卡萨诺瓦

作为一个资深玩家，Triangle一直铭记着一句话：

做火焰，不做飞蛾。

这是先哲Casanova献给所有玩家的至理名言。他们是光芒四射的业务员，对每一个女客户鞠躬尽瘁，倾力奉献欢乐和激情，但是，永不言爱。

曾几何时，Triangle只是一个名不见经传的社交挫男，在落日余晖中孤寂地舔舐伤口。直到有一天他遇见了Patrick，一个有着“C型笑容”的谜样男子，Patrick带领Triangle走进炫彩至极的新世界。在这个世界中没有伤害，只有及时行乐和相互取暖。所有的程序都仰仗规则的执行，吸引、营造舒适感再到挑逗和SC，每一个游戏成员都自得其乐、悠然自得······

然而总有特例，这时Patrick便会挺身而出，帮Triangle切断同女客户的一切联系，逃离感情漩涡，越远越好。起先Triangle还有内疚和自责，可是时间久了，心越来越坚硬，言行越来越趋近于社交机器人的冷酷与精确。

Triangle并不后悔，他无愧于自己的青春，他给了这么多人恋爱的感觉，尽管他自己体会不到，每当回忆起那一张张生动的脸，他就感到某种大无畏般的自豪感。

Triangle可悲吗？我不知道，外人无法评判，正像所有的局外人看到的那样，Triangle改变了生活，变得左右逢源、魅力非凡，但也仿佛失去了爱的能力，然而有得必有失，在阻隔和沦落的边缘，我们很难找到那一个若隐若现的平衡点。

肆意周旋在众名伶间，在乱花中闲庭信步，倘若不是心如磐石，又何以全身而退？当被问及这一点，Casanova缓缓举起手中的半盏酒，坚定的眼神迎向来者：

你错了，我爱她们每一个人。

和所有封闭内心的玩家不同，Casanova从不把和女人SC作为终极目标，他无时无刻不在付出真心，全然不顾恋爱游戏的规则，然而却鲜受情爱之伤。

这就是圣和人的差别，Triangle和Patrick究其一生也无法实现的遥远目标。

再见希斯，依然阳光得心醉，饰演一个花花公子和他诚挚的样子实在有点不太相符，但这并不妨碍他成为片中最大的亮点。影片美女如云，特别是行尸里的劳伦一双水汪汪的大眼睛美不胜收，还有冰火里的小玫瑰娜塔莉，娇嫩而又狂野的演出也是让人大饱眼福，另外最近爆红的查理考克斯饰演的小情种也是亮点之一，演员阵容真的是可口无比，每个角色都塑造的很饱满，可是欢快近乎到肥皂剧的氛围，毫无起伏的流水式情节，让卡萨诺瓦之停留在了一个滥交情圣的印象中。
因为看到小玫瑰的剧照所以看了起来，可是花了两个周末的时间才看完的，因为这部电影对我似乎是催眠大师。 希斯莱杰，这还是那个在断臂山中抱着衣服哭的那位吗[惊讶] 嗯 卡萨诺瓦这样的传奇，不仅仅是一个人，而是一个代号，风流才子，可是一个女人真的可以终结一个浪子么？？我表示怀疑，不要被终结就好了。。。

2007-05-06

 卡萨诺瓦。

  据说世上并没有浪荡子的，他们只是一生都在追寻自己的真爱，其实每个人都一样，我们之所以见异思迁，只是因为我们碰到更好的人而已。所以我们永远都不能肯定，这一份爱，是最后的爱。定情时的海誓山盟，不过是自欺欺人罢了。但一旦得到真爱，此生——……

  徐志摩说：我将于茫茫人海中追寻我今生唯一之伴侣，得之，我幸，不得，我命。

可能有人会说我小资又或者受到旧社会的遗毒过深——
我固执的认为我不该是这个年代该存在的——怀旧喜欢老上海的气质，喜欢法国宫廷优雅的礼仪，喜欢绅士们高贵的气质——拿着手杖轻压高耸的礼帽微微的欠身——优雅和神秘。
 
而——这个年代贵族已死。
 
文化大革命似乎颠覆了太多太多。
人对于美的欣赏，对于礼仪的要求等等等等——
近些年上海不断的改善，很多男士也似乎有了些自觉。
知道随地吐痰随地乱扔东西是可耻的行为——
知道了该为女性开车门，该在电梯到站的时候手扶住电梯门。
知道该为手拿重物的女性分担——
知道该为女性拉开座位——
知道走路的时候该让女性先走——
 
我并非提倡什么女权运动。
只是多一些这样的行为，在女生的眼里你的价值就会不同，这又何乐而不为呢？
当然我也碰到过一些朋友直接了当的说：“我就是一个土农民，不会那么多有的没有的，男人嘛就是要MAN!”
你要自甘下流那也没办法。我能说什么呢？
你man!
有多man?
在女生的眼里无非是个粗俗不堪——不懂得体会关切别人的男人罢了。
 
将心比心——你愿意和一个具有绅士风度的男人出去，还是个粗俗无味的男人呢?
 
