候鸟2018

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主演:卡米娜·马蒂内,何塞·阿科斯塔,娜塔利娅·雷耶斯,约恩·纳瓦埃斯,格雷德·梅扎,何塞·维森特,胡安·包蒂斯塔·马丁内斯,米格尔·维埃拉,塞尔希奥·科恩,阿斯列尼斯·马尔克斯,何塞·奈德,扬克·迪亚兹,维克多·蒙特罗,华金·拉蒙,豪尔赫·拉斯卡罗

类型:电影地区:哥伦比亚,丹麦,墨西哥,德国,瑞士语言:西班牙语,英语,瓦尤年份:2018

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 剧照

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 剧情介绍

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  70年代的哥伦比亚,青年拉帕耶爱上氏族中美艳动人的少女赛妲,但女方家长却要求价值惊人的嫁妆试图刁难。顽强的拉帕耶不愿放弃心爱的人,决定铤而走险,干起大麻生意。贩毒事业一帆风顺,鲜血腥味却伴随庞大财富而来,拉帕耶一步步扎根建立威信,然而亲友背叛、传统覆灭,他的世界也逐步瓦解⋯⋯。  十年酝酿构思,章节分段叙事,《梦游亚马逊》导演、监制共同打造魔幻犯罪史诗,以作者风格融入类型片框架。回顾哥伦比亚毒枭的黄金年代,物质生活进驻荒野,在性、暴力、权力之间,透过帮派悲剧片型描绘境内游牧民族瓦尤人传统精神凋零过程。在枪火烟硝底下,埋藏不复得见的灵魂挽歌。我是谁厉害了我的车恋情告急粤语版若草物语Fantastic废柴兄弟2丑女大翻身英雄归来白色梦魇倒扣的王牌成龙历险记第二季渡江探险兄弟厨子兵伦敦一家人轩辕人皇登场了!洛阳闪婚后,发现神秘老公是上司战国妖姬新婚之夜一生爱永远魔偶奇谭海底小纵队:大堡礁星月交错TV版千钧一发1995纳粹制造平家物语:犬王太子传说老婆跑路我傻五年,女儿把我宠成神我的幸福婚约2023浦和小调第二季秘密金鱼景雅的女儿恶魔拍球之歌舒克贝塔狼群行动镇北王一百分的吻我要逆风去爱情初学者纸钞屋:柏林梦想演说家热血新仔孤注一掷2023西游记续集日本未成年色情交易腐烂共犯2013BLACKPINK:THE SHOW

 长篇影评

 1 ) 哥伦比亚毒品走私繁荣的由来

不错的题材,作为今届奥斯卡最佳外语片的候选之一,为我们带来的主题是“毒品的繁荣”,在那个广为人知的年代哥伦比亚北部瓜希拉地区的人们,包括瓦尤人和其他族人,都参与了毒品走私,成为了之后几十年中哥伦比亚内乱和国际丑闻的源头,这部影片还关注了毒品交易,追溯其现代源头,同时关注到了那些摧毁他人性命、家庭和族群的暴力行为。但它却以各种方式回避了好莱坞式的视觉冲击,比如避免直接聚焦暴力场面。有时我们只能看到暴力行为过后的镜头,比如鲜血淋淋躺在马路中间的尸体。再比如影片最后章节,两个家族在卷入一场投入大规模的战争后,整个过程以一段令人感到窒息的长镜头呈现。

 2 ) 村民毒枭

3星,作为历史真实事件,还是值得看一看的,虽说是毒贩黑帮,但只是小规模村民武装械斗的规模。而且刁民格局太小,竟然是裤裆捂不住造成了灾祸,最后被外来的雇佣兵捡了大便宜。上演了一幕悲剧,让人印象深刻的是南美人民结婚也要找媒人,还要给彩礼,而且份额很是不少啊,突然觉得很有亲切感,符合咱们国情。 影片缺点是南美片风格明显, 节奏慢悠悠,还喜欢用寓意。

