典籍里的中国

已完结

主演:撒贝宁

类型:综艺地区:中国大陆语言:汉语普通话年份:0

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 剧照

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 长篇影评

 1 ) 《典籍里的中国》‖《今文尚书》华夏文明的源头

只知华夏有五千多年历史,可是对于真正的历史源头在很多人的印象里也许是模糊的。近期央视出了一个能够让众人沉浸式体验的跨越时空之旅的历史性节目《典籍里的中国》。 首次看剪辑过的短视频里现代读书人撒贝宁穿越古今跟千年前古人伏生,就是传承《尚书》的第一人谈今世,我的心中冒出一股莫名的激动。 01.《今文尚书》古时称作《书》 剧情开端引用《书》的源头找到华夏文明的起点,也是给节目《典籍里的中国》找到了一个好开端。 更重要的是伏生那句:“现在还读《书》吗?” 撒贝宁说:“读,在我后世尊称《书》为《尚书》。 撒贝宁:“晚辈特来请教《书》,好在哪里?” 伏生:“《书》我读了九十多年,这里边的好处我来告诉你!” 其实这段情节我很喜欢,因为撒贝宁说是问《书》,其实更多的是为不了解历史的我们解惑,因为《书》中自有颜如玉,《书》中自有黄金屋。 如果说凡事靠自己悟,可能说这就是《书》存在的意义。毕竟书上写的全部是前人的经验和成功取胜的方式,实乃价值不菲。 故事讲如今完整的《尚书》共计28卷,源头即是千年前因秦烧书,多半书都被烧毁,爱书如命的伏生(孔子的徒弟)携家眷和一车书籍逃往家乡山东。 半路伏生爱子为护书与官兵拼搏最终殒命,后过大寒天气伏生不忍妻女受寒,准备把一车书简烧掉,不料妻子誓死抵抗说:“这是我儿用命换来的,无论如何也不能动。”

最终妻子倒在了伏生的怀中,丧命它乡。伏生回到山东家乡得知家乡也惨遭战火,无奈只得把书籍存放于墙壁之内。 时隔二十余年,伏生逃亡各地,但心系家中藏书,待归来取时墙壁中完好无缺的《尚书》仅剩28卷。 迄今为止孔子的《书》被后人代代相传,文帝得知伏生有原版《书》便想让伏生教习众人,无奈伏生当时已经99岁不能从老家去往都城,文帝得知后便派晁错去学习《书》。 伏生教习晁错这28卷《书》分别为:01.《尧典》02.《皋陶谟》03.《禹贡》04.《甘誓》05.《汤誓》06.《盘庚》07《高宗彤曰》08.《西伯戡黎》09.《微子》10.《牧誓》11.《洪范》12.《金滕》13.《大告》14.《康诰》15.《酒诰》16.《古诰》17.《多方》18.《君奭》19.《立政》20.《顾命》21.《吕刑》22.《文候之命》23.《费誓》24.《秦誓》25.《无逸》26.《洛诰》27.《多士》28.《梓材》 01.《禹贡》 禹敷土,随山刊木,奠高山大川 。 ——《尚书:禹贡(节选)》 《典籍里的中国》先引用了28篇之一的《禹贡》,主讲大禹治水三过家门而不入与大禹治九州的故事。 大禹父亲名为尧(娰鲧gun),帝下令命其治水,九年未见其功,后被流放到羽山。 又第二次命大禹前去治水,大禹看到洪水肆滥的样子,采用跟父亲相反之处——引渠道放水。 大禹治水十三年,历经磨难,遍走华夏!访民间疾苦,与黎民同心,勘披九山,通九泽,决九河,定九州! 九州分别为冀州、兖州、青州、徐州、扬州、荆州、豫州、梁州、雍州。 这广大的九州都是经过大禹带领黎民群众一步一步丈量出来的,如果说《书》好处在哪里? 或者更多的应该是这伟大的前人历经磨难给予我们后人留下的足迹,大禹父亲治水以堵塞之法治水——败,大禹治水以疏通之法治水——成。 所以说《书》不仅记载了前人的伟功事迹,更多的是给予后人们处理事情的方法和变更。

03.《牧誓》 称尔戈,比尔干,立尔矛,予其誓! ——《尚书》:牧誓(节选) 《封神榜》是经历过多种时期翻拍的,最新的《新封神榜》给我的印象很深刻,它主要是姜子牙被派下山助力周朝伐商的故事。 这部影视也是根据《尚书》里的《牧誓》改编而来,商朝皇帝昏庸无道,挖心、设立炮烙之刑等各种酷刑工具。 一道圣旨下来不论百姓生死只要稀奇古怪之物,引得百姓连连叫苦,后周朝伐商人数相差甚多,众臣不愿支持,可却迎来商朝百姓连连倒戈相向,最后诺大的商朝一夜之间轰然崩塌。 《尚书》开篇《尧典》的第一句便是“克明俊德,以亲九族,九族既睦,平章百姓,百姓昭明,协和万邦。” 译为:修身、齐家、治国、平天下。 大禹三过家门而不入为治水,定九州,百姓乃国家之根本,所谓得民心者得天下,失民心者失天下。 周朝皇帝爱民,商朝皇帝不顾民,显而易见商朝终将灭亡。 04.《典籍里的中国》是《尚书》的另一面 诚实来说我并没有读过孔子的书籍,只是听说古人要学的《百家姓》《三字经》《千字文》等。 根本没有看过,只是在某视频上会见到一些姓氏和“人之初,性本善”的词句。 我发现《典籍里的中国》时反复看了三遍,因为我觉得这个节目设置的很伟大,也可能说我是华夏子民,听着前人的伟迹我非常激动。 大禹治水听过但是没了解过,大禹定九州更是不得而知,看着《封神榜》上映只觉得那是导演的幻想,没想到这些都是根据历史记载的故事改编而来。 倪大红:中国大陆男演员。于1986年毕业于中央戏剧学院,中国国家话剧院演员,第十七届梅花奖、第九届华奖获得者,可谓当今华人影坛第一流的重量级演技派“黄金配角”,多以配角演员身份出演 他长相被“嫌弃”,却和倪萍的妹妹一见钟情,今成人生赢家,他在《都挺好》里的父亲让我印象深刻。 一辈子表现出躺平心态却最后患有阿尔兹海默症,他的前后转变真是让人感叹,他演出了试问那个父亲不爱自己的女儿呢? 他的演技可谓是让人佩服,总能轻而易举地让人进入状态,他这次受《典籍里的中国》邀请演九十九岁的伏生,形态、样貌、肢体语言让人觉得他便是伏生。 《典籍里的中国》让我走进了《尚书》,让我得以知晓《书》的好处, 读书无疑者,须教有疑,有疑者,却要无疑,到这里方是长进。 ——朱熹 书籍是人类进步的阶梯。——高尔基 《书》的好处真的不言而喻,它让我足够心静,它让我一步一步走向优秀的自己,它足够给我迷茫的人生一个美好的解答。

