维多利亚一号国语

2010年度最佳华语电影就是它了 没准还是今年最佳电影
之前看志明与春娇很失望，最讨厌这种话痨小比情调了 结果维多利亚一号证明彭浩翔还是拍这种畸零电影外壳的现实主义批判电影给力
1。小切口见证世事荒唐，逼迁，买楼，金融危机，看似突如其来的一切都让小市民不知所措，用血腥与泄愤和黑色幽默来舒缓，构成观影愉悦感来源之一。

2。杀无关之人是要义，构成观影愉悦感来源之二。片中死了那么多人没有一个是和影片楼市主题直接相关的，相反某种意义上直接损害女主的人，小周还是什么曾太都活活好好的。女主杀人目的大约在于通过发生凶案促使所买楼盘降价，这种思维好可怕哟。孕妇也被导演设置成受害人，结尾女主逍遥法外，都给影片加了分。

 3。人皆可以为尧舜亦可以为禽兽，普通弱女子连杀11人的过程，而且是现实主义式的杀戮过程，构成观影愉悦感来源之三。杀第一个保安时还算专业，但面对保安的挣扎无动于衷让人以为是冷静不过我看其实是不知道干什么吧 因为随后的杀戮可以用越来越不干脆不职业来形容。有好几次都差点死掉，腿上扎了一刀，脸上有了疤痕。距离稳
准狠差距太多了，也因而造成了很多看似随意的受害人死前痛苦不已的杀戮桥段，和某种现实制造出的滑稽感，这正是彭浩翔风格特点和擅长之处。嘴上插床板，鼻孔冒烟等等。。。
既不落入一般slasher杀而杀满眼只见血的俗套又没有让人有杀人符号化或搞笑化的感觉。一切就这么发生，无力又有力。就凭这个此片列入华语史上最优秀恐怖片之榜单毫无问题。

不足就是女主过去记忆和现在杀戮的不断切换做的还不够好，以前的那些回忆可以更加戏剧化与冲突化

彭浩翔的电影开头总是很特别。
从出埃及记里面那段在警察局意淫式的有用，到志明与春娇里与下文截然不同的恐怖渲染，彭浩翔的开头从来都给人一种莫名其妙、与后文情节不太搭调的感觉。
看《维多利亚一号》的最初，尽管早已耳闻了它的血腥、甚至听过有外国观众在观看的时候被吓倒送进医院，却依然误以为，这是又一个彭浩翔式的铺垫、彭浩翔式的开头。
然而……
没想到……
风格延续到最后。

先不讲这部电影的内容如何。这部电影与《志明与春娇》可谓有千丝万缕的关系——首先，两部电影几乎可谓是撞期上映；而有消息更是说，拍《志明与春娇》这部小成本电影，其实是为给《维多利亚一号》融资；继而，巧合得很，两部戏都被考核为三级片，尽管志春是因为粗口太多，而维多利亚则是因为太过暴力血腥。
然而回到电影内容上，却如何也没办法将两部电影拉拢到一起——《志明与春娇》哪怕粗口再多，它也是一部有些文艺气息的爱情小品；而《维多利亚一号》却是一部不折不扣从头血腥到脚的cult片，不把它定义成三级片都对不起全世界。
这样两部风格迥异的电影竟统统出自彭浩翔之手——好吧也许我不应该用“竟”，从看彭浩翔电影的第一天，从看彭浩翔出的书的第一天，其实就感受到了他隐藏在血液，对cult片、对残忍、对血腥、对暴力的着迷。《暑期作业》这十分钟的短片就早已预示了这一点。
所以看《维多利亚一号》的时候，哪怕心里面依然怀揣着“彭浩翔拍的《志明与春娇》真的好看极了回味无穷极了”这一念头，但也不是没有做好“接下来要面对的是彭浩翔的cult片cult片吓晕外国人的cult片”这个心理准备。
然后一看到那个血淋淋的开头，还是克制不住地崩溃了。
……
感谢连凯化的妆……
但这厮以后还是做演员就好饿了……

