅》（2014）就够了。

有的法国电影逐渐向好莱坞靠近。女导演丽萨·阿祖洛斯的这部风花雪月，其实不过是下里巴人。当然，还算活色生香。赖有苏菲·玛索和弗朗索瓦·克鲁塞，主要还是美女的诱惑力。只要她一出现，电影立马变光鲜，再烂的片子都有人看。

婚外情是一个生生不息又已拍烂了的话题。只是女主角艾尔莎是位单身妈咪，且是当红作家，而对方纯粹一个被生活磨光了棱角的已婚男，突然来了一块冰，大热天中互相“嗖嗖”消暑，也不失为一道迷失的情感风情。难道还需要求更多么。

女导演埃玛纽尔·贝克特拉上凯瑟琳·丹诺芙出演了这部《她在路上》（2013)。可把这位老太折腾得要死。今不如昔，完全是衰老的时间弄人。大美人成了浑身臃肿发福的70岁老太，怪谁呢。

这十多年来，房间就一直挂着她四十多年前出演《白昼美人》的肖像。多狗屎的时间啊。但我依然喜欢看她现在的样子。嘴角轻扬的表情依旧风情时现，这是岁数奈何不了她的地方。

看到她，就自然想到更臃肿不堪的德帕迪约。那还得说仍是大美人耐看。

但愿时间崩溃，美人永存！

2014.9.29

一见倾心，止于唇齿。

三个人的爱情，总有一个人要先离开。理性克制的皮埃尔，热情自由的艾尔莎，无辜贤惠的妻子。

那天他们谁也没有准备会遇见谁，他们都无心给这世界带来伤害，只是一刹那，只是不小心的几次交流与陪伴，一个灵魂与另一个灵魂的碰撞，他们看到了彼此共同的生命底色，香槟配上音乐，窗外的光景，夜色的浪漫，思念在蔓延，有一种爱越克制越深爱，他们都明白前面是禁忌，却仍然忍不住靠近，又怕靠的太近会伤害彼此，伤害他人，两双深情地眼隔着无形的玻璃将爱的距离放在刚刚好的位置，可是真的没有遗憾吗？不是的，是深深的遗憾与无奈，所以只能借量子力学安慰自己，也许在某个平行时空，另一对他们相爱相守，做着他们想做却不能做的事。在这个空间里，他还是一个负责爱护妻子家庭的好律师、好男人，她是一个即使离婚，依然才华横溢、光彩照人，能将生活过成诗的优秀美女作家，而他的妻子会得到那个在婚礼上和她说要“执子之手与子偕老”的温柔老伴，他的孩子还是拥有一个好爸爸，一个父母相敬如宾的温馨家庭，所有人都得到了最好的结局，三个人的爱情，他的克制，她的退出，才能让身边的人、让自己在这个现实世界得到最完美的结局，那份遗憾就交给量子力学里另一个时空的他们去实现吧！

最烦的是最后那段，成年人了，他应该知道游戏的边界，不把心放进去就不要开始，明明知道女主是三个孩子的单身妈，结果还要无缘无故在火车站举着的牌子迎候，这不是营造出轨氛围是什么。

之前，他应该是了解苏菲的性格，苏菲找的真爱，如果爱上就要离婚在一起，没有这份担当就别招她，一次聚会彼此身边都有人，二次聚会是应苏菲之邀，就因为聚会时他一个劲儿讲对妻子的爱苏菲掉头而去，就这，还没让克鲁斯演的男主清醒，想贪吃又不敢付出成本。

才有那什么狗屁“不结束就不要开始”的鬼话。苏菲碰到了不合适的人。

再啰嗦一句对比《阿黛尔人生》中的艾玛，其实阿黛尔在爱情中也是胆怯之辈，一如《一次邂逅》中的男主。

在《阿黛尔的人生》中，阿黛尔三次隐瞒真相：一次高三初识艾玛，艾玛到学校找她，在同学嘲笑逼问中她不敢承认自己是同性恋不敢坦诚自己爱艾玛；二次是毕业工作后从不敢在同事面前坦诚和艾玛的关系不好承认自己是女同，不敢当众爱，与之对比的是艾玛举办的家庭聚会上放着那么多人所有艾玛的朋友都知道他们且欣然接受与祝福；三是同事送阿黛尔回家，阿黛尔不敢让同事知道艾玛是女同；四是面对艾玛追问阿黛尔不敢承认与男同事出轨。

遥想剧中开始阿黛尔与艾玛曾经发誓一生一世，是阿黛尔毁了这一切，因为艾玛更自信，更自爱。爱自己爱阿黛尔，真心实意，而阿黛尔不爱自己，不接受真正的自己，在同性恋与异性恋之间游走。艾玛从未融入阿黛尔的生活朋友圈儿，在艾玛奋斗过程中阿黛尔没有陪同，在艾玛彻底成功后再求复合显然完了。艾玛要的是彻底爱，真实爱，是坚定同而不是半信半疑。我更欣赏艾玛。失去艾玛的阿黛尔需要找回的不是艾玛的爱是自我的爱。是彻底坚定的不求回报的付出。艾玛成熟稳重值得信赖，她后来对克里斯母女同样的爱反应了这一点，她对画作的坚持反应了这一点。

同样，在苏菲和克鲁斯之间苏菲的态度是清晰成熟的，克鲁斯犹豫幼稚。