 2 ) 整集《尚书》我只记住了江浙沪包邮区的知识点

2021春节央视新节目,通过传统文化巩固爱国主义教育好题材,形式类似『国家宝藏』,嘉宾科普+主持人撒贝宁和演员演小品模式。嘉宾场的主持人形似杨紫王冰冰,嘉宾还是老生常谈那几个看都不想看直接跳过,中间的bgm还用了蜀山游戏配乐。

拉了拉进度条其实都在演跟尚书有关的人和事,没咋讲尚书文本和本体——那不是想咋写剧本儿就咋写剧本儿,诗书礼易乐春秋一共六个剧本儿,编就完事儿了 。(就看了一集尚书,之后的都没看。其实挺想知道周礼周易演了啥小品的)

『尚书』整集全靠倪大红老师撑着,老头儿坐那儿一动不动以衣袖掩面,仅是沉默都充满震慑力和感染力,把我眼泪呲儿出来了。

最逗的一段是撒贝宁穿越回两千年前找伏生,倪大红扮演的伏生说,禹以山脉水文划定九州,扬州是九等土地中最低的一等。

撒贝宁惊:啊不会吧,江浙沪可是我国最发达的地区啊!

倪大红老师呆萌的脸上写着不信:是吗?真的?

这个梗儿真是和谐又喜感。

大禹时代的扬州包含江浙沪以及江西安徽,就是今天广义上的『江南地区』。古时江南地区湿气重沼泽蚊虫横行,水路交通不便,物产难以运输到北方。先秦时期那边交的土地赋税在全国排倒数第一。隋炀帝开凿了运河实现南北经济互通,唐宋时经济开始超越北方。宋代衣冠南渡后一群河南人搁杭州的朝堂上抱头痛哭,想家&想回到富庶繁华的中原。脑补一下彼时上朝everybody都在讲河南话的场景~尔后中原官话就同浙话水乳交融了成为今天的杭州话。不过江浙地区十里不同音,偶尔窜进来一股北方口音也无所谓。

thus这群人的后代成为今天的江浙沪包邮区中坚力量,享受着地缘红利和时代红利。

 3 ) 典籍里的中国

《典籍里的中国》 第一季,11期。 《尚书》、《天工开物》、《史记》、《本草纲目》、《论语》、《孙子兵法》、《楚辞》、《徐霞客游记》、《道德经》、《周易》、《传习录》。 每一集我都哭的一裆综艺节目,央视的格局真的不错。 古今对话这个创意很动人。 把每一种典籍的诞生和流传故事用舞台演绎(话剧)的方式展现,真的是能给观众带来沉浸式的体验,更加懂得典籍背后的传承和光荣。 最感动的还是穿越这个立意。 穿越在一定程度上能弥补历史时空中的那些遗憾,对话先贤,实在令人动容。 挑选的典籍不仅仅是我国优秀的文化典籍,更是他们彼此之间有联系,有交织,先贤的思想的光芒总能从不同的典籍里流出来汇聚到一起,形成流传千古的光辉。 无论哪一部典籍,都渗透着“民本”思想,先贤追寻的大道从来都无关乎自己得失,而是天下苍生,这种格局也令人敬仰和钦佩。 演员们演技也很不错,演的很能让观众共情,每一集我都会被感动到落泪。 最喜欢两处舞台设计,一个是镜子,镜子里是先贤,镜子外是演员,他们通过镜子对望,像对方虔诚的施一个礼,是穿越时空的对话,也是旧友重逢的欣喜。另一个是那条舞台走廊,仿佛时光隧道,撒贝宁通过这条隧道把先贤带到我们眼前,弥补那份遗憾,体验新的旅程。 还有一处也令人潸然泪下,就是先贤从时光走廊独自走回过去,是一卷书页缓缓的合上,可能寓意着他们从典籍里来,再回典籍里去。而撒贝宁则留在现代舞台,凝视着先贤的背影,仿佛在作着一种无声的约定:我们一直在文字里相遇相知。 其实是典籍才是那叶时光长河里的扁舟,载着先贤,载着我们,共同驶向未来。 《尚书》的:民为邦本,本固邦宁。读它,而知先贤治政之本,知朝代兴费之由,知个人修身之要。 《天工开物》宋应星的:生人不能久生而五谷生之,五谷不能自生而生人生之。虽说此书与功名进取毫不相关也,但读它,学习先贤求真务实,造福人民的精神。 《史记》司马迁的:究天人之际,通古今之变,成一家之言。读它,我们学习盖文王拘而演《周易》;仲尼厄而著《春秋》;屈原放逐乃赋《离骚》;左丘失明,厥有《国语》……的坚韧。 《本草纲目》李时珍的:身如逆流船,心比铁石坚,望父全儿志,至死不怕难。读它,我们懂医生的救死扶伤、悬壶济世,心怀苍生的悲悯和善良。 《论语》孔子的:仁者爱人。读它,我们学习修身立世,学习仁慈爱人,解人生之惑。 《孙子兵法》止戈为武,铸剑为犁。读它我们知战争不过手段,和平才是意义。 《楚辞》屈原的爱国情怀以及路漫漫其修远兮,吾将上下而求索的精神,一直激励着我们。 《徐霞客游记》践行了“读万卷书,行万里路”,让我们热爱山河大地,热爱风云四季。 《道德经》中脍炙人口的“道可道,非常道”我们有机会深入了解和学习,学习先贤的智慧和思想,让自己也开始闪烁一点光芒。 《周易》“天行健,君子以自强不息;地势坤,君子以厚德载物。”的精神永远流传。 《传习录》中:立志、立言、立身、立德的追求与王阳明“知行合一”的探索精神一直熠熠生辉。 典籍里的中国,让知道我们从哪里来,要到哪里去。 正如《天行健》唱道:昆仑巍巍、河水汤汤;先辈言传、声犹在旁;艰苦奋斗、矢志不忘;五岳巍峨、四海荡荡;先辈身教、历历不忘;从不畏惧、绝不屈服;战天斗地、为民为邦。 这也许就是薪火相传的美好。 中华文明的载体不止典籍,但典籍一定承载着源远流长的文明,在时光的浪潮里奔腾不息。

 4 ) 央视爸爸出手了!