 3 ) 哥伦比亚史诗、毒枭与魔幻现实主义

编剧描写了这个高贵的世界如何在金钱和奢靡的诱惑下堕落的过程。这种表现手法充满力量,同时不可避免地表现出古典悲剧色彩。

| Godfrey Cheshire

February 12, 2019 |

When Cristina Gallego and Ciro Guerra’s gripping, brilliantly mounted drama “Birds of Passage” (Spanish title: “Pájaros de Verano”) opens, we could almost be watching an ethnographic documentary. It’s the late 1960s and we’re observing a family from the indigenous Wayúu people in a remote, arid stretch of northern Colombia. A girl named Zaida (Natalia Reyes) has just completed her ritual period of isolation and her people are celebrating her emergence, which symbolizes her readiness for marriage. And that prospect looms up almost immediately with the announcement by Rapayet (José Acosta), a handsome guy from a neighboring family, that he wants her as his wife.

Zaida’s mother, Ursula (Carmiña Martínez), this family’s very imposing matriarch, seems suspicious of Rapayet as soon as makes his intentions known. She decrees a dowry that she seems to assume is way beyond the man’s means; it includes scores of goats and cows – the mainstays of Wayúu subsistence – as well as some valuable necklaces. It’s not long, though, before he returns with all the dowry items in tow. The way he enriched himself enough to afford his pretty and pricey bride is where the film’s crime story begins.

Much later in the tale, a woman from another Wayúu family notes that over the centuries her people have fended off pirates, the English, the Spanish and various Colombian governments trying to control them. They are very tradition-bound folks; they believe in ghosts, magic talismans and communications with the dead, and their paramount value is honor. Yet by the time the remark about their history is made, it carries a bitter irony, because the Wayúus’ way of life has been upended by a new enemy: lust after the riches that come from dealing marijuana.

Rapayet’s entry to the business happens when he overhears a shop owner say that some young, long-haired Peace Corps volunteers, who are in Colombia to combat the threat of Communism, are looking for some pot. Rapayet and his best friend, a high-spirited black guy named Moisés (Jhon Narváez), know a source up in the mountains, and soon they are making huge wads of cash delivering big bales of the weed to gringo drug runners who fly and in out on small planes.

But the operation doesn’t run smoothly for long. One day, the hot-tempered Moisés thinks he sees evidence that the gringos are betraying them by also dealing with some of their competitors, so he whips out a pistol and kills two of them. The murders are anathema to the Wayúu, and Rapayet’s family demands he execute Moisés.

“Birds of Passage” is based on actual events from the 1960s-'80s and is told in four roughly half-hour chapters, followed by a short epilogue. Co-directors Gallegos and Guerra previously made the Oscar-nominated “Embrace of the Serpent” (she produced and he directed), which depicts the interaction over several decades between indigenous people, including a formidable shaman, and Europeans. Although reviewers used the term “psychedelic” to describe that film’s imaginative style, it examined important issues in Colombian cultural history from an informed and committed Colombian perspective.

“Birds of Passage” does much the same. Its subject is the “Bonanza Marimbera,” the era when people in the Guajira region of northern Colombia – both Wayúu and others – became involved in drug smuggling, which in subsequent decades would be the source of much domestic trouble and international infamy for Colombia, and also, more lately, fodder for big-budget entertainments made mostly by non-Colombians. In interviews, Gallego and Guerra have rightly questioned the “exploitative” nature of shows like “Narcos” that offer glorifying portraits of mass murderers like Pablo Escobar.

Their film also concerns the drug trade, reaching back to its modern origins, and it deals with the violence that destroyed many lives, families and communities. Yet it skirts Hollywood-style sensationalism in several ways. For one, the filmmakers generally avoid direct, up-close depictions of violence. Sometimes we see only its results: bloody bodies lying in the middle of a road, for example. And in the story’s final act, when two families engage in a war with military-scale manpower and weapons, we see the confrontation mainly in a single searing long shot.

