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炸弹掉下来那一刻,滋生的贪婪就已经定格了,后面的汽油燃烧爆炸进一步刻画了贪婪欲望是无休无止的,可以为了金子去杀害一个小孩,也可以为了金子去杀掉所有人!最后可以说是院内所有人(包括两位助手)合计绞杀了哈辛托魔鬼,死了的医生给小孩打开了门,年轻的女人用坚毅不妥协、用死亡去唤起送她戒指男孩的勇敢,两位助手开车逃离,院长用靴里的金子让他负重,小孩们负责把他弄到水里,小鬼最后索命!结合西班牙内战背景,内战也是金钱、权利场欲望的沟壑,战争就是一个摧残人性的魔鬼,最终人人得而诛之,邪不压正!炸弹💣这条线索深深吸引了我,时刻都担心它爆炸,可它就是静静地矗立在那里,就像一个活生生的生命站在哪里警告着人们,任何事情都有因果,都有业报!故事中,恶一直贯穿其中,但善才是大流,两位监护人人不想让孩子跟着自己奔波失去生命,院子收养小孩,教师舍生忘死的扑火,院长死之前想尽力说的忏悔之语,医生那片忘掉痛苦的歌词……!魔鬼,悲剧,重演,死了,活着,激情,模糊……都是导演刻画的一个个人的念头、情绪,目的就是衬托战争带来的灾难、痛苦,你看哪一个像山头插在大地的炸弹,人们不得不和它生活在同一个院子,所以才有了希望、痛苦、恐惧、逃离
反战鬼怪阴谋杀戮反杀夺宝片。满满的反战情绪,大家在对战争年代的孤儿深表同情的同时,也深深反省战争对孩子们的伤害是如此之大。鬼怪恐怖只是一个外壳,主要还是反省出孩子孤苦无依,无人真正关心,不在了,就以为是逃跑了,并不深究,这也是孩子们孤苦无依的充分表现。
男孩被一个解放组织的人送到一个教会学校,也是一个孤儿院。然后开车离开了,男孩追了好久都没有追上,就只得安心在孤儿院里生活。孤儿院里有个大男孩老是欺负他,一次两个人打赌深夜去经常闹鬼的厨房去打水。大男孩一打就出来了。男主看到了一个通道,通过通道到了地下室,看到了一个鬼魂,说他们所有人都要死。他赶快跑了出去,连衣服都来不及拿。被守护厨房的男人发现,被拎去了院长那里。他一个人都没有说,只说自己一个人干的。但是医生通过判断,巧妙的知道了是谁干的。处罚了他们。他们一起报复了这个孩子。然后就是看守院子的小伙子,一直觊觎这院长藏的黄金,他看到了保险箱,也找到了所谓的钥匙,他对自己喜欢的女孩说了黄金的事,说拿到黄金就离开。经过好几次尝试,都打不开这个保险柜。一次他公然向院长讨要说法,院长准备开除他。所以他拿了汽油准备炸毁保险箱,结果把院长和很多孩子炸死了。他和通过跑回来准备打来保险箱,却发现老医生还在。等老医生死去了,他和通过打来了保险箱,但是保险箱里什么都没有。于是同伙开车跑了,没有顾他。他却在院长的假腿里发现了黄金,准备占为己有。这时被他困在房间里,准备处理掉的孩子们逃了出来,在老医生鬼魂帮助下,然后他们一起合力刺杀了偷黄金的男子,将他投入地下室的水塘里,让鬼孩子报了仇,然后他们相互扶持,走上了新的征程。
那个院子里未爆炸的炸弹应该是战争带给所有人的威胁和震撼,永远挥之难去。孩子还未成年,却要背负起成人的负担,对抗邪恶,对抗贪欲,为了生活抗争,可见战争对他们带来的创伤。但是大家也应该欣喜地看到,他们并没有屈服,逆来顺受,他们反抗了,很勇敢,很有主见,他们的未来是光明的。也感触到很多的温暖,老医生对院长的爱,无微不至,至死方休;院长、老医生对孩子们的爱,不管什么情况都守护在他们身前,就算面临危险,也是带着他们同行,人性的光辉闪耀着。很喜欢老鬼魂的旁白“什么是魔鬼?是注定的悲剧一次次的重演?也许只是一时之痛。有些东西死了却还像活着,激情戛然而止,像一张模糊的照片,像困驻在琥珀中的昆虫。”很喜欢,很文艺。色调也很喜欢,故事不紧不慢,却总充满着趣味。其实并不一定要加入鬼孩子,因为悲惨的命运已经足够,并不需要更深层次的挖掘。这个鬼有点离奇,非要在水里才能发挥能力,还要带到案发现场,难度太大。几个小孩蛮可爱滴。