大家好,我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加,片片。

开场之前先问大家一个问题:

你心目中的“综艺”是什么样?

是小鲜肉唱跳rap、出道最强跑调reader?

是讲冷笑话、耍言情剧、导师一开心S卡B卡满天飞?

还是一众喜剧演员台上抱头痛哭?

国内部分主创团队的骚操作,真的是看麻了一群观众。

好在我们还有热爱高强度整活儿的央妈,以及它的开年栏目:

典籍里的中国

后简称《典籍》

其实,说《典籍》是“综艺”多少有点降栏目的格调。

按照央视介绍,《典籍》应该叫做“大型文化类节目”。

而就这么一部讲文化的栏目,能在遍地选修的综艺海里独树一帜。

特别是x瓣评分高达9.0。

别问,问就是太上头了!!!

而它能够成功的第一点,毫无疑问是超精良的制作。

先看已经出场的演员名单:

倪大红、吴樾、李光洁、李小川……对了,还得加上撒贝宁。

一票老炮儿同台飙戏,看得人浑身鸡皮疙瘩。

舞美声光电,特别是那条代表“时空隧道”的甬道堪称神来之笔。

最后,加上电影级别的运镜和走台。

抛开文化,只当成话剧来看都香透了。

建议喜欢用撕x糊弄观众的某巨人“导演”多学着点。

当然,央视扯这么大一摊肯定不止为了炫技。

除了硬件到位,在“软件”配置上央视同样下足了心思。

作为节目主体的话剧部分。

以“未来读书人”撒贝宁的第一视角做切入。

通过一次次的穿越,来讲述每一部典籍的故事。

一部典籍对应一个历史人物。

一个典故对应一段历史故事。

用穿越营造沉浸的讲述,让我想起了小时候看过的动画片《海尔兄弟》和《千千问》。

这么做,很容易就会把观众带进“戏里”去接收故事里的信息。

同时也能带动起观众们的情感和共情,

毕竟,它要介绍的典籍往往大名鼎鼎,又往往无人问津。

比如已经播出的两集,分别介绍了《尚书》和《天工开物》。

虽然中学历史课本里都讲过,但真读过、读懂的人不会太多。

所以,撒贝宁两次讲“后人都在读”的时候。

啃不动两本书的我只能羞愧的低下头。

害,又给中国文化传承拖后腿了~

在故事展开之后。

第一集是“ 尚书”回目。

作为本集讲述的典籍,《尚书》共分4卷58篇(一说59篇)。

其不仅是研究先秦历史的重要参考读本。

也是“中国”一词的由来。

话剧以“伏生护书”作为线索推进。

伏生一家为守护《尚书》孤本,不惜以命相拼。

这种“执念”,对于我们来说可能很难理解。

所以,紧接着开始推进到“大禹划九州”和“牧野誓师”。

两个气势磅礴的故事最终浓缩成两个简单的道理:

“九州即中华”和“民心即中华”。

最终引出“《尚书》即中华”。

结合开篇诵读的片段,《尚书》记载的文字,就是中华文化流传千年的智慧和根基。

为保5000载中华文化根脉,我等华夏儿女义不容辞。

而这种血脉精神,正是中华文明历经磨难却延绵不绝的内核。

而对比立意宏大的第一集,第二集《天工开物》则更加具象。

这里岔开个话题哈。

我在刷资料的时候很偶然看到了一个评论。

大致意思是“为什么开篇讲《尚书》,《黄帝内经》、《本草纲目》之类不能讲吗?”

我个人倒是觉得栏目组的排片还挺有深意的。

第一集用《尚书》讲中华缘起,正好带出节目开端。

而第二集的《天工开物》则完全可以理解为“民以食为天”。

如话剧里引用原著的那句“贵五谷而贱金玉”。

吃饱饭对那个时代的民生建设,乃至对民族国家,都太重要了。

为了展现这种追求,栏目对《天工开物》作者宋应星做了一些符号化处理。

准备的三大套装束里,两套都是农民形象。

由此深化宋应星一生都在努力实现的“天下富足、禾下乘凉”梦想。

进而展现他为传播改良生产技术鞠躬尽瘁的一生。

就叙事而言,《天工开物》这部话剧要比《尚书》平一些。

可正因为“平”,更多的时间留给了对宋应星的细节刻画。

比如那种“读万卷书行万里路”的好奇心和求知欲。

比如宋家兄弟和好友涂绍煃从科举走到著书的过程。

那句“此书与功名进取毫不相关也”,完美展现以三人为代表的中国古代文人风骨。

可谓大气磅礴。

此书与功名进取毫不相关也

当再次踏上时空隧道穿越到现代时。

宋应星和袁隆平两位同样拥有“禾下乘凉梦”的老人相遇。

横跨300年的握手,把气氛推到了最高潮。

我想,这不仅是对新中国发展的展现。

也是我们继往开来,对先人志向的继承和交代。

那种震撼。

真的是泪目。

除了可以称之为“惊艳”的话剧部分。

有个常常被忽略或者被部分人称为“多余”的地方,也值得说一说。

这就是专家讲解和公演准备环节。

可能有些人会觉得这种操作有“水时长”的嫌疑。

但别忘了,《典籍》的立意在于“传统文化传播”。

特别是针对像我这样可能听过书名却不一定看过看懂的小白。

像人物生平、典故出处这些比较琐碎又关键的内容。

塞进话剧结构会拖沓,放着不讲又可能让观众看了一头雾水。

这些影响话剧观感的“杂活儿”,交给专家和幕后花絮,就再合适不过了。

总体来说,这个节目的质量还是比较上乘的。

不管是单纯当话剧,还是结合专家讲解当文化获取入口。

《典籍》至少在已经放出的这两集,都完全可以胜任和拔高。

随着情节的展开,更多的经典会通过《典籍》进入大众视野。

据说《典籍》后面要稳定周更。

那可以预见,每周的热搜top估计就没什么悬念了。

最近我也看到很多人对于典籍会不会“高开低走”的疑虑。

就我个人看来,未来随着不断细化的典籍讲解铺开。

可能会因为选题或者表现形式在热度和讨论度上有波动。

不过,这毕竟《典籍》被央妈作为开年王牌节目。

出于各种原因,可能会有一些细节考究或者表现上的争议。

比如最近炒上热搜的“宋应星辫子”问题

能够指出瑕疵,这无可厚非。

但瑕不掩瑜,我们也不能否认,《典籍》在它的封神之路上已经迈出了一大步。

当然,对于那些死咬着个别细节不放带节奏的“懂哥”们嘛……

过于偏激的话我肯定是不会说的。

但下面这张图我觉得很有意思,可以分享给大家。

嗯,就奇文共欣赏咯

至于其他的嘛……

反正央视也正式宣布了周更,慢慢往下看就好了。

那么今天咱们就聊到这里,如果你喜欢我的讲解,或者还想看更多经典综艺评述,请疯狂点赞评论。

我们明天再见。

拜了个拜。

本文图片来自网络

编辑:阿翟

 5 ) 《典籍里的中国》

中央台!YYDS!!!!