……
省略五百字观影时内心迸发出来的粗口。
也省略起看完电影内心迸发出来想要呕吐的欲望。
……

正如上面说的那样，不得不承认，彭浩翔骨子里就充满了cult片的血液，以前的电影都过分压抑了，而这次则毫不客气地爆发了。
电影把因果纠结在一起，先强行让残酷的杀人事件映入眼帘，然后再让像《死神来了》那般残酷恶心接连不断、像《夺命狂呼》那样丧失人性毫无理由的杀人事件，与杀人犯平日里温柔、承受、善解人意、可亲的形象交相辉映。让毫无理由、无法接受的杀人时间随着故事一点一点的积累慢慢变得“有理由”了起来。
也就是说，电影先攻破了你的尺度，再一点一点地为你把尺度重新编织起来。
这种失重的安排其实很好地勾引起了观众的观看欲望，电影节奏快得足以让这短短1个半小时被无限延长。从莫名其妙，到原来如此，不被电影吸引进去，倒是一件很难的事。
而杀人事件里面，撇除掉各种剜肠、割喉类的重口杀人情节，其实跟破事儿里面的各种破事各种段子都异曲同工——比如老婆怀孕、老公在大陆包二奶，比如几个年轻人聚在一起想要4P……只不过重度的暴力情节下，这种剧情被弱化，形式过分大于了内容，但它们依然贯穿着主线，将女主人公的残暴最大化。
所以我想彭浩翔应该是很爱这部戏的。因为它既满足了他cult cult cult的欲望，又满足了他叙述小段子的习惯。尤其前者的最大化。

而站在影迷的角度，我真的很恨这部戏。出于对彭浩翔的喜爱、和开了个头没办法克制欲望去关掉播放器，我才在尖叫与不断的与人网聊发泄以及转移视线的情况下看完了这部戏。毫不夸张的说我唯一的观后感就是想吐想吐想吐。
我接受得了彭胖在《公主复仇记》里面描述女人阴森地报仇复仇的纠结心理，我接受得了《志明与春娇》里面
但是我接受不了这么血腥暴力的电影。通篇下来我对楼价什么的主线内容印象一点也不深刻，所有的印象统统留给了这种血腥的场景。
我恨就恨在这电影打着彭浩翔的招牌，而这个招牌对我来说有莫大的吸引力。唉。

好吧，写到最后，我还是很纠结地说一句：我很讨厌这样的暴力、血腥的cult。

一个长得不错的女子，白天在银行不厌其烦地给客户打电话推销，晚上又去做好几份兼职，为了童年时要住海边的情结，拼命赚钱想买一间维多利亚一号里的房子，结果房子就要到手那天，业主突然改变主意不卖了，崩溃的她拿起工具展开杀人之路。

并不复杂的故事，但却是很少会有人触及的题材。彭导是鬼才的确不是吹的，他总能从身边的故事出发，拍一些无人会拍的题材，然而却又是观众所熟知而关注的。比如前些日子的《志明与春娇》，从香港室内禁烟的规定开始构思一段小巷子里的爱情，连接吻镜头都没有却因为频频爆粗口而被列为三级，这就是所谓的软色情吧。这次彭导又玩起了暴力血腥的新花样，把他从小喜欢看的美国B级片里的招数运用在电影里，并且这一次由一位看似柔弱的女人完成一系列的变态杀人，着实让人感到刺激新鲜。

政治不正确从来就不是彭导的障碍，爆粗口也好，做爱也好，赤果果的杀人过程也好，一地大肠也好，这个智商135的鬼才总能肆无忌惮地把自己想拍的东西拍出来，三级就三级吧，内地不能映就不能映吧，没什么大不了的。

香港楼市的确已经到了疯狂的阶段，地少人多，一间50多平米的房子就要七百多万，海景房更是天价，而 07年香港人平均月工资也只有一万多，这样下去，怎么可能会有人买得起房子？说到底就是因为香港这座城市本身就是疯狂的，几乎没有哪个工作不用加班，朝八晚十已是常事，就连假日人们最多的休闲运动也还是逛街购物，拼命赚钱，然后拼命花钱，这就是港人的生活。有钱的出国，没钱的在挣扎，人们的眼中除了钱还是钱。但就是这样疯狂地赚钱使香港成为了国际大都市，又吸引更多的人来港，人越来越多，想要在这寸金地上得到一块属于自己的房子也越来越成为遥不可及的梦想。

