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《印度有嘻哈》,一部差点被中文片名毁了的好片!
当时看到这个片名连点击下载的兴趣都没有,最后是因为我的洁癖,干什么都要凑个喜欢的数字,于是和《1917》、《利刃出鞘》一起下了(利刃出鞘也是差点被中文片名毁了的好剧,真是想不通翻译是怎么给命名的。。。)
看了《1917》和《利刃出鞘》后,直接对本片没了兴趣,仍在桌面一个星期。直到今晚喝酒断网没片看。
剧情很老套,印度式励志,但是,就是和《贫民窟的百万富翁》、《三傻大宝》一样那么有魔力。最开始以为是传统印度歌舞片,唱的也是奇奇怪怪的rap,但万万没想到,rap如此好听!!!
贫民窟、种姓、等级、宗教等,很老套的情节,你可以预知下个十分钟会发生什么。主角的演技也不是特别理想,虽然是体现平民窟出来的穷小子,但主角一看就是高富帅,少了冲击力。
虽然如此,虽然如此,虽然如此,但是本片的rap,实在是太好听了!第一次听到印度说唱,那种充满咖喱味的曲风,却是如此耳目一新,说不上爆棚的节奏,但是充满生活味,充满阳光和希望。
总的来说,舒舒服服的一部阳光励志片。一切都充满希望。
哎 印度这个国家真的是…… 哎…太难了。印巴人的衣服都是土黄土灰色,所有的色调都是这样的颜色。电影音乐非常棒!里面的歌都收藏了~ 第一次听印地语rap, 好听的。反应出了很多印度现实的问题,男女尊卑 阶级贫富差距。英国人来参观印度人的房子很惊讶,这么多人他们可以住这么小的地方;萨菲娜只是想涂口红没事儿出去玩可以去看演唱会就要被妈妈打;男主的爸爸娶了二房老婆,对原配不管不顾;女儿闯祸后就要被家里强制停学,还是女主的爸爸好,但是想重新上学就必须去相亲;几岁的小孩儿被独自人贩子拉着一起贩毒,因为印度不可以堕胎,有强奸多发幼琼,这些孩子都是被扔在下水沟旁边的孩子;明明是男主爸爸的不对,奶奶却要骂妈妈 你就是这么教育孩子的吗?难怪你老公再娶;妈妈回到娘家娘家的人反而责怪妈妈(这种男权思想我真是???);有钱的舅舅说仆人的孩子永远是仆人,他爸说我们就是奴隶… 很少看印度电影,真的不喜欢这个种族……但是有些电影还是不错的。
爱情戏还是很甜的,不过男主出过一次轨…就这样和好了… …………emmm
很高兴最后是好的结局 还是给人希望~ P.S. 萨菲娜每次打人都很slay, 不开心就打,爽!!真性情特别特别可爱。一边看一边听歌识曲~好听好听!!
看完印度有嘻哈乱想,原来我也可以是个说唱 没有主题自由创作,纯属乱编瞎讲。 我说中国目前没有嘻哈,很多人不懂汉字韵律,写出的东西就像个屁。 听过大概几首,后悔自己为什么要听这个,浪费时间污染耳朵。 王小波你没有读过,现代汉字你不懂创作,不懂请教让我教你,反正你也不会好过。 只能学亦凡这个面又细又长,这个碗又大又宽,也就只能这样。 实在写不出好词,我攻击你可谓无敌,中国典故不知,网上流行语大多认识 写出来的不过文字乱炖,丝毫没有任何意思。 也不知道你要表达什么秘密,嘻哈表达情绪。你却表现一脸无知。 该学学圣人孔子,说话骂人不带脏字,朽木不可雕也,粪土之墙不可污也。 论骂街祖宗我认德纲,如今却也关闭微博评论,成为上等人一字千金,轻易不再表达自己 曹德旺说自己下等人讲话任性,说话直来直去没有遮掩,其实他真话不全说,假话全不说 他精得很的勒,不信你看看美国工厂,真实记录获得大奖。 看完纪录片我几天没睡,搞得失眠胡思乱想,原来我也可以是个说唱。
《新片解读》的第一节课布置的电影。在看电影之前我对嘻哈的了解很片面,觉得只是节奏较快比较押韵的说唱而已。看完电影后感觉在印度这个阶级观念严重的地方嘻哈更是代表了一种精神、一种解放。
他们拿电影当武器,用电影去揭示印度社会存在的各种问题。只可惜电影为了营造“临时乌托邦”大部分的结局都是美满的,现实中却并不如此。