真的非常感谢中央台能这么用心坚持做文化类节目,整个节目从筛选主题到舞台呈现,中央台真的是赢在了细节,今古对话的方式,实力派演员的演技,数次情不自禁的落泪。

这个节目的定位是“综艺”文化类节目,有的人不必要太纠结每次的主题内容的什么历史性,话剧过于浮夸什么什么的。整的好像那些喷子亲自经历过一样,这么多专家学者在一起研究探讨过,认真享受节目的过程就好。这种文化类节目是现在的一种清流!值得珍惜,值得感恩。

 6 ) 【转】刘光胜:由怀疑到证实——由宋至清抉发《古文尚书》伪迹的理路

【作者简介】刘光胜,1973年生,山东青州人。史学博土,上海师范大学人文与传播学院副教授、硕土生导师。主要从事出土文献与儒学史研究。著有《出土文献与<曾子>十篇比较研究》、《清华简<系年>与<竹书纪年>比较研究》、《<清华大学藏战国竹简(壹)>整理研究》。

《尚书》为我国现存最早的历史文献汇编,记载上古时期圣王贤臣的嘉言善行及治国谋略,涵盖政治、经济、军事及地理等诸多内容。在材料匮乏的先秦时段,它对于上古社会研究的重要性,不言而喻。五经之中,《尚书》尤为难治:一是成书年代久远,文字诘屈聱牙,内容晦涩难懂;二是命运多舛,传流过程极其复杂。既有《今文尚书》早出,立于学官,又有新文献发现,《古文尚书》并入;既有官学传流,又有家学私传授受;既有孔鲋、孔安国对《古文尚书》的全力挽救,功彪史册,又有张霸伪造百篇,欺世盗名,可谓是头绪众多,疑案重重,千载传流如乱丝。《四库全书总目提要》说:“《尚书》一经,汉以来所聚讼者,莫过于《洪范》之五行;宋以来所聚讼者,莫过于《禹贡》之山川;明以来所聚讼者,莫过于今文、古文之真伪。”[1]100自明代以来,对《古文尚书》真伪的考辨,已经成为《尚书》研究中的核心内容。在众多的学术公案之中,《古文尚书》真伪之争,是古籍辨伪史上最为复杂、最为棘手的学术难题。 西晋末年“永嘉之乱”爆发,胡人南侵,怀帝被掳走,王室倾覆,百姓流离失所,危在旦夕之间,何暇顾及文献典籍,于是“众家之书并亡”,欧阳、大小夏侯所传《尚书》亡佚殆尽。东晋元帝时,朝政趋于稳定,豫章内史梅赜献《尚书》58篇,以弥补当时《书》经之阙。东晋时期,《古文尚书》立于学官,置博士。唐代贞观年间,孔颖达等学者奉诏编纂《五经正义》,其中《尚书正义》即以孔传《古文尚书》为依据,其后成为科举考试的钦定书目,厕身于十三经之中,在当时社会上广为流布。宋代至清代的学者们揭露其为伪书,相当于“公然冒天下之大不韪”,因此走过了一段极为艰难的历程。

一、宋代“《古文尚书》伪书说”初现端倪

自东晋至唐代三百年间,梅赜所献《古文尚书》一直被列为官学,并未引起学者的怀疑。南宋时期,疑经思潮兴起,吴棫率先质疑《古文尚书》不可信,他说:“安国所增多之书,今篇目俱在,皆文从字顺,非若伏生之书诘屈聱牙,至有不可读者。”[2]7-8吴棫为怀疑《古文尚书》的始作俑者,他的依据是《古文尚书》与《今文尚书》难易有别,辞气明显差异。《今文尚书》诘屈聱牙,晦涩难通,《古文尚书》反而文从字顺,平缓卑弱,难免有作伪的嫌疑。吴棫撰写《书裨传》十三卷,可惜已经失传。 朱熹注意到辞气和时代之间的关系,延续吴棫的理路,强调《古文尚书》言语气象卑弱,不似先汉之文厚重有力量。《朱子语类》卷七十八朱熹说:“孔壁所出《尚书》,如《禹谟》《五子之歌》《胤征》《泰誓》《武成》《冏命》《微子之命》《蔡仲之命》《君牙》等篇皆平易,伏生所传皆难读。如何伏生偏记得难底,至于易底全记不得?此不可晓。”[3]1978《今文尚书》难读,伏生皆背诵记得,《古文尚书》容易,伏生却不记得,此与常理不合。《朱子语类》卷七十八朱熹曰:“孔书至东晋方出,前此诸儒皆不曾见,可疑之甚。”[3]1985又曰:“岂有数百年壁中之物,安得不讹损一字?”[3]1978《古文尚书》在东晋时期突然出现,此前经传中并无记载,竹书在孔壁中保存数百年,必然有文字残损。朱熹从竹简在孔壁中保存情况、文献的流传过程,质疑《古文尚书》存在问题①。和吴棫相比,朱熹怀疑的对象进一步扩大,并《书小序》《书大序》及《孔传》皆怀疑为伪造。吴棫、朱熹所言,是读《古文尚书》时真切的感受,所以引起蔡沈、洪迈、晁公武、陈振孙等学者强烈共鸣,“《古文尚书》伪书说”迅速扩展开来。