说回这部片子，女主角从小到大的经历也许再平凡普通不过，是一代代奋斗的香港人的真实写照。她为了买楼可以把亲身父亲推向死路，也为后面她一步步走上疯狂杀人之路作了铺垫。片中时间点不断穿梭，将女主角从小到大的故事和杀人计划结合在一起，让观众看的时候真的好像在坐过山车般，一会儿惊悚一会儿又平静，这一点是这部片的巧妙之处。不过在讲述她成长的故事时，时间有些混乱，一会儿小时候一会儿长大一点一会儿又是现在，虽然有显示年份，但仍让观众感到有些乱。

其实我倒宁可相信这一切杀人都是女主角的幻想，也是每一个在城市里苦苦挣扎的人的幻想。且不说单凭女主角一个人的力量就能连杀11人，包括几个大男人，几次和人搏斗时也是其他的东西刚好助她一臂之力，这样说来她的运气也太好了吧，那两个警察上来查房时竟然没有发现已死的门卫？而且出事后也没有警方来找她，只看见报纸上的凶案报道，她也没有精心准备过杀人计划，应该到处都是指纹吧，很容易就能找到凶手，但片中并没有提到这一点。所以我在想有没有可能这一切其实都是她自己的幻想，为了买楼她想这么做，但最终都是不现实。片尾搬家的人对她说：这个房间里放了衣柜就放不下床了，怎么办？她的脸上流露出遗憾，并没有回答，而是转向了窗外的海，这时广播里传出金融危机仍将继续的新闻，影片到此戛然而止。这是不是也在暗示着女主角的杀人计划并没有完全成功，没有彻底达到她的目的，因为整个香港疯狂的楼价并不是杀几个人就能全部降下来的，被杀死的那些人是无辜的，但城市并没有因为它们的死而停止疯狂。就像这间房一样，虽然最终到手，可是小得连一张床和衣柜都不能同时放进去。

片头说这是一座疯狂的城市，想要生存，就得比它更疯狂。然后到了结尾我才豁然发现，人再怎么疯狂都抵不过城市的疯狂，一个人只会一时的疯狂，而这座城市，是一群人的疯狂，才是永恒的疯狂。

再来看看女主角杀的那些人，其实也不全部无辜，男人北上拈花惹草，女人也放任他包二奶，隔壁玩4P的男男女女更是奢靡之极，毒品性爱无所不作，还放那么大声的音乐吵到邻居，死了也并不是那么可惜吧。（突然联想到女主角以前去邻居那儿叫他们开小点声结果被无视了，这大概也是后来她想杀那一屋子人的初衷吧，对制造噪音的人深恶痛绝。）

何超仪演的非常不错，陈奕迅彻底自毁形象演一个猥琐小气包二奶的男人，勇气值得佩服，另外那些被杀死的人死前的绝望害怕也很真实。当然，这部片最牛逼的还是道具，据说那些逼真的大肠是彭导特意去买的新鲜猪肠，被阉掉的阳具也非常真实，很有质感，据说片场有个工作人员看到这么真实的杀人场面当场就吓哭了。

一想到自己还要在这座疯狂的城市生活两年，心里就不寒而栗，我想我大概一辈子都买不起一间属于自己的房吧。

彭导就一牛逼的人，把所有的不可能变成可能。喜爱重口味B级片的观众不容错过，一地大肠等待着你。

片中两MM，楼上和富二代搞的时候，好象都是大陆过去的吧，一口纯正的普通话，身材很好，可惜只是一肉丁，给搞了几秒就给仪姐两三招给拿下了，有钱的年青人中，不吸吸粉，不搞搞三P 四P倒象是落后了，那个关于3P时发生的意外，更象是《志明与春娇》里那个阴毛的故事，而开放境后，万千北茹过香港，使得不少年轻有为的小MM们有得吸就有得做，这是当下不少年青人的习惯吧。中年的港人回大陆嫖就是常态了，那些女人们倒是不怕这个，怕的是包几个就把精力，财力都放大陆了，女人始终还是不能容忍另外的女人长时间和他抢男人的

