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剧照
剧情介绍
52岁的梁宽，自觉他前半生的人生经历了三个巨浪：一，当阿Ann令他由男仔变成男人的那天；二，几年后他娶了阿Ann，自此变成一个老婆奴的那天；三，阿Ann认为他没出息，带走8岁女儿，母女从此人间蒸发的那天。经历过人生的三个巨浪，梁宽化悲伤为力量，由一个我见犹怜的小男人，蜕 变成为一个人见人怕的大男人。今天，他已经是上市公司主席……身边的大红人，他学哓用无所不用其极的手段去赚钱，他拥有的财产，已足以让他一生无忧，而梁宽的最大遗憾是…阿Ann看不到他的「长进」。可是自从梁宽发达之后，他很怕照镜，没有原因地，他害怕面对镜中的自己。喜喜回归，对梁宽来说是人生另一个巨浪，他不懂怎样做一个21岁、卜卜脆，兼拥有33D上围的女儿的爸爸，毕竟在梁宽的记忆之中，喜喜只得八岁，而喜喜的回归，亦悄悄改变著梁宽，他终于能再次面对镜中的自己，因喜喜令他有勇气去再年轻，再任性一次。高地人抓狂的安娜酷爸俏妈搏击王国第三季复仇行动乐坛毒舌嗡嗡鸡 第二十六季妖怪旅馆营业中职场无间道女人,有时是男人再见我们的十年小斧子火车万神殿之教主印度支那神奇女侠国语深海狂鲨盗案女儿红春天花会开蜡笔小新：我的搬家物语 仙人掌大袭击缘路终点站第一季星猫历险记之国画篇八月桂花遍地开新大头儿子和小头爸爸5：我的外星朋友为我谱上乐章英语甜蜜与卑微巅峰拍档 第二十季超自然调查档案忠贞深夜的奇葩恋爱图鉴余命冬狮1968尊龙空中浩劫第七季恶作剧之吻韩版超人前传第八季泡芙小姐2018最佳利益(英剧)两位妈妈布朗宁版本走过迷魂谷铁证悬案第三季林冲之风雪山神庙
长篇影评
1 ) 不願長大的中產契弟－－從劉德華說起
1980年代中至1990年來初，那是很多香港人心目中的「黃金年代」，是女性的經濟和社會地位日漸上升的時候，也是中英主權移交的「過渡期」，是（男性）焦慮與狂放並舉的時代。在港產片的領域，則見中產輕喜劇和無厘頭喜劇比翼齊飛。今天，觀眾概嘆周星馳光芒不再，那《小男人周記》也過時了嗎？2007年的舞台劇版本《小男人周記之Kiss Me Goodbye》口碑不佳。再隔十年，電影版第三集《小男人周記3之吾家有喜》（下稱《小3》）在賀歲檔期獲得超過一千五百萬票票房，對不計中國市場的港產片而言已算是「佳績」，鄭丹瑞表示「當自己攞咗奬」。不過，這齣戲已很難說能牽起甚麼話題，打正「三十周年紀念」的口號來宣傳，顯然是情懷為主。這年頭已沒有人談論「小男人」了，人們更喜歡談論「港女」、「毒男」和「觀音兵」。不過鄭丹瑞不甘懷舊，在《小3》中影射社會議題，表現其時代觸覺。三集電影一氣呵成地觀看，可以看出近三十年來兩性關係和社會身份意識的變化…… [繼續閱讀
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2 ) 一般般
3 ) 香港人，什么时候才能真正的告别过去？
香港有史以来“契弟”的巅峰与代表人物非韦小宝莫属，作为金庸小说的主角，他武功平平，也缺乏习武的苦心与天赋，但却能够凭借其小聪明与厚黑学取得了无数大侠毕生难及的财富与美色。这种不走正道，投机取巧的成功方式正是全体香港人认同并向往的。
回归的时候需要总结香港精神，被总结为“自强不息、力争上游”这样的烂俗鸡汤，其实，真正的香港精神本来就是摆不上台面的，在这中西政治文化交汇的小岛上，来自五湖四海的小市民为了生存不断把一些道德暇丝美化，无论是张小娴的小说还是林夕的歌词，都不断把人性的自私与贪婪合理化，而金庸的《鹿鼎记》，更是冠冕堂皇将不为主流所接受的成功捷径作为美德歌颂，一直以来香港人都存在一种不劳而获的小市民心理。