二、元、明时期对《古文尚书》作伪的揭示

書纂言四卷 元吴澄撰 清通志堂刻本

元代赵孟頫《书今古文集注》将今文、古文分开编注,吴澄《书纂言》舍弃古文,只注今文,从事实上确定了《古文尚书》的伪书地位。他们只是怀疑《古文尚书》“采集补缀,无一字无所本”②,但没有列出翔实证据来进一步地说明。真正从学理上走出关键性一步的,是明代梅鷟的《尚书考异》。梅鷟考辨古文《尚书·君陈》“凡人未见圣,若不克见。既见圣,亦不克由圣,尔其戒哉。尔惟风,下民惟草”一句时说: 《缁衣》:“《君陈》云:‘未见圣,若己弗克见。既见圣,亦不克由圣。’”郑氏曰:“克,能也。由,用也。”《尚书》无“己”字。《论语》:“君子之德风,小人之德草,草上之风必偃。”孔子,圣人也,岂有不引“《书》云”,而攘以为己吐哉?以此观之,一节之中,但“尔其戒哉”一句,乃晋人杜撰,以承上接下,余皆搜与袭。[2]122 梅鷟指出,《古文尚书·君陈》“凡人未见圣,若不克见。既见圣,亦不克由圣”,袭自《礼记·缁衣》;“尔惟风,下民惟草”,袭自《论语·颜渊》,只有“尔其戒哉”为晋人所杜撰,以承接上下文之用。除了考察《古文尚书》的传授系统,梅鷟突出的学术贡献,在于逐条考证《古文尚书》,详细列出其抄袭的资料出处,抉摘《古文尚书》文献造伪之痕迹,如同抓捕盗者,获其“真赃”。 又如《古文尚书·咸有一德》篇: 夏王弗克庸德,慢神虐民,皇天弗保。 《中庸》“庸德之行”,又以承上文“常德”。又《多士》:“是弗克庸帝。”改“帝”为“德”。“大淫佚有辞”,以“慢神虐民”易之。“惟时天罔念闻,厥惟废元命,降致罚”,约以“皇天弗保”四字。“乃命尔先祖成汤革夏”,则又敷衍为“启迪有命”至“爰革夏正”。又曰:“罔顾于天显民祗,惟时上帝不保。”故易之以“慢神虐民,皇天不保”。[2]73

梅鷟认为,《古文尚书》所有的文句皆是从先秦两汉典籍中抽绎出来的,“无一书不搜葺,无一字无所本”。他辨伪的目标,是力求把《古文尚书》所有依傍的本源、作伪的痕迹一一找出来。但我们看梅鷟找的例句,如《古文尚书·咸有一德》“夏王弗克庸德”和《中庸》“庸德之行”,“慢神虐民”和《多士》“大淫佚有辞”,这些例句不管语意还是关键词语,都是有明显差异的。梅鷟强把它们说成是“缀辑、抄袭”,其结论难免有捕风捉影之嫌。另外,由于是初创,文献搜集也不全面。如对于《古文尚书·大禹谟》“惟口出好兴戎”一句,梅鷟只注意到它和《礼记·缁衣》的关系,没注意到和《墨子·尚同中》的因袭。

必须说明的是,梅鷟《尚书考异》虽有其明显疏漏之处,如断言孔壁《古文尚书》为孔安国伪造,梅赜所献《古文尚书》出自皇甫谧,没有将孔壁古文与梅赜所献《古文尚书》区别对待等。但他将考据的方法运用到文献辨伪之中,逐句寻绎《古文尚书》蹈袭先秦两汉的材料来源,依据《论语集解》反证郑冲未见《古文尚书》,利用积石山等地名,举证《古文尚书》成书在孔安国之后,从《大禹谟》篇指出作伪者变乱《尚书》之体例,真正从实证的层面,落实《古文尚书》为采集补缀之作。和宋人简单地依据文辞古奥、语气缓急辨伪相比,梅鷟在考据方法上有显著的推进。朱琳《尚书考异跋》说:“阎百诗《尚书古文疏证》、惠定宇《古文尚书考》,其门径皆自先生开之。”梅鷟新颖的学术考证理路,启迪了其后阎若璩、惠栋等学者的研究。质言之,有明一代郑晓《尚书考》、归有光《尚书叙录》、罗敦仁《尚书是正》、郝敬《尚书辨解》,都曾对《古文尚书》作过辨伪工作,而梅鷟《尚书考异》作为第一部专门考察《古文尚书》真伪的专著,其严格的证伪方法,引领了当时古书辨伪的新风气,堪称《古文尚书》真伪考证中承上启下的重要链环。

三、清代“《古文尚书》伪书说”成为定谳

(一)姚际恒《古文尚书通论》 清初顾炎武、黄宗羲等学者对《古文尚书》皆有所怀疑,但在辨伪方法上有所突破的是姚际恒。姚际恒撰《古文尚书通论》十卷,专攻《古文尚书》之伪。他从文献、史事及制度等多方面考证《古文尚书》之伪,其细化到对语词的考察,颇为有特色。姚际恒说: 某之攻伪古文也,直搜根柢,而略于文辞。然其句、字诚有显然易见者,篇中不暇枚举,特统论于此。句法则如或排对,或四字,或四六之类是也。字法则如以“敬”作“钦”,“善”作“臧”,“治”作“乂”、作“乱”,“顺”作“若”,“信”作“允”,“用”作“庸”,“汝”作“乃”,“无”作“罔”,“非”作“匪”,“是”作“时”,“其”作“厥”,“不”作“弗”,“此”作“兹”,“所”作“攸”,“故”作“肆”之类是也。此等字法,固多起伏氏《书》。然取伏《书》读之,无论易解难解之句,皆有天然意度,浑沦不凿,奥义古气旁礴其中,而诘曲聱牙之处全不系此。梅氏《书》则全借此以为诘曲聱牙,且细咀之中枵然无有也。譬之楚人学吴语,终不免舌本间强耳。[4]622 《古文尚书》作伪者并非简单抄袭传世文献之文,而是有所改编。姚际恒辨伪的独到之处,在于抽绎作伪者改编句法、字法的原则。他说《古文尚书》作伪者故意把不整齐的文句,改为四字句或六字句,以成排比句式;把“敬”改作“钦”,“善”作“臧”等,以示文辞古朴、佶屈聱牙,掩饰其晚出的痕迹。这种句法、字法的改动,模仿的是《今文尚书》,却又始终模仿不像。姚际恒的考证“多超人意见外”,启迪了此后的研究。阎若璩将姚氏的很多成果,吸收、纳入到自己的辨伪体系之中。 (二)阎若璩《尚书古文疏证》 欲证其伪,必先立真。和梅鷟怀疑孔壁《古文尚书》不同,阎若璩首先确认孔壁《古文尚书》16篇为真古文。孔壁《古文尚书》发现以后,孔安国汇编整理,马融、郑玄为之作注。此三人所引《古文尚书》,即真《古文尚书》,将梅赜本《古文尚书》25篇与之比对,便可判定其真假。阎若璩虽与梅鷟考据方法接近,但他终能集《古文尚书》辨伪之大成的重要原因,在于他首先确立孔壁《古文尚书》为辨伪之根柢。阎若璩《尚书古文疏证》第一百六条: 马、郑、王三家本系真古文,宋代已不传,然犹幸见其互异处于陆氏《释文》及孔疏。愚故得摘出之,整比于后,以竢后圣君子慨然愤发,悉黜梅氏二十五篇,一以马、郑、王所传三十一篇之本为正。[4]560