从这点来看，香港的性开放程度和英美都接上了，尤其喜欢那个两人在做时，仪姐往那男的插刀，估计也是中刀的影响，男的射了，一刀一抖看得你是既兴奋又恐怖。

更多的时候，虽然我们二三线的城市房价还没香港离谱，但一线城市，都差不多了。不久的将来也会发生这种悲剧吧，工作的压力，家庭的贫困，恋爱的失常，都极容易成为都市人的最后一根给压倒的稻草。比起内地的自焚，香港的黑帮和政府一起拆迁显得文明多了，放点蛇，怎么也好过直接开着推土机上。

文戏是过于淡了，倒是最后女儿杀父亲那一场有点动情，最后父亲的紧握拳头是否意味着他已经知道女儿想要什么了？只为了儿时的一个梦想，不惜杀人而间接压对方房价。

城市疯了，你只有比它更疯你才能活得更好，所以，如果你还没变得比它更疯，那你迟早就会让它给逼疯。越是发达的城市，人的心越是冷漠，当衣食住行得不到满足时，本性就会出来了，人性只是一层外衣，谁的内心不是野性的呢？

最后，赞一赞彭胖子的笑话吧，总是能让你会心一笑而不低俗，听说他要北上了，就怕商业味太浓了，不好玩了，还是在香港拍片好，自由而独立，爱干嘛干嘛

彭浩翔太喜欢黄段子了，别人在电影里植入广告，他植黄段子，在《大丈夫》（暗战男女）中，一边出片头字幕一面让杜汶泽讲了那个流传已久的“你不爱我，要不然也不会拉那么多”的段子，《志明与春娇》这样的文艺小品中，也植入了一个一名美女和外籍上司一番盘肠大战后，戒指夹着金色的弯曲的毛毛到处敬酒的黄段子。好吧，连这么一部又暴力又色情的顶级Cult电影《维多利亚一号》中，血腥到来前可怕的平静期，他让两个买卖 摇头丸的古惑仔浪声谑语，眉飞色舞不疾不徐的讲完了一个3P段子：两男一女，结果不小心搞到一男颜射了另一男。

彭浩翔喜欢黄段子，越邪门儿的就越喜欢（他喜欢的作家是查克.恰拉帕克，搏击俱乐部 和 肠子 的作者，不惜高价买了他的签名版手稿收藏），很可能因此他终于忍不住制作了这部《维多利亚一号》，和众多顶级邪典电影一样，故事情节只不过是个躯壳，用来承载导演各种既合情理又出人意料的大胆的变态的过瘾的想法。这一部也不例外，看完之后，我十分震惊，以前这样的邪典，只有国外才有，牟敦芾的《打蛇》（这也是彭导非常喜欢的一部Cult电影）和《731部队》《南京大屠杀》，蓝乃才的《力王》，虽也够残暴血腥，但始终没有BT到细枝末节，比不得《我唾弃你的坟墓》《杀人不分左右》那样重口味。看来，《维多利亚一号》成功的弥补了这片空白。

这种有人欢喜有人厌的邪典电影，一直都不乏市场，甚至有许多部可以一直重拍。咳咳，不好意思，其实，我.....也....喜欢这样的电影。有那么几年，我因兴趣自修传播理论，有一晚学习到接种免疫理论时，兴奋不已，终于为自己的怪趣味找到了强大的理论依据，简单说，看这样的电影，令人感到压力得以释放，这个理论放在Cult电影上，尤其可以解说得通--显然就算压力再大，我也不可能用剖鱼刀把人五脏六腑挖出来、打爆人的头，眼珠也飞脱出去，切掉谁的JJ....，cult电影中的暴力完全是将人们可怕的想象力推向极致用影像复原出来而事实上不可能发生的---人的肚皮没有那么薄弱，可以一扎就透，眼珠也不那么容易飞脱，更不可能那么镇定的杀人和被杀，一拳就在胸口上打出个大洞这样的事，更是只有漫画世界才会发生。

但假如你是个成熟理性的人，看这样的影片之后，你会觉得自己看待世界的眼光，温柔了许多。

而色情电影就不同了，人们倾向于相信那些毫无道理的情与性，因而想入非非，不免真的就付诸实施，所以虽然有强大理论支持开放色情电影业有助于抑制QJ案发生，我一直对此持有疑虑。


