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剧照
剧情介绍
1955年，信雄（朝原靖贵饰）和父亲（田村高广饰）、母亲（藤田弓子饰）住在一起，一家人在大阪泥河边开着一家小饭馆。赶马车干苦力活的叔叔、夜晚捕鱼的不知名男子，寡言的信雄用眼睛注视着这些贫民区的人们。一个雨天，信雄认识了住在他家饭馆河岸对面一艘房船上生活的喜一（樱井稔饰），还有她的姐姐银子（柴田真生子饰），他们快成为好朋友。然而，喜一的母亲（加贺雅子饰）由于某种难以启齿的原因遭到周围人鄙夷，使姐弟俩人的脸上总是有着阴郁不快的神情，然而他们却很懂事，也来信雄家串门做客。直到有一天，信雄的父亲突然出门。信雄在船上意外窥见了无法承受的秘密…… 电影史上最感人泪下、最具震撼力的儿童电影之一。本片荣获——1982年日本电影学会奖最佳导演、最佳摄影；1982年日本蓝丝带奖最佳电影、最佳摄影；1982年日本映画大赏最佳导演、最佳电影、最佳男演员；1983年夏威夷国际电影节最佳剧情片；1981年莫斯科国际电影节银质奖；1982年奥斯卡最佳外语片提名；《电影旬报》年度十佳第1名，八十年代十佳第2名，影史百大第13名。楚留香新传张智尧版喜禾爱，性与传染病中层管理录利根川驱魔人前传2004倔强萝卜炼体十万层：都市篇第三季鬼娃恰吉 第三季豆腐小僧汪星卧底冰海捕鲱大战脑髓地狱1988奖门人中秋感谢祭孙悟空大战盘丝洞(普通话版)通灵公主福是全家福的福第一季塔利英语我们之间隔着银河系公主与女仆不大可能完成的任务亡命大捕头无处藏私耶稣会士斗香危险人物2021女皇之刃：叛乱你能听到我吗？第一季国民老公带回家第一季海盗城党的女儿重阳奇妙游多襄丸小哥喂喂喂点金神手麻烦了客栈妙警点38放松之人街头舞魂《离婚后，前妻曝光了她的豪门身份！》盗墓笔记之怒海潜沙鸣门秘贴沙娜拉传奇第一季24号大街
长篇影评
1 ) 河上人船来来去去，河水平静一如既往
喜一的家就在贫民区的河岸上，父母经营着一家小食堂，来来往往的都是底层做苦力的人们。虽然日子不富裕，但是一家三口也恬淡快乐。一天，河上来了一条陌生的船，喜一也认识了新朋友：小男孩信雄和信雄的姐姐银子。喜一的父母对姐弟俩很好，但是却禁止喜一去那条船上。后来，喜一在船上和信雄玩的时候，无意中发现了信雄的妈妈是妓女的真相，在不安和气愤中匆匆跑回家。第二天，船就开走了，喜一追着跑了好久，最终还是没能向信雄说上一句告别的话。
一条河流过大阪的贫民区，平淡，就像河边居民的生活，偶尔有一两朵水花，也很快就消失不见。
电影一开始不久，就是爸爸的朋友被汽车压死。这个人物只出现了几分钟，从他受伤的耳朵能够推测出，他是参加过中日战争并且有惨烈经历的。但他死得那么迅速，后面也没有出现他的家人来为他料理后事。只是换来爸爸一句“还不如战死沙场”，再无其他。一个参过战，为国家卖命的人最终落得如此凄凉。
电影中间，喜一看到一个大叔掉入河中，于是报警，警察开始并不想管这件事，但是喜一说的有理有据，他也不能坐视不管了。然而在河中打捞了很久，也不见尸体。一条人命就这么消失在河里，除了喜一没人看见他，但就连喜一也没有看见他的脸。最终尸体也不见，也没有其他人来找他。
这就是最底层的人们，没有人在意他们的日子，死亡就是家常便饭，河水可以带走他们的生命甚至连尸体也冲走。但其实可能他们自己都不在意了。
这条河也带来了喜一的朋友。孩子们天真无邪。其他男人们当着喜一和信雄的面说出信雄的妈妈的妓女的时候，信雄很自卑，喜一可能知道这是一个不好的职业但是却不知道这到底意味着什么。喜一的爸爸说信雄的爸爸好不容易从战场回来却再次上沙场，最终战死。我隐隐觉得他们似乎是认识的。