才看完一部片子《卡萨诺瓦》
 
故事的背景发生在1753年的——威尼斯——
 
剧情我实在不想复述——还是那句话有心要看的朋友自己去下载——
让我着迷的是——
那时期的男子从装扮到举手投足无不显露出贵族该有的气度——
 
蕾丝的花边袖口——装饰华丽的锦缎外衣——黑色的斗篷
男士的高跟鞋——尾指上夸张而硕大的宝石戒指。
致意时伸展手臂微微屈膝的礼仪——
宣告决斗时摔在对方脸上的白手套——
手持利剑挥舞的优雅姿势。
 
以及狂欢节舞会上的假面——和女人调情时的眉来眼去。

卡萨诺瓦在欧洲几乎是家喻户晓的传奇人物，这个名字前面有许多形容词，出色的间谍、声名显赫的外交家、多才多艺的作家、精力过人的冒险家、放荡不羁的情人……他代表了一种生活方式，一种率性的人生。卡萨诺瓦的一生是精彩的，充满传奇色彩的，最令人感叹的就是他没有任何背景，却可以在每个地方靠自己的个人魅力赢得荣誉和权势。他花了13年时间用法文写成的巨著《回忆录》，长达4000页，详细地记述了他的欧洲冒险经历，其中有与众多女人欢爱的描述，更有与王公贵族、文化名人交往的见证，为后人研究18世纪欧洲社会万象留下了第一手资料。
 

都知道卡萨诺瓦是18世纪欧洲最有名的情圣，关于他的风流，爱尔兰作家安德鲁·米勒在的小说《卡萨诺瓦》的后记里说，埋葬卡萨诺瓦的墓园的铁栅栏还经常勾破从旁边走过的年青女性的衣裙。江山代有美女出，卡萨诺瓦死得真不甘心啊。

我看过我能在市面上找到的所有有关他的书，但他的那本有名的自传《我的一生》还没有看过。据说，卡萨诺瓦的传奇曾被十多次搬上银幕。在新版的《卡萨诺瓦》里，苍老不堪的卡萨诺瓦在灰暗的灯光下写他的《我的一生》，他已经写了他和无数个女人的风流史，他写到一个叫弗兰西丝卡，他的笔有些停顿，故事即从这里开始，背景是1753年的威尼斯，那一年卡萨诺瓦28岁，风华正茂。

有兴趣的朋友可以去找来这个电影的梗概看看，或者我把兰格格写的转述如下：


“卡萨诺瓦因此和仆人在街头整日游荡，终于见到了一个面容如圣母玛丽亚一样的美女。他们尾随美女，向她的父亲求婚并得以准婚，却不想这个美女却有一个隔河而望暗恋她的青年。青年深深陷入爱情，因此要和卡萨诺瓦决斗。决斗中，当卡萨诺瓦掀开对方的面具，他面对却是一个女子─青年人的姐姐。护弟如斯的姐姐弗兰西丝卡身手敏捷，并且聪慧美丽，卡萨诺瓦被她迷住了，甚至忘记了自己刚刚和另外一个女子订婚。无独有偶，弗兰西丝卡也早已许配他家，她的未婚夫是一个富有的贵族青年。三对男女一场在缘分天注的重新配对之后，梵第刚的检察官也终于如愿以偿的把卡萨诺瓦和弗兰西丝卡(她写了一本讨论男女关系的书)双双送上绞刑架。这个时候，失踪多年的卡萨诺瓦的生母却突然出现，冒充教皇的使者来劫法场…”


这无疑又为卡萨诺瓦的风流史增添了辉煌的一笔。兰格格说，这是一部喜剧片，确实如此，但对我有这样习惯板着面孔生活的人来说，有些不是太喜欢，如果是还象片头那样，卡萨诺瓦略带苍桑地回顾他这一段经历就好了。影片自然没什么不好，只能说明一千个人眼里有一千个卡萨诺瓦。

