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#BFI# #Big Screen Classics#
去神性化的耶稣,这种非生而为神的设定让人物更加贴近于无神论眼中的耶稣。他会害怕会胆怯会有欲望,这也是一个从“虚无”出发到“永生”的蜕变,一个从“我”出发到“神”的过程,而过程中对于物质与精神的双重诱惑下的自我约束则是从个体生命(兽性)突破成为人类共同体(人性)的过程,也是在最后通过“生”的诱惑以身救赎世人突破成为“神”,咋看都有些齐克果的感觉,但这种人性化的耶稣可能也是基督徒认为该书有敌基督的倾向。
剧情上还是以圣经的故事做底并且完整性很高,不过还是想补看完原著小说。影片中的对于人物塑造都非常的丰满,如犹大的“背叛”、施洗约翰之死、拉撒路复活和保罗复明(这里进行了人物结合),尤其是犹大,从最开始的刺杀到追随耶稣,再到最后把耶稣从最后的诱惑中解救,弧线非常完美。
视觉方面,印象比较深的是一场戏是关于赐福的讨论,随着耶稣甩出手,利用甩镜头完成越轴效果不错。电影中还利用各种视觉化的元素指代内心的原罪,蛇狮子火焰小女孩都是。
结构主义者俗称的“一个神话的两个版本” 犹大才是真正的圣徒,耶稣只不过是个凡人 这种错位似乎喻示着现实中的“政治—意识形态神话” 人民信仰着制度,可不知制度本身是淫荡的,充满漏洞的 那些代议制政治家整天宣扬着民主自由正义,却不断制造阶级矛盾,扩大贫富差距,加速资本垄断化进程 还将此矛盾往“民族矛盾”“对外矛盾”上面转移,带来战争,顺便再发一笔横财 而结尾耶稣的觉醒或许暗示着对于希望的渴求 但又是对欲望的折服 反而成为一种保守的体现
电影最后30分钟比坐过山车还刺激
立马随笔记下感觉。
自己虽然是个无神论者,但也不影响观影过程中代入自己绝对坚信有神的立场,绝对坚信圣经。
很有趣,一开始犹大正义凌然的形象直接打破传统故事中对犹大的主观映像
耶稣不断徘徊游离在坚定与怀疑之间,完全表达出作为天选之子不像很多人脑补那样高大伟岸顺风顺水,而是无奈、艰辛、卑微、力不从心。
作为神之子,最大的难关是抵抗住撒旦的诱惑,因为祖先就是因为没有抵挡住而让后代陷入了惩罚之中。
而影片将这个主题演绎得是如此精彩!
影片中撒旦断断续续以不同的样貌出现,蛇、狮子、火焰……除了蛇之外,都难以分辨。
前1个多小时的观影,对耶稣的困难与怀疑充满同情,脑海中不断闪烁出:
作为人的肉体,经历如此多的肉体痛苦,为何不像普通人一样就好了?
真正高能的转折,来自于耶稣钉上十字架,却被“守护天使”救下。看到这里的时候,我发自内心的感觉到耶稣真幸运,果然好人就会有被拯救的好报。
又看到自称“索罗”的男人以自己的名义向其他人布道,传递“好消息”,这对耶稣之前的布道实实在在地进行了一次打脸式讽刺。一方面索罗布道的明显“假”让人对耶稣之前的布道产生相同的怀疑,另一方面不得不让人怀疑自己现在相信的圣经是否就是这样误传下来的
当耶稣垂死边缘趟在床上,门徒依次前来看望,迎来影片高潮。犹大用坚定的眼神和语气表达的上帝的忠诚,而没做到忠诚的,是耶稣!他没有履行上帝让他钉死在十字架上的诺言,他被撒旦伪装的守护天使欺骗,而之所以欺骗成功的原因,是因为本质上耶稣相比于死亡,还是贪恋普通凡人的生活!
这一幕是真的没有想到,这可能是我目前在所有影视作品中,最佩服“撒旦”的一次!
这样的撒旦,才是真正的撒旦,可以给到最让人忍不住的诱惑,而且绝对的懵逼所有人的双眼,包括耶稣也难逃其害!
当犹大指出“守护天使”是“撒旦”,耶稣没有经住诱惑背叛了上帝,人们依然因为他要受到各种罪罚时,我真的下巴掉在了胸口位置。
而又当耶稣恳求上帝再给一次机会而回到十字架上,他欣慰的一笑侧头趟成最经典的样子,完成了一种似梦非梦、似真似假、朦胧微妙轻薄的两面、让人感到矛盾和深思的结尾。
耶稣如果真的被撒旦骗了怎么办?
我们现在读的圣经如何才能确定不是撒旦篡改后的内容呢?