尚书古文疏证八卷,清乾隆十年(1745)朱续晫近堂刻本

阎若璩将《经典释文》、孔颖达疏等文献中,马、郑、王三人对《古文尚书》的注释辑出,以此作为标准,验证梅本《古文尚书》之伪。阎若璩精研《古文尚书》20多年,罗列128条证据③,分篇数、篇名、文辞义例、文献来源、史实考证、典章制度、天文历法、历史地理等多个层面,繁征博引,多角度剖析梅赜本《古文尚书》剽掠、作伪的疵漏之处。 从《古文尚书》篇数、篇名看其书之伪,《尚书古文疏证》第一条: 《汉书·儒林传》:“孔氏有《古文尚书》,孔安国以今文字读之,因以起其家。逸《书》得十余篇,盖《尚书》兹多于是矣。”《艺文志》:“《古文尚书》者,出孔子壁中。武帝末,鲁共王坏孔子宅,得《古文尚书》及《礼记》《论语》《孝经》凡数十篇,皆古字。孔安国者,孔子后也,悉得其书,以考二十九篇,得多十六篇。安国献之,遭巫蛊事,未列于学官。”《楚元王传》:“鲁共王坏孔子宅欲以为宫,而得古文于坏壁之中。逸《礼》有三十九,《书》十六篇,天汉之后孔安国献之。”夫一则曰“得多十六篇”,再则曰“逸《书》十六篇”,是《古文尚书》篇数之见于西汉者如此也。《后汉书·杜林传》:“林前于西州得漆书《古文尚书》一卷,常宝爱之,虽遭艰困,握持不离身。后出示卫宏等,遂行于世。同郡贾逵为之作训,马融、郑康成之传注、解,皆是物也。”夫曰“《古文尚书》一卷”,虽不言篇数,然马融《书序》则云“逸十六篇”,是《古文尚书》篇数之见于东汉者又如此也。此书不知何时遂亡,东晋元帝时豫章内史梅赜忽上《古文尚书》,增多二十五篇,无论其文辞格制迥然不类,而只此篇数之不合,伪可知矣。[4]1-2 《汉书·儒林传》《艺文志》及《楚元王传》皆记载孔安国发现的《古文尚书》为16篇,据马融《书序》,杜林漆书为16篇。从西汉至东汉,从孔安国到杜林,《古文尚书》篇数皆为16,而梅赜所献《古文尚书》为25篇,两者篇数不能吻合。梅本《古文尚书》25篇依次是《大禹谟》《五子之歌》《胤征》《仲虺之诰》《汤诰》《伊训》《太甲》三篇、《咸有一德》、《说命》三篇、《泰誓》三篇、《武成》《旅獒》《微子之命》《蔡仲之命》《周官》《君陈》《毕命》《君牙》《冏命》。孔壁古文十六篇为《舜典》《汨作》、《九共》九篇、《大禹谟》《益稷》《五子之歌》《胤征》《典宝》《汤诰》《咸有一德》《伊训》《肆命》《原命》《武成》《旅獒》《冏命》。汉代真《古文尚书》传自孔安国,但梅赜本《古文尚书》与孔壁《古文尚书》有5个篇名不同,篇数相差9篇,明显属于不同的《尚书》系统。 从历法、文献摘引看《古文尚书》之伪,《尚书古文疏证》第五条: 古文《武成》篇建武之际亡,当建武以前,刘向、刘歆父子校理秘书,其篇固具在也,故刘向著《别录》云“《尚书》五十八篇”。班固志《艺文》“《尚书》五十七篇”,则可见矣。刘歆作《三统历》,引《武成》篇八十二字,其辞曰:“惟一月壬辰旁死霸,若翌日癸巳,武王乃朝步自周,于征伐纣。粤若来二月既死霸,粤五日甲子,咸刘商王纣。惟四月既旁生霸,粤六日庚戌,武王燎于周庙。翌日辛亥,祀于天位。粤五日乙卯,乃以庶国祀馘于周庙。”质之今安国传,迥异。无论此篇已亡而复出,相距三百年中间,儒者如班固、郑康成皆未之见,而直至梅赜始得而献之,可疑之甚。即其事迹时日,亦多未合。武王以一月三日癸巳伐商,二月五日甲子诛纣,是岁闰二月庚寅朔,三月己未朔;四月己丑朔,十六日甲辰望,十七日乙巳旁之,所谓“惟四月七既旁生霸”是也。……今后出之《武成》,以“四月哉生明”为王至于丰,其说既无所本;以“丁未,祀周庙”,“越三日庚戌,柴望”,又与其事相乖。[4]16-17 孔壁《古文尚书·武成》篇虽然亡佚,但刘歆《三统历》曾有引文摘录。一月三日癸巳周武王出发伐商,二月五日甲子诛杀纣王,四月己丑为朔日,甲辰为望日。阎若璩将刘歆引文与梅赜本对照,发现上古时期干支纪年,说“某日”之前要先说“某月”。《武成》先说一月壬辰,次癸巳,又次戊午,已是该月二十八日,接着说癸亥、甲子,已经是二月四日、五日,但该篇不冠以二月,不合古人纪时之法。梅赜本《古文尚书》“四月哉生明,王至于丰”,没有依据。“越日”是从本日开始计算的,丁未越三日为己酉,《武成》说“丁未,祀周庙”、“越三日庚戌,柴望”,不合古人记时的体例。孔壁古文有《伊训》一篇,刘歆《三统历》曾摘引“诞资有牧方明”一句。梅赜所献《古文尚书·伊训》无此句,阎若璩据此推断梅赜本《古文尚书》并非孔安国所传。