电影中的男主也并不是一个完美的人,虽然他和青梅竹马的女友一直走到了最后,但在这过程中,他也曾经被新鲜的人新鲜的事物吸引过。他是被动者,而她的女朋友是反叛者、抗争者,那个带着男主写歌出MV的女生亦是如此。电影也通过空间来构建出了这种关系存在:男女主打电话的时候男主坐在台阶下面,他对于女主一直都是仰望的状态。
社会问题还有待解决,期待更多作为武器的电影出现,更期待这些问题可以彻底解除。
7/10 不是常规意义上印度电影的载歌载舞,作为一部音乐励志电影歌也可以说是好听。最重要的是这部电影里的本土质感非常的棒,不去刻意的猎奇也没有廉价的迎合,反而是把印度社会中的种种问题很好的融进了主角的奋斗历程里。虽然老套,虽然有些桥段稍显潦草,但是不生硬且非常符合hip-hop音乐底层的特质。 女主角的塑造我太喜欢了,这个人物有只属于她的质感,敢爱敢恨的女性角色不好处理,处理过火了会变成女疯子,处理不当了又会显得非常作,片中女主角虽然戏份有限,但是有限的几场戏非常出彩,手撕狐狸精毫不手软,面对男主人公可爱起来又让人心动不已。 男主不是那种常见的高大全,他的瑕疵让这个人物丰满,不圆满也让他俩的感情在励志的挤压里不至于沦为彻底的配戏。 结尾当然还是印度电影老套的正能量,导演给这个男主人公背负了太多,最终也只能用功成名就给之前的种种矛盾和问题强行画上句点。导致对于社会问题的思考这一层面可以说是断崖式的烂尾了,这的确是创作者的无能为力,对于印度这样一个多方势力围剿的复杂社会,hip-hop能且只能是大多数青少年的临时庇护所和精神寄托,想要靠音乐解决问题,创作者告诉你这就是个白日梦。
关于说唱的电影,印象中最有名大概就是EMINEAM的《八英里》,作为艾神的半自传性质电影,奥斯卡上留有了一个名字,可以说品质相当不错。前几年,国内嘻哈日火,大概为了收割流量,有嘻哈之后资本出了部《爆裂说唱》,没掀起多大浪花,对于这样扑街的电影只能说一个字—该。
除了国内、英美的几波人,大概还有日韩的几个歌手,至于印度说唱则是完全没有接触过。现在想想文化能力大概就是国家能力,文化输出是大国所能垄断的一个霸权。
这部电影导演想要讲述的东西很多。有宗教,男主是一个穆斯林。有阶级,女主是一个殷实的医生家庭。有社会,儿童被用来贩毒问题。当然,肉眼可见的印度问题还有很多,种姓问题好像没有涉及。一直以来,我评价一个片子都有一个标准,就是真不真。国内空中楼阁的片子太多了,对待社会问题都有一种失语的态度,相比较而言,这部片子对于底层社会还是能做到我以为的足够真实。
触动我的除了那真实的生活场景,还有就是电影中那些台词,开始男主和sky和的对话,“生活不易,小姐,你得赚钱”;男主的妈妈和男主说,“先完成学业,再找份工作,再做这个”;老爸和男主说,“我们承担不起宏大的梦想”。很大程度上,这就是我们所理解的真实生活的样子。每个人可能都有自己想象中的样子,也许想在舞台上发光发热,也许想一天折腾半亩良田,也许想去一个无比宽旷的地方去种树,很大程度上和别人看到的你不一样。可是在日常之中,我们只能选择去过人世间认为应该的生活,虽然这没什么可耻,却也没什么高大,毕竟我们无法抛开一切,我们需要赚钱,就像妈妈说的那样“找份工作,再做这个”。
当然,作为一个说唱电影,文中的歌曲是值得人好好欣赏一番,虽然听不懂那些印地语,但是歌曲的旋律、节奏还是听让人摇摆的,HOOK也是很棒,不过说句实在话,自我感觉和英美的嘻哈乐还是存在一点差距。电影中演唱者吐出歌词是沾满了愤怒的子弹,射向所有的不公正,包括“别让我禁声,这世界失去平衡”。作为一个底层,很容易会看到生活中的问题。这和我理解的嘻哈一样,充满了抗争的味道,来自底层的音乐,如果文字都不站在你的阶级那边,那么你究竟是为谁而歌唱。
无疑,男主最后是幸运的,他靠着自己的天赋当上了开场嘉宾,未来也许和女主走在了一起。但是更多的BCDE没有男主光环,只能选择在平凡中生活下去,就像耳光乐队唱的那样“那曾经自命不凡的日子,在多年以后一笑了之。”这些梦想就是平凡生活的刺,即使暗淡,也会告诉我们曾经一个不安分的灵魂。
