太阳帝国

回避战争的残酷，没有关系。
中国人形象负面，没有关系。
但是，片中对日军光辉形象的渲染让我难以理解。
你能否想象，一个纳粹集中营里的富家小孩过着无忧无虑的生活，并且非常羡慕纳粹军人的勇敢，在夕阳下与奥斯维辛的友善的纳粹士兵相视一笑？
我是无法想象的，因为拍这样的电影无论在哪里都是会被谴责的反人类的行为。
但是，我们的斯皮尔伯格，一个拍出《辛德勒名单》的优秀导演。做到了这件事，只是将背景放在了二战时的中国。
在此片中，有一段镜头让我难以忘记。在夕阳下，日军为神风敢死队送行，英国小男孩对日军敬礼唱歌，一起都渲染的非常诗意。这一幕让我非常难受，看《一个国家的诞生》和《永远的零》时都没有如此难受过。
我不得不怀疑，斯皮尔伯格拍《辛德勒名单》的出发点，究竟是对人类的关怀，还是自己的犹太人身份？我真的不愿意这样猜测，我并不是一个狭隘的民族主义者。
没有人是完美的，也许，我们所有人，都无法脱离国家和民族的限制。即使是斯皮尔伯格，也会对半个地球外的中国人的遭遇漠不关心。

斯皮尔伯格大概没想到此片会触动敏锐的政治问题，对他而言，一个美国人能够站在英国人的角度上去拍摄这样一部电影已经不错了。
“太阳帝国”指的是英国，之前的“日不落帝国”，全世界每一寸阳光照耀到的土地上都有英国的殖民地，这部影片只所以起这个名字就是因为它隐含的意思是殖民主义的没落。
一个英国侨民在战争中弱小，无助，只能靠自己的力量挣扎求生，影片的基调是人性跟反战的。但是是反对广泛意义上的战争而不是具体地反侵略跟民族压迫战争，一个用政治立场来判断好坏的问题：“这场战争你支持哪一边？”这部影片没有回答。
对于深受日本军国主义战争侵害的我国国民，反战而不反侵略，人性而不分种族是不可理解的，从这个角度而言，此片在我国受到冷遇也属正常。
如果抛开民族主义的视角单纯从纯电影的角度看待，我认为这部是从演编导道具都相当出色的一流影片，拍摄上用“精雕细琢”来形容毫不过分，是能够充分表现斯氏导演风格的典型影片。

我根本连结局也等不下去..最大的感觉是那个小孩很欠扁,任性不说还很愚蠢,自以为是的很,要是他是个听大人话的孩子,也不会跟父母失散了,都是他自己搞出来的事情.

    上学的时候就看过《太阳帝国》，这是史蒂芬·斯皮尔伯格大叔在早年急于证明自己同样有执导文艺片能力的毁誉参半的反战作品。最近看完以后，我发现自己很喜欢它，这倒不是说这部片子的立意有多么远大，电影挖掘出多么深邃的主题，或者是光影技术达到了某个突破性的高度。而是，大叔通过这部片子向我们展示了一个真实的自己，而我喜欢说实话的态度，哪怕有时候实话过于说教不太好听，或者实话压根就是屁话。

     一直以来，装深沉的国人津津乐道于大叔的《辛德勒名单》和《拯救大兵》闪耀的人性光辉，直性子的国人则一直对《夺宝奇兵》和《E.T》的甜蜜回忆无法释怀。用一句曾经流行的观点概括，被冠以大师头衔的斯皮尔伯格俨然已成为好莱坞向世界输送美国社会主流价值观的文化先锋。我向来不排斥好莱坞这种积极的价值输送，我也承认自己看的外国电影要远远多于大陆和港台电影，尤其是美国和法国电影。但感谢我所热爱的国家，我一直对于任何形式的意识形态的输送体系都抱有一种审慎或者怀疑的态度，我总喜欢从电影导演急于表达的那些普世性的终极人文关怀意志背后找些什么别的东西。这是一个有点阴暗的习惯，但至少能让我清醒。它让我不敢随便跪在某个所谓的电影大师面前去舔他的脚。所以，当我仔细在影片里寻找了半天以后，我终于在《太阳帝国》里看到了一个真实的斯皮尔伯格，一个真实的犹太老头，这样很好。

