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剧照
剧情介绍
弗雷迪（特伦斯·斯坦普 Terence Stamp 饰）是一位个性非常孤僻的青年，唯一的兴趣爱好就是收集和制作蝴蝶标本。弗雷迪深深的爱慕着美丽温柔的米兰达（萨曼莎·艾加 Samantha Eggar 饰），但他选择将这份感情深深的埋藏在心底。 一天，弗雷迪走了狗屎运，中了彩票，拿到了一大笔钱，用这笔钱，弗雷迪在郊区买了一幢别墅，他绑架了米兰达，将米兰达锁在地下室里。单纯的弗雷迪认为，只要自己对米兰达好，向米兰达展示自己优秀的一面，米兰达终有一天会爱上自己，但他并不知道的是，他所做的一切，都只不过是在加深米兰达对他的恐惧和厌恶而已。最终，米兰达受不了弗雷迪的折磨，年轻的生命随着时间流失殆尽。人生十年现在的你最可爱背负春天真千金团灭户口本克里斯黛拉·阿朗索：中产阶级飞哥大英雄新难兄难弟格林 第六季日之丸灵魂~幕后的英雄~惊心交易南方2015布偶也摇滚 第二季分手八年后，我和前男友闪婚了天蝎第四季保镖2020布拉多迷宫咖啡馆田教授家的28个保姆鹰击长空风云变幽灵马车鸳梦重温狐影人生低谷非一般老师狮心女孩天注定圣堂风云2000该死的歌德2蓝色海洋之心国语死亡实验2001成长的烦恼第六季后记浪子回头1955荒野职场逆袭的落魄前妻玄帝传说铁血雄风(普通话版)金牌红娘第二部幼豹成长记越策越开心2013两情相遇2013远离天堂劫后余生（原声版）13月
长篇影评
1 ) 花瓶和杨伟
女主漂亮，全片没有大尺度镜头，不过身材和颜值可舔。演员本人有170！
1960年代老片，女主打扮却明亮可人，鹅黄卫衣、短裙短大衣，青春与都市气质诱人。
男主其实高富帅，演员183，颜值也很高。不过角色就是定位杨伟，这个人设引起变态密室囚禁戏码。
总起上看，就是花瓶和杨伟的对台戏，就看女主美色吧。
2 ) 符傲思原著改編
總而言之，The Collector的小說和電影具有互補的效果，都推薦大家欣賞。
2位演員的表現出色，尤其男主角Terence Stamp，實在太令人印象深刻，是60年代搖擺英倫的icon之一。這部片是威廉惠勒少見的異色作品，雖然沒在奧斯卡拿下什麼重要獎項，不過很罕見的(同一部片)囊括當屆坎城影展的影帝和影后。
(註：很多人將之評為"禁室培欲"，非常詭異，會誤導人以為這是一部變態日本AV片 ！這部1965年的老片，用「禁室培欲」來形容，不如說它是部「探討人與人之間無法溝通的絕望及恐懼」的電影還比較貼切，雖然...........字數較多！以上純屬個人淺見。)
3 ) 对变态者的轻信和仁慈就是将自己致于万劫不复
如果这部影片放到现在，一定是以女主逃出升天为结局的。
女主一开始对绑架者的轻信就注定了悲剧的结局，有机会时，心慈手软又是注定结局的必然。
事实告诉所有人，和一个变态人格，不用正常方式待人的人，千万不要用常人思维去以为他。该出手时就出手，可能还有机会，和他们谈条件，谈可能，简直就是痴人说梦，不会有任何结果……
这样的犯罪片只能留在过去了……
4 ) “你到底是要杀我，还是要奸我？”
#是的，开始剧透了，方不方？#
男主中了彩票，买了一栋地处偏僻还带地下室的房子。有了这么好的硬件，当然得绑架个妹子关地下室玩玩。男主果然也就这么干了。
