虚构推理

也是之前写的短评。

昨天说了《异度侵入》（《ID: INVADED》），一部13集的“新本格”科幻推理动漫。今天再说另一部“新本格”推理作品——《虚构推理》。

作者是城平京，一位我很喜欢的推理作家、漫画原作家，中学的时候看过他原作的推理漫画——《推理之绊》。

《虚构推理》的第一个故事“钢人七濑”，最初是小说的形式，并斩获了2012年的本格推理大奖，之后有了漫画，再之后有了12集的动画。

“钢人七濑”之后的故事，暂时就只以漫画的形式连载更新了。

作为“新本格”推理，“新”的地方在于设定或脑洞，而最后的落脚点，肯定还是“推理”。

和《异度侵入》相比，《虚构推理》的脑洞不大，所以并不会有烧脑的赶脚。

至于设定，客观地讲，“妖怪世界”的设定，也并不新奇，特别是读过京极夏彦的同学，或喜欢《夏目友人帐》等妖怪动漫的同学，并不会陌生。

第一个故事中的“钢人七濑”，是一个由想象力创造的怪物，这种想象力实体化的设定，也不鲜见。

但是加上落脚点“推理”的元素，故事就会变得很有趣。

单说12集动漫，也就是第一个故事“钢人七濑”。

前期的铺垫比较长、进展比较慢，不过这也符合大部分推理作品的一贯风格。

一直到了最后几集，女主岩永使用四重“虚构推理”，层层铺垫、环环相扣，以“虚构”的推理粉碎对手的阴谋，才会有酣畅淋漓的感觉。

推理原本是为了寻求真相，而《虚构推理》却反其道而行，用推理来掩盖真相、达到目的。凭这种手法，获得本格推理大奖实至名归。

喜欢推理或喜欢日本妖怪作品的同学，可以看看。

如果只是奔着设定和脑洞来的同学，就可以不看了。

喜欢《异度侵入》的同学要管理好心理预期，完全是不一样的风格。😁

昨天说了《异度侵入》（《ID: INVADED》），一部13集的“新本格”科幻推理动漫。今天再说另一部“新本格”推理作品——《虚构推理》。

作者是城平京，一位我很喜欢的推理作家、漫画原作家，中学的时候看过他原作的推理漫画——《推理之绊》。

《虚构推理》的第一个故事“钢人七濑”，最初是小说的形式，并斩获了2012年的本格推理大奖，之后有了漫画，再之后有了12集的动画。

“钢人七濑”之后的故事，暂时就只以漫画的形式连载更新了。

作为“新本格”推理，“新”的地方在于设定或脑洞，而最后的落脚点，肯定还是“推理”。

和《异度侵入》相比，《虚构推理》的脑洞不大，所以并不会有烧脑的赶脚。

至于设定，客观地讲，“妖怪世界”的设定，也并不新奇，特别是读过京极夏彦的同学，或喜欢《夏目友人帐》等妖怪动漫的同学，并不会陌生。

第一个故事中的“钢人七濑”，是一个由想象力创造的怪物，这种想象力实体化的设定，也不鲜见。

但是加上落脚点“推理”的元素，故事就会变得很有趣。

单说12集动漫，也就是第一个故事“钢人七濑”。

前期的铺垫比较长、进展比较慢，不过这也符合大部分推理作品的一贯风格。

一直到了最后几集，女主岩永使用四重“虚构推理”，层层铺垫、环环相扣，以“虚构”的推理粉碎对手的阴谋，才会有酣畅淋漓的感觉。

推理原本是为了寻求真相，而《虚构推理》却反其道而行，用推理来掩盖真相、达到目的。凭这种手法，获得本格推理大奖实至名归。

喜欢推理或喜欢日本妖怪作品的同学，可以看看。

如果只是奔着设定和脑洞来的同学，就可以不看了。

喜欢《异度侵入》的同学要管理好心理预期，完全是不一样的风格。😁

角度很新，也是真正吸引我的地方：用谎言掩盖真相去维护理应存在的秩序。 这一点前几集没有体现出来，尤其是女主解决大蛇的疑问时我甚至满脸问号，对于当时的我来说她只是从万千可能中挑选了一个符合现实的解释，但这不一定是真相本身。要不是剧情最后说明这只是为了解决事件，这样的推理就很扯。