如果一句话评价这部电影,我会说这部作品是:
一个对上帝无限崇拜的凡人,给予上帝最极致的怀疑时产生的惊世杰作!
耶稣帮罗马人做十字架,十字架是用来处刑犹太人的。 他被人唾弃,自己也十分苦恼。 他知道自己是神的儿子,却不知道该怎么去承受。
耶稣决定去寻找答案。 他一边寻找答案,一边集结起许多信徒,拥有了一定的影响力。 于是他被罗马人盯上了。
神最后给他的指示是,让他死在十字架上。 直到被钉上十字架,耶稣仍然十分迷茫。
后来自称守护天使的撒旦找到了他,告诉他神决定饶他一命。 他跟着撒旦走了,度过了充实的一生。
在临死之前,犹大找到了他,指责他背离自己的道路,并指认了撒旦。 耶稣爬出了房门,在熊熊烈火中祈求神能给他救赎。 时间倒流了,耶稣又回到了十字架上。 耶稣喊道,一切都完成了。
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在看过的耶稣故事里,我最喜欢这个。 不像其他版本,耶稣不是圣人,他一生都在迷茫。 就像是亚伯拉罕被要求杀死自己的儿子那样迷茫。 这才是人。 时而怯懦,时而愤怒,说要用爱改变一切,后来又说要用暴力让敌人屈服。 犹大也被洗白,变成了耶稣最好的盟友。 我们总是喜欢这样的和解故事。 撒旦让耶稣度过了普通人该有的一生,神却否定了他。 显然作者更喜欢撒旦而不是神。 电影里还有很多颠覆三观的设定:施洗者是个纵欲无度的老头(犹大吐槽说他更像救世主),抹大拉的马利亚是个妓女,耶稣给罗马人做十字架。
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* 在摩洛哥的拍摄地点,他发现了广阔而充满敌意的坚硬土壤、遥远的山脉和挣扎的植被。太阳是无情的。这是旧约的土地,不欢迎爱和宽恕的信息。 * 一个关键镜头是迈克尔·鲍尔豪斯( Michael Ballhaus)的相机将耶稣推到死去的拉撒路的坟墓中。里面是黑色的,与刺眼的太阳形成对比,然后越来越黑,直到整个屏幕都充满了黑暗,并保持了几秒钟。我将此视为耶稣经历他的奇迹的象征,在此期间,他正在进入一个不可知的和可怕的空虚。 * 也许犹大是斯科塞斯在《基督最后的诱惑》中的自传角色。当然不是弥赛亚,而是走在他身边的凡人,担心他,教训他,希望他变得更好,威胁他,信任他,准备在必要时出卖他。基督是电影,犹大是导演。 * 亵渎神明?不。这部发人深省的电影仍然是斯科塞斯的重要作品,它勇敢而富有想象力地讲述了有史以来最伟大的故事之一。
看的时候我想,这哥们长得真像威廉·达福,咋不让威廉·达福直接来演呢?原来他就是威廉·达福。。。
作为一个故事,它打开了我的思路,帮助我理解了耶稣人性的一面。耶稣受难记通过视觉冲击表现肉身的痛苦,而此片描写魔鬼直抵灵魂深处的诱惑。如果不考虑改编圣经的大不敬,此片的宗旨和我理解的教义是相符的。无论时空如何交错,最终耶稣回到了十字架上,完成自己的使命,这就够了。
马丁将《流浪者之歌》中黑塞杜撰的释迦牟尼佛得道经历,移植到耶稣基督身上:耶稣背弃了跟随他的弟子,躲避到尘世中去过凡夫的生活,经历了世间种种,万劫不复之时,最后一回眸,发现自己原来在十字架上,一切都是临死之前一念所生,终于能放下一切,顿悟超脱。改编结合的很好,隐约有小说语言的诗性。
8.6 重温。尽管即沉闷又冗长,尽管日后更有成熟巅峰之作,然而再也见不到这样的马丁斯科塞斯了。耶稣的迷茫,煎熬与觉醒,结尾太过震撼,It is accomplished.
宗教体裁人性化处理最好的一部,基督的软弱,彷徨,犹豫,收到的女人家庭,权利等的诱惑,当最后他在god面前忏悔的时候,那多么像一个犯了错的孩子祈求父亲的原谅,而他做的只是不想要当他的儿子,去过一个平凡人的幸福生活,那就是lucifer最终极的诱惑
斯科塞斯根据尼科斯·卡赞扎基斯同名小说改编的电影,引起巨大争议并被天主教会认定为渎神。影片在摩洛哥拍摄,令人信服地还原了1世纪以色列。配乐极佳,威廉·达福的精彩表演绝对不逊于奥斯卡影帝,但竟被学院派忽视。犹大是虔诚的真英雄,而耶稣是软弱迷茫的神之子,在神圣与世俗间挣扎。(9.0/10)
保罗是骗子,犹大是英雄,耶稣有点弱,很符合尼采的思想,卡赞扎基斯是柏格森的学生,其实他内心更倾向于尼采吧。当然还有混合东方思想的诺斯提主义等等的影响,把天主教教会的创立者保罗说成是骗子,罗马天主教教会肯定是不能容忍的, 新教徒可能无所谓。
马丁重新阐释宗教的欲望竟然如此强烈!!!