请不要忘记,我们都还曾经有一个梦想。
贫民窟的嘻哈追梦,成功之路比较顺,立意不错,折射当下奴性思想的冲击。“我不会为了和现实相配而改变梦想,我会改变现实,让它和梦想相配。”
我太太太喜欢男主的女朋友了,又刚又疯,勇敢浪漫,无畏又反叛。立意高,战力爆表。把你能想到的所有印度社会问题超浓缩。我也很欣赏导演没把男主写成一个圣人,语言没有产生隔阂,音乐让我精通印度语skrskr
整体上拍得很燃,但对我而言重点并不在追梦和饶舌,是在反映现实并为弱势群体发声。上一辈总以自己的经验定义的自己的孩子,父辈认命要求孩子也认命,贫民窟的出身的孩子想要摆脱贫民窟只能靠关系;明明是高知家庭,母亲却要求女儿父母之命相亲结婚;毒贩让小孩帮忙贩毒,原因是这样能给他们吃住养活大门,该谴责的是那些遗弃他们的人。最喜欢的打脸时刻:父亲娶了情妇而且打母亲,儿子反抗父亲,奶奶反过来指责母亲不会教,儿子带走母亲时奶奶竟问:“那我呢?”儿子对奶奶说:“你儿子会照顾你的,反正你这么会教。”有一个大问题,男主句老成得根本不像大学生,一查年纪,85年生人;女主很像宽脸版的龙母。
全世界的嘻哈青年走的都是一个路子,但关键是看谁的愤怒更能打动本土观众的心。印度都可以嘻哈了,但中国就是不行……所以,这就是中国电影的命吧。
这次的宝莱坞歌舞比较酷。
来印度的第二天,在孟买的电影院看了这部电影。就是电影院外发生的事,高嵩天际的大楼,与低矮破旧的贫民窟,共享一条街道,人,却生活在截然不同的两个世界。一切真实可信,主角有魅力,剧情不拖泥带水。还有重点是,印度嘻哈太好听了
比较套路的逆袭电影,不过对体质的揭露深刻些,也给生活在水深火热的印度人更多的启示。
印度年初冲奥电影,原名《街头小子》,中文名《印度有嘻哈》挺准确。穷小子励志,嘻哈音乐贯穿始终,不错的娱乐片。男主应该是市场红人,不然三十五六岁了,还演个励志大学生说不过去。让我想起当年上海拍《聂耳》,让四十多岁的赵丹演二十出头的年轻作曲家,市场观众也还是接受的。
呦呦呦,这部电影代表印度冲奥,看来没有摸准评委喜好,深层内容讲的太浅边靠,《八英里》的设定你还硬套;似乎所有韵脚都是一个调,一些battle幼稚的让人想笑,不过有几首歌确实让人燥,儿女情长太多不是我喜好~skr!skr!skr!
电影中有很多看起来比嘻哈更重要的东西:落后的思想观念、压抑的父权束缚、失衡的男女地位、巨大的贫富差距、长久的种姓歧视以及贫民窟底层人民的生活现状。这些根深蒂固、错中复杂的社会问题几乎可以移植到每一部印度电影中,也可能会出现在第三世界电影的镜头中,但绝不可能出自好莱坞之手。那里是造梦的工厂,他们就像影片中的欧美游客一样无法介入到这样的世界,他们会用完全不同的方式来讲述追梦者的故事,而本片的男主角直到结尾才提及“梦想”二字——毕竟,光是在漆黑的“无底洞”中体面活着就要花费很多力气了。
不像宝莱坞的宝莱坞,运镜和色彩都在强调真实性,跟西方电影更接近。
影19351:为了表现阶层和感情,插入了司机和出轨两段有些强为之。男主进阶之路似乎太过顺利,有伯乐有帮助没多久就冠军。
中间过渡阶段舒缓的配乐也挺好听的,耳熟。整体上还是属于励志鸡汤片,男主的家庭背景算得上中下层里稍微好的那种,起码父亲开专人私家车的工资足够支付儿子上大学。影片和很多印度电影一样具有高度的社会现实问题的集合和折射,男尊女卑的老大难问题、家暴、婚姻问题、种姓制度、贫富差距、贩毒和教育,一大堆。是遵守家长制度的霸权还是打破桎梏选择内心的渴望,懦弱还是勇敢,两者的选择是支撑剧情发展的主题线索。而问题的解决就有些单一美好了。男主用梦想拿下了冠军,得到了奖金,保释了朋友,让父母来看演唱会让他们感动落泪,重回怀抱的女友为你骄傲。但他所遭受的挫折不是自身梦想经历过破碎,而是印度社会环境导致的来自家庭坏境的禁锢,还有自身情感的暂时偏离。所以解决途径是梦想实现了从而问题的答案都自然往好方向发展了 ,这就自恰了?