看到信雄的妈妈的一瞬间，我微微惊讶，她真是美丽。喜一夸她长得漂亮，说想跟她一起出去玩，让她非常高兴。可能喜一是唯一一个把她当做一个长辈，一个普通人来尊重的人。我觉得在喜一知道真相的第二天，他们就匆匆搬走，也是因为信雄的妈妈觉得惭愧，连唯一尊重自己的人都辜负了吧。
同样的河水带走了喜一的朋友。他一直不远不近地跟在船后面跑，但信雄终是没能听到他的呼唤。他们坐着船来坐着船走，连一道车辙都没有留下，河水还是那么平静。很快这里的人们也会忘记曾经有个妓女带着两个孩子来过。而留个喜一的则是深深的自责。
电影中，提到战争的次数寥寥无几，想必一个惨痛的失败也是大家会刻意回避的话题。但是这里面人物的悲剧几乎都是战争造成的。只有当信雄唱起军歌，从喜一爸爸的脸上遥远的表情才能知道这是每个经历过的人都抹不掉的回忆。
2 ) 泥之河
3 ) 非常精彩的佳作，如泣如诉的配乐余音绕梁。
心中朴素电影最好的样子，矛头依然指向日影最常见的战争。叙事非常内敛，并不必交代前因后果的极简叙事令人联想到《巴山夜雨》。略带奇幻感也使其凌驾于普通优秀电影一个层级。
哀伤的配乐实在太好听了。无论什么题材什么场景，哀伤而悦耳的配乐一定是最优选。
避免观众分不清，贴心带了帽子区分两个小孩，好评。
主故事情节不仅深埋于日常之下，还与日常交叉并行，极大削弱故事感、提升真实感，学到了。
不论是衬托人物心境还是避免场景空乏，在背景收音机放歌都是不错的选择。
懂事而敏感自卑的姐姐，莽撞傻傻的弟弟，经典性格组合。
母亲始终不出场的设计令人联想到《大红灯笼》，只展示人物的存在给生活造成的余波。
女人一出场整个就不对了，选角失败，她不是属于这个环境的人。
从孩子视角向大人世界的窥视也完成了普通儿童电影向高端的进阶。
笔记：
《泥之河》没有故意夸大喜一和姐姐因被人侮辱所受到的心灵上的创伤，而是从信雄所感到的对美好事物的幻灭和感情上的巨大打击，使人的心灵受到强烈的震撼。故事自终至终非常平静，却产生了无与伦比的感染力。
成长就是在向性和死亡靠拢。
4 ) 我有电影的原著
小说中的信雄现实中就是作者自己。作者是家里独子，他的父亲是从事中日贸易的商人，后来因为中日战争，贸易中断了。之后的生活过得很艰难，1947年生下了作者，是晚来得子(电影中的父亲看起来年龄也很大)。原著里信雄家是开面馆的，小说中还有一对丰田双胞胎，此外小说中没有去见亲生母亲的情节。小说里最后的结局是信雄一家卖了面馆去新潟县做生意了。
5 ) 东方四百击
河里的灯泡与#沉睡的男人#里的断电一样，或许指涉了小栗康平对技术的不信任；小西一家偶遇小丑，小丑发现面前站着的是一个难以取悦的孩子，或曰正在蜕变成长的孩子，小龙与小西友情最后的高光是老西与他们的君子协定，直到这个协定破产，骗小孩的把戏再也无法取悦他们，是为痛苦后的成长；小栗康平的泡澡比是枝裕和的要来得更让人心碎，是枝裕和在精细的泡澡调度中总会加入jiejizz，《泥之河》里的那段泡澡纯粹一个开心的故事和私房话，这段越明亮，它与结局的张力越强，也越悲凉；在祭的烟花中和人潮如织中，小龙说出第一次持钱的兴奋后，丢钱就成为必然，因为什么也不如第一次来得有意义；小西的妈妈半遮面真像袁咏仪，被小西赞美美丽后，小是一怔，随后礼节性的微笑余味悠长；结尾小小龙一去不复返，徒留涟漪空悠悠。泥河所有的一切都以赶骡大叔的那半只耳朵为背景，越是遮掩，反而被看得越清楚
6 ) 像浮世绘的写实
开头的时候拉货人的死已经将现实的残酷和命运的无常默默地向观众铺开，似乎与人们眼中市井的小市民的生活就死平常简单的调子拉开了距离，狠狠地把人摇醒，导演也许想透过这么一个小的视角表达自己对人类命运，包括不同等级的人，不同时代的人的关怀。