前几集比较枯燥，但是如果看作是为了之后的钢人七濑事件构建世界观那么也是可以理解的。 角度的新颖加上女主在钢人七濑中精彩地一步步解构真相，是我给这部番好评的客观原因。

主观原因是画风、喜欢男主，以及mamo！！！！！

也有缺点，全片说白了就是靠女主，其他都是工具人，尤其男主，太惨了太惨了根本就是工具人本人。我更喜欢各角色都能尽情散发自己的魅力。 这部能出彩主要是靠推理，人物形象感觉也挺单薄的，op非常普通，ed甚至让我觉得有点尬。给四星看在男主的份上。

经常去动漫论坛的人会注意到，动画开播后，原作党几乎是清一色的唱衰，考虑到本作在制作上几乎无懈可击，论作画质量和画风堪称2020年一季度最强，这种唱衰就显得尤其异常。

原因是，原作真的是一个很另类的作品。

看简介的人会知道，本作是一个“已知真相，编造假象骗过大众”的反推理忽悠故事，而且也是靠这种神奇的创意获得了推理小说奖。这个思路虽然新奇，但却缺乏悬念。推理小说是悬疑类下面的一个分支，一旦故事没有悬疑，对读者就毫无吸引力了。因此本作真正的卖点并不是案件和忽悠，而是前女友和现女友的撕逼，以及现女友清纯大小姐外表和昭和恶臭大叔内在的反差。

动画制作组对这一点看得还是比较清楚的，在动画前几集尽力安排琴子多出场，还把大蛇篇放到开头作为过渡。但再好的改编也无法改变后半段那一大堆没意思的嘴炮剧情。动画从第6集开始就会陷入大量对话分析当中，无聊得让人想睡觉。

由于这个故事长得离谱，因此编剧删除了琴子很多的骚话，让剧情进一步无聊了。这还没提到鬼头明里用的声线年龄偏大，没法表现出合法萝莉那种奇妙的背德感。

如果原作都是像钢人七濑这个故事一样，那也就不会火了。恰恰是在这个故事完结后，原作方向进行了大规模的修正。从“已知真相，编造假象骗过大众”，变成“先甩给读者一个假象，然后慢慢将真相揭示给读者，最后再编一个假象骗过大众”，完全弥补了第一个案件缺乏悬念的缺陷。

动画倒霉就倒霉在，只预订了一季12集，勉强能做完钢人七濑和大蛇篇，而原作恰恰是从这以后才进入佳境的。除了案件本身的魅力增加，撕逼也更上一层楼，变成了“真前女友和现任老婆之间的战争”。

如果有24集的话，这分明是一个五星的剧集，可惜日本动画业预订2020年完蛋，不合理的制作委员会制度拒绝给本作半年番的机会……

原发B站

我是看过《虚构推理》原始小说的。

而且还是这本书刚刚出版简体中文的 2011 年年底。

所以当我起笔的时候，总会不经意的把动画感想写成读后感。

本格推理小说，除去中间可以添加的任何怪力乱神，根本上依然是利用严密的逻辑证明最初设置的迷题。实际上《虚构推理》是反其道而行之的——传统本格推理是解开迷题，发现真相。而城平京却要用已经发现的真相（姑且不论这些真相是怎么来的，但是从完全无利益的第三方口中获得的证词可信这个原则完全正确，不管这个第三方是鬼还是人。），利用严密的逻辑推理，去虚构另一个真相。