如果这部影片说的是卡萨诺瓦一段真实的经历的话，那么又过了十多年，卡萨诺瓦在伦敦经历了他情场上的第一次失败，那一年卡萨诺瓦三十八岁，他还是象他十多年以前以一样，和他的仆人游荡在街头，搜寻他的猎物，其实他不用搜寻，有一个女人主动送上门来，不过这个女人可不是来让他免费享用的，而是有备而来，来有意打破他的情场不败的神话的。她确实如愿以偿了，她非但没让卡萨诺瓦从她那里得到任何东西，而且把卡萨诺瓦靠上了法庭，害得他倾家荡产。这是小说家安德鲁·米勒眼里的卡萨诺瓦。在小说的开始，有一个蒙面女人来拜访了已经年老的卡萨诺瓦，不知是不是来请求卡萨诺瓦原谅的。

关于卡萨诺瓦，最动人的描述还是来自茨威格，卡萨诺瓦一出场就气势非凡：剧场里演出已经开始，有一个衣着华丽的高大男人珊珊来迟，他的衣边秀着美丽的花纹，他的脸散发着迷人的光泽，他来到了贵宾席，但却不马上就座，而是眼神高傲地扫过那些包厢里的贵妇或者小姐，那个即将上场的女演员也曾经是他的情妇，那些认识与不认识他的女人，好象吃了春药一样，马上开始春心荡漾…..

有人说卡萨诺瓦曾经说过这样的话：“在自己的床上睡觉有什么意思，连笨蛋都会在自己的床上睡觉，在别人的床上睡才有意思。”在新版的电影里，就有卡萨诺瓦从别人的床上仓皇出逃的境头。这里的别人，当然是指别的男人。

茨威格这样盛赞卡萨诺瓦：

“卡萨诺瓦证明了,人们可以写出世上最有趣的小说，而不必是作家；描绘最完美的时代图景，而不必是历史学家……每种充分的情感都可能成为创造性的，无耻正同有耻一样，恶和善，道德和不道德一样：对永恒起决定作用的从不是灵魂的样式，而是一个人的丰富。……因为不朽不知道什么是合乎道德还是不合乎道德，好还是坏；它只测量作品的强度，它要求人的一致而不是纯洁……道德对它什么都不是，强度却是一切。”

费兰姆——一位卡萨诺瓦的崇拜者兼精神分析专家，在她的《卡萨诺瓦传奇》简短地描述了卡萨诺瓦的一生，在她眼里，卡萨诺瓦除了一个情场猎手之外，还是一个有情有义的男人汉，卡萨诺瓦并非是见个女人就上，但他确确实实让自己的女儿怀上了他的孩子。

卡萨诺瓦一生几乎未被击败过，但象所有的英雄好汉一样，时间还是最终毫不留情地击败了他，他老了以后这样略带伤感地回忆说：


“我仿佛觉得自己老了……，我觉得在经过长期的博斗之后，没有安稳地多睡一会儿。过去我的胃口相当好，再加上人爱情在不断地刺激我的食欲，可现在，即使我在恋爱，即使我得到了快感，那胃口也不如从前了。除此之外，我觉得我的外貌已经无法吸引女人的关注，我得靠甜言蜜语去吸引异性，可她们还是更喜欢我的情敌……，当人们议论我时，便说那个人年岁有些大了点，对此，我也认了，可事实真让我感到气恼……”