在冲绳呆了整整十年，生活还是没什么变化，这就是小市民对生活的无奈发出的感叹。该死的战争摧毁了无数小市民的生活，没有在战争中战死的人一直勤快乐观地生活，靠着自己的身体，默默无闻地劳动到死，还是逃不过命运的捉弄，死于一次意外。比起战争战死，这样的意外更让人惋惜。拉货人的死在小西看来就是那些货物导致的，这些货物象征着生活的重担，是它把人活活压死了。
小龙正处于该是唱着一些儿歌小调的年纪，但他唱出来的却是一些军歌，一些关于生活的歌，那些歌是唱出了无数小市民的心声，马上引起了老西的共鸣，消除了他对小龙一家人的偏见。两家人开始了对话和交流，打开了对方的心扉，我们可以看到很多温馨而幸福的画面。我最欣赏的小龙唱的其中一段：我们住在这里寻找自己向往的生活/生活的尘埃弥漫天空/但没有挡住我们清澈的眼光/生活的无奈就像包袱/但却拖不住我们前进的脚步/我们的心境像天地宽/自由才是我们的目标
玩螃蟹的那一段很好，特别是用火烧螃蟹，看着它挣扎直至烧死，很好玩，小龙以此为乐，小西想去挽救那只螃蟹的时候，无意中却目睹了小龙的妈妈在跟别人做爱，小西不得不去直面这个残酷的事实，这个漂亮的阿姨真的就是一个妓女，此刻已经不能再自欺欺人了。他什么话都没说就离开了，心里却是充满了疑惑和愤怒。第二天，小龙他们搬走了，小西听了以后故作镇定，但他的手握得紧紧的，内心还是很舍不得小龙他们的，于是跑出去想追那只离开的船。他没有大声呼唤小龙的名字，仅仅是一些自言自语的话，最后来到那座桥上，也许就是最后一个机会了，他再也无法追上那艘船的时候，他是竭力地喊了出来——小龙，但是没有人回应，船依然在航行，直到消失。。。
结尾的时候我想到了《木星的初恋》，讲的也是孩童之间的感情，纯洁无邪，清新而不落套俗，也难免让人感到惋惜，但木星的初恋结尾时候还是让人充满希望和期待的，泥之河却是孩子们之间没有发生任何争执，却由于环境和现实等因素使他们不得不分开，最后的离别也没有太多的话，想挽留一切的时候已经太迟了。小西的无辜表情很可爱，很容易就抓住你的心，你会不自觉地跟着他一起流泪，一起忧伤，一起企图去抓住自己的朋友和幸福，我们只能眼睁睁地看着这一切的发生却无法挽回。
某些细节略有生硬，但不影响整体的从容和忧伤，处女作，真是一部沉重的电影 4.5
1.童年残酷物语，成长始终是一件痛苦的事情；2.成长就是一个渐渐变得不再纯粹的过程；3.成长就是在向性和死亡靠拢；4.沿着泥河追逐着远去的船，告别着好朋友，告别着童年，无比惆怅。
本片改編於宮本輝的同名小說，為小栗康平導演處女作。此片最大特色是一改兒童電影的天真爛漫，從兩個出生於戰爭之後的孩子的角度，道盡關於生存，現實，貧窮與戰爭的成長傷痕。當中的黑白，靜默的影像風格與平實的敘事結構，與小津安二郎的作品大有相似之處，而掙扎於社會底層的人情與現實的困境，又令人想起木下惠介的電影。
童年是一枚硬币，等你想好要用它做什么的时候，它已经遗失了……整体流畅的影片，只有结尾不自然
温情和残酷并存。两个小男孩的友谊、父母亲的善良、妓女美丽的脸，以及车夫和渔夫的意外之死、病逝的生母、最终被拖走的驳船。温情的元素始终没有形成一道强烈的光，来把这灰蒙蒙的现实照亮。黑白画面其实是一种讨巧的做法，否则糟粕的景象将无法入眼。
“不惧战场硝烟，只为成忠魂。“小龙唱军歌，让人不由自主想到军国主义。“自由才是我们的目标。”然后小龙又唱了另外一首生活的歌，战争与和平在这里进行了一次“激烈”的碰撞。“只要是人，都会碰到这样那样的痛苦，要好好地考虑去克服问题。”