    故事的背景设定在二战时的上海沦陷租界，一个中产家庭的英国小孩Jim在逃亡中与家人失散，在日占区的集中营里开始了自己的三年艰辛的俘虏生涯。这个集中营版本的雾都孤儿在与俘虏营里形形色色的人的交往中日渐成熟，学会了教会学校里无法传授的丛林法则的生存技巧，但同时更学会了对于别人和自己人格的尊重。孩子对于国与国之间的战争是懵懂无知的，但战争对于孩子的伤害却比成人更大，自我保护能力的缺乏使得孩子的身心更容易遭到摧残。但是，这个以儿童的视角来描述战争和乱世的影片，注定要还我们一个温暖的结局，尽管这过程是如此的艰辛。

     我不否认，当我刚看完这部片子的时候，我心里有一点点不适，但绝不像有的人如同吃了苍蝇般难受。首先，片子里的中国人形象确实不太高大。蝗虫一样的逃难人群，殴打抢劫Jim的上海小混混，冷血的奶妈和打饭人、为了生存而偷抢食物的盲流、甚至没有丝毫风度的八路军士兵（八路军在1945年还带红五星帽子？）。其实，我只想请大家回忆一句简单的古话：仓廪实而知礼节。在那个乱世，生存下去比什么都重要，其他都是bullshit。尽管大叔刻画的国人麻木而冷漠，结合时下的国人庸俗实用主义的价值取向和有待重建的道德体系，很不幸，我觉得是影片叙事是真实可信的。插个小花絮，政府在1987年曾动用10000上海群众协助拍摄20多天外景，另外还听说前段时间《太阳帝国》在中央6套电影频道放映的消息，我开始钦佩央视的胸襟，尽管放的肯定是广电剪辑版。

    其次，有不少看完电影的童鞋认为，Jim对于战争的认识是片面的，甚至是缺乏是非观念的。因而，导演想通过Jim进行表达反战的意愿也是不知所云的或者是失败的。但我想说的却是，难道大人对于战争的认识就一定是正确的吗？你的是非观念就一定是正确的吗？任何一个人都没有资格去指责他者对于战争的价值判断。这是因为，战争本身就是一件无法用价值评判的非理性行为。不错，电影中的Jim喜欢日本的零式战斗机（我也很喜欢的二战优秀战机之一），崇拜军人，甚至和日本的神风飞行员交上了朋友，在神风队员出战时为他们唱威尔士颂歌。但是Jim只是一个小孩，一个英国小孩，他没有接受过任何仇日形式的教育，战争进行的土地也不是他的故乡，周围流离失所的人也不是他的袍泽。他和导演一样，都只是历史的看客或者证人。再看看我们周围的孩子或者大人，不也迷恋纳粹的笔挺制服和铁十字勋章吗？对于他人际遇的怜悯和自身的切肤之痛是有根本区别的，大国国民没有必要在此纠缠不清，显得小家子气。我反倒觉得，正是电影中Jim对于日本战机和飞行员的迷恋，才使得影片更为真实。战争不是中国传统江湖简单的二元对立的快意恩仇，战争参杂着太多的无法理解的矛盾和愁绪，尤其是对于第三方来说更是如此。所以，拿这部电影与犹太大叔后来的《辛德勒名单》做比较是没有意义的。尽管在中国人眼中，这部作品不能算是完美。但是，完美往往与真实有一定差距。斯皮尔伯格无意也不能在电影创作中照顾到所有群体的感受，他之所以选择以孩子的价值无涉的视野来表达自己对于人性纯真以及和平生活的渴望，就是想摆脱不同群体的成见或是偏见的束缚。效果怎样姑且不谈，但这种努力本身是值得肯定的。了解了这个真实的斯皮尔伯格，你才会对他在苏丹达尔富尔问题上与中国唱反调，拒绝接受奥运会艺术顾问的事情淡然一笑。盛名之下，其实难副。被贴上艺术大师标签的斯皮尔伯格大叔，首先也是一个有着个人喜怒哀乐和优点缺陷的普通人。我们又何必仅依据自己的感受要求别人的思想尽顺我心呢？没有意义，更没有必要。
 
