狱门岛2016

我先看了 横沟正史短篇故事集这部日剧, 才看的狱门岛, 结果十分失望.

金田一的塑造非常失败, 演员的演技和剧情都失败, 没有体现出金田一角色的特质, 表演浮于表面. 还不如电视剧里的金田一. 配角的演技都很好, 尤其是和尚.

三个案子的发生缺失递进感, 第二个由于是回忆表现的, 感觉力度不够, 如果能把渔民划船看到钟的场景作为主剧情可能会更好.

较多评论诟病的动机问题, 我觉得是足够的, 嘉佑卫门担心家业被分, 想把女儿都弄死而已. 至于俳句, 越没文化越喜欢附庸风雅, 嘉佑卫门看出身感觉是海盗出身.

至于三个助手履行誓约都是封建的忠君思想而已, 仆人当然要听家主的

鹈饲 这个角色就是分鬼头家养来用来抓鱼的工具人, 最后三条鱼都死了,他自然也没用了 .

采用现代化的元素又要紧扣横沟正史原著的内核，导致这部作品有些怪异。尤其是在服饰方面，三姐妹那与和服极不相称的发型，以及早苗的现代化服装，与原著所描述的日本传统社会风格相差太远。三姐妹的和服仿佛就是为了杀人手法而穿的一样，与周围环境非常违和。

在人物塑造方面，影片把三姐妹描述得太疯癫了，不尊重人、被男人牵着鼻子走，毫无优点的样子令人反感，如果不是有道德和法律的约束，我相信甚至会有观众认为她们该死。而原著中不是这个样子的，比如最后一个死者雪枝去祈祷屋时，小说里可以看出她天真的一面，会使读者对她的死感到惋惜。

本片的高潮和亮点在于结尾金田一耕助与和尚的对峙。案件真相的揭露方式、侦探与凶手的碰撞与小说和以往的版本不同。

小说以及前几版影片都是以集合所有人物，共同听金田一揭露真相的方式进行的。而这版却使金田一与和尚单独对峙，金田一在和尚面前对案件进行分析，使得和尚再次回忆起作案等我缘由以及过程，再次感受到自己背负着杀人的罪孽。他 不得不将这起杀人事件归结为宿命，责怪金田一为什么没有早些察觉阻止他们。这正好戳到了金田一的痛处——身负战友的遗愿来到岛上，却看不见近在眼前的线索，最后一个人都没有救回来。在小说以及以往版本的《狱门岛》影片中，金田一揭露真相时往往是平静的、压抑着自己的负面情绪。而这版随着真相的揭露，侦探与凶手都逐渐陷入了癫狂，金田一甚至大声嘲笑着指责和尚，“履行了自己不该履行的职责”，既是对凶手的怨言，也像是对自己的嘲弄。

个人非常喜欢这段表演，因为它说出了很多观众的心声（对凶手的吐槽）。而在金田一的人物塑造上，我愿意接受这样的金田一，凭什么金田一必须总是冷静的呢？战后孤身一人回到自己的国家、无处安身，仅有的使命没有完成，对未来的迷茫，他凭什么要冷静，癫狂一次又如何？

电影另辟蹊径，深入挖掘了侦探金田一耕助的内心世界，战后的创伤令他体验到了虚无感，他将人生的意义投诸到揭露真相上，但殊不知正是他的出现却造成了命案的发生，尽管命案得以破解，但人已死一切计划已经完毕，他难道只是一个真相的复述者吗？电影里，侦探不再作为一个机械般的上帝视角般的超人，而有了自己的痛苦和烦恼，这种痛苦和烦恼最先见诸奎因的莱特镇系列，然后是法月伦太郎，推理和诡计不再成为重点，作者开始讨论某些与真实的世界接壤的人性问题，不再是一场游戏。而这部电影最升华的地方就在于，最后金田一面对这些问题、这些痛苦和烦恼，选择了一个出乎意料的方式来解决，再道出真相后，影片有近十分钟描述了金田一用一种残忍的“以暴制暴”的方式来对待罪犯，从而为自己名为侦探的狂妄来赎罪，也同时可以重新思考自己人生的意义究竟在哪里，在这一点上，他超越了奎因的困惑和法月的苦恼，以行动本身来质疑宿命，尽管付出的代价可能是远超困惑或苦恼，而是一生的忏悔。这样看来，改编后的狱门岛的确可以称为是推理小说上的明珠，它借由推理小说的一切元素来拷问最根本的人性本身，来拷问人最大的困惑：存在的意义，以及体验到无意义之后应该做什么？

首先，侦探并不是超然于案件之外的，而是从进入狱门岛，到最终离开，都参与了事件，甚至在一些地方出现了影响到自己精神的事件。

其次，侦探一般情况都是理性的，喜怒哀乐比较少，本片的金田一耕助则显得很压抑甚至阴暗，揭开谜底时的癫狂和歇斯底里的大笑，与其他影视作品中展现的金田一完全不一码。

第三，故事环境的展现颇有些恐怖片的感觉，尤其是角色落单的时候，比如说第一视角呈现一个阴暗的走廊。