比以往香港Cult电影进步之处在于对细节的刻画，通常这类电影都会得最佳效果奖，嘉许其逼真的道具制作和拍摄手法，以前的片子比如《打蛇》，虽然血腥残暴，但给人的感觉是很粗砺豪放的--当然大部分情况下，看这样的电影也来不及细看。但这部不同，刀插入腹搅动，肠子流了一地，久久不能断气，兀自抖动的手指，插入颈部的酒瓶抽出鲜血，人像无头苍蝇一样，瞪着恐怖的双眼跌跌撞撞直至死去，还有一丝不挂，玲珑浮凸的长发美女，嘴里插着一块儿床板，手里擎着一把尖刀，还有激情床战时被即时切掉的JJ......真是暴力又色情到极致。

情节虽然并不重要，但最好也要能自圆其说，否则就会像看《3D玉蒲团》一样不知所云，另三级效果大打折扣，这部电影情节并不复杂，但不合理之处甚少，而且十分取巧的运用大众都能普遍接受的房奴故事，再勾兑地球人都知道一点点的弗洛伊德童年影响一生理论。这是聪明的选择，毕竟，他不是定位成心理文艺片儿，不是要拿最佳剧情奖。

故事情节很简单，一个住天台屋的小女孩儿，从小家境贫寒，爸爸做建筑工人，又有 一点点重男轻女，她从小梦想有自己的房间，可情况越来越差，原来住的旧楼被逼迁，后来最疼爱她的妈妈去世，喜欢看大海的外公去世，于是她立志要买一栋海景房，圆了儿时的梦想，为此她从大学退学，做三四份兼职，存首期，哪知后来楼价飙升，为了拿到保险金，她更不惜眼睁睁看着爸爸死去而不给他吸氧。然而当她终于看好了房子储够首期前去签约时，房东忽然反悔，离奇加价，终于导致她走向绝境--即使在这种崩溃情形下，她仍冷静无比，一步步去实现买楼目标---她的方法时连环杀人，将整个楼盘变成凶宅以便压价，电影就是讲述她连环杀人的故事，梅花间竹的插叙了她的童年时光和导致她如此的种种悲惨际遇，童年和邻居之间的青梅竹马小儿女，拍的美丽又残忍，种种经历中，最不可思议的是她倒贴有妇之夫陈奕迅（就是小时候那个小孩儿吧。），但想想也就释然--人总要有点精神支柱--所以，当她终于完成夙愿，第一件事就是和这个小气又贪婪的港男分手。维多利亚一号变成一座十一尸十二命案的凶宅，她几乎可以一笔过买下自己心仪的单位了，带着杀人时的伤，她继续努力工作，耐心的打出一个又一个推销理财电话，哪怕被人“刁你老母”，仍然面带笑容。

电影演员不多，但都来头不小，演过不少肌肉男的徐少强，在这里是个无奈的父亲，老戏骨卢海鹏演喜欢看海的退役海员，阿嫦的外公，在大陆包二奶的业主是西门庆.单立文演的--我真没看出来。
还有，我猜彭浩翔是故意让那个反悔的业主姓曾的，哈哈。

当初彭浩翔还曾奢望本片以IIB 上映，划了三级，他还有点腹诽，老实说，连我这种重口味看了都觉得震惊，彭导，没有划成四级，已经很便宜你了。

PS：我看的正版，花了港币10文租的，这让过去这些年，7.5买一张 3区D9藏碟无数的我，心情十分复杂。

今年，彭浩翔拿出了两部三级片，《志明与春娇》和《维多利亚一号》。如果说《志明与春娇》是小清新的黑色幽默，那么《维多利亚一号》就是重口味的黑色暴力，两者同属从社会现状出发，后者则更加辛辣鲜明。彭导仿佛是对上世纪八九十年代三级片的传承与致敬，虽以B级片形式包裹，毫不避讳的充斥着血肉横飞，但思想上却折射出楼价暴涨大潮中个体的彷徨与无能为力，着实让这部三级片显现出了深度。