对5组人物欲望的明确展示使得戏剧动作一下从外在的恐怖变成了人物内在的渴求。此外大量的符号、剧情隐喻了对西班牙内战的探讨,颠覆了观众对恐怖片的既定印象。最有意思的段落是孩子们用长矛杀死反派,而西班牙内战正是佛朗哥的长枪党取得了胜利,这样的结尾给与了观众更多的思考空间。
⒈就我对作品喜爱度而言的话,感觉托罗导演要在“墨西哥三杰”垫底了,不过偏爱惊悚恐怖片的贱熊可能会更喜欢他,而文艺女青年的励志姐更中意冈萨雷斯,我暂时最喜欢卡隆;⒉难怪觉得大反派有些眼熟,原来是《烈焰焚币》的男主呀;⒊困意袭来,本想小睡一下再来观影,结果醒来刚好过零点。-18.3.19/20
被隐入背景的混乱时代,无尽的贪婪和从前的罪恶,善无法制止恶,那我们还有最后的一招。被含恨沉没的童年和沾染血污的童年一起,在这个封闭的孤儿院里,而全世界的牺牲者报了仇。
把小孩的死和炸弹下落剪辑在一块,谁都会以为是因果关系!最后再推翻了,加一段连续镜头来告诉观众之前你们被糊弄了!这种剪辑,比希区柯克的剪掉高潮还要不道德。
“一种情绪的及时静止,像一张模糊的照片,像一只昆虫被禁锢在琥珀中。”看看此片就知托罗拍文艺片同样在行;温柔醉人的金黄色调混合鲜血的惨然,和夜景的森然成对比;暴雨夜天降炸弹,简直神来之笔;此片西班牙风味很明显,典型的孤堡片,重点不在『鬼』,关于孤独、被遗弃遗忘的灵魂们。
把它当成恐怖片就输了,鬼故事只是琥珀,战争与人性才是困在琥珀中的昆虫。鬼是什么?与人性的恶相比,鬼本身才是受害者,人性的恶才是真正的魔鬼。
#影评# 鬼童额角飙血的造型碉堡了!另,每个欺负人的大龄男童都会莫名有把弹簧刀,这算剧作的约定俗成么。。。
和《潘神的迷宫》一样残忍。欲望、贪婪、战争对于童真的泯灭。PS:里面小男主可爱得让我真想养一只。
多么悲凉、哀愁的故事啊。。。细腻的故事流露出了战时人们无限的人性。影片的色调一直是我钟情的。PS:小鬼童,是仿着我爱罗设计的吗,很懵啊
吉尔莫·德尔·托罗拍小孩子还是很厉害,《魔鬼银爪》《鬼童院》《潘神的迷宫》算是成长三部曲,温情脉脉的恐怖片,画风色彩很棒,《环太平洋》也有孩子,不知《猩红山峰》有没有,可惜像多数导演一样,一去好莱坞基本上就没个性了,就像进了劣质商业片大染缸。
6.5分。好无聊的鬼片啊。这淹死鬼也太恩怨分明了吧?平时不出来的,碰上凶手才发挥力量。其实真要把这鬼从故事里拿掉,整部电影依然讲得通。本片唯一吸引我的,也只有那操场上的大炸弹了哦~~~
托羅平生最佳。
看过几部关于孤儿怨的恐怖片了,果然这种冷漠的地方是恐惧的滋生地。确实会想起后来的的潘神。琥珀色是为了怀旧
把许多人的罪恶最终归结到一人身上,其它人的罪恶都洗白,这种编剧法则真是过于偷懒。到了《潘神的迷宫》才算是把自己的优点发扬光大了。
7.0/10。德尔·托罗“黑色三部曲”之二(另两部为《魔鬼银爪》和《潘神的迷宫》)。没能出现各种艳魔造型让我倍感失望,主要还是以剧情和气氛来达到震撼人心的效果,拆除引信的炸弹象征着法西斯年代留下的永久性阴霾;摄影不一般,但相比《潘神》实在太一般了,而且还有点故弄玄虚。。。
的确更像是[潘神的迷宫]的试水前奏,无奈中的温情感还让人想起[孤堡惊情]。不过整个故事充满了滥俗的桥段和直白的符号,本可深挖的西班牙内战也基本沦为了背景板。鬼孩子的造型设计得比较新颖独特。| 有些东西死了却还像是活着,像一张模糊的照片,像困驻于琥珀中的昆虫。(7.0/10)
模糊的鬼魂、比鬼恐怖的人、象征历史阴霾难以消散的未爆弹,这些元素全都被《潘神的迷宫》继承并发扬光大。正如琥珀色水池中叹息的冤魂,所有人都是困在战争这枚琥珀里的可怜昆虫。去年《阴影之下》中那颗哑弹的原型原来在这里!
海报超赞。我不喜欢魔幻与现实界限难以区分的潘神,所以便不愿多想此方面方向的东西,恐怖的表面和隐藏的对战争的批判更能让我理解这部片子。
作为之前的作品,可以看出该西班牙导演的手法和元素使用,怀旧的黄绿色调,选择的荒漠般叫人迷惘的场景,长相英俊但嗜血的大反派,优雅的妇人,童稚的孩子,就连片中唯一的妙龄女郎,也简直就是Ofelia的成年版。瞧瞧那个鼻子,眼睛和神态。啊。
中规中矩。了解监督的意图,但主题还可以再深化一点的。