对火车里父亲看的报纸上的“太阳族”印象比较深，所以看了一下宫本辉的原作，没想到是把“昭和三十年”改成了“昭和三十一年”，那也就有了导演更为直白的表达，就是父亲看的那一面，1956年经济白皮书写的「もはや、戦後ではない」，战后日本经济快速发展没错，可总有人会被遗弃在战争的阴影之中。太阳族那群人用放浪的青春去抵抗战后的虚无，但说到底那种生活是极其奢侈的，在同一个日本，还有另一群人漂泊无依、艰难求生。影片也正是通过小孩从天真懵懂逐渐成长、学会哭泣，让观众跟随小孩去体味贫穷、漂泊与死亡，去深入了解残酷的底层世界。那个前妻的设定像是参考了宫本辉的《萤川》。
战后，孩子眼里的世界和社会的众生。小龙与小凤对于家庭生活和朋友的期望。
小女孩的演技简直是神了，她就是默默地站在那里，那一种哀而不伤的感觉就完全能体会到。特别是爸爸在表演魔术那里，她静静的看着弟弟。三个孩子都演得特别好。看完以后有一种很轻描的感伤，小西在那个夏天奔跑的镜头，还有一直喊着“小龙”的场景，难以忘怀
很多时候，当我们习惯孤单，迁就孤单的时候，会忽然有那么一个人闯进来。然后在困惑该不该接受或者是否接受的时候那个人却又消失了。[徘徊]成为一直以来的状态。不论所处是否泥泞。。。
8.4 不疾不徐，不扬不抑，更多时候我们只能见到面无表情的孩子们，当他们的表情出现变化，就已经是足够的感情波浪，小栗康平的处女作，沉稳平实，有点根本无伤大雅的生硬之处，足够动人。
堂弟上初中时来我家玩，有晚看电视我不让他看武打片，他气哭了，直至哭累睡着。第二天一早恰逢大叔来到，把他带回了家。再次见面他已发育，变成沉默内向的少年，兄弟关系再回不到从前。后来他外出打工，五六年不回家没和我联系。现在他在监狱服刑，武打片叫《给爸爸的信》，我要放给他看，还得等六年。
借用孩子的视角去描绘日本战败后普通大众的生活及状态，没有刻意的去渲染普罗大众的悲惨生活，而是用失去童年的惨痛去追忆，以最小的视角换来最大的震撼，任何语言也都显得苍白。泥の河，用河水般清澈的童年去荡涤历史沉积的淤泥，在“痛苦”中慢慢长大。
日本80年代杰作，国家童年两层叙述，有意杜绝历史背景化，成人孩童两个视点交汇形成同一段落多点聚焦；情绪电影，黑白影像有助凝聚细节、组串成片，情绪质感胶合细节。信雄一路哭泣逐船奔跑，忘不了小龙小凤令人心碎的眼神。
开头不好，耐心看下去居然还不赖。好舒缓。小男孩可真不好看…不过看到最后觉得也蛮可爱。那些玩法…好熟悉！些许伤感吧。
来自80年代的怀旧感伤，却又惧怕故乡、疏离故乡，在规矩的建筑构成的光影，如此隐蔽的陆上空间中，少年望着远去的原乡不得不扎根现代。
部分日本儿童题材片都是比较拖沓平淡的，这部也是消磨耐性。片子拍出了童年必经历的一些因素：恐惧和性。面对车祸死者，和其他男人缠绵在一起的母亲，小主人公久久的沉默，在未知的孤独中眼含泪水，看到这里我给了“推荐”。最后和唯一小伙伴的告别，两个人点燃螃蟹的记忆一去不返
刚开始以为是日版边城，原来还是讲童年，以及“处心积虑”地塑造了一幅日本战后群像，开头就让小主人公目睹一场死亡，以及之后的种种所听所见所闻，都不该是童年所应经历和承受的，很多地方都看得到前辈大师们的影子，不过导演对叙事节奏的把握还显稚嫩。不知道侯孝贤后来的乡土电影是否有从这里取经。
四星半入，惊艳处女作；当我们明白伤心懂得流泪知晓失去，童年已在远离；可爱的娃，晶莹的分别的眼泪让我心碎。
导演第一次指导的作品，这水平太高了吧！尤其是最后段落，一个是那个喜酱火烧小螃蟹，未尝不是他对那些趴在他妈妈身上男人的一种隐忍的报复。而那个小男孩看到漂亮阿姨的私密事儿，似乎早就开始面对死生无常以及不美好世界的判断更加确定了下来。最后跑去告别，导演的剪切水平把情绪推向了高潮。