从文献来源发掘作伪证据,《尚书古文疏证》第三十一条: 此(虞廷十六字)盖纯袭用《荀子》,而世举未之察也。《荀子·解蔽篇》“昔者舜之治天下也”云云,“故《道经》曰:‘人心之危,道心之微’,危微之畿,唯明君子而后能知之。”此篇前又有“精于道”、“一于道”之语,遂隐括为四字,复续以《论语》“允执厥中”以成十六字。伪古文盖如此。 或曰:安知非《荀子》引用《大禹谟》之文邪?余曰:合《荀子》前后篇读之,引“无有作好”四句则冠以“《书》曰”,引“维齐非齐”一句则冠以“《书》曰”,以及他所引《书》者十,皆然。甚至引“弘覆乎天,若德裕乃身”,则明冠以《康诰》;引“独夫纣”,则明冠以《泰誓》,以及《仲虺之诰》亦然。岂独引《大禹谟》,而辄改目为《道经》邪?予是以知“人心之危,道心之微”必真出古《道经》,而伪古文盖袭用,初非其能造语精密至此极也。[4]122 究竟是《古文尚书》抄袭先秦典籍,还是先秦典籍的出处原本就在《古文尚书》?判断的标准是什么?阎若璩从《荀子》书的体例出发,认为《荀子》引《书》称“《书》曰”或直接称篇名,此处引用“人心之危,道心之微”称古《道经》,则确定不是来自《尚书》类文献。《古书尚书·大禹谟》“人心惟危,道心惟微”,当袭用《荀子》之文。又“允执厥中”见于《论语》,阎氏推论《古文尚书》“虞廷十六字”当为缀辑《荀子》《论语》两书之文而成。 从地名辨《古文尚书》孔传之伪,《尚书古文疏证》第八十七条: 因考《汉·昭帝纪》:“始元六年庚子秋,以边塞阔远,置金城郡。”《地理志》金城郡班固注并同。不觉讶孔安国为武帝时博士,计其卒当于元鼎末元封初,方年不满四十,故太史公谓其蚤卒,何前始元庚子三十载辄知有金城郡名,传《禹贡》曰“积石山在金城西南”耶?或曰:郡名安知不前有所因,如陈、鲁、长沙之类?余曰:此独不然。应劭曰:“初筑城得金,故名金城。”臣瓒曰:“称金,取其坚固,故《墨子》言虽金城汤池。”一说以郡置京师之西,故名金城,金,西方之行。则始元庚子以前,此地并未有此名矣。而安国传突有之,固注积石山在西南羌中,传亦云在西南,宛出一口,殆安国当魏晋忘却身系武帝时人耳![4]396-397 阎若璩认为,始元六年(公元前81年),初次设置金城郡,此前未有此地名。而孔安国卒于元鼎末元封初,年不满四十,他不可能知道自己去世后设置的金城郡,所以孔安国《传》中竟然有安国去世之后地名,其伪书性质难以掩盖。据《古文尚书·泰誓》,孟津在黄河之北,而《武成》篇“师逾孟津”,将孟津归在黄河之南。同为《古文尚书》,孟津地名竟然差异如此。阎若璩据这些地名透露的信息,力证《古文尚书》乃后儒杜撰而成。 细节考辨固然重要,更难得的是确立辨伪的“大本”。阎若璩对于自己辨伪的总体理路,作了细致的说明。他说: 天下事由根柢而之枝节也易,由枝节而返根柢也难。窃以考据之学亦尔。余之辨伪古文,吃禁在孔壁原有真古文,为《舜典》《汨作》《九共》等二十四篇,非张霸伪撰。孔安国以下,马、郑以上,传习尽在于是。《大禹谟》《五子之歌》等二十五篇,则晚出魏晋间,假托安国之名者,此根柢也。得此根柢在手,然后以攻二十五篇,其文理之疏脱,依傍之分明,节节皆迎刃而解矣。不然,仅以子、史诸书,仰攻圣经,人岂有信之哉?[4]601

阎若璩《尚书古文疏证》引证文献时,有时衍及旁文,过于繁琐,难免流于细枝蔓节。他注重孔安国、马融、郑玄等学者之间的师徒传授,但没有考虑到汉魏孔氏家学——孔安国家族后裔之间的《尚书》流传,没有考虑到汉代师传与家学并存的情况。单从某一项分析他立论的证据,如以篇数不合证明《古文尚书》为伪书,或许有商榷的余地,但从整体而言,阎若璩首先确立孔壁《古文尚书》为真实可信,然后将汉代文献记载中真《古文尚书》的内容与梅赜本对照,由根柢至枝节,从篇目不合、文辞袭用、文体伪谬、地名晚出、违背礼制等诸多层面,条分缕析,多角度、全方位抉发梅赜本《古文尚书》之罅漏,则方法得当,证据坚实,“祛千古之大疑,立不败之定谳”,最终成为清代辨伪学的典范之作。梁启超先生说《古文尚书》二千余年被公认为神圣不可侵犯之宝典,虽有积疑,但皆有所惮而莫敢断,自若璩此书出而谳乃定[5]11。阎若璩《尚书古文疏证》地位,在清初学界委实是第一流的[6]5051。 明清之际,战乱导致百姓流离失所。当时的知识分子有鉴于此,把经世致用、关注现实社会作为治学最为紧迫的任务,奋起反对理学的空疏。自唐至宋明,理学经过学者的长期建构,体大思精,清儒很难从理论体系层面将其推翻。宋儒强调道统,注重心传,虞廷十六字“人心惟危,道心惟微,惟精惟一,允执厥中”,见于《古文尚书·大禹谟》,是宋儒理学建构的重要支撑。清儒姚际恒、阎若璩等人考证《古文尚书》伪作,虞廷十六字无所依托,则从文献层面釜底抽薪,为罢黜理学、倡明考据学扫清了障碍。由义理主导到实证考据,阎若璩《尚书古文疏证》代表着清代学术思想的重要转向。 综上所述,历来抉发《古文尚书》伪迹的学者众多,我们重点从学术的角度,将宋代至明清学者的的贡献予以廓清。《古文尚书》语言平易,《今文尚书》佶屈聱牙,吴棫、朱熹对《古文尚书》的怀疑主要是从语感上入手的。他们的质疑并不彻底,也没有切实的证据,但筚路蓝缕,开启了考证《古文尚书》为伪书的先声。元明时期怀疑《古文尚书》的人数并不少,唯有梅鷟从语句、文体、史实及传授源流等方面,一一抉发《古文尚书》剽窃的出处,真正将宋人的怀疑落实到学术层面。清代阎若璩认定孔壁《古文尚书》为真,立其根本,从孔壁《古文尚书》与梅赜本的差异处着手,最终使《古文尚书》公案真相大白于天下。