Gallego and Guerra also humanize their characters via their efforts to portray their culture accurately. The actors who play Rapayet, Ursula and Zaida, professionals who do excellent work, are surrounded by faces that clearly belong to this place; the filmmakers also made their crew 30 percent Wayúu to help assure the authenticity of the film’s details. And the sense that the portrayal of this community is exacting as well as flavorful comes not only from the documentary-like visual approach and Leonardo Heiblum’s evocative score, but also in the story’s elements of magical realism, which of course reflects the influence of Gabriel García Márquez, whose maternal family was Wayúu and whose “One Hundred Years of Solitude” includes numerous Wayúu influences.

Those literary elements are skillfully woven into the script by Maria Camila Arias and Jacques Toulemonde, which starts off in a world that may be poor and disadvantaged in many ways but that also has traditions of sustaining simplicity and integrity. The screenwriters’ way of describing this world’s fall from grace due to the lures of money and luxury has the power and inevitability of classic tragedy. It could be Greek or Shakespearean, though it is palpably modern and Colombian.


此影评的译文可以登录火星译客网站查看,如有翻译不准确之处,望请指出,谢谢!

译员:卖女孩的小火柴。

校对: Thibault

 4 ) 现实文明与沙漠部落

本是分隔的世界,因为毒品而交织在一起,

从一开始的传统舞蹈到最后的狂欢聚会,从骡子到小汽车小卡车,

从老式猎枪到现代步枪,

从传统手链到铂金包(有一幕飞机起飞,男主老婆挎了一个黑色的时尚包包)

因为毒品这个催化剂让原始沙漠部落得到了质的飞跃,部落居民们获得了幸福吗?电影给的答案是否定的,部落之间最崇尚的使者被杀,男主岳母为了复仇放弃了传家之宝,最后谁胜利了?

没有人!

男主死前说的那句话,我们都已经死了,

因为男主早已看到结局只是无力挽回,

他放弃了抵抗,就像候鸟一样,无论是部落还是毒品,终究是这片土地的过客,后续的故事还在发生,毒品交易还会继续,变换的只是人,最后的最后尘归尘,土归土。

现代文明带来的冲击,

破旧原始房屋下现代狂欢舞会,

荒芜贫瘠土地上突兀的白色宫殿,

埋葬的棺材里不再是亲人的遗体而是自动步枪。

 5 ) 毒枭的缘起和宿命

缘起大概是人类最本初的欲望,男女之情欲,宿命则是男主好像一直都心知肚明的。看完感觉很沉浸,是一种排除了一切干扰的沉浸体验。配乐和诗歌很不错。想起十几年前看的教父三部曲,真是“前已有的后必再有,前已行过的后必再行,太阳之下并无新事。”人类从历史中得到的唯一教训就是人类从不吸取教训。

 6 ) 商业类型片的痕迹过于明显

【台北金马影展观影】今年戛纳电影节“导演双周”单元开幕片。这位哥伦比亚导演上一部作品《蛇之拥抱》好评如潮,据说是一部风格浓烈的作者电影,可惜我还没欣赏过。我印象中的哥伦比亚是一个罪恶与毒品泛滥的国度,不出意料地,这部作品果然出现了这两个刻板印象的内容。事实上这是一个狗血的复仇题材,导演采用章节分段叙述出70年代哥伦比亚一个土著家族铤而走险,依靠大麻生意发迹的故事。之后遭遇合作伙伴的背叛而导致一系列帮派厮杀而家族灭门的悲剧收场。感觉商业类型片的痕迹过于明显,反而没能彰显出导演特有的作者风格。开头的男女求偶舞蹈、预言家等富有民俗内涵的陌生情节渲染出淡淡的神秘主义与宿命色彩,而当地部落的语言和生存哲学,甚至殖民主义的话题都在片中有所涉及,却只能在高度戏剧化的叙事里蜻蜓点水般略过,没能深入挖掘阐述这些话题有点可惜。不过拍成如此的商业片,一方面显示出导演对类型片掌控的娴熟程度,似乎也能引起更多观众对哥伦比亚这个国家的关注。