    和《硫磺岛的来信》一样，影片没有用血腥和杀戮来直接表现日本人和战争的残酷，这点让很多中国观众不太感冒。但是，作为一直提倡电影政治无涉的斯皮尔伯格来说，已经在影片中用一种温和的方式表达对于战争和日本人的态度，随意地殴打集中营俘虏的日军，迁徙中像蝼蚁般死去的俘虏，Jim眼中的迷茫和无助，一份87只虫子的稀饭，这些都让我们对于战争有着刻骨的恐惧。而这，远比尸横遍野的战场更震撼人心。另外，考虑到主人公是一个英国少年，镜头里出现太多的血浆和尸体也是不太合适的，唯美纯净的画面，犹如主人公Jim的内心一样，更能反衬出战争的肮脏与丑陋。

    顺便提一下，饰演Jim的小克里斯蒂安.贝尔的表情和身体语言都很到位，这和他幼年参演舞台剧的经历不无关系，所以影片开始，我很难一下将那个坚强又脆弱的小男孩同我们伟大的蝙蝠侠联系在一起。幼年就有如此耀眼夺目的出场，成人之后还能有如今洗尽铅华的演技，更是值得赞赏。

    这是一部有诚意的反战电影，但可能不像传统战争片那样简单的好看。这是一个真实的斯皮尔伯格，但可能没有闪耀你所预先假定的人性光环。

    昨晚在中央六看完，随即毫不犹豫给了它五颗星。
    一扫连日来，每天一部观影却仍阻滞不通的郁积，感到由衷的酣畅淋漓，终于可以写下些什么。
    然而为何如此，我也不明白。其实之前每天看的，均为上乘甚至经典之作。只能说，有时候，电影带给你的，可以超出它本身的思想和情感的辐射范围，在当时当刻，给予你类似当头一棒的凶猛恩惠。换一个时间，换一个环境，换一副心情，甚或换一种身体状态，所感所想均会不同。
    我喜欢这样的，奇特随机而又唯心至上的观影体验。