《罗曼蒂克消亡史》是这么干的，章子怡饰演的那个角色忍辱偷生当了几年性奴。美国前两年也有个片子是这么干的（原谅我一时没想起片名），女主还在禁室里生了个娃，娃还长到五六岁，还逃了出去把妈妈给救了。
不过，《蝴蝶春梦》不打算玩“禁室培欲”这一套。女主在地下室苏醒过来后就问男主：“莫非你是要搞我？”男主马上“呸呸呸”，表示这么说你就俗了，哥们很尊重你，绝对不会干出这种人所不齿的事。
这就是《蝴蝶春梦》里很有意思的一个地方。男主绑架了女主，关在地下室，好吃好喝的伺候着，却绝对对她没有非分之想。奸也不奸，杀也不杀。
干嘛呢？
男主坦白，他之所以这么做，只有一个目的，就是让女主了解他。因为他从小就爱慕她，但是她却从来不可能注意到他。
哇，听上去不错呢。有点金基德的感觉了呢。
威廉·惠勒当然不可能是金基德。
男主强调了无数次“我非常尊重你”，女主为了活跃气氛，提议你讲个黄段子好不好，男主露出了难以置信以及臣妾万万做不到的表情。女主说，你要是不讲，我就讲。
男主要的不是女主的肉体，他要的是女主发自内心，发自肺腑的对他的爱。
然而怎么可能，强迫怎么可能产生爱，暴力怎么可能产生爱，强权怎么可能产生爱。
女主好几次试图蒙混过关了，都被男主发现了。男主就像《喜剧之王》里的嫖客，一把鼻涕一把泪的寻求真爱，轻易不会上当。有一次女主还试图勾引男主，男主差点就心神大乱，可还是把持住了，并对女主的这种低级的行为表示谴责。
你得真心爱我才行呀。打炮多简单啊，谁稀罕呢。
有一些人觉得，《蝴蝶春梦》讲的是人的孤独，人和人无法沟通，等等。
我觉得，要是这样看电影，真的不如不看。
关孤独何事，关从小自卑何事，关无法沟通何事。
男主这种人，就是会干出这种事。他不孤独，不自卑，能有效沟通，一样会干出这种事。这种人，就是“没有正常人的情感”。
威廉·惠勒这种狠角色，才不CARE“人的孤独”、“人和人无法沟通”这种破事，在他看来，这都不是事。这是你们这种豆瓣文青才会CARE的。
在我看来，《蝴蝶春梦》的好，是拍出了那种“没有正常人的情感”，这当然会发生在一个变态的身上，而在1965年那个年份，它更会发生在一个国家，一个政党，一个主义身上。
你必须要爱一个国，爱一个党，爱一个思想，而且得是全身心投入的那种爱，有一分私心都不行。哪怕你想用你的肉体换来平安，也绝无可能，谁稀罕你的臭肉体，我们要的是整个的灵魂。
看《蝴蝶春梦》，就能完完全全的看到这种恐怖。
1947年美国“非美活动委员会”开始在美国文化艺术界进行清洗，把威廉·惠勒列入了黑名单。看了《蝴蝶春梦》，你就会知道，“非美活动委员会”有多么愚蠢。
5 ) 隨時成為標本
"別人笑我太瘋癲, 我笑別人看不穿" ...................道理........也就如此.
人有時會因自己過于偏離道德的想法而興奮甚至到窒息邊緣, 這種臨死的感覺反而讓人更來勁. 當你想追求某人或某物時, 你總會先乖乖地天真地做好一切的計劃, 并且打算按部就班, 但到真正踏出第一步時, "不擇手段"的想法就會躍現, 不管你是否真的會行動, 但這種想法是的確會由生.
我們都愛讓傷痕累累的自己或滿腔熱情的自己先在一個屬于自己的空間發泄出來, 甚至會產生一種幻覺, 覺得所渴望的東西就在眼前, 接著就會開始慢慢幻想著擁有的感覺. 當一切落空時, 心就如被刀割, 手中的刀就算刺入肉體也不為所動, 鮮血的涌現或許會讓自己的幻覺顯得更凄美, 因為, 我們已不知不覺飛入上帝所安排好的玻璃罐.