这也是为什么它被命名为《虚构推理》。

原作小说本身的写法是四平八稳式的，而推理作品越四平八稳，意味着它会让人发困。正常对话里或许耍一些小手段活跃气氛，但是办正事儿的时候，风格就严肃起来。虽然漫画作者为了打破这种沉闷感已经做了非常多的努力，比如说画了夸张的颜艺（各位津津乐道的开车部分倒是原作小说里就有）画了更多的动作部分活跃气氛，或者加入了一些原作小说并没有的情节，比如说纱季和琴子在调查钢人网站之前，都互相搜索了一下对方的特征，然后感叹为什么九郎会喜欢这种类型，这个活跃气氛的段落在动画里被舍去了。但是不可否认这种努力在钢人篇沉闷的基调之下，依然显得有些苍白。

而动画整体的节奏缓慢、严实、不急不躁。又长量又足的对白不仅我们看着很累，估计声优念起来也够呛。不管是动画还是小说，字里行间所有的逻辑条件像理书柜一般，一件一件的展示在观众的面前。这种手法在小说慢节奏的阅读下可以牵引读者，在动画里却让人觉得剧情非常沉闷。

关于城平京，最早在他写《推理之绊》的时候我就发现，这人虽然很会讲故事，但是说话过于啰嗦。不论好坏，这都算是他的一种特点。虽然推理作者都喜欢把自己的逻辑轨迹清晰的告诉读者，但是话痨成他这样事无巨细甚至强迫症的，也并不是很多。在二十一世纪第一个十年已然结束的时候，他写完了《虚构推理》。这本书当时我和岩井俊二《关于莉莉周的一切》几乎同时看完，而两本相隔时间整整十年的书，都围绕着网络匿名版这个在日本至今流行的文化符号，写出了两个关于生与死的故事。

日本对于匿名版有多痴迷呢？岩井俊二写出莉莉周开始，到2004年“电车男”这个网络奇迹。整个日本社会对于网络能够引发社会现象的讨论不知道进行了多少轮。在年少时代，我也确实靠着自己自学的三脚猫日文爬上2ch瞻仰过一番，结果发现这地方是匿名ip时代的贴吧区别不大，大失所望。而随着年龄的增长，阅历的增加，对于日文网络社区的了解逐渐深入。我也得以能够明白当年一些自己并不能明白的现象，究竟因何而产生。《虚构推理》究其核心，实质上就是这种匿名版系统下才能产生的虚构。如果换一种我们能够听得懂的词语，就是“带节奏”。

网络言论里，有一个“集体无责任”概念。它建立在网络畅所欲言的言论自由之上——言论自由则是一个二战后冷战时期的产物，这是一个在经历了思想审查、官方言论封锁、煽动性国家言论引导之后的一种思潮：去掉那些因为现代白左利用它来当遮羞布导致的污名化，言论自由的根本，是保证任何一个普通人不会因言获罪，任何人都能发表自己的观点。

根本上，网络的集体无责任来自于网络对于身份的一种遮盖，使得一些人敢说出自己现实里不敢说的话。姑且不论这些不敢说或者不能说的话内容如何，然而本质上，即使脱开国情导致的差异，《虚构推理》的内容依然适用于国内的各种公开网站评论区，因为那里和匿名留言板并无本质不同——我国的实名制和网络言论自由产生的集体无责任并不相悖。

这时候我们才能发现，角色设置的重要性。一个无法行走的智慧之神和一个不死的、能决定未来的怪物，对付另一个有着相同能力的怪物。本质上你可以看做是两套拥有不同价值观的网络舆论群体：极端一些，将九郎和六花两个人死亡之后决定未来的能力，看做是所有现今媒体的舆论引导手段。那么琴子就成了一个关键——所以钢人篇的对手不论如何，都只可能是六花。因为只有她才能将九郎决定未来的能力抵消，最终让六花和琴子两个人的智慧在留言板之上王见王。