    说回电影。
    其实我不爱看战争题材的电影，尤其是一战二战的。没什么，全凭个人喜好。多么美好的人体，被炸得血肉横飞，多么纯粹的人性，被摧残得丑恶狰狞，这样的残酷，心脏实在无法负荷。自然也明白，并不都是书写丑恶残酷的血浆史，其间亦有崇高和大美的存在，比如《辛德勒的名单》。但那些崇高和大美，是开在尸堆上的莲花，野葬岗清晨升起的太阳，看见它们，眼睛里流出温暖的泪，而身体仍是寒冷惊怖得发抖的。更让人寒冷惊怖的是，这些，都是历史上实实在在发生过的呀，谈何遥远，不过半个世纪。
    人类记忆中最深重的苦痛，无法言说。因它超出人心所能承受的底线——尽管在彼时却确乎有人在真正、实际地施与受。所以对于以任何艺术形式重现那段历史的创作者，且不论成就如何，我都是非常尊敬的，打从心底里尊敬。
   尊敬，但仍归避这类电影。斯皮尔伯格我是喜欢的，看E.T，看A.I，看重生在侏罗纪公园里一大群恐龙，却至今未看过《拯救大兵瑞恩》，还有他最负盛名的，《辛德勒的名单》。
   《太阳帝国》看了，也属于偶然。但看完之后，竟是这样好。感觉这样好。
    以孩子的视角来诠释战争苦痛，手法只能算中等，说无可说。佳片有约不也列举了嘛，伊万的童年，被禁忌的游戏，咱中国不也有小兵张嘎带着闪闪的红星么。只是，苦痛了，摧残了，主旋律一些，干脆就英雄了，有谁意识到，一个个身似琉璃的孩子们，在覆灭一切毁灭众生的硝烟动乱之中，是最脆弱最易破碎的生物体呢？而倾巢之下，岂有完卵，成人个个都自保不及，想保护战乱中的儿童，分明是件心有余而力不足的事。
    一个一个又一个的孩子，天使一般纯洁柔弱的孩子，就这么活生生被战争的沉重灾难迎面砸上。苦痛么？残忍么？伤害么？扭曲么？那是一定的。怎么能避免得了呢？
    但斯皮尔伯格将命题继续推进向前，他给出了另一个答案，以一个英国小男孩虚构的（也未必，战争里，或许真的出现过这样顽强的孩子吧）战乱生活样本，用一整部气候庞大的电影，说：战争造成的伤害是如此沉重，但还是要努力的活下来，尽所有可能活下来。活下来，才是胜利。
    我泪流满面。为杰米叫好，也为斯皮尔伯格叫好。
    只是要活下来。活下来。看似那么简单。然而那么难。多少骄傲优越的绅士女士，在战俘营和流亡途中，死于饥饿、劳累、痢疾、伤寒、轰炸、虐待、殴打，以及内心的软弱与绝望。因为身处的困境，是战争，摧毁一切只需一瞬间的战争。要在战争中存活，需要多么坚强的意志和多么受用的技巧。如果说战争是以毫无怜悯的粗暴手段打断、改写人类命运的进程，野蛮剥夺了千万生灵“生”的可能，那么，做为其对立面，能在这种阴霾恐怖中努力、顽强地存活下来，存活的时间长过战争的期限，就是对战争最本真的对抗，对战争的莫大胜利。
    能舍生取义抗战杀敌固然是一种英勇，但迂回宛转尽力存活，更是一种英勇。一种更广泛的、人性的、属于战乱中受难者的英勇。硝烟里所有壮烈英勇的战斗，也都只是为了硝烟散尽后，能重拾重建的自由丰盛的“生”，无数无数华美的“生”。
    为着这“生”，小男孩杰米，从开始时目光清澈、笑容稚气、行为举动带着些许淘气却教养良好的典型英国小绅士，变成了在战俘营里混得游刃有余的小鬼头。他曾扑向迎面走来的日军部队大喊“我投降！”，曾为了不让两个美国佬丢下他而自愿带路去偷窃，曾为了离开上海的战俘营大声地急慌慌地宣告自己知道去苏州的路，也曾看见绅士不愿搬石头遭日军殴打后，马上捡起石块一声不吭往要求的地方走，还曾伸手伏地，跪在日军中士面前，说：“请不要生气，我们都是朋友，这都是战争造成的”……他聪明，灵活，有着杂草一般的生命力，战争的残酷教会他存活的技巧，从吃不上土豆到争抢几人份的配额，从不肯脱掉死去女士的鞋拿来自己穿到主动盯上死人的昂贵高尔夫球鞋，他被磨砺成了一个“实用主义者”。然而有什么可指摘的呢？他不过是一个孩子，只是在努力的自保，自保之外，惠及他人。能做的，只能这么多，但已经比许多成年人都多。
    然而却仍只是个孩子呢，依然不失天真、纯良与狂热。稚嫩不知危险，兴奋与迷醉不懂恐惧，看到飞机，便马上回到自己的世界去了，全然不明白早已身处险境。而与那个可爱的日本少年之间，友情亦是美好，只是结局惨淡。也是必定的。
    其中有个细节，真让我为斯皮尔伯格鼓掌：杰米吃饭，从土豆和稀粥中，一只一只挑出黑色的虫子，数着，数好了，记在身旁的黑板上，然后将虫子全拨在一块，用勺子舀了，一并吃下去。呵呵，这个细节，真真精彩呢，这分明是小孩子才会做的事呀！
    这个战乱中顽强生存的英国小男孩，是我至今见过的同类题材电影中，塑造得最丰富的人物形象。（原谅我战争题材的电影看得太少吧！）在影片最后，杰米终于与父母相认，那双眼睛，沉默的，空茫的，缓缓闭上——眼窝深陷，细纹密布，很累很累一般，哪里是孩子，分明是一双老人的沧桑的眼——我看着这双眼，我知道我会一直记得，就这样猝不及防地刻在心里，再也忘不掉。