 短评

本片告诉我们两件事:1. 彩礼不要要太多,会惹麻烦 2. 丈母娘眼里女婿永远不如亲儿子

7分钟前
  • Heidyroyal Tea
  • 还行

【中国电影资料馆展映】哥伦比亚求婚男屌丝到富甲一方大毒枭的成长覆灭记。能看到南美家族式生意的独特文化,有着复杂的族群、血脉和利益纠葛。梦境预言添加了神秘的超现实元素。然而剧情还是过于简单,小舅子与岳母角色的先后作死敲响了灭亡的丧钟,这样的剧作未免有些敷衍。虽然仍有可圈可点的摄影风格,但远不及《蛇之拥抱》的空灵震撼。三星半

11分钟前
  • 汪金卫
  • 还行

骨子里跟【蛇之拥抱】讲的是同一个故事,只是这次换成了通俗剧式的家族贩毒黑帮片,贩毒的拍法跟我们印象中的毒贩故事很不一样,讲的还是原住民文化被外来者破坏,律法和价值观在金钱和利益面前全线崩坏,在时代面前,这样的故事总归会是悲剧。片子整体上还不如【蛇之拥抱】,这导演去好莱坞拍片的话,估计是会水土不服,他的这种导演风格实在有点一言难尽。

12分钟前
  • 亵渎电影
  • 还行

少见的一部哥伦比亚的电影,毒枭成长与覆灭史,家族、族群、罪恶、暴力充斥的史诗式的结构。听说导演的前一部电影更好一些,有机会看看。

14分钟前
  • 谢飞导演
  • 还行

野草长成救星还是毒药,坟墓埋藏尸骨还是枪支。爱上一位姑娘,倾尽全力筹措彩礼。爱上一种快乐,提心游走地狱边缘。杀掉发小,那幽魂像不会飞的鹳鸟逡巡;杀死信使,那仇恨像满天飞的蝗虫吞噬。筑起豪宅,仍是吊床才睡得安心。不能读梦,被神灵抛弃如走肉行尸。从此瓦尤人的往事,成了贩毒路上的笑谈。

19分钟前
  • 西楼尘
  • 推荐

70/100 相当丰富厚重的一部哥伦比亚毒品经济起源故事,本来美好的家庭生活在传统社会结构和毒品经济的双重摧残下支离破碎。候鸟是什么意思呢?大概就是在毒品交易线上来回奔波的人吧,或者毒品本身。

22分钟前
  • SELVEN
  • 推荐

毒品和罪恶将部落从蒙昧带入文明,根据真实历史事件改编的故事就像哥伦比亚国家命运的缩影。跟导演前作“蛇之拥抱”相比还是太直白太类型片了,缺少回味的余地。

26分钟前
  • 同志亦凡人中文站
  • 还行

2.5 / 假如导演真的有尝试在召唤一些“梦”的古老幽魂的话,这种超脱于类型架构的“梦”的质感到底在哪呢?为什么会干瘪到让我完全无法感知到它与现实的碰撞呢?还是说,这些粘贴上去的梦也仅仅是贫瘠现实的一部分?

28分钟前
  • 寒枝雀静
  • 较差

睡吊床的民族贩毒发家史,比《蛇之拥抱》更上一层楼,南美大地神秘主义的视听风格下加入章节体叙事后很好的类型尝试。《候鸟》是用驴吉普卡车飞机拉着大麻往复的队列,是杀死儿时伙伴被缠绕的游魂,是你来我往没有止境的复仇,是哪里有粮有好处就会准时飞来的蝗虫,也是在繁琐的家族规矩下,有为毒枭摊上这么个丈母娘和小舅子,让原始部落经过美国资本的冲击下一切归零又回到原点的循环。#北影节2019#资料馆。

31分钟前
  • seabisuit
  • 推荐

作为《蛇之拥抱》导演的新作,之前那种惊艳神秘的感觉都没有了确实很遗憾。南美毒枭、黑帮的故事,观众们尤其熟悉好莱坞电影的观众,看过得还真不少,不会被随便就突突的剧情内心激起太多波澜了。这种电影真的要花时间塑造角色,人物的性格、行为、配角的组成、对主角的影响等等都很重要,黑帮片听上去刺激,写起来拍起来可真是很难的啊。不过看这苗头,导演之后应该会去好莱坞拍片了吧