绝对反基督之作,想象惊人,无信仰之人即使无法体会凡人受到神启的煎熬,也定能被这种勇气所打动。套用旧文:“我们今日之努力,不为一个明晰未来,也无既定目标,一切只是尽心尽力,只为他日不后悔,只为日后说出'倘若……'堵死自己后路,即使鞠躬尽瘁,不唯死而后已。”
将基督拉回到凡夫俗子七情六欲去塑造,立意出新与饱受争议姑且放到一边,最关键的,这么做势必角色言行要受到符合正常人类现实逻辑的制约,比如无助绝望感产生于自身没有改变周遭现实的能力。可分明基督他有!否则,抚眼医盲与起死回生从何而来?于是圣经神迹与转型凡夫产生了叙事冲突,二者不可兼得。
又一部老马冲奥的失败之作。反教义啊黑耶稣啊,然后威廉达福在09年又拍了部AntiChrist(虽然剧情无关宗教),这货这辈子是和耶稣结下梁子了么。大家看海报就知道我为什么会去看此片了,听说还有那个五芒星戒指,我楞是没找到。
西科塞斯版本的耶稣,上半场像个嗑药的,下半场像个中邪的,总体看像个搞摇滚的。
这可比帕索里尼的《马太福音》有趣多了。
刚看完《超凡双生》全流程视频的我一看男主角就惊了,果然是威廉·达福,所以怎么看他演耶稣怎么觉得怪。不知罗伯特德尼罗能演成啥样。我不懂基督教和圣经。无论它是否亵渎耶稣,反正我感觉拍得很神棍很肤浅很拖沓很扯淡很装逼。布景服装等倒是很好。马丁斯科塞斯筹备多年一门心思要拍的就是这?两星半
(8.5)好多评论者激动得不是地方。这种原始背景下的新故事阐释的依旧是福音的基本精神,即犹大最后说的牺牲与救赎。信徒的愤怒尚可理解,毕竟信仰的构建部分仰赖于文本。值得商榷的也是老马前面对犹大的改编如何同最后的诱惑产生联系这点电影上的问题不甚明确。
all my joys and sorrows from my youth onward has been the incessant, merciless battle between the spirit and the flesh...
其实在基督被钉上十字架之前的部分都太他妈的喜感,但之后挺不错的~这真的不是犹大/基督同人志么,基督说:我害怕,留下来陪我。下一个镜头,基督在犹大怀中睡着了~哈维·凯特真丑,以至于威廉·达福在他身边都成了个美人儿~
人类如此平凡却“被逼”为神,于是“神”也是见机行事的,双标三标的……自认为是神之子后,内心依然无限迷茫与恐惧,且很不想死的。在那一时昏迷的美梦里,有人告诉ta你是谁不重要,重要的是掌权的人需要什么,愚笨的大众需要什么。“行将就木”时还要被道德绑架一番,被激发叛逆心醒了后,情愿去死了——凡夫俗子的幸福梦里已美美体验过,“功德圆满”了属于是。We have to move on,and upgrade. 只要有欲望和虚荣存在,只要生存资源不足,只要DNA要复制,一万个耶稣或许也拯救不了世界的。也许生命本身已经是奇迹,后续自相残杀是副作用,毕竟活在尘世间谁也看不清原来大家也许都是命运共同体
斯科塞斯电影里的基督没有一丝的神性,他所遭遇的身份危机完全是人格的,是一种不愿意接受自己身份定位的焦虑。钉在十字架上的耶稣面临的最后诱惑是一幅其乐融融的尘世生活画卷,但如此富有意义的人世生活是不可能实现的,他必须回到十字架上去完成毫无意义的死亡,故而电影才不给我们看他的复活。他必须这样毫无意义地死去,好让他的使徒能够将他变成传奇颂咏。斯科塞斯的电影本来十分激烈,但他实在太过语焉不详,太与自己的信仰较劲,一定要事无巨细地展示基督一路的纠结,可这纠结最终仅仅停留在人与神这个经典动机上。因此电影中段过于沉闷。
一切让你心安理得的,都不是真理。