但需要注意的是，这种哲学与内地近年来盛行的“为求目的不择手段”的功利主义又有不同，并不允许你坏到极致，很多原则你又不能违背，影片中陈友扮演的被千夫所指的“王辉”便是这种“契弟”哲学的对立面。
说道《小男人周记》系列，在香港经济腾飞的80年代初以广播剧形式登场，80年代末被陈嘉上改编为电影，后又经历了小说、电视剧、舞台剧多种形式，可以说在香港经久不散，可见影片人物与价值观的深入民心。而由郑丹瑞扮演的“梁宽”，正是这种香港“契弟”的最佳代言人，他长得不帅，也无过人之处，更不会拼死拼活努力工作以求改变命运，却总能凭借小聪明与上天眷顾而左右逢源，可以说是一个“韦小宝”的低配版。本系列也成为了郑丹瑞的代表作。
89、90两部电影获得不俗票房，后来跟着香港电影的衰落一并退出电影舞台，而今次郑丹瑞重拾这一代表作，加入来不少新元素，如凭空冒出的一个女儿，和一个年轻貌美的女朋友，由于拒绝内地市场（其实也没有）所以最大程度的保留了港味，但无奈剧情实在薄弱，反反复复在探讨的也无非是被后九七港片说烂了的“世界已变样”。死去的郑裕玲的阴魂对阿宽纠缠不放，过去香港的繁华也一直在港人的记忆里不断重播，眼前的现状只是在重复提醒旧日的风光无限，《金鸡》、《柔道龙虎榜》、《岁月神偷》、《大茶饭》..........香港人一直沉浸在这种对过去的追忆里无法自拔。
末尾，干脆来了段两部前作精华画面的闪回，风华正茂的郑丹瑞和郑裕玲在银幕上仿佛在发光，这一段也勾起了我的童年回忆，跟着香港人一起陷入了对过去的沉溺，随后阿宽便选择与自己逝去的前妻以及香港的过去和解，重新投入了新的感情和生活，但某种程度上这种释怀却更像一种自我慰藉，影片之外，无论是香港电影还是全体港人，从未从那串闪回承载的“黄金时代”中抽离。
4 ) 最怕你赚小男人的钱，却有大男人的脾气！
何谓小男人？恐怕没有标准定义，但是胸无大志、赚钱少、爱老婆、做家务这应该是小男人标配的几个特点。
我常常认为人生就是一道选择题，在婚姻中甚是，如果女人要求男人又要顾家、有时间陪自己陪孩子、在外边少应酬、又要事业有成赚钱多，这恐怕是无法成全的！只有两害相权取其轻，两利相权取其重，看你真正想要的是什么，是让老公多赚一些钱，还是多一些时间陪你，或者二者之间平衡些！
最怕的就是男人，赚小男人的钱却有大男人的脾气，原谅我单纯的以赚钱多少来衡量“大小”男人，放眼望去身边这样的男人还真不算少，这也许是“穷山恶水出刁民”的另一种体现吧！
5 ) 曾经硬邦邦的小男人，不靠伟哥不行了
《小男人周记》是香港在80年代末到90年代初很有名的系列，从小说改编到广播剧、电影、电视剧、舞台剧都有辐射演出。按照现在的话来说，是一个大IP。记得80年代描写都市男女情缘同类型的题材不少，除了《小》之外，还有廖伟雄、刘嘉玲主演的电视剧《柠檬丈夫》，周润发的电影《大丈夫日记》。里面的男性角色大多是敏感懦弱、唯唯诺诺还有点花心的“小男人”形象，反观女性都是发号指令，独立自主的女强人。这种风气在当时的影视作品里盛行，郑丹瑞和郑裕玲这对屏幕情侣那几年也拍了不少同样形象的电影，例如《吴三桂与陈圆圆》。（这种风格，另一个中年版本的则是沈殿霞和董骠的《富贵逼人》系列。这种“小男人”的IP甚至还有衍生到三级的，贱男人周记，贱种贱男等等） 《小》的电影版最后一集是1990年的《错在新宿》，转眼间已经近三十年过去了。第三集重启，时光荏苒乌飞兔走，当年的“何宽“，女人口中昵爱的“宽宽”小男人，已经成了众人的“宽哥”老炮儿。不辞而别十几年的女儿忽然现身，除了带来老婆已经遇难的噩耗之外，多年没有共同生活的隔阂已经让父女两人相见不相识。