6 ) 一些想法
1、男主的心理明显有问题，认为两性之间的亲密关系必须通过监狱（绑架）这种方式才能深入了解。完全不给他人私人自由的空间。
2、男主囚禁女主，就像囚禁那些蝴蝶一样，为实现自己收藏的美梦。但是那些都是没有生命的，都是死寂。
3、人从来不会那么快的认同别人的看法，都会和人先争论一番。（男主的太自我，已无法接受别人的意见，女主相对好一点，但也会首先和人争论一番。）
4、无法融入任何一个地方，那不意外，因为你根本没试着去融入。
5、这画根本没有意义，对任何都是如此，你发表的那些高论，只是因为某个教授不经意地告诉你这幅画多棒多棒，这让你变得高高在上。（观点应该要经过自己得出，而不是服从权威，受他人观点影响得出的）
6、男主想要的不是肉体，而是精神，但是他的思维太特别了，特别到常人难以接受他，更别说喜爱了，女主就是这样被他逼疯的。但其实男主这种也是一种虚假自我满足感，自以为自己高尚，然后做着肮脏（囚禁）的事情。
10、男主无法改变，即便他试过，但失败了，于是他只能一直继续自己做的事，即便错的离谱。所以千万不要试着去认为一个人的改变是容易的，实际上可以说，改变是人生中最困难的事情之一。
11、这个影片告诉我们：暴富之后往往不是好事，没准备好的人就会用钱做出无数愚蠢到极致的事情。。。
蝴蝶标本这个在西方用的很多，比如福尔摩斯里巴斯克维尔的猎犬中，男性利用对女性的束缚作案，但是这种属于极端案例，并不是所有的维多利亚时期的英国男性都通过把妻子绑在椅子上或家暴的形式来逼迫妻子做她不愿意做的事。还有一部英国电影是描述一个蝴蝶标本极端爱好者，在一次中了彩票后，隐姓埋名，买下了一个古堡，从此开始猎艳女性，将美丽的女性采集蝴蝶标本式的收集，但他最终也并无心真的要害她们，他只是因为一直被人看不起且内心孤独造成心理扭曲。我对囚禁属性本质不怎么反感，也是爱欲表达之一种，文学或影视作品本来就是强调欲望本体的。掌上明珠，爱到痴狂本身都是爱欲表达必然是转化为占有欲的，当然，这和旧社会把女性占有纯粹当生育工具或劳动力圈养不同。现实当中，必然是要让自己开脱想开，但文学或影视就不需要这种束缚。——k君
一學藝術史的社交蝴蝶碰上個搞行為藝術的孤獨症 但這個頭腦簡單保護動物協會的小清新藝術生設定不太對 照這邏輯小姐姐不該覺得小哥哥的反浪漫行為藝術性又感迷人麼 一段羞澀無辜卻紳士到位的表白加上特伦斯這張孩子氣固執清秀的石膏像臉 小姐姐你這第一反應不符合審美呀 跟小護士跑串場了嗎
4.5 观看过程中心一直悬着，弗莱迪要的只是服从，他并不懂爱。Terence Stamp把这个敏感，害羞，绅士的绑架者演得太可爱了，我都对他产生了同情甚至好感，可惜最后我才发现他是个变态。
扭曲阴暗的变态男应该统统死光灭绝物种！
Terence Stamp这么帅，他来演这样的畸人合理吗？从票房角度考虑，是合理的，而且帅哥总需要变态的角色来证明演技。 关键是，这样一个自闭型的变态角色居然被演活了！从受害者角度看，唯一的经验是：遇到野狼，只能勇敢地与它对视，选择骄傲地死去。除非你能说狼话。
一个痴汉囚禁美女的密室故事。疯子比狂人还要克制一些，囚徒比斯德哥尔摩综合症更理智一些，且说一句给所有单相思的人，不爱你的人即使你捆着她绑着她她也不会属于你。看到最后才明白，男主搜集的的不是美丽，而是死寂的灵魂；他需要的不是爱，而是被尊重的享
