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热情奔放的比阿特丽丝和抑郁沉静的莫莱利都因为精神问题被送到司法精神病院,比阿特丽丝很有钱,各种奢侈享受,什么都想管,丈夫爱她她却花天酒地经常出轨被离婚,永远在抱怨,父母之间冷暴力,永远彬彬有礼,却相互痛恨。莫莱利曾经是七苹果的舞女,父母离异,母亲是个将军家的女佣,父亲钢琴家,在酒吧演奏现代音乐,一颗肾被切除,曾经拒绝要莫莱利的抚养权。她被有妇之夫的店长毛里齐奥勾引生下儿子伊利亚却被抛弃,抱着儿子自杀被剥夺抚养权,儿子被人领养,不能相见。两个女人由最初的相互讨厌,到一起偶然逃出去寻找幸福。比阿特丽丝最终知道了莫莱利的经历,帮她去见儿子,莫莱利敞开心扉讲述了自己的经历。在比阿特丽丝的帮助下,莫莱利获得儿子养父母的同意见到了儿子,决定找个地方好好疗伤,最终两人都回到医院。
如果无法摆脱原生家庭的影响,自己的人生将会有较大的惯性下坠。
两个女人,一个玩弄生活,一个被生活玩弄。两个人都因为爱变成了疯子,也因为爱获救。
人不能是孤岛,精神支持系统很重要。对于病人来说,就像大禹治水,疏的效果远大于堵。顺了就都好了。
一开始被骗子的唠叨烦的不行,联想起意大利客户的蛮横,太感同身受了,直到冷漠女的出现,我就知道有一个相互治愈的故事发生了。果然。只不过比我想象的更带喜剧效果,全程为冷漠女抓狂,炒鸡讨厌唠唠叨叨一天到晚发脾气的人呀..........不过很多小细节又很温暖:骗子帮助冷漠女找儿子,夸奖她的事情;一路上打车找到不少热心人帮忙也没有出现任何意外;冷漠女闯红灯被车撞了也没有人责怪而是第一时间互相帮助..........人情很温暖(不知道真实的意大利是不是这样)。总体还不错。只是骗子到底为啥是那样,故事也没有给出任何答案,那就自己想吧。
一直把欲望当成自己的一种能力,这是不是精神病院内外的人最大差别呢?
1.外出版《维罗妮卡决定去死》?两个磨人的小妖精钻进了两个老女人体内,互帮互助☞一个想见老公一个想见儿子☞最后又回到了精神病院☞院外的才都是疯子吧 2.如果每到一个地方就换一个身份,非单纯的伯爵夫人,会更好看一点吧……
“我们只是晚熟一些而已”,心智不成熟的人确实不代表他们的感情就不真挚。两个女演员必须有极大的情感付出,否则不会把这样不讨好的角色演绎得如此真实可信、惹人怜悯。
疯疯癫癫然而其实还蛮温情。意大利式chaos
a lost-and-found ride,抓马又窝心
疯狂和正常的边界到底谁说了算?不疯疯癫癫枉为人一世。
女性歇斯底里的时候,差不多可以判断是她们的感情遭到了背叛,她们的孩子被人夺取,几乎残酷无情,不留余地的被这样对待,处置。正常女人都会疯掉,而她们会越来越脆弱无助。导演和两位女主演把这种歇斯底里和对女性身体、精神的那种损耗、消磨表现出来了。看的真心疼啊!
你我共一世病友,试过将彼此拯救。。
一部《心房客》让很多人迷恋上了里面的于佩尔老阿姨,并且在《她》的资源出来的第一时间就刷掉,恨不得逐帧逐秒地拆解开来欣赏于佩尔的表演;而《心房客》里另一幕令人感动不已的摄影师的画面里的女演员瓦莱丽·布诺妮·泰特琪同样有一部新作品刚出蓝光不久,一定不要错过。特别美、孤独、疯癫、末路狂
意大利电影区已经彻底被抓马攻陷了吗,就这还能拿银丝带奖,我呵呵...论疯人院为什么不该放假~
#Cannes2016Paris# 只见疯,很少爱
3.5 女版Nebraska,意大利式的浪漫与疯癫。年度十佳候选
真抑郁碰上真疯子;人生的道路上一切都是巧合
有的时候像疯了一样真好,而我们只是大爱晚成。结尾非常戳人,爱是放下。爱是有我呢:)
疯狂的快乐。意大利式的浪漫的一切,逃跑,找到继续活下去的意义,再回到原点。
在一个精神自足圆满的封闭型疯癫世界里,文明社会的法则只是束缚天性的冷酷暴力,电影很好地表达了这个疯癫与文明的冲突。
瓦莱丽雅的话唠磕的,简直就是本色出演...
因为自己也是躁郁症,所以有很多共感,以为是话唠片,结果没觉得话唠,话多那只是躁狂发病的症状而已...后半爆哭...
有多疯狂就有多真挚。
当疾病发作的时候我们是疯子,当我们静下来的时候,我们依旧是拥有爱和慈悲的平常人。
温情版《末路狂花》,女性版《敲开天堂的门》,这世界本就是一个巨大的没有围栏的疯人院,她们不是疯,只是爱得太过火。
两个疯女人的友情故事,外界的恶意无法阻挡她们内心的光明,癫狂却令人感动。瓦莱丽亚·布诺妮-泰特琪表演太赞了~