36分钟前
  • 米粒
  • 还行

哥倫比亞黑幫家族興亡史詩,土著家族因走私大麻而致富,導演Ciro Guerra由熱帶森林走到乾熱荒漠,現代文明如毒素一樣入侵原始社會,他們變得富有,但族群之間問題不斷,家族之母要保護原始社會裡的道德和文明價值,新一代卻希望托展版圖走出原地,過往留下的瘋狂與非理性原來是保護網,最後結果再次引証文明衝突所帶來的必然悲劇結果,冷靜表現原著民的獨特部落文化,Guerra展示的編織技術、喪葬儀式習俗和神話傳說,氏族舞蹈以至信使之間的交流方式也非一般的視覺奇觀,可以說非常獵奇?也是日常,5個章節和時間幅度更見野心,將西部電影和黑幫元素放入第三世界電影,因此也被類型電影的推進方式所局限,當第三世界要透過白人大國的電影類型來定義自身,是具有一定的開創性?還是合乎我們所想像的期望?看到最後家族遺孤要遠走,這可能是最佳答案。

38分钟前
  • 何阿嵐
  • 还行

黑帮犯罪类型片的外壳,装的还是《蛇之拥抱》的内核,虽然不及《蛇之拥抱》,但通过此片西罗格拉展示了自己能驾驭不同类型不同规模项目的能力和执行力,非常稳,下一部可以起飞了。

39分钟前
  • 陀螺凡达可
  • 推荐

电视剧容量乡村黑帮史诗,被浮光掠影地简化为一出民俗符号堆砌,表演机械僵硬的械斗回合战。

44分钟前
  • Peter Cat
  • 还行

强势岳母,成也她败也她。插曲、风土人情不错。所谓魔幻犯罪史诗,各元素点到为止,发挥未尽,通篇给人仓促随意感觉。尤其台词太过矫揉造作。

45分钟前
  • 无趣
  • 还行

anibal老头儿认识对面一家子人简直是倒了八辈子霉...

50分钟前
  • helL7cat
  • 推荐

5个章节的标题太剧透了。电影本身挺直白朴素的好看

53分钟前
  • 推荐

一个狗血的复仇题材,用高度戏剧化的叙事演绎出地域性强烈的民俗风情。民族语言和生存哲学,甚至殖民主义的话题蜻蜓点水般略过,没能深入挖掘阐述有点可惜,不过拍成如此的商业片,似乎能引起更多观众对哥伦比亚这个国家的关注。

57分钟前
  • 罗宾汉
  • 还行

【墨西哥】《毒枭》光环太耀眼,《毒师》设计太精巧,种种类似题材和两部剧作一对比都难免碰壁。这部片子是工整仔细的分段式设计,毒品王国的兴盛与消亡,大背景下十多年各人之间的爱恨情仇,从家庭视角出发有很新颖的地方,但更多的印象全部都留在荒芜平原间燃烧的房子中。

59分钟前
  • 基瑞尔
  • 还行

黄沙尘土中姑娘的红袍掀动了他的心房,从此把他拉入一个家族的兴衰史。开飞机还是骑马,南美流行乐还是传统乐器,现代文明的野蛮冲击和传统文化的约束在电影中不断出现,贪婪的人性和禁锢的文化在十几年中吞噬掉兴盛的家族,荣誉和勇气在这片黄土上解不开仇恨挡不了子弹。四个章节在格式上营造了史诗感,但质感上还是缺少一些内涵。

1小时前
  • Captain_C
  • 推荐

10/11/2018. 有异域的美感和疏离感,还有抒情的缓慢。有关乎honor, tradition, and community的探讨。有新旧相对带来的破灭。有宿命感,每个人的命途都显得莫测,也让人唏嘘。最喜欢沙漠上的那段枪战,诗意的乌云压顶,屋内骤然成废墟,大雨如期而至。Roll credits时的暴雨声太美了。

1小时前
  • P.s I love you
  • 推荐