如果你要生存在这个疯狂的楼市，你就必须变得更加疯狂。人都是被社会现实逼疯的，郑丽嫦的连环凶杀是有形的杀戮，而楼市的飙升和业主的哄抬则是种无形的杀戮。影片并非普通意义上的惊悚凶杀片，虽然也能看出导演对此类电影的热衷。几场凶杀戏都很有布莱恩．德．帕尔玛和达里欧．阿金图式的场面调度，但彭导显然不想拍成以往的通俗变态杀人狂电影，而是以别开生面的手法使惊悚片显露出社会批判意识，也让观众对主角的心理历程有脉络可寻，两条故事线平行穿插发展，能够在感官刺激的同时再一步一步剥茧抽丝。

影片始终用同情的目光去注视郑丽嫦，挖掘她的尴尬处境与潜在动机，同时也无休止地操纵观众对角色的认同感。这种矛盾情绪，即观众一方面为她的冷血杀人手法倍感震惊，另一方面则为她的现实境遇表示同情。这种手法是希区柯克自称的，也是惯用的 “罪孽转移法”。

丽嫦是香港任何一个低收入男女的缩影，在这个物价翻涨的社会中，弱势群体总是处处居于下风。影片以她成长期的经历穿针引线 - 曾是海员的爷爷希望能有一栋面朝大海的房间，儿时最好的玩伴被强逼搬走，母亲早逝（不满于没能让母亲住上好楼盘），父亲患病急需手术，向男友借钱未果，业主哄抬楼价…尤其是后者彻底毁去了她的美梦。而这些与维多利亚一号中的那些富人形成了鲜明的反差，那些人属于有房无「家」 - 即将临产的妻子独守空房，丈夫在外养小三儿，青年男女则把房当成了酒色场所，和丽嫦这种有家无「房」的穷人呈现出一种两极分化的穷富事态。理想总是与现实格格不入，互不相容，她心中复仇的火焰愈燃愈炽，逐渐失去了理性，不再冷静，残酷的暴力遂如决堤之水，四处泛滥。连环凶杀也是她对社会加诸自己的冷漠和歧视的一种报复手段，她的力量就来自于病态的社会和疯狂混乱的反差之上。她用夸大声势来武装自己，只是意在掩饰情感的枯乏孱弱。

动机清楚了，终极原因是想通过连环凶杀案，令维多利亚一号变为凶宅，逼使业主低价求售。她谋杀的对象好似有针对性，但我始终不能理解为何谋杀那位即将临盆的妇女，影片只用一个闪回片段交代了她在电梯间听闻那女人在电话里讲她整夜都是独守空房（也许如果她知道此女已经怀有身孕，就不会选择将她作为谋杀对象了？）。尽管丽嫦的这种杀人买房的行为看起来极不合理，但彭浩翔始终给大家灌输一种主角身上那种“此楼不买非淑女”的秉性，再加上性格上的的弱势被诸多不顺与外来刺激反射出极端相反的人格等因素，让其行凶动机能够合理一些，不过仍感觉是彭导在自圆其说。

她的男友有妻儿，是个同维多利亚一号里不忠的丈夫一样的男人。丽嫦在他的世界里完全成了第三者，他们的关系只是遮遮掩掩于酒店内的偷情、汽车内的口交。不过她满足于这些，因为只有这片刻温存，她才能找到片刻的快乐 – 唯一能与之媲美的就是后来的连环凶杀，因为两者皆是有快感之事。

影片结尾，丽嫦的计划终于成功，她以低价买下维多利亚一号的公寓。而男友再度出现提出去酒店开房时，她提出了分手。她把那只纸杯放在男友的车顶，这纸杯似乎是一种符号化的元素。她童年时曾用纸杯做成一线电话与对面楼上最好的小男孩互诉衷肠，他们把“over”说成是“混蛋”，似懂非懂的小丽嫦说着“混蛋”却不知这到底是不是脏话，当她终于明白了“混蛋”的含义时却已步入了而立之年，她并没向男友道出这两个字，只是将纸杯放于他的车顶，意为“混蛋”也表示两人关系的“over”。分手不仅宣告了丽嫦在现实生活中找到了「新家」，也在精神世界上找到了「新归宿」。

影片的缺憾感觉是倒叙和穿插有些零散，虽用不少篇幅展开了成长时期的诸多不顺，但仍缺少挫败感和心理过渡，所以最后的爆发仍有些不能令人信服。而彭导将更多的笔墨放在了凶杀戏的血腥细节上，使得形式大于内容，主题并不均衡。