永远是男孩 每一贞都忧伤 真挚 孤单的男孩的姿态 拘谨 胆小 规规矩矩 心事重重 用礼貌教养掩饰自卑懦弱 单纯地喜爱 不为情欲占有 渴望理解 尊重是底线 喜怒不定 情绪化 于孩童与暴君间转换 远离集体 沉浸于自我
对愤怒的克制，对欲望的克制。也许男主角要的不仅仅是简单的爱，而是一种尊重。所以他会如此尊重地对待一个被囚禁的人。（敲门、拉椅子……）戛纳十分少见地把最佳男女演员奖颁给了同一部电影。威廉·惠勒，演员的伯乐。
威廉惠勒真是全才
寺山：“搜集”等于“独占”，亦即是一种性压抑的补偿。为什么电影里的变态都长得这么好看，卑鄙哦。
精彩！男女主演和导演对镜头的掌控都非常出彩，最喜欢邻居大叔过来找男主时浴室水流下楼梯的画面，运镜太棒。最后一分钟男主自述大反转，片子里从来就没有爱，观众们都被骗了。
伟大的寓言。所有使用暴力的侵占者，本质上都是软弱可怜的，占有不等于得到，驱壳不会让人满足。唯有爱，才能真正让人从身到心的属于你。而这很难，比暴力要难的太多，唯有强者才能用爱去征服，而弱者只懂得强占。
唯一一部获得戛纳影帝影后的影片
争论麦田守望者和毕加索那段很赞 蝴蝶标本屋子中最后一个镜头里标本如纸抖动 占有美的爱欲变了质 "My only mistake was aiming too high... I ought to have got someone who would respect me more. Someone ordinary. "
地位对等时尚不得，何况如此境况。我觉得我的爱会同男主，占有，巅狂，孤独。某个层面来讲，他不过只是放大了某一部分人的情绪。片子整体来看比较平稳，喜欢。
若由品特来改编这个剧本，相信会对味得多。君不见福尔斯那本装模作样的法国中尉的女人，经品特一改，也生出了别样滋味。这个剧本，在对权力和性别议题的开发上，还远远不够。有一笔点出了狱卒男与囚徒女之间的阶级差别造成的文化口味落差，那非常有趣，可惜也是浅尝辄止。不过特伦斯斯坦普仍是那么动人
我的第一反应是，为什么男主要做这么蠢的事情呢，明眼人都知道这是注定失败的事情。而且我觉得女主并没有真的反抗（可能是因为“有教养”的关系），搁现在的早就心生千计逃出生天了。惠勒的技法不差，可能想模仿希胖的《惊魂记》，麦高芬等等的悬疑的铺陈，放在60年代的美国电影坐标也是古典式精品的存在。但到后半程渐渐和自己预想中的剧情走向重合，作为优秀悬念电影的累加惊喜感逐渐被消解，而且略有将简单问题复杂化之嫌。以为自己在看一则变态爱情故事，到最后成了“神经病养成记”，但人物弧线又几近为零，几个角色仿佛是僵死的，像让我们看二人的关系情绪笔墨却多在悬念上。还算有几句精彩的台词，悲剧的结尾略有一点寓言的意思。
人際間最大的悲哀-無法溝通
"Dead means gone forever,forever".他喜欢鲜活的她，怕是也喜爱死去成为又一个标本的她。猎人收藏猎物，猎物也终于依附于猎手，但当猎物失去最初的光泽显出矫饰的原样，猎人便不再需要对猎物尊重。惊悚氛围不是着重点，两人一屋所表现的戏剧张力，与囚禁片言外的寓意更引人入胜
被囚禁的蝴蝶已丢失了自由的灵魂，只剩下空虚美丽的外表。病态之人的疯狂是没有理由的。密闭空间下的戏剧张力总能令人惊叹，男女主角的完美演绎精彩至极~