小花

    在中国现当代电影史上，电影《小花》是一部非常经典的作品。它通过对赵小花为寻找失散多年的哥哥的所见所感，以及永生、小花、翠姑三兄妹经过战火的洗礼之后的团聚，表现兄妹三人的情感以及他们的回忆相互交织、穿插，从而来推进剧情的发展。从该影片可以看出，导演注重从情感和意境人手，追求更深刻的真实。
说起《小花》，大家印象深刻的一个是演员，一个是音乐。这是影片成功的两个重要因素。演员唐国强﹑陈冲﹑刘晓庆等将剧中人物演绎得声情并茂﹑活灵活现，淋漓尽致地抒发了兄妹情。而我主要是针对小花的音乐进行简单的分析。
　　电影《小花》的音乐运用是很成功的。李谷一饱含深情的声音舒缓、优美，而且歌曲配合影片，更感觉像是主人公在倾诉自己内心的语言，十分亲切、真实、感人。
     首先是对主题歌的分析。歌曲《妹妹找哥泪花流》，这是电影《小花》的主题歌。从这首歌的歌词，可以表现出影片的主要情节，切合影片的主题。它一共出现了两次。第一次就是影片开始后不久，部队在行军，小花走在行军的队伍中，寻找哥哥。可是她没找到。而此时有主题歌的伴随，表现了小花心里的失望与悲伤。接着第二次主题歌的出现是影片的结尾，何翠姑为了救赵小花而身负重伤在抢救。赵永生去看她，两人相认。这时，主题歌《妹妹找哥泪花流》再次响起。用此音乐来结束整个故事，音乐十分深沉，加上那发自内心情感的吟唱，再一次表现兄妹之间浓厚的感情。主题歌在片头和片尾两次出现，起到前后照应的作用，同时也为影片营造了整体的情调和氛围。
     其次，主题歌的旋律作为主题音乐在影片中一共出现了13次，起到贯穿发展整部影片的作用，配合剧中人物情感、性格、命运相关的发展，同时也为剧中戏剧性冲突的发展和高潮的出现发挥重要作用。
     第一次：当小花看到硬币，得知哥哥的消息后，急忙跑着去见哥哥。这时响起了主题音乐。音乐在这里衬托出了小花见哥哥的急切心情。
     第二次：赵永生在山崖下负伤醒来，并救了一同掉下山崖的国民党兵。这里表现了赵永生的善良。
     第三次：游击队长何翠姑救起了负伤的赵永生。这里主题音乐的产生，体现何翠姑的关怀。同时也是一种暗示，人物情感的一种暗示。
     第四次：在去卫生队的路上，周医生回忆起自己的女儿。当时音乐响起，有一种难忘怀恋的感情融入其中。
     第五次：在卫生队里，周医生认小花做自己的干女儿，此时主题音乐的响起，并一直延续到晚上周医生再次回忆起自己的女儿。音乐在这里起到了烘托周医生想念女儿，思念女儿的作用。
     第六次：当赵永生复原后，在门口遇见何翠姑，把她认成幼时被卖掉的亲妹妹。这时主题音乐响起，侧面反映出了赵永生迫切见到妹妹的心情。
    第七次：在丁叔恒的家里，赵永生闯进房间，然后和小花意外相见。此时主题音乐的作用是表达了两人的高兴与欣喜，这是剧中的高潮，主题音乐对它起到了重要的作用。
    第八次：小花和翠姑两人在田野里聊天，小花发现翠姑很像自己的母亲。此时主题音乐响起，并一直延续到小花向哥哥说起翠姑。在这里音乐不仅起到烘托人物情感的作用，同时又起到了一种铺垫暗示的作用，推动剧情的发展。
     第九次：赵永生和何翠姑在准备分开的时候，向她说起年幼时被卖掉的妹妹。主题音乐在这里出现，体现了赵永生对亲妹妹的思念以及渴望找到妹妹的心情，同时也起到铺垫的作用。
     第十次：何翠姑的父亲向她说起她的身世。当他们来到何翠姑出生的茅草屋时，音乐开始响起，此时音乐表现了何翠姑凄苦的身世。
    第十一次：在八路军攻打丁叔恒的战斗时，主体音乐再次响起。这时的主题音乐跟以往有所不同，比较激烈、急促。主题音乐所起到是一种渲染剧情的作用，体现出战斗的激烈。
     第十二次：战斗结束后，小花和自己的亲生父母相认。这时主题音乐响起，小花的激动与兴奋得到了充分的体现。
     第十三次：何翠姑受伤，做了手术后醒来，这时主题音乐一直持续，翠姑躺在病床上，断断续续地喊着哥哥。画面中不时闪现了何翠姑对哥哥的记忆。此时的音乐传达了翠姑对哥哥的思念感情，也是一种感情的升华。
    接着，是场景音乐的分析。何翠姑抬着负伤昏迷的赵永生，艰难地行走在崎岖的山路上，为了保持平衡，她咬牙一步一步跪着上山，她的膝盖磨破了，鲜血染红了山道的石阶。这时，插曲《绒花》响起。这可以说是场景音乐，音乐给人感觉是坚持不懈﹑顽强。不仅揭示了何翠姑崇高善良的精神，同时场景音乐推动了剧情的发展，创造意境。《绒花》也唱出了此时主人公的品质。
    这部影片除了在声音运动方面很优秀，声画节奏在这部影片中运用也是很成功的。
     比如，小花在发现银元之后，音乐节奏变快，表现小花的兴奋心情。这是声音节奏的变化。小花拼命跑着找哥哥一下子切到小花和哥哥遇到抓壮丁逃跑的情景，而把那硬币弄丢的事。画面很自然的过渡。然后在叙述完那硬币的事后，又很自然的切回现在，小花准备见哥哥的时候。结果这次不是她的哥哥。把回忆的情景插在小花跑着见哥哥的中间，一个作用是交代事情失散的原因以及硬币来源，同时也让画面过渡自然。这是声画节奏同时体现的地方。
     有一段画面节奏也是很记忆犹新的。当赵永生闯进房间，然后和小花意外相见。此时是整个剧情的高潮。当兄妹俩拥抱在一起旋转时，镜头切换到仰望天空旋转，两个人小时候一起躺在地上的情景，从而形成一强烈的对比与照应。
     至于声音节奏方面，在故事最后快结束时，八路军攻打丁叔恒的战斗中，主题音乐再次响起。这时的主题音乐不像前面那样抒情与悠扬，节奏加快，反而变得激烈、急促。当中的主题音乐加强对剧情的衬托，音乐节奏侧面表现出了战斗的激烈。
    总而言之，影片中的小花将悲痛化作了革命力量，坚定不移地走上了革命道路。这是一种精神，一种民族力量。影片《小花》强调了追求镜头的真实感，在音乐方面更是值得我们后人借鉴与学习的。