所以我同意一些弹幕里对于钢人篇留言板作战时候的看法：用杠精打败杠精。实际上九郎反复的死亡中不断决定着未来，与琴子不断创造未来可能性的方式是相辅相成的。这些行为即使丢掉这些超现实元素，依然具备可操作性：选择性的评论排序、有引导性的发言、随之附和的水军——《虚构推理》实际上是在所有观众的面前，结结实实的展现了一次现实网络舆论的风控大战。在所有事不关己的看客们被炒热的情绪里，舆论本身就是一团光源。加之人类本身既有的猎奇本性，用标新立异的论点、耸人听闻的谣言、逻辑严密的虚构，击溃了钢人这个虚构的名词。

并非任何网络行为背后都含有这样清晰的目的——正是在现实里，真实目的往往也需要蹭蹭的掩盖和一步一步的推进。一个又一个假说，煽动着观者的情绪。其中到底有多少虚构、多少真实呢？

你知道吗？

反正我不知道。

作者：白疤牧师苍爵爷 //www.bilibili.com/read/cv13922441 出处：bilibili

前排提示：个人是坚定的1v1党，以下言论可能包含许多主观倾向，有洗白男主的嫌疑。

跟男主感情线有关的一共三个女人：女配纱季、女主岩永、表姐六花。

简单来说纱季小姐是六花的“替身”，但又不完全是。因为纱季跟六花并没有那么像，只能说是一个类型：高挑漂亮的御姐。六花姐姐从小到大都没留过长发，而纱季跟男主交往期间一直是长发。男主说过他对女朋友以外的女性都有点脸盲（第一集解释岩永戴了个贝雷帽他没认出来的时候）。对于脸盲的男性而言，女性除了比较夸张的体型和穿衣风格之外，头发长短应该是他们区分不同女性的第一特征了。所以我认为，纱季只是跟六花一个类型，但并不是长得像六花。

男主跟纱季交往期间感情不浓烈，虽然体贴照顾但是感情上过于被动。可以说纱季是他认为会与自己契合的类型，所以有在认真交往——而他之所以会喜欢这个类型，确实是受六花姐姐影响。

六花姐姐对他的影响是怎么来的呢？或者说男主是怎么爱上六花的呢？

故事里并没有直接给出答案，只看到小时候六花总是牵着男主的手，带他玩。

对于六花的感情，男主亲口承认他喜欢六花，但是又说“那不是他主观上可以控制的”。如果在别的故事里，看到这么经典的渣男语录，我就直接弃坑了。但在这个故事里，介于六花的拥有特殊能力，我觉得还能拯救一下。

回忆里，虽然六花和男主是唯二的两个幸存者，但并没有说他们是同时变异的。和男主一起吃下妖怪肉的那批人里，活下来的只有他一个。活下来以后，男主还在好奇琢磨自己的特殊体质的时候（偷偷用树枝扎穿手背），六花已经很淡定地过来牵他的手了。所以很有可能六花先他一步变异，六花选择了一个“让男主幸存下来给她当舔狗的未来”。

六花姐姐一看就是个专心搞事业的大反派，对男主只有掌控欲和占有欲，并没有要跟男主谈恋爱的意思。童年与男主相处的时候表情很平淡，一举一动都有点按着设计好的剧本走的感觉。

男主按着这条设计好的路线，如六花所愿地当起了她的舔狗。但是久了男主也感觉到这姐姐怕不是个好人……所以他说“他有时候希望六花不存在就好了”。他甚至在心里想过，六花在没吃下妖怪肉之前她的内心也许本来就是个不择手段的魔鬼。

男主虽然对六花产生了依恋，但他的是非价值观还活着。于是他开始尝试跟别的女生交往，如果能爱上别人，或许他就不用这么受感情和理智的折磨。

六花对此显然很有信心，并未阻止过。看到男主交往的女朋友跟她是一个类型的，她就满意了，这代表她对男主的影响力一直存在着，没有消失过。开玩笑，她又不爱男主，男主跟别人交往当然无所谓，只要他还跟以前一样受她掌控就行了。