贫民区的百万说唱富翁
歌写的真是不错,翻译其实完全没必要去趁某个节目的热度,比我国的立意高多了,电影中复杂的现实面相和嘻哈的真正的含义完全切合了当下印度,犹如子弹般射向了贫富差距、政府腐败、家长霸权、宗教禁锢和自我怀疑,在孟买贫民窟,在摩天大楼的脚下成长,他们的选择实在太少了,仆人的儿子也是仆人,甘于认命向现实低头还是偷抢拐骗,读书真能改变命运?几个年轻人在大学即将毕业的十字路口用一次次勇敢的选择做出了回答,天生我材必有用,嘻哈精神是愤怒、是批判、是挣扎,在老鼠和垃圾塞满的下水道、在空旷萧瑟的午夜街头,但嘻哈还是自我证明,是与自我的和解,与外部环境的战争,所以说嘻哈终极指向是自己,只有对自我的骨肉剥离,才能写出最棒的歌词,虽然电影遗憾地最后将重点落在了奋斗改变命运之上,但谁又能否认这看似童话的转折其实就是最好的呢
站在贫穷困苦的街头,踏着自由自在的节奏,喊出内心魂牵梦绕的嘶吼,与传统的思想做战斗,不愿再是有钱人的狗,今后再也没有人可以阻挡我这颗想要做自己的soul。印度的rap有一种咖喱的味道,但嘻哈的内核却没有因为语言的不同而产生距离,依然富有战斗力和感染力,用音乐带来自信,用音乐改变人生,用音乐把那些看不起的人打到跪地求饶。
女导演拍得很大气,还是觉得“印度有嘻哈”这个译名更好。从贫民窟的百万富翁到贫民窟的嘻哈歌手,依然是套路化的逐梦故事,但印度人民的小强精神真的很切合这部草根电影啊!
印度电影对大到社会问题和时代潮流、小到个人梦想和儿女情长的拿捏都快狠准,尤其从文化角度出发对周边辐射地区具有同等参考价值,只不过同时也延续了塞太满拍太长(但也没啥办法)的老问题。最后,男主和sher比真的差太多了好吗
穆斯林在主流社会的主流价值观,不仅是形式上的“8 mile”,而且其中也表达了对婚姻、种族、阶级、梦想不公的抗争;情侣间爱人默契的手势和抑制不住的亲吻,打破头巾下的固有刻板印象,掩面而来的是除宗教以外人类最真实的情感,在下层穆斯林中实现这一“不可能的梦想”,音乐是载体,而禁锢不住自由的思想才是精髓。题外话,我非常后悔上周末黄金档没有选择看这部而是去看了流浪地球,毕竟是被预告吸引了很久,有种没有第一时间一睹为快的遗憾,而上一部看过的rap相关的印度电影是Gandu (2010),已是8年前的事了。。
绝对是大家不容错过的电影。孟买女导演带着另一位女编剧,在十来位印地语说唱家的对白监修下,拍出了比一票美国黑人街头电影还黑人的贫民窟百万富翁。印度的贫民窟 贫富分化和女权 印度穆斯林 街头说唱的地下亚文化 三个小时都讲透了,贫富分化绝望挣扎的摄影构图里好多段大师气象。Nas 是荣誉制片然而只在海报里闪现,真人都不露脸的,从 amc Southfield 20 影院走八迈开回家的我觉得这饱浸贫民窟风霜的片比姆姐的 8 Mile 要好上130个 Mid90s 吧