注释

①《朱子语类》卷七十九:“书中可疑诸篇,若一齐不信,恐倒了六经。”宋儒推崇的“十六字心传”等理学观念皆在《古文尚书》之中,朱熹从卫道的角度,反对彻底否定《古文尚书》。他尝试以《书》有两体的方式解释今古文的差异,委婉地维护《古文尚书》的权威。参见姜龙翔:《朱子疑〈古文尚书〉再探》,《嘉大中文学报》2011年第5期,第152页。②如吴澄说:“伏生《书》虽难尽通,然词义古奥,其为上古之书无疑。梅氏所增二十五篇,体制如出一手,采辑补缀,虽无一字无所本,而平缓卑弱,殊不类先汉以前之文。夫千年古书,最晚乃出,而字画略无脱误,文势略无龃龉,不亦大可疑乎?”参吴澄:《书纂言·目录后序》,文渊阁四库全书本,第135册,第238页。③《尚书古文疏证》128条并未全部完成,12条有录无书,17条录文全阙,实存99条。 参考文献 [1]永瑢,等.四库全书总目[M].北京:中华书局,1965. [2]梅鷟.尚书考异[M].北京:中华书局,1985. [3]黎靖德.朱子语类[M].北京:中华书局,1986. [4]阎若璩.尚书古文疏证(附:古文尚书冤词)[M].上海:上海古籍出版社,2013. [5]梁启超.清代学术概论[M].上海:上海古籍出版社,2005. [6]梁启超.梁启超全集[M].北京:北京出版社,1999.

 短评

我的天,这舞台剧的魅力。与古人相见,告诉他未来皆好,光这样就很动容。身为青年,心里有愧。

7分钟前
  • ૮₍ ˙О˙₎ა
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伍子胥和孙武那集,太有感染力了。

9分钟前
  • Yolo.
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这真的是非常好的综艺!不理解有些人为什么觉得一个多小时能把尚书讲解清楚???这只是让我们现代人明白经史子集的重要性,不是学习频道!拿百家讲坛要求是不是有点可笑?这是综艺好不好?中国有五千年的历史文明,难道我们不应该铭记历史,知来路吗?没有先人的传承会有今天的文明吗?请一些打故意打底分的喷子们别彰显自己的特殊了好吗!不想看可以不要看啊,但是最起码有点责任别误导他人号码?

13分钟前
  • 望舒
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华夏为何为一体?自古就是一体。

17分钟前
  • 桃也
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E1《尚书》

18分钟前
  • 他的年少她的海
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蒙曼是唯一的败笔,说多错多

21分钟前
  • 且待我伸伸脚
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吹毛求疵,用来形容那些打一星的和谩骂节目组的,简直再合适不过!那些说节目组心里有辫子的,你们心里那条辫子,那条自卑的辫子比谁都粗!

26分钟前
  • kid-HJ
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看到话剧开始前。1、以某一传本为底本抄写的文献称抄本,其中宋及宋以前抄写、宋以后名家抄写文献,以及佛道经卷称写本。敦煌文书是唐人手书文献,为写本,另有少量刻本。节目一开始说敦煌“写本和抄本均有千年历史”有误。2、《尚书》有今、古之别,伏生传《今文尚书》,孔安国传《古文尚书》。西晋永嘉年间战乱,今、古文《尚书》全都散失了。东晋初年,梅赜献《尚书》,兼有今古,成为后世传本。今古文尚书之争延续千年,至清代已基本论证《古文尚书》为梅氏伪造,但仍颇有价值。述太康失国的《五子之歌》属《古文尚书》,伏生传《今文尚书》中无。节目既然尊伏生《今文尚书》,为何又要引《五子之歌》?且谈尚书何以只字不谈今古之别?(或是后面谈了我没看到?)希望古典文化类节目能多些干货,少些假大空和自我感动,这才是对历史文化的尊重。

28分钟前
  • 苏丽珂苏丽珂
  • 较差

这节目可真好!第一集「尚书」讲的扶生传「书」的故事看得我泪流满面。舞台棒,演员好,希望以后多一些这样的文化类综艺节目。

32分钟前
  • Mason
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传千年之经义,燃万古之明灯。让后世读典籍而知先贤治政之本,知朝代兴废之由,知个人修身之要。

35分钟前
  • 陈美芳˙Ꙫ˙
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从国家宝藏开始,央视找到了文创宣传的全新模式,如果语文课历史课也采用这种生动形象的教学方式或者直接引用这些节目片段作为教材,相信学生们的学习积极性肯定也会更高吧。

36分钟前
  • 宇文宙
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哇这个好酷,舞美设计有趣~中年演员又有舞台啦开心☺️

37分钟前
  • 冥冥
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CCTV1看到的【尚书•禹贡】,倪大红老师演的伏生戏太好了!

39分钟前
  • 『咸蛋超蕾』
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(就是有一点很不舒服,为什么一厢情愿地宣扬我国古代有科学和科学家,明明就是技术嘛)用古今对话的方式了了几位老哥哥的心愿。开个脑洞,这些人有没有想过,要做一些殉道的事情,让自己的名字与这些典籍连在一起,永生!

41分钟前
  • 深夜的阿斯伯格
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看了第一集,知道了伏生。但剧本太煽情、太melodic啦……武王伐纣那一段,根本就是假大空的D八股。

44分钟前
  • 高歌
  • 还行

第一集就很水,尚书这种包罗万象的硬被解读成政治主题,要搞成大周赋这种混蛋玩意,弃

49分钟前
  • Odyssey
  • 很差

大爷控狂喜,我可以看一整天严嵩胡汝贞八爷照镜子...噗

54分钟前
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场景式解读中华典籍的想法挺好的,演员也很给力,形式上与《故事里的中国》一脉相承,整体来说是不错的节目,只是关于典籍的深度解读太少,话剧部分喧宾夺主,节奏拖沓,爱煽情,有的台词写得太直白,破坏气氛。

59分钟前
  • 大智大通
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第一集就落泪,古今交谈,并不突兀。回到过去告诉他们一切都好如伏生所愿,另显感动。九州之大,华夏之始,弦歌不辍,铭记古今。我岂能不以命护书?生为当代青年,我岂敢不认真读书?依旧肤浅,惭愧。

1小时前
  • 超人会飞
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很感动!但撒贝宁这个设定很鸡肋,很容易让人出戏。

1小时前
  • kido🖖🏻
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