中间年轻人与中老年人的代沟，父女之间对于情感的填补，职场上的尔虞我诈勾心斗角，又引发了一连串的尴尬和笑料。 经典的港式幽默，是属于下里巴人的娱乐，不乏一些成人的段子和性暗示。香港栋笃笑鼻祖黄子华曾经在《娱乐圈血泪史》里提到，一部地道的港片评价如何，你要去午夜场里听那些观众，俗称“嚼蔗帮”的蓝领们的心声。他们能简单粗暴的告诉你，你的电影到底好不好笑。阳春白雪，高雅类型的喜剧毕竟有点脚不沾地。只可惜这几年香港的本土市场逐渐萎靡，为了票房，为了生存下去，大多是大陆与港合拍的电影居多。而坐拥庞大资源的大陆市场需要政治正确，不许低俗粗鄙，又红又专的框架将港影限死成两头不到岸的鸡肋。有时候为了电影能顺利上映，不惜改头换面，电影名不和谐的，改；人物不讨好的，删；结局不光明的，甚至还安排两种不同的版本。有时候一套电影被删减编辑得面目全非，编剧也畏手畏脚，港影沉沦已是不可遏制的结果。 郑丹瑞自导自演，这个题材没有落到色情片之王王晶或夜蒲之父钱国伟的手里，所以电影里呈现的“色”点，更多的是语言上狎秽的挑逗。搔首弄姿、卖弄风情的反而是男人而不是靠乳房与大腿，腥膻色大多点到即止。怀旧与温情的片段依然保留着，一群步入老年最佳损友的互损拌嘴让人感慨岁月匆匆，四下无人之处悼念起亡妻，生死两茫茫的悲情还蕴含着多少泪点。年轻演员邓月平形象靓丽，但表演还属生疏僵硬，毕竟是屏幕初影，也只有18岁。周秀娜出道多年，这几年也渐渐开始摆脱靓模花瓶的姿态（毕竟也32岁了），开始走心的演出了。电影里一票当年的甘草演员聚集，几个明星也来客串捧场（郑伊健，张智霖），也算将这个系列划上了一个句号。 当年硬邦邦的小男人，已经不靠伟哥不行了。 这也是香港电影现在真实的写照吧。
6 ) 情怀在哪里都有市场
郑丹瑞真的已经OUT了，之前一部《不再说分手》已见他技穷，刻意模仿叶念琛，连片名都是。像张坚庭、文隽、马伟豪、杜琪峰等人已经驾御不了为主流观众青睐的爱情喜剧，除了故事俗套，还有细节、台词等都跟不上时代，又没什么创新可言。
本片最大的看点就是周秀娜跟邓月平斗胸了。话说，娜姐已到发展上限，是时候让新人上位了，看好邓月平，但她名字也太土气了。
里面的谈善言。。。。。好 coooooooooooool！！！
作為小男人周記的結束。我是真的好喜歡周秀娜啊
本想看个不费脑的片，结果被无脑伤脾。男主角非常无趣，使得借周秀娜之口说的能够看到他的“优点”而幸福就像是女德班的规训。无大女人不成小男人，中年女演员消失，小男人变成老混蛋。老片片段节奏配不准，视线、焦点都合不上，噱头变破坏。周秀娜是接烂片但认真演的职业演员，遇到这个世道，就如同她角色一样无奈。富二代做善事洗脱资本原罪，奸人是马仔，对老男人轻打轻放，整个大环境阶级固化，死气沉沉。过去港片年轻人拍年轻事，现在老人拍年轻人假得要命。行为上没有性意识的性感娇娃是性喜剧常见形象，但是放在“女儿”身上，还是让人很不是滋味。邓月平好似绑定没完成的CG人，这样都能提名新演员，强烈建议以后CG角色也竞争表演奖项
不知道再说些什么啊。#20180118
这就是一个简单的小故事。喜欢最后怀旧的段落，就嫌太短。
三星全给我的Babyjohn，除了他都没什么看点了。噢还有张继聪也不错，加油Babyjohn！笔芯！
拍法已经不是过去的娱乐片拍法，导演还想玩一下中年男人的各种事，整体编剧、叙事就有点水平跟不上了。但偶尔透露出的咸湿笑话还挺好玩的，笑点还有几个让我笑了。有些中老年笑话也还可以，看出编剧也是从实际经验中得来。我毕竟还是喜欢港片的，喜欢这些老演员出现。喜欢看客串的那些明星。所以，至少打3星。
8.2/10 2.6 過年後回港即看!! 旦哥好嘢!! 月姐好波!!! 娜姐好娜!!!!