      上文化素质课时老师拿来讲里面的音乐，心情很复杂的，以前第一次看时没看下去，只是从国人角度觉得很受伤，这次鼓着很大的勇气在课堂上看完了。
      电影开头就是滚滚黄浦江东逝水，老师的旁白是无可奈何花落去，于是江里面果然很多漂浮着的棺材和死人花圈，疑似是女人唱的爱尔兰民谣在jimmy第一次出现时惊讶了一次，克里斯汀贝尔的童声这么萌。老师的解说仍在继续“于是日本登上了历史的舞台。。。”
      恩，我第一次看电影时过了好久才意识到片名的太阳帝国所指的就是挑起太平洋战争得日本，大势已去一如江河日下，最终又不得不在屈辱与不甘交加中投降。太阳帝国故事的背景虽然发生在二战的受害者中国的领土上，但自始至终,不管从小男主人公的感情和潜意识里，他所回忆的遭遇都是有意与中国抽离的，这个故事可以发生在任何地方，无怪乎，电影在日本人，英国人，美国人和中国人中，中国人的刻画最负面符号化，着墨也相当的少，总之要反映小市民的丑恶嘴脸时，中国人就可以上场了。这一点在我看第一遍时造成了很大的心理阴影，一度很仇视这个片子。终于我今天完整地看完了，于是最终的感觉是我很同情主人公
       有这么多从儿童视角反映战争的片子，美丽人生，穿条纹衬衫的男孩，伊凡的童年，太阳帝国里的jimmy凭着一点独树一帜，那就是他肯定有斯德哥摩尔综合症，jimmy的行为好做人质情结的教材了。。。从jimmy被日军俘虏的那一刻起，他就彻彻底底全身心地屈服于对强者的崇拜中，身处集中营，远离前线残酷的战事及司空见怪的对弱者的屠杀，他对战争所有的理解来自于天空，”日本人当然会赢，他们有先进的多的飞机“jimmy的父亲深虑战事将威胁到歌舞升平的租界生活乃至他们自己的生存时，jimmy说的的确是实话。混杂在让人会对世博会心有余悸的庞大中国平民中举家逃难时，天空不留痕迹，一排日本轰炸机已经飞过，jimmy在浩荡的人海中坚持挺立了这么久，他45度仰望，顾影自萌很放大的瞳孔在跟所有观众演示什么叫刹那间即永恒，这个小孩已经迷失了，活该跟母亲失散。他无所谓战争的结果，战争的赢家，但战争的结束却导向童年的死亡，我的童年结束了。我心系一切的零式战斗机在还没有起飞时就爆炸了，占有了我四年自由与本该幼齿天真的童年的太阳帝国，不得不无声地没落和投降于那些投机分子美国佬啊。。。连我也觉得好悲壮啊。太阳帝国的出现以强者的姿态将他从紫醉金迷，一窗车玻璃就能将战火乱世与歌舞升平两两相隔的的天堂中狠狠摔下，施暴者的态度如此的不由分说，命运乃至生存权早已不由自己掌控时，何不屈服于强者，与其共存亡，他将自己的命运紧紧地系在翱翔在天际一轮红日的强者的化身，在试练的零式战斗机面前动容到无法自制，举枪准备毙了他的日本兵近在咫尺，他一副此生圆梦至此无憾的热泪表情向走来的日本飞行员顶礼致敬，（极端肉麻的一段阴影指数6颗星）他不知道这些即将开着飞机鹰击长空的人不是去杀戮就是去赴死，这一切的一切犹如梦中之梦，由一个集中营隔离于战争的本质之外，这里有保守正义却让人生厌英国人，晚上会跑过来偷土豆没出息的中国人，但自私冷酷确小聪明十足的美国人让他着迷，甘愿赴汤蹈火，只为融入那个掌握着更多话语权的圈子，当然为什么不提日本人，因为在日本人主宰的集中营中他们就如同神般存在。电影的高潮是在美国的飞机开进集中营上空，打飞了一个仓库后，小男主人公彻底失控了，他在随时随地有被炸烂的屋顶上发疯，一个慢镜头他可以看到美国飞行员驶过时在向他挥手致意，他封闭式人生，第一次教会他冷酷现实中艰难求生的地方，第一个夺走他童真但犹如人生导师的神一样的存在就此被更为强大的美国人打破，喔唷唷，此时的内心激起的一定是俄狄浦斯王弑父一样的快感，或者他最初失控的狂喜建立在同样作为一架飞机的 p51 的英勇表现上，为强者，为英雄欢呼，但狂喜之后总是犹豫的星期一，当即在英国医生的摇撼中，他突然明白了这个梦终于要结束了，这个自虐式的让他迷失自我四年的太阳帝国顷刻幻灭了，犹如远在广岛长崎的投放的两颗原子弹在这里望去只是地平线上一小点太阳的光辉脉动，璀璨失去视线的一刻后，美好的灵魂独自升天，飘飘然地蒸发在半空中。”我已经不记得父母的长相了“他竟然哭了，是的，以前看过discovery的一个纪录片，被飞机失事重伤不得不困在非洲野外的幸存者在最后回忆被救援直升机带走时这样说”我甚至觉得有点遗憾，惊心动魄地旅程突然结束，我却被留下再次面对乏味的现实“