Casanova一词，早已不是单纯一个名字可以概括，它已经超越历史进入现代英语语言，成为一个专有名词、形容词、副词——它代表的是一种“花花公子”式的人生。

在中文语境中，似乎并没有对应的形象；通俗一点或许可以讲，卡萨诺瓦的人生喜剧是西门庆式样的，可它并没有背负西门庆那么多的道德意象。（即使相比通俗的、流传更广的绣像本《金瓶梅》，更能反映《金瓶梅》原貌的词话本《金瓶梅》中透露出无限的悲悯之心，西门庆仍旧不可能成为中国的卡萨诺瓦。传统中国的道德判断是如此强大，无人可以逃脱逍遥宣淫之后的严厉戒淫批判。）卡萨诺瓦的偷情也更加浪荡不羁。西门庆乐于将喜欢的女子锁入大宅，纳入麾下，在自家的葡萄架下雕花床上任自胡天胡地，卡萨诺瓦却把精液大部分贡献在了别人的床上。西门庆更多体现出一种中国式的闭和思维与男性威权，盛大的妻妾体系与不间断的偷吃谱系相互补充，男人成为一切的主宰，西门庆的生活是典型的中国式庭院文化的代表。而卡萨诺瓦却是自由身份，他同时是良家妇女的噩梦与绮梦，他出入不同的门户，俘虏不同的女人，他的爱在当时封建的欧洲更显得现代化，于是很多女人都会梦想有一天遭遇卡萨诺瓦——被他调戏，被他勾引，和他一起掉进浪漫陷坑，然后抽身回到正常家庭，在记忆里不时重温那一抹粉红色的当时月色。从这个角度上来说，卡萨诺瓦是寂寞的，没有哪个女人能真正满足他；卡萨诺瓦也是被利用的，所以女权分子大可不必把卡萨诺瓦树为女人天敌，他并无玩弄狎亵之心，他并不对女人负起家庭的责任，女人也不必。男女不过各取所需。德国社会学家、卡萨诺瓦的研究者桑巴尔特就总结道，“他是一个女性喜爱的男人，并不仅因为其性欲过人，更因为他能体贴入微。与其说是他引诱妇女，以得到欢心，还不如说是女人引诱了他，他自愿受到引诱。男欢女爱于他而言，绝不是权力斗争的战场。”

我们重新用中国传统来寻找卡萨诺瓦的精确定位，他其实代表的是相对于庭院文化的江湖文化。所以我们可以从同时兼备西化倾向和传统浪漫的古龙那里找到卡萨诺瓦式人生的更通俗的求解——“浪子”。是的，浪子，没有根，他们的心浮在水面，漂流四方。他们不时寄寓在一个个灵窍女子身上，可惜所有的女子，不过都是一所临时租借来的公寓房子。卡萨诺瓦是欧洲的专门偷盗芳心的盗帅楚留香。也只能是楚留香，类似陆小凤那一类的人物，总少了卡萨诺瓦身上那股优雅的贵族气。

早年间大师费里尼为他这位同乡拍过电影，我没看过，听说走的是红粉骷髅的路子，人生凋敝后独坐暖炉旁，陪伴他的只有寂寞，基本倒符合卡萨诺瓦的真实生平。这部新电影则虚构了一位18世纪的女权主义者让卡萨诺瓦来降伏——看来是妄想要讨好所有人。

电影并不特别，好看的地方有三处。一是威尼斯。没错，让人神魂颠倒的欧洲古城，圣马可广场，圣马可大教堂，钟楼， 德克皇宫，还有叹息桥。二是Heath Ledger，因出演《断背山》而大红的澳洲帅哥，演技老道。虽然，我一直很介意他的头发少了点。三是那些可爱的、倾慕卡萨诺瓦的女人：威尼斯最圣洁的处女听说卡萨诺瓦来提亲，指骨攥白，生生握断了枝条！不要以为她在厌恶，她激动得快要哭出来了！她简直迫不及待要吞吃了卡萨诺瓦！还有满身道袍的修女们，她们期待卡萨诺瓦来敲她们的门——在卡萨诺瓦那里她们得到了女人的幸福，比在上帝那里获得的还要多。我很爱看这些花痴的女人，远比女主角吸引我的多。要知道，卡萨诺瓦一生与几百个女人有染，德国作家赫尔曼·凯斯顿就统计出116个有名有姓的，所以，电影中浪子与女权战士结合的幸福结尾不过是一贯的童话，早糊弄不了我这样见过风月的人啦！真实的卡萨诺瓦，在他晚年的回忆录《我的一生》中表白：“培植官能的享受构成了我一生主要的事业，没有什么比这对我更重要了。”——浪子的另一个名字，叫过客。

对了，卡萨诺瓦花了13年时间用法文写成的4000页自传回忆录《我的一生》精华节选版最近由北京燕山出版社引进出版。相比此前国内出版的该书节选本，精华版增译了十万字。卡萨诺瓦的人生远比上面谈到的要丰富许多——他与情敌决斗，并顺利的干掉了对方；他成功地从壁垒森严的威尼斯市政监狱越狱成功；他发行彩票，他好赌出千，他曾被德国弗里德里希大帝、俄国卡塔琳娜女沙皇接见过，还与法国文化泰斗伏尔泰进行过四日争辩……当然，最少不了，则是他与女人间的缱绻情事。据说德国大诗人海涅曾表示过：“我不愿意向我的爱人推荐这部回忆录，但愿意向我的朋友们推荐。”