直到岩永来势汹汹。

这个过于热情主动的富萝莉，让她感受到了危机。

事情开始脱离她的掌控。

她的舔狗，怎么会跟一个与她完全相反的人交往？六花姐姐不能理解。她觉得有必要栓一下狗绳了，提出要搬到男主家里住，还说要给他做家务（对舔狗释放暧昧信号），然而不管用。退而求其次地住进了女主家，与女主接触、相处，近距离观察分析女主，想找出答案。

答案就是岩大忽悠就是她的克星，不仅男主脱离了她的掌控，她亲手捏出来的钢人妞也被她消灭……

不好意思扯远了，我要分析的是男主的感情线。

综上，男主对六花的感情发展是一开始就被设计好的，他身在局里，无法左右。直到岩永从天而降，打破了这个僵局。男主对纱季和六花都是敬称：“纱季小姐”“六花小姐”，对岩永就一直是岩永，前两者绅士，但后者更亲昵。（不叫琴子是因为岩永不喜欢）

感情线差不多扒完了，现在来推一下男主的身体干不干净……咳。

男主跟六花都没恋爱过，亲密行为仅限于童年的拉拉小手是合理的，比较危险的是跟纱季小姐：两人恋爱五年，按时间推算是从高中到大二，准备结婚之前还进行了尤其危险的婚前旅行！！

不要慌不要慌，冷静冷静。

正是因为这个婚前旅行，我反而相信男主是干净的。因为男主并不是一个渣男，反而是个暖男。纱季被他吓到不吃肉变瘦了他都会在分手后感到愧疚，更何况隐瞒身体的特殊性和一个女性发生关系呢？男主曾经当着纱季的面，让她看到自己手掌上的小伤口愈合，应该就是在暗示纱季他的身体不一般了。婚前旅行遇到河童，更像是他有意制造的坦白的契机。纱季被吓跑了，他没有挽回，因为那就纱季给他的答案。

他没有在隐瞒真相的情况下跟纱季结婚，所以我认为他也不会做出在隐瞒真相的情况下跟纱季发生关系的事情。

至于随时随地开车的岩永……虽然没有明说，但是他俩应该确实啥都干过了。因为男主面对岩永的荤素不忌从来只有黑线没有脸红。一开始是对陌生人的无语，后来是因为什么都干过了才没羞没躁，包括在酒店抱着刚出浴的岩永，他好像都没脸红尴尬！他俩私下相处很自然，会给她拿干洗好的衣服回去，开两个房间是为了让她好好休息（说明平时是一起的）……总之各种细节都在暗示吧，男主对岩永已经是老夫老妻模式了。

男主以前对岩永的拒绝是真拒绝，现在嘛，一半是出于保护，他和岩永越亲近，六花越容易发疯。还有一半是出于情趣吧，比较岩大萝莉的车速真的太快了！

以上。

正如故事所言，虚构推理的结果就像树枝一样有很多分叉，而这，是我想捡的那一小根枝桠。

《虚构推理》这部番也快接近尾声了，虽然最后的四重解答还有一重尚未出现，但也不妨碍我们来分析一下《虚构推理》这部番——或者说《虚构推理》的《钢人七濑》篇的原作——其创新性在哪里？

（注：本文会简单介绍最后的四重解答，虽然不会涉及具体的谜底，但是多少会让一些敏感的观众猜到答案，所以担心泄底的朋友们可以先回避，或者跳过泄底部分）

（注：以下《虚构推理》一词指《钢人七濑》篇的原作）

一、《虚构推理》究竟是不是推理小说？

《虚构推理》是推理小说，这是显而易见的结论。

如何去定义推理小说，这又是一个非常庞大的问题，且与本文想要交流的内容无关。但如果我们去分析推理小说的共有模式的话，会发现大部分推理小说都有以下几个共同的要素——谜、解答与支持解答的伏线或推理。