可以算是港产电影的“爱在黄昏日落时”了
好可惜许安华不回归。。小男人老了之后都不堪的吧即使事业性福加身难得狼狈也出来献世唏嘘三十年。。。给郑伊健加一星吧好久不见了好老啦555【粤度 /s/1M7_ei892BY2QY7UB_pmwig 码 4esa 】
除咗情怀，尚有一份小男人成长到老男人的忧伤，曾自问彼时那种倾心是不是一种浪漫，现在看来，都是自己发紧梦
邓月平真大，周秀娜成熟。电影剧情就算了，1和2都有6.6。吾家有喜，喜喜同性恋就好玩了。郑丹瑞六十多岁赚了！！17年票房前十全看完。
是有多记挂嘟姐2333为创作增添限制和难度XD看得出旦哥的桥都是来源于生活感悟,因此就算沉闷也总算不太离地,纯港产贺岁原作音乐带来了久违的一看到底的体验,诚意用心真的不是说说那么简单.只是当年司空见惯的中产盛世放今天看来是那样遥不可及,未免唏嘘电影和现实的无穷变化
在YouTube上翻看香港电台的发布记录，偶然看到了一众唱片骑师的对谈--《广播道开咪》，首集阿旦讲起了创作《小男人周记》的来源，以及日后在城中牵起的热话，当时作为广播剧，光是听的话，真觉得梁宽这个角色是很有意思的，可惜我错过了广播时代，未能在大气电波中同步跟随梁宽的抉择，这个中产阶级的烦恼成为此时此刻我想弥补上的记忆。后来阿旦说到，30周年之际，电影版都出了第三集，搜了一下，预感不太好，找来看看，果然是香港水准的烂片，我的心情马上从二楼窗口跌了出街。其实，想来难免如此啊，说来动听的故事概念，人物发展，进程脉络和拍下来的成品根本可以是两码事，也只好自认倒霉了~
郑丹瑞跟郑裕玲主演的两部小男人周记也算当时比较经典的都市爱情喜剧了 自身以前也挺喜欢 没想到多年后拍了第三部硬是凑成了三部曲 观后感觉有好有坏 比如那帮男损友全数回归 黎彼得 文隽甚至陈友的加入 可惜的是当年合作过的几位大美人 关之琳 钟楚红 李赛凤 胡慧中甚至连郑裕玲都没有回归
没想到还挺好看的，导演有才也会演
提起小男人电影系列 大家第一时间会想到男主角梁宽 而由郑裕玲饰演的阿Ann同样经典 本片是时隔近30年后的续作 本来邀请郑裕玲担任角色 但她满足自己现在的状况没有能够出演 电影还是利用蒙太奇效果将她加了进来 并产生了很多感动的效果 整片还是以轻松的小男人戏剧为主 尤其是小男人和女友和女儿的故事
最好的永遠都是鄭裕玲演梁寬的老婆，梁寬老矣，香港電影界再一次拍爛經典。這部片最慘淡的是娜姐，要跟一個老男人演出浴戲，挺大犧牲的。鄭丹瑞這次自毀作品。
堕落
勉强及格。可能周秀娜从影生涯最好的一次表演，内衣裤辞职太甜，办公室激吻煽情，这种轻熟女路子还比较贴合她本人。邓月平作为新人，胸和表演合格。在这个系列来看，这部风格偏了，郑丹瑞做导演会有些香艳或咸湿设计，这跟陈嘉上的轻飘风格是不符的。郑丹瑞喂闺女水那场演的太过了。有穷即正义的套路