2017-2-6 20:48
#老电影# 《小花》(1979)。
张铮执导，刘晓庆、唐国强、陈冲主演的爱情片，北京电影制片厂出品。
讲述了一个被卖的小姑娘长大后，成为战士的故事。
在中国的现当代电影史上，《小花》的出现无论如何都有点横空出世的味道，从内容到形式的探索与“叛逆”意识使得当时看惯了传统故事片的观众耳目一新。正值青春年华的陈冲、刘晓庆，双星闪耀，自此成为家喻户晓万众瞩目的偶像。
《小花》改编自前涉的小说《桐柏英雄》，主要描写1947年解放军由战略防御到战略反攻这个重要历史转折时刻。如果当时按照那样去拍肯定无异于又是一部军事影片。或许谁也没想到《桐柏英雄》后来会成为《小花》。
影片插曲，李谷一演唱的《妹妹找哥泪花流》旋律优美真挚感人，成为传唱金曲。
当年在上海外语学院上学的陈冲，因为“赵小花”这个角色获得“百花奖”最佳女演员时还不到20岁。
影片原定叫《觅》，剧组找到著名电影评论家钟惦棐，刚巧钟老家的窗台上摆了一盆小花，钟老说不如片名就叫《小花》吧，希望它是报晓中国电影春天的一朵“小花”。

重看“小花”的初衷原本有三：一是看三大演员唐国强、陈冲、刘晓庆当年的青春靓丽形象；二是搞清三个主角之间真实的兄妹关系；三是在电影场景中欣赏那两首好听的歌曲。没想到的是，这部电影拍的居然如此之好，让我在看的过程中不断击节赞叹。

可以说一个好电影的元素它都具备。首先是故事情节好：作为战争片，它并未对战争本身着墨很多，而是描述了战争背景下兄妹三人的离奇身世，是一个“妹妹找哥泪花流”的美好故事。最让我称奇的是电影拍得出奇的美，一反我心目中老电影尤其是战争片拍得很硬的印象：一片烂漫的山花，慢慢传来人物的话语，随着山花不断虚化、人声愈加清晰，人物渐次走入了镜头――这种人声景交融时空交错的场景在片中不断出现，非常有浪漫主义的意境。音乐好听是有口皆碑的，但凡对老歌有感情的人，都不会忘记那两首旋律优美的歌曲“妹妹找哥泪花流”和“绒花”。当然还有好演员：陈冲、刘晓庆那时是那么清纯漂亮，二人后期的发展作为真是糟蹋了当初的形象。有这么两个好妹妹，唐国强估计是全国人民嫉妒的对象。总之，一句话，故事好、情景好、音乐好、人长得好。

让我们记住该片的导演张铮、副导演黄健中。张铮后来销声匿迹，黄健中仍然活跃在影坛，虽然关于此人的负面新闻曾经沸沸扬扬，但让一个导演得以留名的是他所拍过的经典影片。作曲王酩，他完成了那个年代的大多数电影插曲。

这部电影对于我的意义在于，它颠覆了我长久以来形成的观点――那个年代的战争片不懂审美。甚至，我现在看来，历经这么多年的现代美学教育之后，我们当代导演也拍不出这么耐看的类似题材片，“理发师”就是一个失败的例子，而西方诸如“珍珠港”之类的战争爱情片也根本不值一提。“小花”完全有实力获得我心目中的最佳战争片、最佳摄影和最佳音乐奖，也是最佳导演和男女演员的有力竞争者。