纵观整个推理小说的发展，无论是早期的《福尔摩斯》系列（虽然这个系列的伏线相对缺失）、古典推理时期的阿加莎·克里斯蒂、约翰·迪克森·卡尔、埃勒里·奎因三位大家的名作、还是日系新本格之后的作品，早期如绫辻行人的《钟表馆事件》，最近如今村昌弘的《尸人庄谜案》等，哪怕如隔壁《异度侵入》的编剧（没记错的话）舞城王太郎的作品《迪斯科侦探星期三》，在电波与狂气的设定与解答之中，依然能看到不少能支持解答的伏线。

因此从这个意义上来说，虽然我们无法从定义上去确认《虚构推理》一定是推理小说，但从一般论上来看，《虚构推理》符合了1）谜——如何解释钢人七濑的事件；2）解答——岩永琴子给出的四重解答；3）伏线——解答所用到的各种线索，如笔记本的存在、七濑姐妹的关系、香烟、被害刑警的设定等等都在解答之前出现过，因此可以说，《虚构推理》就是推理小说，这点是毋庸置疑的。

二、推理小说中的多重解答

在详述《虚构推理》一作的创新性之前，首先要介绍的是推理小说的多重解答。

多重解答，简单来说就是同一起事件，用前文伏线可以推理得出不同的解答，而最后的可以完美解释真相的解答为“真解答”，而除了“真解答”之外，并非切合真相的解答则是“伪解答”。

大部分读者或观众最熟悉的应该是由非侦探给出一些不完全合理的“伪解答”（如大家很熟悉的毛利小五郎），在最后由侦探给出“真解答”，“伪解答”的意义似乎仅是为读者或观众排除干扰项。

但实际上，在推理小说中，“伪解答”并非只是“排除”的作用，有的“伪解答”其逻辑的严密程度、伏线的回收程度、诡计的奇想程度都堪比“真解答”。

例如在麻耶雄嵩的作品《有翼之暗》中，前前后后抛出了多个非常有质量的“伪解答”，其中的某个伪解答，更是赢得了许多推理小说爱好者的欢迎，尽管这个解答是“假”的。小说的最后甚至没能确认最后一重是否为真，看似“真”的解答也有可能是“伪解答”。

例如在井上真伪的作品《圣女的毒杯》中，数个平行的“伪解答”甚至成了小说的主体。

为何会产生多重解答这一魅力无穷的形式？

其原因还是在于推理小说的本质——即谜、解答与伏线上。“谜”是一个待解的问题，“解答”是解决问题的策略，而“伏线”作为若干个可解的工具。

例如我们要修理一台坏掉的电脑（谜），我们可以自己动手，可以联系买方，可以呼叫亲戚朋友，甚至可以向上天祈祷（解答），自己动手或是呼叫朋友，前提都是需要这个人拥有修理电脑的能力，哪怕是向上天祈祷，只要“这个世界确实有修理电脑的神灵存在”这个规则被建立起来了（伏线），这个方案依旧是可以成立的。

推理小说的乐趣并非只是事件的真相，而是在前文的铺垫下，事件会有怎样的解答。多重解答的趣味（或者说推理小说的趣味）正是建立在此之上。

三、《虚构推理》的创新性在哪里？

在推理小说的大类中，其实存在着很多各具特色的作品。但最为经典的模式，莫过于传说杀人。大家很熟悉的推理漫画《金田一少年事件薄》、《名侦探柯南》中也有很多传说杀人。

这类“谜”的设置，常常是某个妖怪或亡灵在作祟，造成了不可解的犯罪（如密室）。当然，最后在侦探做出解答后，所谓的妖怪或亡灵的伪装都被揭了下来，凶手往往是普通的人类，用各种魔法般的诡计来实现不可解的犯罪。

如果我们来分析一下这类推理小说的结构的话，我们会发现，这些作品的“伪解答”常常是亡灵杀人，而“真解答”才是人类作案。而这些“真解答”带来了一个致命的矛盾——现实性与故事性。

现实可行的杀人在推理小说里可能不是那么有趣，而一些不切实际但是很有想象力的解答才是推理小说的浪漫。

这很容易理解，因为正如上一节所说，推理小说的乐趣在于“会有怎样的解答”，如果解答只是“躲在门后”，“趁人不备丢下钥匙”，虽然很现实很可行，但却不能突破我们的想象范围，因而不太有趣。

而《虚构推理》正是解决了这个矛盾——将传统意义的“真解答”变为了“伪解答”。

既然推理小说的乐趣在于编出不现实的吸引人眼球的解答，那就这么做好了。

于是，《虚构推理》的舞台被搭建起来了——为了消灭因人们的想象而诞生的亡灵“钢人七濑”，必须要吸引网上那些人的注意，用一种吸引人的、有趣的、推理小说式的解答（故事），来让舆论的风向改变。让推理小说成为“推理小说”，由此就很好地解决了“真解答”的现实性与故事性这一矛盾。

之所以说是“推理小说式”的，原因在于《虚构推理》中的四重伪解答，几乎都运用了推理小说中的常见元素。

【注：以下内容涉及部分泄底】

如第一重解答：物理诡计，应该是《名侦探柯南》的爱好者最熟悉的类型；但除此之外还有意外性凶手这一推理小说中常见的模式（尽管我本人并不喜欢这个名词）；

第二重解答：自杀陷害，也是不知道为什么会非常常见的一类常见诡计；

第三重解答：关系人的误解，是推理小说中常见的逻辑，虽然不是单独的诡计，但是作为反转点非常常见；

第四重解答：同一性论证，也是推理小说中常见的反转点。

【泄底部分已结束】

因此我们可以看到，《虚构推理》完全逆转了传统推理小说的结构，将亡灵杀人视为“真解答”，而推理小说中常见的诡计要素视为“伪解答”。

尽管如此，写多重解答的推理小说作者们最喜欢用的手法，将伪解答串联起来作为真解答的依据，也被用在了《虚构推理》的第四重伪解答中。最后一重伪解答虚实结合，颇有伏线回收，串联解答的味道。从这层意义上来讲，《虚构推理》果然还是标准的推理小说。

四、小结与作品推荐

以上就是对《虚构推理》这部作品的简单分析。

总之，《虚构推理》作为推理小说，逆转了传统推理小说的结构，使得传统推理小说中的“真解答”所带有的矛盾合理化了。但是其中又能看出很多推理小说常见的要素和手法，可谓是在继承了其精神和框架的前提下进行的一次大胆的创新。

当然，作为一部特殊结构的推理小说，不知道动画化之后会不会对非推理类作品的观众不太友好。因此，我才想着在这部番快结束的时候写一篇长评来介绍一下《虚构推理》这部作品的魅力在哪里。

诚然，我并非这部作品的真爱粉（因为不喜欢将一段话一直重复的叙事风格（没想到动画化之后这个缺点居然还在）），但我还是对《虚构推理》的创新性非常赞赏。

如果有对《虚构推理》的多重解答风格感兴趣的话，以下推荐几本具有代表性的作品，欢迎阅读入坑！

作品推荐——

埃勒里·奎因《希腊棺材之谜》（想看非常严谨的逻辑推理的客官往这边请）

麻耶雄嵩《有翼之暗》、《独眼少女》（前者非常具有奇想性，后者则是奎因流精神续作）

井上真伪《那种可能性早已料及》、《圣女的毒杯》（两本为同一个系列的作品，“你说的那种可能性，我早已料及”，同样是逆转推理小说结构的作品，同时也是推理爽文，爽就对了）

深水黎一郎《推理竞技场》（大量写作叙述性诡计的文字游戏，不能接受文字游戏的务必慎入）

舞城王太郎《迪斯科侦探星期三》（隔壁《异度侵入》的编剧（不知道有没有记错？）的作品，对电波系不感兴趣慎入）